苏州博物馆剪影
光与影的魔术,灰与白的流动——苏州博物馆建筑之美
ARCHITECTURAL DESIGN MANAGEMENT84[doi]10.3969/j.issn.1673-1093.2019.11.016光与影的魔术，灰与白的流动—苏州博物馆建筑之美文/欧阳东（中国建筑西北设计研究院有限公司）堪称古代艺术瑰宝的苏州园林闻名中外3但上个世纪90年代建成的苏州博物馆一点也不逊色苏州园林，也值得细细品读其建筑艺术之美。
岁月如歌，作品如人。
苏博是时年近90岁高龄贝聿铭送给家乡的一件礼物。
童年的贝聿铭穿梭于苏州园林，网狮林是他们贝家私园，所以他比其他人史'深谙传统园林文化。
又常年在国外学习现代建筑理论进行现代建筑设计。
体现在苏博上，作为一个现代建筑，却具有了比一般现代建筑吏'多的中国传统文化符号,粉墙、黛瓦、池水、假山，声与色、光与影，既有传统符号的明建筑之外显特征，又作了恰当的提炼和改变，既有古韵，又有今味，不愧为传统与现代、中西合璧完美结合的 典型代表’足以令每一位参观者为之倾倒走进苏博，不得不为这座美轮美奂的建筑赞叹不 已。
这座匠心独具、玲珑天成的建筑犹如一颗璀灿的 宝石镶嵌在苏州园林之间，超凡脱群，耀眼夺目。
一进大门，迎面扑来的美令人震撼、令人惊艳、令人愉悦。
你看，这分明是一幅中国园林风景画：蓝天白云，空气清新湿润，一汪碧玉的池水，一座 小巧玲珑的亭子，纯白的墙壁，淡灰色M顶，连绵 在粉墙墙角下颜色形状恰当的泰山石，墙的上方从 拙政园“借来”高大树木的苍翠树枝整个建筑又 倒影在池水里，游人在池水上的石桥上行走，金鱼 在水中幸福地游曳，动静相和，天人合一，和谐共 生。
这一方池水，好像从拙政园中引出，这样的手 法使得苏博与拙政园融为一体，相互隔离相互联系，若隐若现，虚实相生。
营造了中国传统文化追求的 “意境美'苏州博物馆又是光影流转的佳作大N的月亮 门造型恰到好处，光线从圆形玻璃门射出来，里面 的景如同刺绣了风景画的苏扇。
主厅屋顶的八角天 窗又是一处精心设计。
苏州博物馆的园林设计手法
苏州博物馆的园林设计手法苏州博物馆是一座集展示、研究、交流于一体的文化设施。
建筑园林设计手法是体现建筑与园林相融合的重要手段之一。
苏州博物馆的园林设计将中式园林精髓融入其中，加以现代设计手法，营造出了一种兼具现代与古典美感的文化艺术氛围。
下面就来详细介绍一下苏州博物馆的园林设计手法。
一、水景的设计苏州博物馆水景设计得非常巧妙，整个建筑周围的水景围绕建筑，将建筑和园林融为一体，增强了“水乡苏州”的文化氛围。
整个水系由城下运河、琉璃塔湖、香雪冰屋、吴中山、宝带桥、半壁画墙、彩虹桥、琉璃世界等组成。
运河与琉璃塔湖相连，形成了构思严密的“水之环”，并融入了苏州园林中的“疏密有致、开合适度”的理念。
琉璃塔湖的水面为整个博物馆的主入口提供了一个开放的前广场，令人赏心悦目。
香雪冰屋位于琉璃塔湖上方，凸显了整个建筑的主导性和独特性，使得馆内藏品姗姗来迟，更具收藏价值。
二、假山的营造苏州博物馆的假山营造手法独具匠心。
多种材料的应用、追求真实和自然是苏州建筑园林传统的创作方法，也是其研究的重点。
如今假山已经成为了中国园林文化的一个象征，表现出了中国园林文化的特点。
苏州博物馆假山的营造也是融入了当下世界的设计理念，更加注重假山自然化的表达。
在山体假致造型、线形、坡度、编组、石材应用等方面达到了精湛的境界。
三、盆景意象的布置苏州博物馆的盆景意象布置得恰到好处，不显突兀，又为园林增添了许多生气。
盆景是园林艺术中的艺术品，不但具有高度的艺术性、观赏性，而且有深刻的文化内涵。
苏州博物馆盆景意象树立在沙坑中或假山中，施以关键性位置则彰显出盆景装饰造型的展示意义。
通过盆景意象的布置，既带来美学享受，也让人更加感受到园林文化艺术的博大精深。
四、紫藤花的应用苏州博物馆的园林中，紫藤花也是一个亮点。
紫藤花是受苏式园林文化影响的经典花材，与苏州的东南园林文化一脉相承。
苏州博物馆不同于普通博物馆，它还有一个餐厅、书店等附属配套。
餐厅、书店的建筑外墙藤蔓纷扬，营造出一种自然和谐的氛围。
苏州博物馆文物介绍及名称
苏州博物馆文物介绍及名称
苏州博物馆是江苏地区最大、最具规模和代表性的综合性博物馆之一，是苏州市重要的文化场所之一。
博物馆设立于1986年，由苏州市领导出资兴建，位于苏州市人民路204号。
馆内共分为5个展厅，展出文物共计4万余件。
苏州博物馆的文物收藏涵盖了各个历史时期，包括夏、商、周、秦、汉、唐、宋、元、明、清等朝代的文物，其中以明、清时期的文物最为丰富，展示了江南文化的精髓。
以下是苏州博物馆部分文物的介绍及名称：
1. 明代青花瓷盘：此盘为明代官窑青花瓷器，通体绘有如意云纹和莲瓣纹，气韵优美。
是苏州博物馆收藏的重要青花瓷器之一。
2. 明代木雕观音像：此像高1.2米，为南京明代最有代表性的木雕之一，观音端庄娟秀，神态庄严，给人以极强的艺术感染力。
3. 清代绣品《百鸟朝凤图》：此绣品为清代苏绣名家袁云龙所创作，绣工精湛，色调鲜艳，寓意吉祥，是苏州博物馆保存完好的绣品之一。
4. 元代陶塑《马踏飞燕》：此塑像为元代时期的罕见之作，在陶匠的巧手下，一匹奔马张扬英姿，脚踩飞燕，呈现出一种野性和力量感。
5. 清代雅石雕《石霁云泥图》：此雕刻作品为清代著名石雕师刘振峰所创，依据宋代画家夏圭所作的《石霁云泥图》改编而成，造型精致，艺术价值极高。
苏州博物馆不仅是苏州市的文化标志，也是展示江南文化精髓的重要场所，它为游客和文化爱好者提供了一个观赏文物、学习历史和品味艺术的平台。
苏州博物馆
贝聿铭说：“在我的作品中，博物馆的项目占到很大的比重。我希望博物馆在人们的生活中发挥更大的作用，也负担起自己的一份文化责任感。”但是，苏州博物馆新馆占用了忠王府西部的主体古建筑用地，侵入了拙政园西花园的住宅原址。虽然这部分建筑原本就损坏严重，拆掉为新馆所用就意味着复员它们已经是不能的事情了。回顾历史，总不免带有遗憾。因为建筑是空间的艺术，而城市是时间的艺术。“没有 人能永远风光，但建筑是悠久的，最要紧的是看你的工作如何，工作能否存在，50年以后、100年以后.. ....任何名分都会随时间流逝，真正留下来的只是建筑本身。”时代的车轮留下的印记，连同风土人情、街道水巷和和文学艺术汇合入城市的文脉，成为是唯一不能被代替的印象。是成是败，只有时间可以证明。
二、几何形状的地域性变化
从日本美秀博物馆开始，贝聿铭的几何设计语言开始丰富多变，但是贝聿铭没有加入80后的“非、反”思潮，只是在几何性形体上考虑并加入了“传统的形制”和“变化的因素”，以适应不同地域文化的不同要求。后期贝聿铭经常根据具体需要综合安排几何形状，不再只是单一几何图形的运动轨迹了，而是用组合而成的复合几何图形以及从当地的地域文化中提炼出的几何形态丰富建筑的外观。
日本美秀博物在解决了建筑与自然环境之间的协调性问题后，接下来要解决的是现代与传统相融合的问题。博物馆建筑主体提炼了日本江户时代农舍的形象，传统的歇山式屋顶用四面体进行抽象化设计，大框架挑出部分让人能联想到江户时代农舍的轮廓，极具美学意义的剪影效果使有特色的侧面以现代的面貌展现。“巨大的弦杆与支撑象征着传统建筑中的梁与柁，与江户时代木结构农舍的主梁相似。”
新馆以其大胆和意味深长的精准选址、体现继承和创新的“中而新，苏而新”的设计理念、追求和谐适度的“不高不大不突出”的设计原则、精益求精的高标准建设，成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术利落的几何造型、精巧的布局结构，以及完善的设施功能，并且在各个细节上都体现出丰富人文内涵的现代化综合性博物馆。新的苏州博物馆包括新馆建筑和忠王府古建筑，总建筑面积26500平方米，其中，修葺一新的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，成为一座集博物馆、古建筑与园林三位一体的综合性博物馆。她和毗邻的拙政园、狮子林等传统园林建筑，妙相辉应，形成了一条丰富多彩的历史文化长廊。
苏州博物馆分析.
博物馆北部以传统手法营造的展厅——宋画斋（墨戏堂）。 “墨戏”一词起源于宋代，是水墨写意画的别称。
宋画斋给人的感觉是一种“简单、朴 素、自然”的美丽。庭院中的石桌取 自天然灵璧石,石凳取自天然卵石 。
事实上这 间草堂本 身就成为 一个展品， 展示了中 国传统的 建筑艺术。
同时体现 了贝聿铭 对传统文 化精髓的 向往与尊 重。
贝聿铭创作此景的灵感来自北宋书画家米芾的山水画。
夜色下的博物馆主庭院，也 别有一番意境，一些细部比 如灯具的设计也与整体风格 相协调。
位于西部主展厅 的荷花池。 水在苏州也表示着圣 洁。这是一处可 供欣赏的重要室 内景观。
荷花池旁的水幕墙， 它按照流水张力的原 理使水流横向拉伸， 流入下方的荷花池中， 形成室内人工“瀑 布” 。
中央大厅屋顶之上，金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、 情趣与匠心。
中央大厅北部的主庭院,大约占博物馆面积的 五分之一空间，是一座精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小 桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。
八角凉亭、竹林
铺满鹅卵石的池塘、直曲小桥
建筑群坐北朝南， 被分成三大块：中 央部分为入口、中 央大厅和主庭院； 西部为博物馆主展 区；东部为次展区 和行政办公区。这 种中轴对称布局方 式，和东侧的忠王 府格局相互映衬。 而庭院以及展厅在 空间序列上沿南北 方向层层递近，也 符合苏州古城民居 的生长规律。
新 馆 采 用 三 条 轴 线 的 布 局， 与 忠 王 府 格 局 十 分 和 谐
苏州博物馆
苏州博物馆是世界建筑大师贝聿铭的封笔之作，贝聿铭是美籍华人， 祖籍在苏州，他曾设计的肯尼迪博物馆、卢浮宫博物馆，都已成为世 界公认的经典之作。苏州博物馆于06年10月6日正式对外开放。
苏州博物馆赏析
水幕墙和莲花池
贝聿铭说:“水是用来听 的。”按照他的设计， 水从 高处顺着暗槽往下流，游客远 远就能听到“淙淙”的水声却 不知水在何方，直至走近了， 一池荷花方才映入眼帘。
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流水墙 立面图
悬臂楼梯
楼梯设计成悬挑增大了楼 梯下空间利用，一部分的博物 馆功能空间安排在地下室。游 人可以通过室内荷花池上方的 悬臂楼梯到达地下室。
西部 中央
东部
建筑分析
贝聿铭以“园林式” 的空间为组织形式，将建 筑平面展开、廊道串联为 基础，把室内外空间作为 整体，以视线设计作为核 心的一套设计手法进行空 间组织的划分。参观者通 过前院进入中央大厅，大 厅往南是入口，勾画出一 副苏州老街的画面。 新馆的外观形象与展 示内容相辅相成，建筑艺 术与周围环境有机结合， 清晰的体现了中国人“和” 的意识，“和谐”的审美 倾向，使新馆不强调单体 的突兀，着重与群体建筑 逶迤交错的空间层次感。 “和谐”的审美倾向，使新馆不强调 单体的突兀，着重与群体建筑逶迤交错的 空间层次感。遵循了“不高、不大、不突 出的设计原则”，重视整体的有机性以展 示出的群体魅力。
贝聿铭
贝聿铭，美籍华人建筑 师，1983年普利兹克奖得主， 被誉为“现代建筑的最后大 师”。贝聿铭为苏州望族之 后，出生于民初广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民 国中央银行总裁，也是中国 银行创始人之一。贝聿铭作 品以公共建筑、文教建筑为 主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与 石材，代表作品有美国华盛 顿特区国家艺廊东厢、法国 巴黎罗浮宫扩建工程、中国 香港中国银行大厦，苏州博 物馆，近期作品有卡达杜哈 伊斯兰艺术博物馆。
景观
园林景观是贝聿铭先生的爱好之 一。博物馆中的诸多树木都是他亲自 挑选的。他爱好中国古画，并吸收传 统中国园林艺术的设计养分。他对所 有的植被精心挑选，花木造型优美， 性格独特，选位讲究。
贝聿铭：苏州博物馆
贝⾀铭：苏州博物馆如果有⼈嚷着出国看⼤师最新作品和设计，那么你就OUT了。
当下最新最棒的⼤师作品，其实都在国内。
今天翡翠为⼤家介绍的是2006年10⽉竣⼯的贝⾀铭的《苏州博物馆》。
如果您没空去⽇本看贝⾀铭的1997年11⽉竣⼯《美秀美术馆》，那么就趁着周末，搭乘⾼铁去趟苏州，看看《苏州博物馆》吧！苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，建筑⾯积 19 ， 000 平⽅⽶，总投资 339 ，000 ， 000 元⼈民币，包括新馆建筑和忠王府建筑⾯积达到了 26 ，500 平⽅⽶。
作为集中展⽰苏州悠久历史、⽂化底蕴和现代建筑成就的苏博新馆。
继承和创新的采⽤了“中⽽新，苏⽽新”的设计理念，追求和谐适度的、不⾼、不⼤、不突出的原则。
贝⾀铭设计的苏州博物馆新馆其亮点为:⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合；⼆是空间处理独具匠⼼；三是建筑材料考究和内部构思的精巧；四是最⼤限度地把⾃然光线引⼊到室内。
贝⽼先⽣曾经说：“苏州博物馆新馆的建设⽐我在国外搞其它建筑设计要难得多。
”新馆建筑群座北朝南，分为三⼤区域：中部为⼊⼝、前庭、中央⼤厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和⾏政办公区，这种以中轴线对称的东、中、西三路布局与忠王府格局相互映衬。
为充分尊重所在街区的历史风貌，新馆采⽤地下⼀层、地⾯⼀层为主，主体建筑檐⼝⾼度控制在６⽶之内，中央⼤厅和西部展厅设计了局部⼆层，⾼度16⽶，未超出周边古建筑的最⾼点。
新馆⾊调以传统的粉墙黛⽡为元素，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。
在建筑构造上，屋⾯形态的设计突破了中国传统建筑“⼤屋顶”在采光⽅⾯的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到⼤⽚天光。
新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼⽽出，由池塘、假⼭、⼩桥、亭台、⽵林等组成的创意⼭⽔园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为⼀体。
苏州博物馆新馆以意味深长的精准选址、“中⽽新、苏⽽新”的设计思想、“不⾼不⼤不突出”的设计原则，成为⼀件传统与现代和谐圆融的“双⾯绣”艺术作品。
苏州博物馆建筑赏析
苏州博物馆建筑赏析
苏州博物馆是苏州市一座重要的文化场所，本文将对其建筑进行客观完整的
赏析。
苏州博物馆位于苏州市人民路204号，占地面积约2.4万平方米，是苏州市的重要文化场所之一。
博物馆建筑规模宏大，建筑风格独特，融合了传统苏州园林和现代建筑的设计理念。
苏州博物馆的外观设计以简洁、大气为主，采用了现代建筑的玻璃幕墙和钢结构。
建筑主体呈矩形平面，共有四层，高度约为30米。
整个建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙，使得建筑与周围环境相融合，给人一种轻盈、通透的感觉。
进入苏州博物馆，首先映入眼帘的是一座仿古的园林建筑，这是博物馆的主入口。
园林建筑以传统苏州园林的造园技巧为基础，运用了假山、水池、廊桥等元素，展现出江南园林的独特魅力。
博物馆的内部空间布局合理，展厅、陈列室、多功能厅等功能区域错落有致。
展厅的设计既保留了传统博物馆的陈列方式，又采用了现代化的展示手段，结合了声、光、电等多媒体技术，让观众在欣赏文物的同时，也能领略到现代科技的魅力。
苏州博物馆作为一座文化场所，不仅展示了苏州地区的历史文化，还充分利用了现代建筑技术，给人以美的享受。
在建筑设计上注重融合传统与现代，使得博物馆建筑具有独特的魅力，成为苏州地区重要的建筑景点之一。
总之，苏州博物馆建筑的赏析展示了其独特的设计理念和魅力。
其简洁大气的外观、传统与现代相结合的内部空间布局，以及展厅中多媒体技术的应用，使得博物馆成为了一座集传统与现代艺术于一体的建筑作品。