外国建筑史：文艺复兴时期的建筑
府邸建筑：美狄奇—吕卡尔第府邸——— —早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师 是米开罗佐。
文艺复兴早期建筑的特点
①尺度平和 ②比例和谐 ③构图清晰 ④装饰简洁朴实 ⑤同环境和谐
文艺复兴盛期----以罗马为中心
罗马柱式被更广泛、更严格地应用 建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格 轴线构图、集中式构图，经常被用来塑造 庄严肃穆的建筑形象 设计水平大有提高，在运用柱式、推敲平 面、构思形成等方面都很有创造性
文艺复兴建筑（15c~17c）的主要特点： ①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段 ②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文 主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心， 反对神权之上的宗教观念。 ③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半 球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强 调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性 和条理性。
罗马圣彼得主教堂
是世上最大的天主教堂，历时120年建成，前面广场由 伯尼尼设计，是巴罗克广场的代表，其教堂集中了许 多著名建筑师的心血，如伯拉孟德、米开朗琪罗，此 建筑集中了16世纪意大利建筑、结构、施工的最高成 就，被称为意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑。
圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑 • 初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉 斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开 朗基罗主持。 • 教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量 的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉 丁十字还是希腊十字） • 圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建 筑的结束。
意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹 顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人——伯鲁乃列 斯基。 育婴堂：伯鲁乃列斯基（1419年设计），券廊、连 续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗；立 面构图明确简洁、比例匀称、尺度宜人；廊子的结 构采用拜占庭式，穹顶覆盖，帆拱承接 巴齐礼拜堂：伯鲁乃列斯基设计。
坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当 时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较 强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实 例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设 计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维 诺设计。
尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制， 在建筑布局上取得进步。
麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形 式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。
意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现 ：
1．教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式 制定繁琐而死板的规则。 2．追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于 追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转 折。
巴洛克建筑的风格
它主要有四个方面的特征： 第一，炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加 工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。 第二，不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法， 从而产生反常与惊奇的特殊效果。 第三，充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，提倡 人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照 耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。完全走 上了享乐至上的歧途。 第四，标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显 著的特征。采用以椭圆形为基础的S形，波浪形的平面和 立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者 混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的 某种不协调，引起刺激感。
旺道姆广场 平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短 街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺 （法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅， 外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层 重块石的券廊——古典主义建筑的典型构图。屋 顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐 口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立 着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从 当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代 但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。
实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼） • 罗马耶稣会教堂（维尼奥拉） • 罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼） • 圣安德烈教堂（伯尼尼）
法国古典主义建筑
一、古典主义建筑的概念
广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建 筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑 风格。 狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主 要是法国古典主要及其他地区受其影响的 建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专 制王权时期的建筑。
二、古典主义的哲学基础——唯理论
三、风格特征 推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。
四、代表实例 1．卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典 重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。 2．凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑， 其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国17～18世 纪艺术和技术的集中体现者。 3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教 堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。 4．旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对 线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。
文艺复兴早期——佛罗伦萨为中心
标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦 萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基。第一个完全的 集中式穹顶 穹顶的结构： ①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧 第一个遭灾鼓座上的大型穹顶） ②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：ⅰ穹 顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结 构，穹顶分为里外两层，中间是空的，穹顶夹层内 作两圈走廊，阶梯通达采光厅 ③是西欧第一个造在鼓座上的大穹顶，是结构技术空 前的成就
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
建筑成就 ：
1．世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵 活多样的处理手法，有许多创新。 2．建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合 应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外 壳和肋骨建造，施工技术提高。
城市广场
恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注 意广场建筑群的完整性。 1．佛罗伦萨的安农齐阿广巴黎西南 的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则 灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主 义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的 孚—勒—维贡府邸），它是欧洲最宏大最 辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家， 最权威的国王，最先进的文化
商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单 层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、 主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三 面突出在院里。 外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世 纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国 家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反 映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划 较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、 烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓 烈的中世纪气息。
代表建筑
坦比哀多：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典 型代表——伯拉孟特 平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的 柱廊，16根柱子 立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神 堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建 筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚 实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以 高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在 欧洲是前所未有的大幅度创新。
建筑教育
古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建 筑学院（1671年）培养建筑师，制定严格 的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。
主要建筑特点： ①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调 柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意 大利文艺复兴的建筑理论。 ②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线 对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形 体 ③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图 手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此 来象征永恒感与秩序感 ③ 在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追 求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴 洛克风格
外国建筑史
主讲人：刘春英 资源与环境管理学院 2008.8.28
欧洲资本主义萌芽和 绝对君权时期的建筑
14世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽 文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以 意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神 学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式， 被称为“文艺复兴”运动 在法国、英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫 败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家
2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局 的梯形广场，米开朗基罗设计。
3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由 大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。
建筑理论
《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利 文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。 《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的 重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造， 名为“帕拉第奥母题”。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重 要作品之一。对后世创作产生影响。 奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为 室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。
巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨， 彼洛 ①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现 了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被 称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座， 高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面 是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两 端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴 线很明确 ②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构 图上对立统一法则的成功体现 ③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传 统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时 期成为惯例。
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外国建筑史-ch07意大利文艺复兴建筑
尼德兰：安特卫普市政厅，融 合地方风格,融合意大利文艺复 兴风格和当地传统，是北方沿 海城市同类建筑的范本。
佛罗伦萨主教堂
三、意大利文艺复兴建筑（15—16世纪）
意大利建筑文艺复兴 运动分期：
– 1早期：15世纪初，建 筑师：伯鲁乃列斯基、 阿尔伯蒂， • 代表作：佛罗伦萨
主教堂穹顶、育婴 院、美第奇府邸
–穹顶（直径42米）由半 球形改为椭圆形，正面高
51米，是文艺复兴建筑 中最高的，装饰带有巴洛 克意味。
–巴西利卡和巴洛克风格的
出现标志着意大利文艺复 兴建筑的结束。
正立面
伯拉孟特：
–文艺复兴时期最有影响力 的建筑师之一。罗马的坦 比哀多是其重要的代表作。 –坦比哀多是小神庙的意思。 造型特点：
第三篇 欧洲资本主义萌芽和绝对君权 时期的建筑
第七章 意大利文艺复兴建筑
一、社会背景
– 资本主义萌芽，生产技术和自然科学重大进步；
– 思想领域反封建、反宗教神学运动；
– 借助古典文化反封建文化，从“人文主义”出发，主张个性 解放，宣扬人的现世幸福高于一切，反映资产阶级的利益， 反对中世纪的禁欲主义和宗教神学的统治。 – 在文艺复新运动中，不仅建筑，包括绘画、雕刻、工艺美术、 文学、音乐、戏剧在内的整个欧洲文学艺术都发生了巨大的 变革。
–这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达 世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文 学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
罗马圣卡罗教堂
巴洛克建筑的特点
– 突破古典法则、过于追求创新、 不顾结构逻辑； – 善于利用透视、光影变化手法， 多用变化的曲面，追求动感； – 空间丰富、但过于追求诡异、虚 幻的气氛； – 形象欢乐，但过于娇柔做作； – 代表：罗马耶稣会教堂、罗马圣 卡罗教堂、罗马波波罗广场、罗 马西班牙大阶梯
佛罗伦萨主教堂
三、意大利文艺复兴建筑（15—16世纪）
意大利建筑文艺复兴 运动分期：
– 1早期：15世纪初，建 筑师：伯鲁乃列斯基、 阿尔伯蒂， • 代表作：佛罗伦萨
主教堂穹顶、育婴 院、美第奇府邸
–穹顶（直径42米）由半 球形改为椭圆形，正面高
51米，是文艺复兴建筑 中最高的，装饰带有巴洛 克意味。
–巴西利卡和巴洛克风格的
出现标志着意大利文艺复 兴建筑的结束。
正立面
伯拉孟特：
–文艺复兴时期最有影响力 的建筑师之一。罗马的坦 比哀多是其重要的代表作。 –坦比哀多是小神庙的意思。 造型特点：
第三篇 欧洲资本主义萌芽和绝对君权 时期的建筑
第七章 意大利文艺复兴建筑
一、社会背景
– 资本主义萌芽，生产技术和自然科学重大进步；
– 思想领域反封建、反宗教神学运动；
– 借助古典文化反封建文化，从“人文主义”出发，主张个性 解放，宣扬人的现世幸福高于一切，反映资产阶级的利益， 反对中世纪的禁欲主义和宗教神学的统治。 – 在文艺复新运动中，不仅建筑，包括绘画、雕刻、工艺美术、 文学、音乐、戏剧在内的整个欧洲文学艺术都发生了巨大的 变革。
–这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达 世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文 学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
罗马圣卡罗教堂
巴洛克建筑的特点
– 突破古典法则、过于追求创新、 不顾结构逻辑； – 善于利用透视、光影变化手法， 多用变化的曲面，追求动感； – 空间丰富、但过于追求诡异、虚 幻的气氛； – 形象欢乐，但过于娇柔做作； – 代表：罗马耶稣会教堂、罗马圣 卡罗教堂、罗马波波罗广场、罗 马西班牙大阶梯
外国建筑史-第九章意大利文艺复兴 建筑
2 伯 拉 孟 特 （ Bramante 14441514）平民出身，原画家
1499 年到罗马后，刻苦学习古罗 马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴 盛期建筑的第一个代表。 作品：小坦比哀多，圣彼得大教 堂，梵蒂冈宫
米开朗琪罗和拉斐尔
3 米开朗琪罗（ Michelangelo Buonarrot:1475-1564 ）意大利文艺 复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。 被称为：“市民之子”、“巴罗克之父” 建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三 或半圆壁柱），喜好巨柱式。 作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。 （中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认
b园厅别墅（1552）
立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图 严谨。 特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。 ②内部功能屈从于外部形式。
8 帕鲁齐和阿利西 —— 主要贡献：府 邸平面布局的进步。 a 麦西米府邸 帕鲁齐设计 区分开内院和杂物院（长期以来，意 大利的府邸不区分杂物院和内院）。
到。）
识
罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。 圣彼得大教堂。
4 拉斐尔（Raphacl Sant:14831520）画家，小贵族出身
建筑作品的性格特征：温柔雅秀， 体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹 灰。 典型作品：潘巴菲尼府邸
5
龙巴都和珊索维诺
15 世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得 · 龙巴都（ Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。 建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。 实例：①文特拉米尼府邸 龙巴都设计， 古典柱式+中世纪的细部 ②圣马司学校 龙巴都父子设计 古典壁柱+拜占庭影响
文艺复兴时期建筑
佛罗伦萨大教堂穹顶
佛罗伦萨大教堂的穹顶 采用了拜占庭教堂的集中型 制，穹顶呈八角形，跨度 42.2米，高107米，是当时 欧洲最大的穹顶。这个穹顶 在欧洲的建筑史上前无古人。
穹顶建造示意
穹顶的历史意义
天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥。 因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂内部
坦比哀多
圣约翰洗礼堂
圣约翰洗礼堂天堂之门
圆厅别墅
圣彼得广场
Thank you!
宫廷建筑
宗教建筑利用了世俗建筑的 成就，并发展了古典传统。造型 更加富丽堂皇。
城市与广场
城市改建往往追求庄严对 称。文艺复兴晚期出现了一些理想 城市的方案。早期广场周围布置比 较自由，空间多封闭，雕像常在广 场一侧；后期广场较为严整，空间 较为开阔，雕像往往在广场中央。
园林的发展
从14世纪起修建园林成为一时风 尚。15世纪时贵族富商的园林别墅差不多 遍布佛罗伦萨和意大利北部各城市。16世 纪，园林艺术发展到高峰。
建筑技术
梁柱系统与拱券结构混合应用。文 艺复兴时期的许多科学成果，如力学上的 成就、绘画中的透视规律、新的施工工具 等都被应用到建筑创作实践中。
三、代表建筑
佛罗伦萨大教堂
——文艺复兴建筑的开端
佛罗伦萨大教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。 曾经是佛罗伦萨共和国宗教中心。 1295年由阿尔诺 沃·迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建， 1469年才最后完工。这座教堂大圆顶是继罗马万神庙之 后的又一大圆顶，是菲利浦·布鲁内莱斯基（1377～ 1446）的杰作，设计并建造于1420年到1434年间，建 筑表面由白色，粉红，绿色的大理石按几何图案装饰， 经久不褪色。
外建史——意大利文艺复兴
三、文艺复兴盛期的伟大建筑师、大 雕刻家、大画家——米开朗基罗
1、圣彼得大教堂
2、朱理亚诺.美第奇家庙
3、西斯廷教堂，及他画了一个六 百平米的天顶画——创世纪，一 个二百平米的大壁画——最后的 审判
4、劳伦齐亚纳图书馆 5、雕塑作品——大卫、摩西、昼 夜、垂死挣扎的奴隶
②兴盛期意大利文艺复兴建筑 1、纪念性风格代表——坦比哀多建筑语汇
坦比哀多建筑语汇影响：圣彼得大教堂、英国圣保罗大 教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫
美国白宫
英国圣保罗教堂
圣马可图书馆
威尼斯总督府邸
3、文艺复兴收山之作 文艺复兴建造该时期最伟大的建筑——圣彼得大教堂 （1）勃拉孟特方案
4、15-16 世纪意大利的文艺复兴运动，造就了欧洲最高水平的文 艺复兴建筑成就
二、意大利文艺复兴时期的建筑
（一）、文艺复兴建筑特征——反对中世纪哥特式建 筑风格
◎建筑轮廓上讲究整齐、统一与条理性，而不像
哥特风格那样参差不齐的高低强烈对比
→16世纪 传遍意大利，在罗马形成中心，传入欧洲各国 → 18世纪形 成带有不同国家各自特点的文艺复兴建筑 → 意大利文艺复
佛罗伦萨主教堂的穹顶建筑特色:
（1）穹顶的外轮廓是双圆心 穹顶 （2）采用骨架券结构并分内 外两层施工，中间是空的
（3）为了成为城市的视觉中 心，在穹顶下又加了12米高的 鼓座
为城市的轮廓线增加了美
主教堂穹顶的意义 （1）突破旧的意识形态——敢于与旧势力——教会对 抗，创造了半集中半巴西利卡的平面构图——伟大的创 新精神 （2）把穹顶作为建筑的主要构图中心，并成为城市风 景线的构图中心，这是前所未有的，是文艺复兴首创的 特点之一。 （3）结构和外形都向前跨越了一步，表明了文艺复兴 时期的创新精神
外建史 意大利文艺复兴时期的建筑02
圣马可大广场
圣马可广场的鸽群
圣马可广场的游客
圣马可广场的义务演出乐团
圣马可钟楼
圣马可钟楼
自 大 广 场 的 西 边 门 洞 看 广 场 构 图
自 大 广 场 的 西 边 门 洞 看 广 场 构 图
圣彼得大教堂
世界规模最大的、宏伟壮丽的圣彼得大教堂，是意 大利16世纪建筑的最高成就，文艺复兴运动的伟大 里程碑。 它前后由8位著名建筑大师和艺术巨匠主持建造，历 时100多年落成。 大教堂石质拱券结构，外部灰石饰面，内部镶贴各色 大理石，装铈丰富的镶嵌画、壁画和雕塑。 建筑面积49737平方米，长211.5米，宽137米，中央 穹顶直经41.9米，室内净高123.4米，外部穹顶十字 架尖端高137.8米。
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂主入口
圣彼得大教堂主入口近景
圣 彼 得 大 教 堂 穹 顶
圣 彼 得 大 教 堂 连 廊
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂壁画
圣彼得大教堂圣坛
圣 彼 得 大 教 堂 室 内
圣彼得大教堂穹顶
圣彼得大教堂穹顶大 教 堂 雕 塑
圣 彼 得 大 教 堂 雕 塑
圣彼得大教堂雕塑
大理石雕塑－母爱（米开朗基罗）
思考题：（意大利的文艺复兴建筑）
代表着意大利文艺复兴运动开始的是哪座建筑？ 意大利的文艺复兴建筑发生于何年代？代表作有哪些？ 意大利文艺复兴建筑的艺术特征是什么？ 文艺复兴时期的建筑理论与技术有何进步与发展？ 文艺复兴时期的著名建筑师及作品有哪些？ 钢笔建筑画－画出坦比哀多的透视图。 文艺复兴时期的广场建筑群有何特点？ 圣马可广场有哪些空间特色？ 威尼斯总督府的建筑特点是什么？ 圣马可教堂有哪些特色？它是哪种建筑风格的作品？ 为什么说圣彼得大教堂是意大利文艺复兴运动的里程碑建筑？
圣马可广场的鸽群
圣马可广场的游客
圣马可广场的义务演出乐团
圣马可钟楼
圣马可钟楼
自 大 广 场 的 西 边 门 洞 看 广 场 构 图
自 大 广 场 的 西 边 门 洞 看 广 场 构 图
圣彼得大教堂
世界规模最大的、宏伟壮丽的圣彼得大教堂，是意 大利16世纪建筑的最高成就，文艺复兴运动的伟大 里程碑。 它前后由8位著名建筑大师和艺术巨匠主持建造，历 时100多年落成。 大教堂石质拱券结构，外部灰石饰面，内部镶贴各色 大理石，装铈丰富的镶嵌画、壁画和雕塑。 建筑面积49737平方米，长211.5米，宽137米，中央 穹顶直经41.9米，室内净高123.4米，外部穹顶十字 架尖端高137.8米。
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂主入口
圣彼得大教堂主入口近景
圣 彼 得 大 教 堂 穹 顶
圣 彼 得 大 教 堂 连 廊
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂室内
圣彼得大教堂壁画
圣彼得大教堂圣坛
圣 彼 得 大 教 堂 室 内
圣彼得大教堂穹顶
圣彼得大教堂穹顶大 教 堂 雕 塑
圣 彼 得 大 教 堂 雕 塑
圣彼得大教堂雕塑
大理石雕塑－母爱（米开朗基罗）
思考题：（意大利的文艺复兴建筑）
代表着意大利文艺复兴运动开始的是哪座建筑？ 意大利的文艺复兴建筑发生于何年代？代表作有哪些？ 意大利文艺复兴建筑的艺术特征是什么？ 文艺复兴时期的建筑理论与技术有何进步与发展？ 文艺复兴时期的著名建筑师及作品有哪些？ 钢笔建筑画－画出坦比哀多的透视图。 文艺复兴时期的广场建筑群有何特点？ 圣马可广场有哪些空间特色？ 威尼斯总督府的建筑特点是什么？ 圣马可教堂有哪些特色？它是哪种建筑风格的作品？ 为什么说圣彼得大教堂是意大利文艺复兴运动的里程碑建筑？
外国建筑史 文艺复兴建筑
布局特点: 佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在 地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制 很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式 的，但是突破了教会的禁制，把东部歌 坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞 朗，西半的大厅长近80m，只分为4间， 柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也 是20m。内部空间极为高敞。东部的平 面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距 离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。 在它的东、南、北三面各凸出大半个8 角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中 式平面。
美狄奇府邸的外观细部
底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台， 给亯兵们坐，反映着城市内部尖锐的 斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。 它的内院底层的四周都是2开间的宽大 的连续券廊，以求与外立面相呼应。 院内正面柱廊的前立着雕刻家唐纳泰 罗做的尤迪斯像。
美狄奇府邸的中庭
美狄奇府邸的室内装修富丼堂皇
布局特点：
这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看， 围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊 十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑 与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵 的美感，也有诗情画意。 府邸主要特点是：
第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，
以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的， 将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋 里，对称布局，用廊子同主体连接。
独特风格：
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的 文艺复兴时期提倡的古典主义形式， 主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊 式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼 得大教堂是一座长方形的教堂，整栋 建筑呈现出一个希腊十字架的结构， 造型是非常传统而神圣的，这同时也 是目前全世界最大的一座教堂。教堂 内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测， 用大理石砌筑而成，里面的所有画像 都是用不同颜色大理石拼接成图，工 程十分浩大。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
外国建筑史——09意大利文艺复兴
文艺复兴的意大利出现 了建筑学术著作的高潮。 阿尔伯蒂、达· 芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥
三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶） 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时 达到盛期 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线 构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建 筑形象，建筑设计水平大有提高。 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一 就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要 受到城市贵族和大资产者的资助。
五、城市广场 1、波波洛广场 由封丹纳开辟了3条笔 直的道路通向波波洛 城门，它们的中轴线 在城门之里相交，在 交点上安置了一个方 尖碑，作为3条放射式 道路的对景，后来， 以方尖碑为中心形成 了长圆形的广场。
它的两侧是开敞的，把 绿地引进了城市广场。 3条道路的夹角处，有 一对集中式的巴洛克式 教堂。 波波洛广场的形制曾经 起过很大的影响，欧洲 不少城市有它的仿制品， 以广场为交点的三叉式 道路成为巴洛克式城市 的标志。
第四篇 欧洲资本主义萌芽和绝对 君权时期的建筑
第八章 意大利文艺复兴建筑 第九章 法国古典主义建筑
第八章 意大利文艺8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑
（2）庄园府邸----平面大 多是方的，以第二层为主， 底层为杂务用房；主要的 第二层划分为左中右三部 分；外形为简洁的几何形 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
把建筑物的立面依上下左 右划分为几段，以中央一 段为主，予以突出，这是 文艺复兴建筑同古典建筑 的重要区别之一。
外国建筑史：文艺复兴时期的建筑解析
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅， 前后又各有一小穹顶。大体还是拉丁十字式
重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市 民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新 采用柱式但不很严谨，构图活泼
穹顶的意义：
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志 ②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教 堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成 了整个城市轮廓的中心 ③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大 的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当 时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较 强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实 例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设 计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维 诺设计。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
外国建筑史
主讲人：刘春英 资源与环境管理学院 2008.8.28
欧洲资本主义萌芽和 绝对君权时期的建筑
14世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽 文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以 意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神 学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式， 被称为“文艺复兴”运动 在法国、英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫 败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家
外国建筑史：文艺复兴建筑
文艺复兴
· 传播（文学）：莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷 · 自然科学：哥白尼、迦利略、哈维(血液循环) · 政治学：马基雅弗里《君主论》(西方政治权术之父) · 哲学：培根、笛卡尔
文艺复兴
· 时间、地点、代表建筑师、代表建筑
· 早期：佛罗伦萨，布鲁乃列斯基
佛罗伦萨大教堂穹顶、巴齐礼拜堂
· 盛期：罗马，伯拉孟特、米开朗基罗、Alberti
☆ Michalangelo Capital Plaza
波波洛广场
☆ Siena
☆ Plan
☆ 维罗纳青草广场
☆ 圣·马可
☆ 尚堡
End
维琴察热那亚帕拉第奥维尼奥拉维琴察的巴西利卡圆厅别墅文艺复兴布鲁乃列斯基伯拉孟特米开朗基罗透视法的创立建筑类型形制结构技术巨匠理论风格planflorencecathedralsec
外国建筑史
World Architectural History
欧洲文艺复兴建筑
The Renaissance Architecture
☆ Michelangelo的方案
☆ 圣彼得教堂平面 前广场
☆ Bernini
圣·彼得广场
☆ 圆厅别墅 Palladio, Villa Rotonda, Vicenza
☆ St. Maria Salute
文艺复兴
· 广场：城市的客厅
· 波波洛广场Piazza del Popolo，17世纪，罗马 罗马市政广场 圣马可广场 西耶那市政广场
☆ 雅典学院
Philisophy
(School of Athen)
Raphael
1509-1511
文艺复兴
·文学
文艺复兴早期文学三杰：但丁、彼得拉克（桂冠诗人）、薄伽丘