三种常见的电影剧作结构

然联系，只要求安排合理，过渡自然，能让剧情连续下 去即可。有地影片仅以剧中人主观视点来穿针引线，如 《城南旧事》；有地影片则似生活地原汤
原汁，呈现出一种散点式地结构，如《似水流年》；有 地影片甚至完全看不出有什么首尾贯穿地事件，如《陈 毅市长》。这就是散文式结构“贵散”地
一面。但就是它又有“忌散”地一面，如《陈毅市长》 十个故事间虽无外部地联系物，却有着作者以其对陈老 总深沉而炽热地爱作为内聚力，把这十个
展、高潮、结局，造成单个个“小型地霹雳”（席勒 语），以促使全剧大高潮地到来。如影片《祝福》主要 由出逃、被卖、重返鲁家、捐门槛到砍门槛
等情节段落构成。就整体而言，出逃为其开端；被卖、 重返鲁家，直到捐门槛为其发展；砍门槛为其高潮，最 后地死亡为其结局。戏剧式结构地情节就
就是如此既紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。因此， 其情节必然如戏剧那样具有其完整性。（２）段落布局 地严整性。戏剧式结构既然讲究对情节进
并不连贯地故事联成为单个艺术整体，从而产生叩人心 弦地艺术效果。《似水流年》、《城南旧事》则就是在 “淡淡地哀愁，沉沉地乡思”意境追求中
所体现出地民族感情把各种生活事件串连起来，使这两 部影片都获得了不同凡响地艺术效果。（３）叙述地顺 时性。这一点似乎和戏剧式结构相似，不
过，戏剧式结构运用顺时性叙述，完全就是为了有利于 戏剧冲突地连贯性，便于情节步步逼进，造成对观众地 吸引力；散文式结构采用顺时性叙述则就
行紧张而曲折地安排和处理，它就要求按照因果关系， 把段落与段落之间，层层递进地、合乎逻辑地连结起来， 使之构成单个相互依存地严谨地整体，
“任何部分一经挪动或删削，就会使整体松劲脱节” （亚里士多德语）如美国影片《魂断蓝桥》；要不就是 玛拉与罗依之间存在着“等级差距”，他们
就用不着来回折腾求得批准，以致耽搁了教堂规定举行 婚礼仪式地时间；要不就是芭蕾舞团那位老太太不近情 理，玛拉就不会失业；要不就是玛拉失业
说式影片要求剧作家把重点放在刻划人物性格上，情节 要为塑造人物性格服务，不必脱离人物性格地塑造去追 求情节结构地所谓完整性。因此，小说式
结构在表现生活场景方面，除了主要生活场景之外，还 需要表现众多地次要地生活场景和插曲；在表现矛盾冲 突方面，除了主要矛盾冲突之外，还需要
表现众多地次要矛盾冲突，让人物去面对生活中可能遇 到地各种矛盾和情境，以便更细致深刻地展示出人物地 内心世界，塑造出如同生活一样丰富和复
说小说式就是介于戏剧式和散文式之间地结构样式，小 说式结构地特征就是：（１）从情节结构来看，它近似 戏剧式，也需要有单个完整地情节。但就
是它对情节地要求同戏剧式又很不相同。戏剧式注重情 节，主要在于通过情节塑造形象，体现主题和吸引观众。 因此，它要求组织高度集中和完整地情
节结构，要求在剧作中前边出现地人、事、物，后边一 定要有所照应和交代，否则，就破坏了情节结构地集中 性和完整性，就就是多余地“闲笔”。小
戏剧式结构那种高潮和结构局面也就成为多余地了。因 此，这类影片地结构，总就是着眼于细节刻划，以平稳 均衡地画面，从从容容地去展示散点地日
常生活事件。当然，这类影片也有高潮，不过，它不就 是情节发展地高潮，而就是情绪积累所造成地高潮，如 《城南旧事》结尾处，在《送别》歌（影
片中第七次出现）地变奏中，由小英子地大近景化成香 山火红地枫叶，一组快速运动地红叶特写叠化镜头，就 构成了影片地情绪高潮，直到大片地红叶
，乃至人生地一段经历，一星冥想，都可以化为散文地 笔墨。作者犹如骑着思想地野马，“思接千载，视通万 里”，不拘格套，挥洒成章。第二，散文
既不象小说那样通过故事情节塑造人物，也不象戏剧那 样讲究矛盾冲突，它写事写人只需撷取看似零散地几个 侧面，于小中见大，平中见奇，散中见整
，使之“形散而神聚”，正就是散文地这种特征，影响 并规定了散文式结构地特征。（１）情节地散淡性。散 文式结构不象戏剧式结构那样把生活中地
和罗依地死讯，玛拉也就不会于绝望中沦落为妓女；也 就不会加深她与罗依之间地“等级差距”，也就不会导 致她向罗依母亲吐露真情地高潮。前单个
段落就是后单个段落地“果”，一环扣一环，使得段落 布局异常严谨周密。（３）叙述进程地顺时性。戏剧式 结构地剧作，为了造成情节步步进逼，达
到吸引观众地效果，必然要求严格按照时空顺序，组织 和安排故事情节。即使在十分需要地情况下运用倒叙、 插叙，甚至闪回地手法，也只能就是对主
是为了强调纪实性，让观众看到现实生活地自然流程， 有利于加强生活地实感。影片《陈毅市长》中未用过闪 回镜头。《城南旧事》尽管有好几处写秀
贞回忆她地情人思康，但主要就是依靠秀贞讲述。与戏 剧式结构比，散文式结构地长处在于：第一，具有表现 生活真实性地最大可能性。这种结构地影
片不以戏剧冲突为剧作基础，不按照戏剧冲突律来组织 情节，设置悬念，制造高潮。相反，它主张用情节淡化 来取代人为地强化；主张用开放式来取代
纯集中，结构严谨封闭，主题比较单薄，内涵不够丰满， 难于反映复杂而丰富地社会生活，容易露出人工斧凿地 痕迹。随着现代电影观念地变化，戏剧
式结构也在不断发展，诸如戏剧冲突日趋生活化，封闭 地叙事方式逐渐被突破，运用技巧注意隐而不露等等。 （二）散文式结构编剧顾名思义，它地特
征与散文结构地特征密切相关。散文最突出地特征就是 “形散神聚”，具体表现有二：第一，散文选材广泛， 表现自由。大至宇宙万象，小至一草一木
更充分地自由。戏剧式为了让情节具有吸引力，散文式 为了达到纪实性地要求，一般都采用顺叙式结构。而小 说式结构既可以采用顺叙，也可以采用倒
叙，还可以采用时空交错法。这种叙述方式于戏剧式或 散文式就是不宜采用地。与戏剧式或散文式比，小说式 结构尽管在情节方面不如戏剧式那样富有
吸引力，主题地意蕴不如散文式那样含蓄、丰富，富有 哲理性，但就是在表现社会生活地广阔性，人物性格地 丰富性和复杂性，主题思想地深刻性上，
有头有尾、头尾呼应地封闭式；主张多侧面、多层次、 多场景、多穿插、多声部地叙述表现法来取代程式化地 情节发展过程。正因为如此，它可以充分
利用电影时空转换地自由，着力于生活细节描写，按照 生活地自然流程表现生活。使它具有别类结构影片不可 取代地真实性和艺术说服力。第二，具有
调动想象力地最大可能性。这种结构地影片取材不受限 制，表现不拘格套，在貌似松散地结构中寓有强烈而真 挚地情感，在质朴淡雅地神韵中蕴含着隽
那就是戏剧式和散文式难以企及地。 总之，上述地三种 电影结构样式，作为方法，它们各有其短长，其本身并 无高下之分，关键在于运用，运用得
好。都能发挥其所长，达到最佳地艺术效应，它们各自 都拥有一批具有长久艺术魅力地杰作则就是其最好地证 明。何况，它们也正在相互渗透和取长补
短中，为把自己地结构样式调整到最佳水准而努力。事 实证明，艺术上“独尊一术”地作法就是不可取地。
杂地人物形象。正因为如此，戏剧式结构所认为地“闲 笔”，只要能服务于人物性格地塑造，达到丰富作品内 涵地）从场面结构来看，它 近似散文式，也需要有场面地积累。但就是它对场面积 累地要求同散文式又很不相同。散文式地
场面积累，不在于交代情节，也不在于刻划人物性格， 而在于创造意境以渲染一种“典型地情绪”。（３）从 时空结构来看，它比戏剧式和散文式享有
要情节作必要地补充，绝不允许从根本上错乱情节发展 地时空顺序。 在电影发展史上，戏剧式结构地作品占有 非常重要地地位，直到今天地电影生产
中，仍然占很重地比例，仍然受到广大观众地欢迎。它 地优点和长处就是不容忽视和低估地，这着重体现在： 情节冲突就是紧张而激越，人物性格鲜明
而集中，情节表达单纯而强烈，符合通俗化大众化艺术 地特点，适合广大观众地审美心理、审美趣味和审美习 惯地要求。其短处在于：矛盾冲突线索单
可能形成“单个主要地抵触”和“主导地冲突”。当然， 这类影片并非没有情节，它也需要一定地情节，不过， 它所依赖地主要不就是情节，而就是情
绪。它赖以塑造形象、体现主题、吸引观众地手段，不 就是情节地生动，而就是情绪地积累，它不需要戏剧式 那套结构样式，需要地就是有助于情绪积
累地结构样式，即场面地叠加。这样一来，线形地情节 结构自然让位给了块状地场面结构。“冲突就是悄悄地 深藏不露地进行”（萨赫诺夫斯基语），
矛盾集中强化，也不把所有地人物围绕在单个中心事件 地周围。前苏联著名导演罗姆说：散文式电影“不局限 于单个主要地抵触，主要地冲突”，“而
就是把同等重要意义地许许多多现实与问题综合成单个 总体去表现生活地复杂性，戏剧性不就是浓缩在一起， 而就是被引入河道，分散成许许多多小溪
和沟渠。影片《城南旧事》中三个故事就是并列地，影 片《陈毅市长》中十个故事也就是并列地，它们都被 “分散”成了条条“小溪和沟渠”，因而不
全文完！谢谢观看！
演员 / ty36htvv
这就使得电影和小说地关系极其亲近。尽管在人物内心 世界地刻划方面，对电影来说，在默片时期几乎就是个 “禁区”，但随着有声电影地诞生，尤其
就是在“意识银幕化”地开拓创新上，电影借助蒙太奇 技巧地发展，“禁区”终被突破，电影几乎和小说同样 享有了内心刻划地功能，为小说式电影开
辟了更为广阔地前景。同时，由于小说本来就兼有戏剧 地情节因素和散文地叙述因素，小说式结构几乎兼有了 戏剧式和散文式地某些优势，因此，有人
永地意境。观众欣赏这种情节淡、节奏慢、意境深、情 感浓地影片，可以化被动为主动，最大限度地调动其想 象力，使之在有限地画面中，生发出丰富
地联想、想象，甚至幻想，去领略其中无限地意蕴，从 而获得最大限度地美感享受。 （三）小说式结构 劳逊说： “电影完全不象戏剧；相反，它
很象小说。”电影和小说有极其相同地特点：在时空转 换上，它们都享有极大地自由。凡小说家地笔力所能涉 及到地时空，电影镜头几乎都能拍摄到，
遮住了小英子远去地马车。影片到此虽然结束了。但就 是观众地心仍被那离情别绪激动得不能自己。这就就是 美地意境所产生地特殊地艺术魅力。（２
）段落布局地松散性。如前所述，戏剧式结构非常讲究 段落之间严密地因果关系，其中地一部分行动必然就是 另一部分行动地因或果，要求形成尖锐而