维也纳分离派
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维也纳分离派
一·产生时间背景在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。
1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳,故自称分离派。
其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。
维也纳分离派的目标是提供年轻的非传统创作者一个发表的平台，替维也纳带来外国画家的优秀作品，并自行发行杂志来展示团员的作品。
分离派声明没有任何宣言，也不主动鼓励任何显著的风格，自然主义、写实主义与象徵主义和平共存。
政府支持他们的目标，并给予公有土地的租约以建立展览厅。
分离派的象徵是雅典娜，代表著智慧、技艺、战争的希腊女神二·特点在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。
但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
三·代表人物他们大胆实践,定期举办展览,并在1900年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。
其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、莫塞等人。
其中克里姆特和霍夫曼最负盛名。
1·克里姆特是一位既具独特艺术个性，又以强烈民族风格见长的绘画大师，他所认为的“只有通过艺术，不断渗透到生活中去，艺术家才能找到基础，以取得进步”的观点与他的艺术实践证明他对现实生活的感受是相当敏锐的，这正是他所以能在艺术上取得成就的一个不可忽视的成功之处。
克里姆特的作品强调个人的审美趣味、情绪的表现和想象的创造，他的作品中既有象征主义绘画内容上的哲理性，同时又具有东方的装饰趣味。
他注重空间的比例分割和线的表现力，注重形式主义的设计风格。
他那非对称的构图、装饰图案化的造型、重彩与线描的风格、金碧辉煌的基调、象征中潜在的神秘主义色彩、强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果．使画面弥漫着强烈的个性气质，对绘画艺术和招贴设计产生了巨大而又深远的影响。
克里姆特
》
面，特为，现
，表别前惊代
《 吻 》
到 一 种 新 鲜 而 典 雅 的 艺 术 享 受 。
的草地把整幅画衬托得唯美而轻柔，让人不管怎样看都能得美地结合了起来，开创了自己独特的艺术风格。艺品画面上的色彩主要是金黄色，点状的背景以及开满鲜花嵌画的知识，因而是他最早把传统手工艺和现代艺术完提供过一幅某种欧洲女子如此高大完美的肖像。”极强的工版工艺的家庭，从小就接触了许多有关传统手工艺和镶号。正如克里姆特的拥护者评价的那样：“还没有人给我们爱和重视。克里姆特由于出生于一个从事金银雕刻兼铜象征，这些各种形状的图案是史前人类充满性神秘意义的符发展，一度被否定的平面装饰艺术再次引起了人们的喜熠生辉、金光闪闪。有人就认为这幅画其实是强烈的情欲的堂，是不能和绘画艺术同日而语的。但是，随着后来的画中大量使用了金片、银箔等装饰性要素，使画面看上去熠在欧洲的传统文化中，传统手工艺一直不登大雅之《吻》是一幅装饰性壁画，也是一幅广受好评的艺术杰作。创作背景作品赏析
画，使作品中的绘画和工艺性达到了极点。 克里姆特是19世纪下半叶象征主义绘画中“维也纳分离派” 的杰出领袖，是一位既具独特艺术个性，又以强烈民族风格见长 的绘画大师，他所认为的“只有通过艺术，不断渗透到生活中去， 艺术家才能找到基础，以取得进步”的观点与他的艺术实践证明 他对现实生活的感受是相当敏锐的，这正是他所以能在艺术上取 得成就的一个不可忽视的成功之处。
成就影响
克里姆特的作品强调个人的审美趣味、情绪的表 现和想象的创造，他的作品中既有象征主义绘画内容 上的哲理性，同时又具有东方的装饰趣味。他注重空 间的比例分割和线的表现力，注重形式主义的设计风 格。他那非对称的构图、装饰图案化的造型、重彩与 线描的风格、金碧辉煌的基调、象征中潜在的神秘主 义色彩、强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果．使画 面弥漫着强烈的个性气质，对绘画艺术和招贴设计产 生了巨大而又深远的影响。
维也纳设计理念特点
维也纳设计理念特点
维也纳设计理念特点
维也纳的设计理念以“维也纳分离派”为代表，该派别成立于1897年。
他们的设计理念可以总结为以下几个特点：
1. 简约与功能性：维也纳设计理念强调“形式追随功能”，注重设计的实用性和功能性。
他们摒弃了繁复的装饰和华丽的细节，追求简约而富有实际性的设计。
维也纳设计师注重生活空间的布局，强调“现代”的生活方式和人们的需求。
2. 抽象与几何化：维也纳设计师提倡使用抽象的形式和几何化的线条来表达设计的理念。
他们喜欢使用直线、曲线和各种几何形状，给人一种简洁而凝练的美感。
他们追求构图的平衡和谐，强调形式与空间的关系。
3. 统一性与整体性：维也纳设计师强调整体性的设计原则，将建筑、室内、家具和装饰物等各个方面都视为一个整体来考虑。
他们注重每个细节的协调和相互呼应，使整个设计具有统一性和完整性，追求“艺术品般的愉悦和和谐”。
4. 自然与人文：维也纳设计理念强调将自然和人文因素融入设计中。
他们注重与自然环境的和谐相处，提倡使用自然材料，并追求与自然光线的协调。
维也纳设计师还重视人文因素，考虑人们的需求和舒适感，注重设计与人的关系。
5. 倡导绘画与设计的结合：维也纳设计师认为绘画和设计应该
相互结合，互相借鉴。
他们追求平面和空间的统一，注重色彩和纹理的运用，使设计更具艺术感和视觉冲击力。
总的来说，维也纳设计理念体现了对功能性、简约性、整体性和自然人文因素的重视。
这些特点使得维也纳设计师在当时的设计界具有领先地位，并对后世的设计产生了深远的影响。
麦金托什与维也纳分离派
1903年，霍夫曼在银行家的帮助下创立“维也纳工艺坊 ”（Wiener Werkstatte），他与莫塞尔担任艺术指导。 1904年，莫塞尔完成圣弗朗西斯·阿西西教堂（Kirche am Steinhof）的后殿嵌花和彩色玻璃窗。 1905年，克里姆特完成的《哲学》、《法学》、《医学 》壁画委托被维也纳大学拒绝。他从1897年开始接手此 委托，风格发生了巨大转变，原先的学院气息被摒弃。
体现出植物生长垂直向上的活力。1898年，他设计了 克莱丝顿小姐（Miss Cranston）为禁酒而开设的一 系列茶厅，其装饰手法以及新颖的家具赋予了这些茶 厅一种商业性的标记，这正是现代工业设计师所应做 到的。他还为克莱丝顿小姐设计了著名的希尔住宅， 这座住宅的建筑和室内设计都颇有影响。麦金托什一 生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有 高直的风格（图5-60，图5-61，图5-62），这反映出 有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。 他所设计的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的，并 常常暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也无技术性 创新。为了缓和刻板的几何形式，他常常在油漆的家 具上绘出几枝程式化了的红玫瑰花饰。在这一点上， 他与工艺美术运动的传统相距甚远。
工作计划中声称:“功能是我们的指导原则，实用则是 我们的首要条件。我们必须强调良好的比例并适当地使 用材料。在需要时我们可以进行装饰，但不能不惜代价 去刻意追求它。”在这些话语中已体现了现代设计的一 些特点。但是这种态度很快就发生了变化，特别是第一 次世界大战后，霍夫曼的风格从规整的线性构图转变成 了更为繁杂的有机形式，从此走向下坡路，生产同盟也 于1933年解散。 图5-37 卢斯设计的维也纳米歇尔广场建筑 与霍夫曼同时期的另一位维也纳建筑师卢斯 (Adolf Loos，1870—1938)在设计思想上更为激进。
谈维也纳分离派
的典型符号。１９０４—１９１０年，霍夫曼承担ｉ ｌ暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也无技｛ ｉ落，现代的文明社会应以无装饰的形式来表 了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计，造ｉ ｌ术性创新。为了缓和刻板的几何形式，他常｝ ｉ现。这是一篇反传统、反折中主义的文章，影
型上采用了单纯的方形，室内空间宽敞、墙ｉ ｌ常在油漆的家具上绘出几枝程式化了的红玫｝ 面平直，是其最重要的代表作。室内的装饰｛ ｉ瑰花饰。 以及餐厅的大型壁画则由克里姆特设计制ｊ 作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹， 是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、廉价宝石 响极大。卢斯还认为，建筑学不仅是建筑行 ｛业的工作，也是社会文化的体现。卢斯本人
维也纳分离派是由早期的维也纳学派发｝ ｝实践了自己的理论，把装饰完全排除在他的 ｊ展而来的。在新艺术运动影响下，奥地利形｝ ｛设计之外，因而建筑与设计显得朴素而略为 】成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳为首的维｝ 刻板。 维也纳分离派运动在整个设计史上独树
镶嵌而成，华美异常，使斯托克列宫成为分离｝ ｛也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下，逐｝ 派的佳作。
ห้องสมุดไป่ตู้
Ｈｏｆｆｍａｎｎ，１８７０—１９５６）、莫瑟（Ｋｏｌｏｍａｎ！ ；更倾向于现代主义，直线和方格成为设计表ｊ ｉ了“棋盘霍夫曼”的雅称。他为维也纳生产 Ｍｏｓｅｒ，１８６７—１９１８）、奥布里奇（Ｊｏｓｅｐｈ Ｗａｇｎｅｒ，１８４１—１９１８）等。
１９０３年，霍夫曼在银行家支持下，组织了 维也纳生产同盟，他和莫瑟担任艺术指导， 从事家具、室内金属器皿的设计，并由同盟｝ ｌ达的主要风格，同时预示着机器美学的出； ！同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都
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维也纳分离派
霍夫曼
1903年,霍夫曼在银行家支持下,在魏恩市组织了维 也纳工作同盟。他和莫塞担任艺术指导,从事家具、 室内金属器皿的设计,并由同盟的作坊进行生产。其 产品造型呈几何形态,很少装饰,力求艺术与技术完 美结合,体现产品的实用性。霍夫曼在设计中表现出 与普遍的曲线风格不同的直线风格,更加接近现代设 计。他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征, 成为象征分离派设计风格的鲜明符号。1904-1910年, 他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计。其 方形的造型单纯、严谨,室内空间宽敞、墙面平直, 是其最重要的代表作。室内陈设、餐厅的大型壁画 则由克里姆特设计制作。壁画中图案化的人物形象 和装饰花纹,是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、廉价 宝石镶嵌而成,华美异常,使斯托克列宫成为集分离 派之大成的佳作。
世界室内设计
世界室内设计
第十四章 新艺术运动与 维也纳分离派
维也纳分离派代表
维也纳分离派代表(Vienna Secession ）(1897-1915)是 在奥地利新艺术运动一中 产生的著名的艺术家组织。 1897年,在奥地利首都维也 纳的一批艺术家、建筑家 和设计师声称要与传统的 美学观决裂、与正统的学 院派艺术分道扬镳,故自称 分离派。其口号是“为时 代的艺术--艺术应得的自 由”。
分离派艺术馆
19世纪末，一批维也纳艺术 家离开了保守的学院派，成立 了“维也纳分离派” （Secession），他们的口号 是“时代的艺术，自由的艺 术”。1897年很多位艺术家打 破了他们与艺术协会画廊 （Kunstlerhaus）的联系，因 为这个维也纳的艺术组织创立 的协会和画廊，被分离派画家 看作难以容忍地保守。于是分 离形成一个新的艺术组织以 “分离派”作为座右铭：“对 于时代，它是艺术。 对于艺术， 它是自由”。
德国青年风格与维也纳分离派
个中心：一是首都巴黎，另一个是
。
2、
是比利时“新艺术运动”核心人物，是19世
纪末、20世纪初比利时最为杰出的设计家和设计理论家。
3、
是新艺术运动组织“六人集团”中最有成就的
一位，由他设计的巴黎地铁深受巴黎市民欢迎。
复习与巩固（第五次作业）
1、西班牙“新艺术运动”的主要代表人物是著名建筑
师
，他是一位充满幻想的浪漫主义者。
克里木特代表作品
金碧辉煌的装饰感和象征 意味无人能及。
克里木特代表作品
从日本浮士绘、拜占庭镶嵌画和阿拉伯细密画中悟到了 华丽活泼、冲动诱人的幻觉，把绚丽的东方色彩、烦复的图 案造型以及贴金技巧巧妙的运用到大型壁画的绘制中。
拜占庭镶嵌画
镶嵌画由小块彩色大理石或彩色玻璃拼嵌而成，色彩鲜明 璀璨是它的基本特点之一。
维也纳分离派
因标榜与传统和正统艺术分道扬镳，故称“分离派”
❖设计工场：维也纳工业联盟 1903 《神圣》 ❖主要涉及领域：早期 室内、家具、纺织、餐具、服装等
1910年后 器皿、印刷、陶瓷、壁纸等
❖宗旨：艺术家与手工艺者结合
奥布里奇代表作品
维也纳分离派之家
外形采用简单的几 何造型，细部利用“新 艺术运动”风格的装饰， 顶部设计一个金属花造 型。
谢谢观看！ 2020
材料运用严格准确 工作程序明确清晰
德国青年风格
第一阶段：1900年前
具有明显的哥特式复古倾向，设计风格强调
❖ 发展时期： 自然主义的形式，装饰图案多以自然元素为主题。
第二阶段：1900年后
第二阶段： 1900年后
日本式 动植物曲线花纹装饰器物表面 艾克曼、勒乌格
无装饰风格 造型设计简单、流畅 贝伦斯、里默斯密特
维也纳分离派
• 克里姆特热衷于收藏东方艺术品，其中包括大量中国、 日本、朝鲜的艺术品和文物，这些收藏的屏风、绘画、 花瓶、雕像，成为他的作品中的背景，这种东方艺术风 格的造型和图案纹样的运用，借助色彩之富丽和诱人的 牧笔触，表现出克里姆特融东方情趣于欧洲传统绘画的 探索之举，建立在他深厚的素描功底和构图分割的平面 化处理上，这对于欧洲现代绘画发展史有着积极的推动 作用。
作品
• 在长方形的画面上安臵着 不同情态的裸女，若现若 隐，流动的曲线和明亮的 裸体使画面充满生命的活 力。 画家巧妙地运用不同的曲 线变化和色块构成图案似 的画面，装饰中有写实， 抽象中杂着具象，画风独 特。
作品《莎乐美》
• 取材于圣经故事：犹太希律王生日时，侄女莎乐美为 他跳舞祝寿，他兴致所至便许诺她任何要求，侄女受 母唆使，说要施洗约翰的头（因其母与希律通奸被约 翰指责，记恨在心，此时报复），国王就斩了约翰。 画中莎乐美的形象被臵于长构图中，由两条鲜明的弧 状线包围着，上身裸露的双乳突现,充满淫艳性感， 而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气，在她那美丽的面 孔上却隐含着悔恨之意，这是一个有着复杂矛盾的艺 术形象。在画面下部隐现约翰半个头像。画家以写实 的造型描绘莎乐美的冷艳面孔和袒露的胸肩，其余画 面则填满了各种形状、各种色彩的图案纹样。在这幅 装饰画里潜藏着一股悲壮的冲击力，交织着情爱的感 伤和生死的矛盾。妖艳、死亡和梦幻充满了这个装饰 空间。
作品《满足》
• 这是画家为比利时布鲁塞尔的 斯托克莱宫绘制的壁画局部。 这组壁画以彩色镶嵌的手法制 作而成，具有十分浓郁的装饰 性，并使用了金箔和银箔，使 壁画显得十分富丽堂皇。画家 以编织组合的图案和象征的手 法，描绘出一对恋人拥抱在一 起的情景，除了人物的头部鲜 明外，整个人物形象被淹没在 十分夺目的各式图案纹样之中。
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0 特点 3 TEDIAN
03 特点 TEDIAN
设计方面
■ 其重视功能的思想，几何形式与有机形 式相结合的造型和装饰设计，表现出与欧 美各国的新艺术运动相一致的时代特征而 又具有特色。但反对新艺术运动对花形图 案的过度使用，更强调运用几何形状，特 别是正方形和矩形。
03 特点 TEDIAN
功能是我们 霍夫曼在为维也纳生产同盟制定的工作计划中生称：“ 指导的原则，实用是我们的首要条件。我 们必须强调良好的比例并适当的使用材料。 在需要时我们 可以进行装饰，但不能不惜 代价去刻意追寻他。”
结论2
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描述结论具体内容， 描述结论具体内容， 描述结论具体内容， 描述结论具体内容， 描述结论的具体内 容。
结论3
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结论4
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工作3： X描X述X图X表X中表示的具体含义，描述图表中表示的具体
含义，描述图表中表示的具体含义，描述图表中表示 的具体含义 。
0 总结回 5 顾 REVIEW
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总结 回顾
REVIEW
结论1
XXXXXXXX
描述结论具体内容， 描述结论具体内容， 描述结论具体内容， 描述结论具体内容， 描述结论的具体内 容。
介绍作品的内容。
04
作品 展示
PRODUCT SHOW
工作1： X描X述X图X表X中表示的具体含义，描述图表中表示的具体
含义，描述图表中表示的具体含义，描述图表中表示 的具体含义 。
工作2： X描X述X图X表X中表示的具体含义，描述图表中表示的具体
含义，描述图表中表示的具体含义，her Werkbund
报告人：张蓓锡
0 制作过
3
程MAKING PROCESS
03
制作 过程
MAKING PROCESS
步骤3： 简要描X述XX过X程X的内容，
简要描述过程的内容，
简要描述过程的内容。
步骤1： 简要描X述XX过X程X的内容，
简要描述过程的内容，
简要描述过程的内容。
0 作品展 4 示PRODUCT SHOW
04
作品 展示
PRODUCT SHOW
作品介绍
详细介绍作品的内容， 详细介绍作品的内容， 详细介绍作品的内容， 详细介绍作品的内容， 详细介绍作品的内容， 详细介绍作品的内容。
作品介绍
介绍作品的内容，介绍作 品的内容，介绍作品的内 容，介绍作品的内容，介 绍作品的内容，介绍作品 的内容，介绍作品的内容
他们大胆实践，定期举办展览，并 在1900年出版了设计期刊《室内》， 在欧洲颇有影响。代表人物又建筑家 和设计师瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、 莫塞等人。霍夫曼是分离派的核心人 物。
瓦格纳
02
代表 人物
DAIBIANRENWU
所有的建筑师的设计师的目标，应该 是打破博物馆式的历史樊笼而创造新 的风格
分离派杂志《室 内》
0 参考文 6 献REFERENCE
麦金托什1919年设计的座钟和 高直式座椅
04 作品 ZUOPIN
维也纳分离派会馆
04 作品 ZUOPIN
卢斯在思想上更加激进，把装饰 比作罪恶
“装饰是一种精力的浪费，因 此也就浪费了人们的健康， 历来如此。但是今天他还意 味着材料的浪费，这两者合 在一起就意味着资产的浪 费。”
卢斯设计的维也纳米歇尔广场建筑
说明3： X描X述X图X表X中表示的具体含义，描述图表中表示的具体
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05
总结 回顾
REVIEW
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总结 回顾
REVIEW
说明1： X描X述X图X表X中表示的具体含义，描述图表中表示的具体
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说明2： X描X述X图X表X中表示的具体含义，描述图表中表示的具体
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简要描述过程的内容，简要描述过程的内容， 简要描述过程的内容，简要描述过程的内容， 简要描述过程的内容。
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简要描述过程的内容，简要描述过程的内容， 简要描述过程的内容，简要描述过程的内容， 简要描述过程的内容。
16.
16.
03
01
15.
15.
12
10
步骤4： 简要描X述X过X程X的X内容，
简要描述过程的内容，
简要描述过程的内容。
步骤2： 简要描X述X过X程X的X内容，
简要描述过程的内容，
简要描述过程的内容。
03
制作 过程
MAKING PROCESS
2015-12 1 第一阶段 2016-01 2 第二阶段 2016-03 3 第三阶段
维也纳分离派
Vienna Secession
报告人：张蓓锡
01 开始
“ 维也纳分离派是由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的 团队，成立于1897年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运 动的组织之一。 ” 他们的口号是：“为时代的艺术——艺术应 得自由。”
0 代表人 2物
02
代表 人物
DAIBIAORENWU
0 作品展 4 示PRODUCT SHOW
04 作品 ZUOPIN
霍夫曼于1905年设 计的
银质花篮
霍夫曼1905年设计的可调节座椅
04 作品 ZUOPIN
麦金托什设计的座椅
04 作品 ZUOPIN
虽然麦金托什和维也纳分离派 成员在很多方面都与新艺术运 动相呼应，不少设计史家也将 他们划入新艺术范畴。但与新 艺术流派相比，他们的设计更 接近于现代主义。“青春风格” 几何因素的形式构图在他们手 中进一步简化成了直线和方格， 预示着机器美学的出现