麦金托什维也纳分离派
维也纳分离派
一·产生时间背景在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。
1897年,在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳,故自称分离派。
其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。
维也纳分离派的目标是提供年轻的非传统创作者一个发表的平台，替维也纳带来外国画家的优秀作品，并自行发行杂志来展示团员的作品。
分离派声明没有任何宣言，也不主动鼓励任何显著的风格，自然主义、写实主义与象徵主义和平共存。
政府支持他们的目标，并给予公有土地的租约以建立展览厅。
分离派的象徵是雅典娜，代表著智慧、技艺、战争的希腊女神二·特点在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。
但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
三·代表人物他们大胆实践,定期举办展览,并在1900年出版了设计期刊《室内》,在欧洲颇有影响。
其代表人物有画家克里姆特;建筑家和设计师瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、莫塞等人。
其中克里姆特和霍夫曼最负盛名。
1·克里姆特是一位既具独特艺术个性，又以强烈民族风格见长的绘画大师，他所认为的“只有通过艺术，不断渗透到生活中去，艺术家才能找到基础，以取得进步”的观点与他的艺术实践证明他对现实生活的感受是相当敏锐的，这正是他所以能在艺术上取得成就的一个不可忽视的成功之处。
克里姆特的作品强调个人的审美趣味、情绪的表现和想象的创造，他的作品中既有象征主义绘画内容上的哲理性，同时又具有东方的装饰趣味。
他注重空间的比例分割和线的表现力，注重形式主义的设计风格。
他那非对称的构图、装饰图案化的造型、重彩与线描的风格、金碧辉煌的基调、象征中潜在的神秘主义色彩、强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果．使画面弥漫着强烈的个性气质，对绘画艺术和招贴设计产生了巨大而又深远的影响。
06第六章新艺术运动(1880～1910)资料
（1880～1910）
本章内容
第一节 新艺术运动的背景与起源 第二节 法国的新艺术运动 第三节 比利时的新艺术运动 第四节 西班牙的新艺术运动与安东尼•高迪 第五节 麦金托什与维也纳分离派 第六节 新艺术运动的作用与意义
新艺术运动（Art Nouveau），是19世纪末至20世纪初发生在欧洲的一场“装饰 艺术”运动。新艺术运动以其对流畅、婀娜线条的运用、有机的外形和充满美感的 女性形象著称。
新艺术运动本质上是英国“工艺美术运动”的深化与延续，是由古典走向现代设 计运动的一个标志，也是近代设计史上一个不可或缺的转折与过渡阶段。
第一节 新艺术运动的背景与起源
➢ 新艺术运动摈弃对任何一种传统装饰风格的崇拜，全面地转向自然风格，强 调自然中不存在直线、没有完全的平面；在装饰上突出表现曲线、有机形态， 而装饰的动机则基本来源于对自然形态的感悟。
现代之家存续的时间并不长，很快就解体了。
第二节 法国的新艺术运动
一 巴黎的新艺术运动
六人集团：六人集团成立于1898年。它是由六个设计师组成的松散的设计团体， 这这六个人包括亚历山大·、查尔斯·普伦密特、托尼·塞尔莫斯汉、赫克托·吉马德、 乔治·霍恩切尔和鲁帕特·卡拉宾。
六人集团在设计理念上比较一致，都强调自然主义，提倡回归自然；在设计风 格上也非常接近，比如都采用植物纹样、曲线作为设计的风格特征。这种趋向在 他们的作品中表现得非常鲜明、突出。
第五节 麦金托什与维也纳分离派
二 维也纳分离派
特点： 认为新结构、新材料的出现必将导致新形式的出现，并反对重演历史式样。
霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规矩的垂直形式构图，并逐渐 演变成了方格网，形成了自己鲜明的风格，并由此而获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。
维也纳分离派与风格派比较研究
维也纳分离派与风格派⽐较研究2019-10-071、概念定义1.1维也纳分离派维也纳分离派的形成原因是艺术家希望彻底与19世纪下半叶的西⽅艺术界流⾏的两种趋势进⾏决裂。
他们⾸先必须打破旧时代的束缚,抛弃旧有风格的元素,创造出具有青春活⼒和时代感的新风格;其次是拒绝西⽅艺术的另⼀趋势――⾃然主义。
其主张直线,主张简单的⼏何造型,内在稍加细节的装饰,讲究⿊⽩的中性⾊彩计划,其在很多⽅⾯与新艺术运动相呼应,但与新艺术运动的其它流派相⽐,其更接近于现代主义。
1.2风格派在标准化与合理化理想发展的同时,⼀系列欧洲艺术运动蓬勃兴起。
1917-1931年间以荷兰为中⼼的⼀场国际艺术运动,其有⼀个共同的出发点――绝对抽象的原则,即艺术应完全消除与任何⾃然物体的联系,⽽⽤基本⼏何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则――和谐。
其风格特征⾸先是把传统的建筑、绘画、雕塑、家具和产品设计的特征完全剥除,变成最基本的⼏何结构单体,或者成为元素; 其次是把这些⼏何结构单体,或者元素进⾏结构组合,形成单体依然保持相对独⽴性和鲜明可视性的简单结构组合; 再次是对于⾮对称性的深⼊研究与运⽤;最后是⾮常特别地反复运⽤纵横⼏何结构与基本原⾊和中性⾊。
2、风格表现⽐较分析2.1 建筑表现特征⽐较2.1.1维也纳分离派维也纳分离派建筑整体的特征是设计上⼀般采⽤简单的⽴体式⼏何形式,内在稍加装饰。
如格拉斯哥美术学院的设计:整座建筑⽴体感⾮常强,采⽤了简单的⼏何形, 但⼀些细节的地⽅稍加了装饰。
如进⼊学校的铁门,其顶部就⽤了⼀些装饰,来缓和整个建筑刻板的⼏何形。
其次是在外观上:这些建筑带有哥特式的简练、垂直的线条。
在室内设计上,⼀般采⽤直线和简单的⼏何造型,同时采⽤⽩⾊和⿊⾊为基本⾊彩计划,细节稍许采⽤⾃然图案。
2.1.2风格派其建筑特征把传统的建筑特征完全剥离了,变成最基本的⼏何结构单体。
这些⼏何结构单体,或者元素进⾏结构组合,形成简单的结构组合,并运⽤基本原⾊和中性⾊,如⾥特维尔德设计的乌德勒⽀住宅。
谈维也纳分离派
的典型符号。１９０４—１９１０年，霍夫曼承担ｉ ｌ暴露出实际结构的缺陷，制造方法上也无技｛ ｉ落，现代的文明社会应以无装饰的形式来表 了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计，造ｉ ｌ术性创新。为了缓和刻板的几何形式，他常｝ ｉ现。这是一篇反传统、反折中主义的文章，影
型上采用了单纯的方形，室内空间宽敞、墙ｉ ｌ常在油漆的家具上绘出几枝程式化了的红玫｝ 面平直，是其最重要的代表作。室内的装饰｛ ｉ瑰花饰。 以及餐厅的大型壁画则由克里姆特设计制ｊ 作。壁画中图案化的人物形象和装饰花纹， 是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、廉价宝石 响极大。卢斯还认为，建筑学不仅是建筑行 ｛业的工作，也是社会文化的体现。卢斯本人
维也纳分离派是由早期的维也纳学派发｝ ｝实践了自己的理论，把装饰完全排除在他的 ｊ展而来的。在新艺术运动影响下，奥地利形｝ ｛设计之外，因而建筑与设计显得朴素而略为 】成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳为首的维｝ 刻板。 维也纳分离派运动在整个设计史上独树
镶嵌而成，华美异常，使斯托克列宫成为分离｝ ｛也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下，逐｝ 派的佳作。
ห้องสมุดไป่ตู้
Ｈｏｆｆｍａｎｎ，１８７０—１９５６）、莫瑟（Ｋｏｌｏｍａｎ！ ；更倾向于现代主义，直线和方格成为设计表ｊ ｉ了“棋盘霍夫曼”的雅称。他为维也纳生产 Ｍｏｓｅｒ，１８６７—１９１８）、奥布里奇（Ｊｏｓｅｐｈ Ｗａｇｎｅｒ，１８４１—１９１８）等。
１９０３年，霍夫曼在银行家支持下，组织了 维也纳生产同盟，他和莫瑟担任艺术指导， 从事家具、室内金属器皿的设计，并由同盟｝ ｌ达的主要风格，同时预示着机器美学的出； ！同盟所设计的大量金属制品、家具和珠宝都
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工业设计史第七节 麦金托什与维也纳分离派
第七节麦金托什与维也纳分离派麦金托什(Charles R.Mackintosh，1868—1928)是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。
他在英国19世纪后期的设计中独树一帜，并对奥地利的设计改革运动维也纳“分离派”(Secession)产生了重要影响。
虽然麦金托什和维也纳“分离派”成员在很多方面都与新艺术运动相呼应，不少设计史家也将他们划入新艺术的范畴。
但与别的新艺术流派相比，他们的设计更接近于现代主义。
“青春风格”几何因素的形式构图在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的出现(图5-32)。
麦金托什于1885年进入格拉斯哥艺术学校学习，毕业后进入一家建筑事务所工作。
通过沃赛创办的《工作室》杂志，他接触了许多激进的艺术家和建筑师的作品和思想。
他的早期活动深受莫里斯的影响，具有工艺美术运动的特点。
他与家人成立了一个名为“格拉斯哥四人”的设计小组，从事家具及室内装修设计工作，并参加了1896年在伦敦举办的一次工艺美术协会展览，但他们的第一次公开露面并没有收到很好的效果。
1897—1899年间，麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术运动在英伦三岛唯一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师。
从外观上看，这座建筑带有新哥特式简练、垂直的线条，而室内设计却反映了新艺术的特点，展现了麦金托什的全部天才。
麦金托什的主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能体现出植物生长垂直向上的活力。
1898年他设计了克莱丝顿小姐(Miss Cranston)为禁酒而开设的一系列茶厅，其装饰手法以及新颖家具赋予了这些茶厅一种商业性的标记，这正是现代工业设计师所应做到的。
他还为克莱丝顿小姐设计了著名的希尔住宅，这座住宅的建筑和室内设计都颇有影响。
麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高直的风格(图5-33)，这反映出有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。
查尔斯·伦尼·麦金托什和他的建筑
二、 麦金 托 什 的主要 成就
１ 、 格拉斯哥艺 术学校 （Ｇｌ ａ ｓ ｇ ｏ ｗＳ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ ｏ ｆ Ａｒ ｔ）
麦金 托什从 外墙入手 ， 从维多利亚中Байду номын сангаас式的建筑粉 刷 １ ８ ９ ５ 年， 格 拉 斯 哥 艺术 学 校 校 长 弗朗 西 斯． Ｈ ． 纽 伯瑞 （ Ｆ ｒ ａ ｎ ｃ ｉ ｓ 筑正立面的不足， 并运 用 “ 维也纳分离派 ” 的特点讲黑色方 格阵列在建 筑物 Ｈ ・ Ｎ ｅ ｗｂ ｅ ｒ ｙ ） 决定新 建一 座教学楼 以便增加 学生数量 。 麦金 托什工作 的 成白色 墙面 ， 他用～高 一低两块飞 檐替 代了过 去繁 哈 尼曼・ 凯皮 厄尔公司提 交的方 案被 选中， 在 此方案 中， 麦金托 什的设 的外墙上勾勒 出楼梯 的边缘 线。 同时将整个二层 和三、 四层西侧的墙壁加厚 形成微 凸的 计备 受争议， 纽伯瑞坚 持选择 了该 方案。 很多人认为麦金托 什的设计是 缛的装饰腰线 ， 圆弧状 ， 巧妙的运用建筑造 型的变化减轻了白色墙体的单调感。 无论从 深受纽伯 瑞喜欢的新艺术风 格的影响。 都 可以看到麦 金托什 对 格 拉斯哥艺术 学校设计是麦 金托什 以自然为基础 的有机形态 向抽 建筑外立面给人 的观感还 是室 内的餐饮 陈设 ， 在 立面的窗户 中可显 而易见的看 出高 象 几何体 转变的充分体 现， 其中抽象几何形体的应 用经历了很长时期才 竖 直线 条以及 纵向直线 的钟爱 ， 直的比例特征 。 由于几何主题 、 直线 以及大量 白色 的墙面 的运用 ， 使 建 逐渐形成 。 他用抽象的设计 语言把自然 界中的形式 转化为自己的设计。 它带给人们 的一种 既复古又颇 具时 尚的 后来， 他的设 计被 更加个 性化的语 言所代 替。 渐渐 地， 麦金托什从本土 筑呈现 出一 种高直 的上升感 ， 纵然茌 立面上麦金托什运 用了大量的几何形体与纵横直线， 语言转 向以自然为基础 的更 加创新的形式， 然后再提炼 为抽象 的几｛ 可 形 视觉享受。
华丽的转身——解读麦金托什
摘要：麦金托什（Charles R. Mackintosh,1868~1928）是新艺术运动在英国其中最具天才者他的作品格拉斯哥艺术学校的图书馆部分（1907~1909）年，反映了建筑功能同新艺术造型手法上的有机联系，当时的维也纳学派与分离派也深受到他的影响。
通过多个视角来研究和探讨，将得到更深层次的研究和丰富。
关键词：成长土壤；有机几何形态；茎状垂直线条；朴素的直线；棋盘式的方格对于一个建筑大师的理解，没有什么比从他的生平开始更来的贴切。
建筑师的建筑作品如同画家的绘画一样，都在不同位置折射出他的人生经历，及所受的影响。
麦金托什（Charles R. Mackintosh,1868~1928）是苏格兰人，在格拉斯哥从事家具、生活用品和室内装饰设计。
麦金托什顺应形势，不再反对机器和工业，改用直线素材和简洁明快的色彩，他的室内设计常用大块白色墙面，家具以黑白两色为主，形成自己的独特风格。
主要建筑作品有：柳树茶室、风山住宅、格拉斯哥艺术学院。
格拉斯哥艺术学院是格拉斯哥学派最著名的作品。
作为一个多面手，他设计建筑、家具、室内、灯具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯和挂毯，在这些作品中，都体现了他多追求的几何形态和有机形态的混合，有垂直的茎状植物，方形的几何特征体现在建筑的外墙、栏杆细部、窗框，同时又出现在他著名的高背椅等一系列家具中，形成了形式与风格的高度统一。
成长土壤＋社会变革一朴素的直线和棋盘式的方格（理论基础）原因：成长土壤＋社会变革麦金托什的风格不是突然产生的，他是英国设计运动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。
他的发展上承英国“工艺美术”运动，特别是以威廉．莫里斯、约翰．拉斯金等人为首的各种试验的发展，另外，还对到欧洲“新艺术”运动，特别是被视为现代主义前奏的一些人物，如维也纳的分离派运动、美国的弗兰克．赖特、格林兄弟等等产生影响。
麦金托什是工艺美术时期与现代主义时期之间的一个重要的环节式的人物。
新艺术运动中，在建筑上，他们极力反对历史样式，意欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰方法。
新艺术运动
他与工艺美术运动的传统相距甚远。
麦金托什与“格拉斯哥四人”代表了“新艺术”运动的一个 重要的发展分支。“新艺术”运动设计主张曲线、主张自然主义 的装饰动机，反对用直线和几何造型，反对黑白色彩计划，反对 机械和工业化生产；而马金托什则刚刚相反，主张直线，主张简 单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划。他的探索恰恰为机械 化、批量化、工业化的形式奠定了可能的基础。因此，可以说马 金托什是一个联系“新艺术”运动之类的手工艺运动和现代主义 运动的关键过渡性人物，他的探索，在奥地利分离派和德国的青 年风格派设计运动中得到进一步的发展.
埃菲尔铁塔是巴黎的标志之一，总高324米，被法国 人爱称为“铁娘子”。它和纽约的帝国大厦、东京 的电视塔同被誉为世界三大著名建筑。
新艺术运动在各国的名称
• • • • • • • 英国——“现代风格”； 法国——“新艺术风格”； 比利时——先锋派艺术； 德国——“青年风格”， 意大利——“自由风格”/“面条风格”； 奥地利——“维也纳分离风格”； 西班牙——“现代主义”。
“你们想知道我在哪里找到样本的吗？一棵挺拔 的树，它托着主干而主干又托着支干、支干又托 着叶子。自从上帝这个艺术家把它们创造出来， 每一个独立的部分都和谐而蓬勃地生长。”
古斯塔夫·埃菲尔
古斯塔夫·埃菲尔（1832-1923）法国土木工程师，因设计巴 黎的埃菲尔塔铁塔而著名。1855年从中央工艺和制造学院毕业 后，专门研究金属建筑，尤其是桥梁。他是首先用气压沉箱造 桥的工程师之一。埃菲尔主要作品有巴黎博览会机器展览馆 （1867）、法国特吕耶尔河上钢拱桥（跨度162米，高出水面 120米）、纽约港自由女神像的骨架等。他设计的埃菲尔铁塔 （1887－1889）震惊了全世界，人们称他为“用铁创造了奇迹 的人”。他在巴黎郊外设计了第一座空气动力实验室，1921年 他把实验室赠给国家。
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约瑟夫•霍夫曼为普克斯多特疗养院设计的 “坐椅” 制造时间：1908年 材料：着色椈木、金属
谢谢观看 再见
麦金托什设计特点
他是新艺术运动产生的全面设计师的 典型代表。他的平面设计具有鲜明的 特征，特别是他的几何形态和有机形 态的混合采用，简单而具有高度装饰 味道的特征。他的设计风格很大程度 是受到日本的浮世绘的影响。麦金托 什早期的建筑设计一方面依然受到传 统的英国建筑影响，另—方面则具有 追求简单纵横直线的形式的倾向。他 的室内设计非常杰出 他基本采用直线 和简单的几何造型，同时采用白色和 黑色为基本色彩，细节稍许采用自然 图案。因此达到既有整体感，又有典 雅的细节装饰的目的。总之麦金托什 的主调就是一种高直、清瘦的茎状垂 直特点。
代表人物之一——埃贡· 席勒
20世纪初奥地利绘画 巨子，表现主义画家，维也 纳分离派的重要代表。1890 年出生于奥地利图尔恩， 1918年因瘟（西班牙感冒） 逝于维也纳。
代表人物之一——霍夫曼
早期现代主义家具设计的开路人， 是瓦格纳的学生中家具设计方面成就最 大的设计师。他主张抛弃当时欧洲大陆 极为流行的装饰意味很浓重并时常转回 历史风尚的“新艺术风格”。因而他所 设计的家具往往具有超前的现代感。由 于他偏爱方形和立体形，所以在他的许 多室内设计如墙壁、隔板、窗子、地毯 和家具中，家具本身被处理成岩石般的 立体。在他的平面设计中，图形设计的 形体如螺旋体和黑白方形的重复十分醒 目，其装饰手法的基本要素是并置的几 何形状、直线条和黑白对比色调。这种 黑白方格图形的装饰手法为霍夫曼所始 创，被学术界戏称为“方格霍夫曼”。
分离派特点
在设计方面,其重 视功能的思想、几何 形式与有机形式相结 合的造型和装饰设计, 表现出与欧美各国的 新艺术运动相一致的 时代特征而又独具特 色。但其反对新艺术 运动对花形图案的过 度使用，更强调运用 几何形状，特别是正 方形和矩形。
《满足》
分离派代表人物
他们大胆实践,定期举办展览,并在 1900年出版了设计期刊《室内》,在 欧洲颇有影响。其代表人物有画家 克里姆特、埃贡· 席勒;建筑家和设 计师瓦格纳、霍夫曼、奥布里奇、 莫塞等人。其中克里姆特和霍夫曼 最负盛名。
代表作品--格拉斯哥艺术学院
麦金托什设计的格拉斯哥艺术学院，是 他的设计风格特征的集中体现，其中包 括了新艺术运动的风格，也包含了现代 主义特点，同时更具有他自己的特征， 是20世纪设计的经典之作。
利新艺术运动影响下奥地利形成以 瓦格纳为首的维也纳学派，他受工业时代 的影响，逐步形成新的观点，反对历史样 式。霍夫曼等人是维也纳学派重要成员。 1897年,他们创立分离派，称要要与传统的 美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬 镳,故自称分离派。其口号是“为时代的艺 术--艺术应得的自由”。
浅析麦金托什和维也纳分离派
目 录
一、关于麦金托什 二、维也纳分离派的由来 三、维也纳分离派特点 四、分离派代表人物及作品风格介 绍
麦 金 托 什
麦金托什是19世纪之交英国最重要的建 筑设计师和产品设计师。他发掘他称之 为“旧的精神”而设计出具有新风格的 独特的建筑、室内和产品，麦金托什的 风格不是突然产生的，他是英国设计运 动和欧洲大陆设计运动的发展成果之一。 他是工艺美术时期与现代主义时期的一 个重要的环节式的人物，在设计史上具 有承上启下的作用和意义