水浒中的各色女人形象塑造
《水浒传》中的女性形象
《水浒传》中的女性形象《水浒传》中的女性形象可以分成三类：1、上附天罡地煞之数的梁山三位“女英雄”：孙二娘、顾大嫂、扈三娘；2、第二类给读者留下深刻印象的是四个淫妇：二潘、阎婆惜以及卢俊义的贾氏夫人；3、《水浒传》里面描写了一个贞节娘子：林娘子。
此外还有一些人物形象，比如说有两个老太婆，一个是面目不太清楚的阎婆惜的母亲阎婆，一个是面目可憎的王婆。
孙二娘黑店老板娘，孟州道十字坡开人肉包子铺的，绰号母夜叉。
她这个“母夜叉”形象是“系一条鲜红生绢裙，擦一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮”，“眉横杀气，眼露凶光。
”而且母夜叉跟她丈夫之间的关系是倒过来的。
丈夫武艺没她高强，而且这个店不是姓张，而姓孙，为什么呢？孙二娘的黑店是祖传的，她父亲叫山夜叉孙元，是江湖上的前辈绿林中是有名的。
这个形象以及她的作为，我们大概很难接受。
武松眼中看到的这个黑店是“墙上挂了几张人皮，梁上吊了几条人腿”，这样也算好汉吗？是农民起义吗？任何一个朝代不管是古代，还是现代，恐怕都是要法律追究的。
说到底，孙二娘就是一个娴熟于江湖黑道的女人。
读者对梁山上三位女英雄印象最深的应该是扈三娘。
因为扈三娘漂亮，美貌，英武，但她却是一个非常不成功的文学形象，不管《水浒传》写扈三娘英雄了得，用了如何重笔浓彩，但是作为人物形象，作为艺术形象是单薄的，没有性格可言，嫁给王矮虎已经是她的人生大不幸，最后又死于非命。
从这里我们可以看出作者对女性的一种轻蔑态度。
她只是一个概念，一个符号。
一个哑美人。
这个符号就是：能征惯战，美貌佳人。
潘金莲是小说中塑造得很成功的人物形象之一。
加之后来有了《金瓶梅》，于是“潘金莲”就成了“淫妇”的典型、代名词。
其实这是不公平的。
潘金莲本来是一个安分守己的想过平安日子的女人。
是一个有追求的女人，从她和武大的和睦相处到最后的毒杀亲夫，潘金莲有一个逐步堕落的过程。
潘金莲有一个逐步堕落的过程。
最初她还是有追求的，还是有一些独立的想法。
水浒传的女性形象
《水浒传》中的女性形象《水浒传》是我国古典四大文学名著之一,是一部描写英雄好汉的作品, 其内容主要表现的是疾恶如仇、见义勇为的侠义精神和不畏强暴、敢于反抗的豪迈气概。
读完《水浒》，发现这部文学巨著基本上就是男性的世界，女性在书中是被视为衬托男性的绿叶。
是被施、罗两老先生摧残了的，是丢之即去、用之即来的玩物。
但是这些小女子在文章中的作用却是不可缺少的，是属于为表现男儿英雄、忠孝仁义之辈而必须存在的。
现在我们就来看看这些小女子有哪些类型以及他们在《水浒》中能起到哪些作用。
一、女性形象的类型：（一）《水浒》中的女英雄《水浒》中108将中的三个女性，她们巾帼不让须眉，我们基本上发现不了她们的‚女人味‛，但她们却是梁山好汉们在成就大业过程中起到了无法替代的作用。
先看小说对孙二娘的描写：‚看看抹过大树边，早望见一个酒店，门前窗槛边坐着一个妇人，露出绿纱衫儿来，头上黄烘烘的插着一头钗环，鬓边插着些野花，下面系一条鲜红生绢裙。
搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金钮。
见那妇人如何？眉横杀气，眼露凶光。
辘轴般蠢坌腰肢，棒锤似粗莽手脚。
厚铺着一层腻粉，遮掩顽皮；浓搽就两晕胭脂，直侵乱发。
金钏牢笼魔女臂，红衫照映夜叉情。
‛【1】看完描写我们觉得这哪里是女人吗！分明是男扮女装的凶人！她开的是黑店，她粗壮、面露凶光，让普通人见了便不寒而栗。
她的作为让我们很难接受这样的女人，从武松眼中看时‚见壁上绷着几张人皮，梁上吊着五七条人腿；见那两个公人，一颠一倒挺着在剥人凳上‛，说明孙二娘不是个善类。
任何社会，不管是古代，还是现代，胡乱杀人肯定是要被法律所严惩。
归根到底，孙二娘就是一心狠手辣的黑道女头目，但随着她的身份成为梁山英雄时，她以前的杀人越货就已经不再重要了。
当武松再次快意恩仇将陷害他的张都监、蒋门神等人杀了，逃亡过程中正好落在孙二娘的分店。
了解详情后,孙二娘：‚叔叔困倦，且请去客房里将息，却再理会。
‛住了三五日，因为‚如今官司搜捕得紧急，排门挨户，只恐明日有些疏失‛张青准备把武松介绍到二龙山鲁智深处。
浅谈《水浒传》中女性艺术形象
浅谈《水浒传》中女性艺术形象《水浒传》是一部以男性角色为主体的历史演义小说。
是初中名著阅读书目之一。
在指导学生阅读的过程中，我对其中的妇女群像进行了分类梳理，以帮助学生领会施耐庵笔下女性的艺术形象。
《水浒传》中的女性形象大致可分为以下几类：一、端庄贤淑、忠于爱情的烈女：这类女性在中国古代代不乏人。
本书以林娘子为代表。
林娘子的人物形象是由侧面描写来表现的。
通过高衙内对其神魂颠倒、痴迷得疾，可以看出林娘子的绝世美丽。
她端庄贤淑、忠于爱情，即使在林冲写了休书的情况下，仍坚持要等林冲刑满归来。
和父亲张校头多次拒绝高太尉说客的游说，不屈服于淫威，在被告知林冲已死的假消息后，自缢而死，表现她坚贞不屈、不惜玉碎的气节。
又从“小园一夜东风恶，吹折江梅就地横” 的描写，表达出对她的死的惋惜。
可以说，林娘子体现的是《水浒传》中最正面的女性形象。
二、英姿飒爽、武功高强的女英雄：这类女性古有花木兰为代表。
本书以一丈青扈三娘、仇琼英为代表。
扈三娘前后两首出场词“玉雪肌肤，芙蓉模样，有天然标格。
金铠辉煌鳞甲动，银渗红罗抹额。
玉手纤纤，双持宝刃，恁英雄烜赫。
眼溜秋波，万种妖娆堪摘。
谩驰宝马当前，霜刃如风，要把官兵斩馘。
粉面尘飞，征袍汗湿，杀气腾胸腋。
战士消魂，敌人丧胆，女将中间奇特。
得胜归来，隐隐笑生双颊。
” （《念奴娇》）“蝉鬓金钗双压，凤鞋宝镫斜踏。
连环铠甲衬红纱，绣带柳腰端跨。
霜刀把雄兵乱砍，玉纤将猛将生拿。
天然美貌海棠花，一丈青当先出马。
”（《西江月》），写出她集绝世美貌与高强武艺于一身，把她的形象塑造得极为鲜明生动。
她原本是扈家庄的女将，后来降于梁山，又被宋江许配给败于自己手下的败将矮脚虎王英。
夫妻双双为梁山效力，立下赫赫战功。
仇琼英原是河北田虎的国舅邬梨的养女、郡主，“柳腰端跨，叠胜带紫色飘摇；玉体轻盈，挑绣袍红霞笼罩。
脸堆三月桃花，眉扫初春柳叶。
锦袋暗藏打将石，年方二八女将军。
”美貌绝伦，天资聪颖，冰清玉洁，因新近梦见一秀士引一绿袍年少将军教她“飞石子”，百发百中，人称琼矢镞。
《水浒传》中的女性人物形象解读
《水浒传》中的女性人物形象解读《水浒传》作为中国文学史上的经典之作，不仅描绘了一幅具有极强社会历史背景的群像画面，同时也呈现出了丰富多彩的女性形象。
这些女性形象或伟大，或智慧，或可爱，或卑微，或坚强，或柔情，或刻薄等等，均给读者留下了深刻印象。
下面将对《水浒传》中几个重要女性人物进行解读。
第一位女性人物：潘金莲潘金莲是《水浒传》中最著名的女性人物之一。
她是西门庆妻子，生性风骚，喜欢虚荣，富有欺凌别人的性格。
她的出现像是一颗炸弹，搅动了整个故事的局势。
潘金莲这一角色既是性感迷人又是耍手段，她的主要作用是为男性主角提供帮助，有时则是起到社会祸害的作用。
潘金莲的形象塑造不仅体现出了女性的柔弱性格，也展现了女性的能力和智慧。
在潘金莲对西门庆的外遇行为感到不满时，她使用了各种手段，包括情感和性欲来获得自己的权利和财富，这样的行为在当时社会中是非常罕见的，充分说明了潘金莲的勇气和独立性。
葛小兰是黄州的霸王，在《水浒传》中扮演了一个重要的角色。
在东京时，葛小兰在杀害梁山的七个提辖后，又将“水仙”卞大夫设法胁败，令他成为了梁山泊的一个“奸臣”和密谋支持者。
葛小兰这个女性形象虽然不是主角，但是她的刻薄，阴险，勇猛的性格，让读者留下了深刻的印象。
葛小兰的形象体现了男权社会中女性的无奈和反抗。
在当时的社会中，女性地位很低，他们很少有机会展示自己的才华和能力。
葛小兰这一角色通过各种手段，包括威逼利诱、诡计算计等等，展现出了一种强悍的女性对于男性的抗拒和反抗。
王婆是《水浒传》中另一位著名的女性人物。
她在书中出现的时间不多，但是她的作用却是非常重要的。
王婆是个卖酒的老尼，她跟当时的古代妓女一样，在那个男权社会和顶层社会的压迫下、权利和地位受到非常严重的限制和打压，但在当时也是一位经济相对独立和自由的女性。
王婆这个角色展现了传统妇女的智慧和机智，她在招待客人的时候总会善于运用自己的智慧，巧妙地引导谈话，让客人说出自己真实的想法和心理。
水浒传女性人物形象分析
水浒传女性人物形象分析
《水浒传》是中国古代小说中的经典之作，其中塑造了许多令人难以忘怀的男性英雄形象，但也有一些女性角色在小说中扮演着重要的角色。
在这篇文章中，我们将分析《水浒传》中的女性形象，探讨她们的性格、行为和作用。
第一位女性角色是林冲的妻子周瑶，她是一个忠诚的妻子和聪明的女人。
在小说中，她经常为丈夫着想，同时也善于处理复杂的人际关系。
当林冲被迫离开家乡时，周瑶甚至愿意代替他去冤枉地方。
这表明了她的勇气和责任心。
第二位女性角色是武松的妻子潘金莲。
她是一个美丽、聪明、狡猾和有野心的女人。
她利用自己的美貌和智慧来吸引和控制男人，包括自己的丈夫和情人西门庆。
虽然她的行为不道德，但她的形象却很深刻地揭示了当时社会上一些女性面对男权社会的无奈和无力感。
第三位女性角色是宋江的妻子宋迎新。
她是个勇敢的女人，也是一个好妻子和好母亲。
尽管她的丈夫被冤枉入狱，她仍坚定不移地支持他，并在他被释放后，帮助他重振家业。
她的形象体现了中国封建社会中女性的传统美德和家庭观念。
第四位女性角色是李逵的妻子朱仝。
她是一个朴实无华但坚强的女人。
尽管她的丈夫行事粗鲁，但她仍然支持他，并在他被流放后，独自一人守护家园。
她的形象表现了封建社会中一些妇女所面对的艰难困境和坚忍不拔的精神。
总的来说，《水浒传》中的女性形象各有特点。
她们在小说中扮
演着不同的角色，但都表现出了封建社会中一些女性的美德、勇气和坚韧不拔的品质。
这些形象深刻地揭示了当时社会中女性所面对的各种困难和挑战，也为后人提供了珍贵的历史文化遗产。
水浒传女性形象评析水浒传中的女性形象剖析
水浒传女性形象评析水浒传中的女性形象剖析水浒传是中国四大名著之一，小说中塑造了许多丰富多彩的女性角色。
本文将从女性形象的塑造和角色表现角度出发，剖析水浒传中的女性形象。
一、女性形象在水浒传中的多样性水浒传中的女性形象丰富多样，有勇敢坚毅的，如林冲的妻子曹娥，她在丈夫被官兵追捕之际，毅然投江殉情；有聪明机智的，如武松的妻妾，她们协助武松斗贼，展现了女性的智慧和勇气；还有温柔婉约的，如宋江的妻子杨志，她在丈夫改邪归正后，始终支持他，体现了女性的包容和忍耐。
二、女性形象的社会意义水浒传中的女性形象不仅仅是个体人物的塑造，还体现了女性在封建社会中的地位和角色。
尽管受到封建礼制的束缚，女性在水浒传中表现出了自己的主动权和独立思考的能力。
她们能够为了正义和家人的幸福而奋斗，成为男性世界中坚强的支持者。
三、女性形象的婚姻观水浒传中的女性形象对婚姻观也进行了一定的探讨。
小说中有很多女性角色为了家庭、婚姻和事业的坚守而付出巨大努力。
如林冲的妻子曹娥，她虽然与林冲有缘无分，但仍然始终守护着他的家庭和尊严。
这种对婚姻的忠诚和坚守，反映了传统观念中女性对于婚姻和家庭的重视。
四、女性形象的性格特点水浒传中的女性形象性格各异，既有刚毅坚定的，也有柔弱温情的。
这些形象的塑造丰富了小说的情节和表现力。
如曹娥身殉爱情，她的坚强与忠诚令人感动；武松的妻妾机智圆滑，她们的智慧和勇气为男主角提供了重要的支持。
五、女性形象的代表意义水浒传中的女性形象代表了封建社会中女性的智慧、勇气、忍耐和善良。
她们既是男性英雄搭档，也是家庭的支柱。
她们以各自的方式逆袭传统社会对女性角色的刻板印象，展现了女性的多样性和坚强。
总结起来，水浒传中的女性形象具有丰富多样性，她们既有坚毅勇敢的，也有温柔婉约的。
尽管受到封建社会的限制，但她们仍然通过各自的方式展示了智慧、勇气、忍耐和包容，为小说增添了独特的魅力。
这些女性形象不仅仅是小说中的人物角色，更代表了封建社会中女性的地位和角色，对于当代女性的自我认知和社会参与具有积极的启示意义。
《水浒传》中的女性人物形象解读
《水浒传》中的女性人物形象解读《水浒传》是中国古代文学史上的经典之一，描述了一群以宋江为首的梁山好汉在北宋朝廷的压迫下义无反顾地起义，最终成为民间英雄的故事。
在这个以男性为主角的史诗般的故事中，也有不少鲜活的女性形象，她们或坚贞不屈，或柔弱娇媚，或善良深情，或机智勇敢，为故事增添了不少色彩，也对人们展现了当时女性的社会地位和命运。
本文将对《水浒传》中的女性形象进行解读，探索其故事背后的意义和价值。
第一部分：尚氏三女——坚贞不移的爱与忠诚在《水浒传》中，尚氏三女是一个非常重要的女性形象，她们的故事展现了爱情和忠诚的真谛。
尚敬如、尚玉儿和尚小福是尚清的三个女儿，她们分别嫁给了宋江、卢俊义和李逵这三位梁山好汉，展现了坚贞不移的爱情和忠诚。
尚敬如嫁给了梁山头领宋江，她对丈夫忠贞不渝，事无巨细，竭尽所能，为丈夫排忧解难。
尚玉儿则是嫁给了梁山二当家卢俊义，她在丈夫堕落时没有离开，始终如一地支持和信任着他。
而尚小福则嫁给了梁山好汉李逵，她也是一位痴心不改的女子，对丈夫照顾有加，无怨无悔。
尚氏三女的形象塑造了一个坚贞不移、忠贞不渝的女性形象，她们的故事不仅展示了妻子对丈夫的忠诚，更表现了她们独立坚强的一面，无论丈夫遭遇怎样的艰难困苦，她们都支持和守护着自己的家庭。
她们用自己的坚韧和勇敢演绎了忠诚和爱情的真谛，也成为了《水浒传》中最令人感动和敬佩的女性形象之一。
第二部分：潘金莲——妖娆多情的美艳女子潘金莲是《水浒传》中另一个饱受争议的女性形象，她是梁山好汉武松的妻子，也是豪放多情的美艳女子。
在小说中，潘金莲的形象充满了欲望和自私，她利用自己的美貌和机智不断追求自己的私利，最终导致了自己的悲惨命运。
潘金莲的形象展现了一个妖娆多情的美艳女子，她的美貌和聪明让她成为了三个男人的妻子，但她的贪欲和自私导致了自己的不幸命运。
在《水浒传》中，潘金莲的形象也表现出了当时社会对女性自由和欲望的束缚，她是一个受到社会伦理道德约束的女性，也是一个被现实和命运折磨的女子。
《水浒传》中的女性人物形象解读
《水浒传》中的女性人物形象解读《水浒传》是中国古典小说的经典之一，作为四大名著之一，其中描绘了许多丰富多彩的人物形象。
在这些形象中，女性人物也占据了一定的地位，她们或刚强，或温柔，或聪慧，或善良，各具特色。
本文将从几位代表性的女性人物出发，对《水浒传》中的女性形象进行解读。
首先是梁山泊的“玉麒麟”李衮的妻子潘金莲。
她是一个极端好色的女子，对丈夫李衮早已感到厌倦，并与梁山好汉武大郎私通。
潘金莲妩媚妖娆，技艺高超，在梁山上也有一定的地位，可以说是一个具有一定权力的女性。
她的行为却是极端自私和狠毒的，因此在小说中她给人留下了一个狡诈狠毒的形象。
她用尽种种手段将武大郎控制在自己的手中，并设计杀害了自己的丈夫李衮。
这样一个狠毒的形象在《水浒传》中也是独树一帜，为小说增添了许多引人入胜的情节。
接下来是晁盖的妻子孙二娘。
孙二娘在小说中是一个温柔善良的女子，她贤惠善良，极其体贴关心丈夫，并愿意为了丈夫舍近求远。
尤其在晁盖被抓的时候，她毅然决然的决定跟着丈夫一同去梁山投靠。
她的形象给读者留下了一个好妻子，贤惠，善良，顾家的印象。
孙二娘的形象为《水浒传》中的女性形象增添了一份温情脉脉的色彩，也勾勒出了一个忠贞良善的女性形象。
另外一个非常有代表性的女性形象是林冲的妻子秦明。
秦明是一个非常勇敢的女子，她深爱丈夫林冲，因此在林冲被贬到鄂州的时候，毅然决然的跟着丈夫一同去了鄂州，然后在林冲被贬到野猪林的时候，她也毅然决然的决定去了野猪林。
可见，她的形象具有坚毅不拔，气质刚强的特点。
她对待丈夫又是非常的细心体贴，她在梁山时负责理会统领家务事务，关心各个梁山好汉，深受大家的爱戴。
秦明的形象为《水浒传》中的女性形象增添了一抹刚强的色彩，同时也展现了女性的温柔善良和体贴细心。
《水浒传》中还有一些其他的女性形象，如武松的妻子潘氏，以及关胜的妻子刘夫人等。
她们或许不是作为主要的角色出现在故事中，但她们的形象也都具有一定的特色和魅力。
在潘氏的形象中，她是一个极为聪明机智的女子，能够利用自己的聪明才智来保护自己的丈夫。
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水浒中的各色女人形象塑造
摘要：水浒的作者似乎不太喜欢女人，因此《水浒传》展现的是男人的世界，讲的是男人间的感情，有关女人的笔墨很少，即使写到了十有八九也是下场悲惨，他们在作者的笔下成为了男人的附庸品，即使是出现了像扈三娘这样的巾帼豪杰，但也无法从根本上改变女性人物在《水浒传》中所处的从属和附庸的地位，比如扈三娘的人物塑造就较为单薄，无性格可言，没有内心活动。
但是，有些女性人物的人物塑造还是个性鲜明的，在水浒故事的情节发展中也起着十分重要的作用，下面就罗列三位—潘巧云、王婆、李师师，看看水浒这部男人戏中的各色女人形象的塑造。
关键词：水浒传潘巧云王婆李师师女人形象
水浒的作者似乎不喜欢女人，因此《水浒传》展现的是男人的世界，讲的是男人间的感情。
水浒中的女人其实也不少，但十有八九下场悲惨，他们在作者的笔下成为了男人的附庸品，即使是出现了像扈三娘这样的巾帼豪杰，但也无法从根本上改变女性人物在《水浒传》中所处的从属和附庸的地位。
但是，水浒中有些女性人物的形象塑造还是个性鲜明的，在水浒故事的情节发展中也起着十分重要的作用，下面就罗列三位，看看水浒这部男人戏中的各色女人形象塑造。
《水浒传》中的女性形象一般都会分成这么几类，第一类是上附天罡地煞之数的梁山三位女英雄—扈三娘、孙二娘、顾大嫂，也称他们为“三大悍妇”；第二类给读者留下深刻印象的是“四大淫妇”：二潘，一个潘金莲，一个潘巧云，阎婆惜以及卢俊义的夫人贾氏；第三类《水浒传》里描写的是一个贞节娘子--林娘子。
其实除此之外还有一些人物形象也是十分鲜明和重要的，比如说有两个老太婆，一个是面目不太清楚的阎婆惜的母亲阎婆，一个是面目可憎的王婆；还有一个水浒中不得不提的就是金牌交际花李师师。
一、潘巧云：水浒中死得最冤的淫妇
水浒四大淫妇臭名昭著，也成了水浒传中一道特别的风景线，其中最有名的要数潘金莲，与西门庆偷情，动手杀了武大郎，又靠着《金瓶梅》成了众人皆知的淫妇典型；阎婆惜最为贪婪，贾氏则想谋害亲夫，这三个女人都自作自受，死不足惜，而这第四个淫妇潘巧云却是四个中死得最为憋屈的一个了，虽然身为寡妇的她再婚后又跟和尚偷情，个人生活作风有点儿问题，但她毕竟没有谋害亲夫的意思，却最终还是被残忍地杀害了，所以说她是死得最冤的淫妇，罪不至死啊！
那潘巧云的悲剧究竟从何而来呢？这潘巧云啊，走错了三步棋，最后把自己逼上了绝路，当然这其中还有客观因素就是拼命三郎石秀在这当中起的作用，可是言而总之，这潘巧云就是走了这弄巧成拙的三步才让自己命丧黄泉。
第一错，她不该嫁给杨雄，他们之间虽有夫妻之名，可很难说有夫妻之情，对于潘巧云来说，杨雄这个老公是有丈夫等于没丈夫；第二错：就错在对自己的对手没有正确的认知，这个对手就是石秀，潘巧云对石秀一无所知，也从不在意，这就很糟糕了；第三错，就是潘巧云自己弄巧成拙，采取了诬陷的办法，可是她低估
了石秀的报复能力，和裴如海要好幽会给了石秀发现她蛛丝马迹的机会。
最后潘巧云惨死在杨雄的刀下，还死得非常惨，她罪不至死，只能说在水浒这部男人戏中，即使是有些病态的石秀也称得上水浒英雄，而女人的地位是何其的卑微了。
说到这，有个问题也值得探讨，为什么在水浒中的女人形象不是彪悍就是淫荡呢，难道明代就没有正常的女人吗？这在很大程度上只能说在《水浒传》以及《红楼梦》的时代，那是个几乎完全由男人主宰的世界，能像鲁智深、贾宝玉那样以平等之心、怜爱之心对待女人的男人，少之又少，而那些处于绝对弱势的女人，其命运只能由男性来决定，女性必定依附男人来活着，能嫁给林冲这种男人的女子实在太少了。
女人不能自主自立，那么就不可能有在平等社会中生长的正常爱情，男女之情在畸形的环境中，只能生长出奸情，或者女性放弃自己的主张，为活着任由男性处置命运，成为由其保养的小妾和情妇。
这是女人们自身的悲哀，也是封建社会制度留给女人们的悲哀。
二、王婆：水浒中最坏的女人
“《水浒》里的两个老女人，一个姓阎，一个姓王，合起来就是阎王——无论是谁，碰上即死。
不知施耐庵先生是不是这番意思。
”①彭老的一番话又引出了水浒中的另一类女性人物，就是刁老婆子，通常情况下，女人一老，多朝两个方向发展，一是慈祥，一是刁钻。
慈祥的当然是多数，不过遇着那百里挑一的刁老婆子，那就只能怪自己命不好。
而《水浒》中的两个老女人，阎婆和王婆，就是刁钻角色中数一数二的佼佼者。
阎婆的面目不是很清楚，顶多就是一刁老婆子，其实她也是有几分让人同情的地方，毕竟女儿没了，自己的晚年没了着落，胡搅蛮缠点也能让人理解，可是要说到这王婆，她已经不是刁钻可以形容的了，可以称得上是水浒中最坏的女人。
为什么这么说呢？武大郎的惨案，大家都会觉得是西门庆和潘金莲通奸，联手干的这么一起惊世骇俗的坏事，可是大家往往会忽略一个重要的人物，就是王婆，都说潘金莲坏，潘金莲淫荡，可是仔细看看她的身世和她对人生的态度，其实在认识西门庆之前，她还说得上是一个敢于追求自由和爱的烈性女子，可是她的美让有钱的流氓痞子看上了，她的人生也就开始悲剧了，在这里，我们必须看到一个一肚子坏水，而且能坏得不让人察觉到的王婆在这个武大郎惨剧中发挥的作用，是她为了自身的经济利益，一手策划了西门庆和潘金莲偷情，还安排好了后招让潘金莲无法反抗，而且武大郎的死，虽是潘金莲动的手，可这主意，这步步致人于死地的法子还是王婆手把手交的啊。
“这婆子却看着那妇人道：‘大娘子，我教你下药的法度。
如今武大不对你说道，教你看活他？你便把些小意儿贴恋他。
他若问你讨药吃时，便把这砒霜调在心疼药里。
待他一觉身动，你便把药灌将下去，却便走了起身，他若毒药转时，必然肠胃迸断，大叫一声，你却把被只一盖，都不要人听得。
预先烧下一锅汤，煮着一条抹布。
他若毒药发时，必然七窍内流血，口唇上有牙齿咬的痕迹。
他若放了命，便揭起被来，却将煮的抹布一揩，都没了血迹。
便入在棺材里，抗出去烧了。
有甚么鸟事！’……王婆把这砒霜用手捻为细末，把与那妇人拿去藏了。
”（第25回）②看王婆对这杀人流程的熟悉度，包括每一个细节会出现什么样的情况，该如何应对都这么驾轻就熟，对于杀人这样的事情她都看得这么轻，说“有甚么鸟事！”，
别的伤天害理的事情干得也一定不少，说她为水浒中最坏的女人一点都不为过啊！
三、李师师：水浒中最聪明的女人
李师师虽是一名歌妓，除了漂亮，她也是非常有内涵的，她的起居环境清雅舒适，说话办事也是非常有素养的，如果把她放在当代，她可谓是一名非常出色的公关经理呢，业务素质高，更关键的是她能轻松游走于各个达官贵人之间，连九五之尊的皇上也是她的公关对象，并且她用自己的三自原则—自在、自足、自保，让自己成为了水浒中的金牌交际花。
李师师虽为大宋第一美女，也是皇帝的第一情人，如果换做其他女人，早就飘飘然起来了，可是李师师却更愿意选择自在的生活，也没有要求徽宗一定要为她做什么，也没有为了证明自己的身份而一定要个贵妃什么的名分，而是仍旧自由自在地做自己的歌妓，她很能认清自己到底需要什么。
最关键的是，李师师不贪婪，她能自足，不会为了一点点的小利益而自砸饭碗，如果李师师的位子让给阎婆惜，就她那点鼠目寸光，也坐不长久。
李师师还很懂得自保，不会用宋徽宗与她的风流事来做自己的挡箭牌，因为她深知，这枚挡箭牌随时可能成为自己的丢名牌，从这里看来，这李师师的头脑甚是不简单，而且她做人也是十分的高明，就算自己在见到燕青后被其给迷住了，可是她并没有因为自己的私情坏了整个大事，她知道是自己的跑不掉这样的原则，所以当燕青认其为姐姐时，也没有激烈的拒绝，而是等待机会。
李师师是一个懂得整合和利用自己手头人脉资源的金牌交际花，她不把自己的青春放在一个篮子里，也可以说她是水浒中最聪明的女人。
纵观整部水浒，女人的戏份少之又少，也大多命运悲惨，多是男人的附属品，可是在水浒中也总是有这么几个女人让人可气、可叹、可哀、可赞。
她们也为水浒的成功贡献了自己的力量，这从某个角度看也是水浒人物塑造的成功。
注释：①出自彭凶《水浒这些男女》第27节：《水浒》中的老女人第86页.
②出自潘知常《说水浒人物》【柒】说王婆：《水浒》防色狼攻略第94-95页.
参考文献：[1]袁行霈.中国文学史，第四卷[M].北京：高等教育出版社，2005.
[2]张县伦.水浒那些事儿[M].北京：中国三峡出版社，2007.
[3]潘知常.说《水浒》人物.[M].上海：上海文化出版社，2008.
[4]李俊杰.水浒人物解码[M].武汉：湖北人民出版社，2010.
[5]彭凶.水浒这些男女.[M].广西：广西人民出版社，2008.。