《风入松》吴文英词作鉴赏
“一丝柳，一寸柔情”的意思_全诗赏析
一丝柳，一寸柔情出自宋代诗人吴文英的《风入松》听风听雨过清明，愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
赏析这是西园怀人之作。
西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。
风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。
首句四个字就写出了词人在前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。
“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。
落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。
词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。
“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。
梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意象。
古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。
“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。
无奈春梦却被莺啼声惊醒。
这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。
上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。
吴文英《风入松》赏析
统 中另 辟 蹊 径 ， 辛 弃 疾 的豪 放 和 姜 夔 的 清 空 之 外 ， 创 幽 隐 密 丽 一 扫 林 亭 ”就 是 虽 毫 无 希 望 而 仍 望 着 她 来 。离 别 已 久 ， 千 索 上 的香 气 于 另 ． 秋 但 这 陈洵 说 ： 见秋 千 而 思 纤 “ 格 ， 南 宋 词 坛 上 卓 然 一 家 。 词 运 意 深 杳 、 笔 幽 邃 、 语 险丽 ， 看 未 必 能 留 ， 仍 写 黄 蜂 的频 扑 ， 不 是 在 实 写 。 在 其 用 铸 乍 来 雕 绩 满 眼 ， 残 垣 断 壁 ， 味 之 则 灵 气 往 来 ， 逸 沉 博 ， 此 具 有 独 手 ． 如 深 超 因 因蜂 扑 而 念 香 凝 ， 是 痴 望 神 理 。 ” 纯 特 的审 美 价 值 ， 当 时 和 后 世 产 生 过 重 要 影 响 。 然 而 对 吴 文 英 及 其 词 在 结 句 “ 鸳 ” 一 双 鸳 鸯 屐 ， 处 指 女 子 行 踪 。 里 写 林 亭 前 ， 路 双 指 此 这 小 的 评 价 ， 来 却 分 歧 很 大 。 自宋 末 张 炎 《 源 》 “ 梦 窗词 如 七 宝 楼 上 都 没 有 伊 人 的踪 影 ， 历 词 中 吴 只有 那 满 阶藓 苔 青 青 。这 结 句 中 的 “ 夜 ” 出 一 突 台 ， 人眼 目． 拆下来 ， 成片断 ” 眩 碎 不 的著 名 批 评 ， 到今 天 将 其 置 于 词 史 了青 苔 生 长 的迅 速 ． 而 表 达 了深 深 的惆 怅 ，幽 ” 更 渲 染 了愁 情 。 从 “ 字 此 上 十 大 词 人 之 一 的 大 家 地 位 ， 间 经 历 了几 度 沉 浮 。 吴 文 英 的大 半 生 处 借 景 抒 情 ． 近 情 遥 。 潭 献 评 “ 处 见 温 厚 ” 其 语 故 结 。 以辞 章 曳 据 候 门 ， 间 创 作 了 很 多 应 酬 投 赠 之 篇 ， 写 了 一 些 慨 叹 祖 其 也 本 词 在 内容 上 虽 无 更 多 深 意 ， 艺 术 上 却 有 独 到 之 处 。 但 国沦 亡 的慷 慨 悲 凉 之 作 ， 梦 窗 四稿 中 最 具 文 学 价 值 、 能 充 分 显 示 但 最 这 首 词 从 作 者 的生 活 出发 ， 不 是 矫 揉 造 作 ， 不 是 无 病 呻 吟 。 既 更 它 其 艺 术 特 色 的 。 那 些 表 现 爱 情 、 啃 人 生 的篇 章 。 此 外 ， 文 英 还 是 写 的是 作 者 的亲 身 经 历 ， 吐 的是 真 情 实 感 。这 样 ， 春 师 姐 的风 雨 、 是 感 吴 倾 暮 个 音 乐 家 ， 精 通 乐 理 ． 自度 新 曲 。吴 文 英 的 出 现 ， 成 了辛 、 、 柳 丝 、 寒 、 莺 等 都 直 接 受 到他 的感 情 支 配 ， 不 蒙 上 一 层 浓 烈 的感 他 能 形 姜 春 啼 无 吴 三 足 鼎 立 的 历 史 新 格 局 ， 南 宋 词 坛 甚 至 为 整 个 词 史 增 添 了 光彩 。 为 情 色 彩 。 不 是 他 用 以抒 发 暮 春 怀 人 的愁 思 和 痴 想 的 凭 借 。从 而 在 抒 无
吴文英《风入松 听风听雨过清明》原文及赏析
风入松听风听雨过清明[宋] 吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
分类标签: 宋词三百首婉约诗作品赏析【注释】：①草：起草。
瘗（yì）：埋葬。
庾信有《瘗花铭》。
铭：文体的一种。
②分携：分手。
绿暗：形容绿柳成荫。
③料峭：形容春天的寒冷。
④中酒：醉酒。
⑤交加：形容杂乱。
⑥双鸳：指女子的绣鞋，这里兼指女子本人。
幽阶苔生：苔生石阶，遮住了上面的足印。
【评解】此词表现暮春怀人之情。
上片写伤春怀人的愁思。
清明节又在风雨中度过，当年分手时的情景，仍时时出现在眼前。
如今绿柳荫浓而伊人安在？回首往事，触目伤怀。
词中以柳丝喻柔情。
春寒醉酒，莺啼惊梦，已觉愁思难言。
下片写伤春怀人的痴想。
故地重游，旧梦时温，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，更见痴绝。
末句“一夜苔生”极言“惆怅”之深，又自含蓄不尽。
这首词质朴淡雅，不事雕琢，不用典故。
不论写景写情，写现实写回忆，都委婉细腻，情真意切，一反其堆砌辞藻，过分追求典雅的缺点，却又于温柔之中时见丽句，颇具特色。
【集评】《词综偶评》谭献云：此是梦窗极经意词，有五季遗响。
“黄蜂”二句，是痴语，是深语。
结处见温厚。
《海绡说词》陈洵云：思去妾也，此意集中屡见。
《渡江云》题曰：“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。
“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓居西湖。
风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。
“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。
陈廷焯《白雨斋词话》：情深而语极纯雅，词中高境也。
《词综偶评》许昂霄云：结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。
吴文英诗词：《风入松·听风听雨过清明》原文译文赏析
吴文英诗词：《风入松·听风听雨过清明》原文译文赏析《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
【译文】听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
【注释】草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗（yì）：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
【赏析】这是西园怀人之作。
西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。
风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。
吴文英《风入松·听风听雨过清明》译文及鉴赏
吴文英《风入松·听风听雨过清明》译文及鉴赏导读：吴文英《风入松·听风听雨过清明》译文及鉴赏《风入松·听风听雨过清明》宋代：吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
《风入松·听风听雨过清明》译文听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
《风入松·听风听雨过清明》注释草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗(yì)：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”(《睦州四韵》)，交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
《风入松·听风听雨过清明》赏析这是西园怀人之作。
西园在吴地，是梦窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
梦窗在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
这也是一首伤春之作。
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不象梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
风入松听风听雨过清明吴文英阅读理解
风入松听风听雨过清明吴文英阅读理解
《风入松·听风听雨过清明》是宋代词人吴文英的作品，表现了暮春时节怀人的情感。
上片写伤春怀人的愁思，而下片则写伤春怀人的痴想。
在这首词中，作者通过描绘听风听雨的景象，表达了自己在清明节时的感伤之情。
同时，通过对柳丝、春寒、晓梦、黄蜂等细节的描绘，展现了自己对过去美好时光的怀念和对未来相聚的期盼。
总的来说，这首词通过对景物的描绘和情感的抒发，表达了作者对逝去岁月的追忆和对未来美好的向往。
吴文英《风入松》高考月考鉴赏阅读赏析答案
吴文英《风入松》高考月考鉴赏阅读赏析答案风入松吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭①。
楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园②日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳⑧不到，幽阶一夜苔生。
注：①瘗花铭：瘗(yi)花即葬花，瘐信有《瘗花铭》。
②西园：西园在吴地，是诗人和爱人的寓所，二人亦在此分手。
③双鸳，一双绣有鸳鸯的鞋子。
(1)“听风听雨过清明”一句中“听”字有何妙处?这一句在全词中有什么作用?[解析] ①风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。
②起句不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫，连续刮风下雨，意境凄凉。
写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，为后面的抒情奠定了基础。
(2)词的下阕是如何写出对爱人的思念的？请作简要分析。
[解析]①“日日扫林亭”的动作表明对爱人的无法排遣的思念；②写黄蜂的“频扑秋千索”，仿佛秋千索上留着爱人的香气，从侧面烘托对爱人的思念。
③“幽阶一夜苔生”，爱人不来，连台阶上都滋生青苔了，用夸张的手法写出现在人去已久，更显出对爱人的思念。
[诗歌简析]吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久。
并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
清全祖望谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。
享年六十岁左右。
黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。
此非焕之言，四海之公言也。
”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。
即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。
南宋-吴文英《风入松 听风听雨过清明》原文、译文及注释
南宋-吴文英《风入松听风听雨过清明》原文、译文及注释原文：风入松·听风听雨过清明南宋-吴文英听风听雨过清明。
愁草瘗花铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭。
依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
翻译：听风听雨过清明。
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
愁草瘗花铭。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫，每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园日日扫林亭。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净。
依旧赏新晴。
依旧到这里来欣赏新晴的美景。
黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音，幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
注释：草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗（yì）：埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
料峭：形容春天的寒冷。
中酒：醉酒。
“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），交加：形容杂乱。
双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。
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《风入松》吴文英词作鉴赏
【作品介绍】
《风入松；听风听雨过清明》是宋代词人吴文英的作品。
此词表现暮春怀人之情，上片写伤春怀人的愁思，下片写伤春怀人的痴想。
全词风格质朴淡雅，不事雕琢、不用典故，不论写景写情、写现实写回忆，都委婉细腻，情真意切。
【原文】
风入松⑴
听风听雨过清明，愁草瘗花铭⑵。
楼前绿暗分携路⑶，一丝柳，
一寸柔情。
料峭春寒中酒⑷，交加晓梦啼莺⑸。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。
黄蜂频扑秋千索⑹，有当时、纤
手香凝⑺。
惆怅双鸳不到⑻，幽阶一夜苔生。
【注释】
⑴风入松：词牌名。
词调名出自古琴曲《风入松》(相传为晋代嵇康所作)。
⑵草：草，起草，拟写。
愁草，没有心情写。
瘗(yì)：
埋葬。
铭，文体的一种。
庾信有《瘗花铭》。
古代常把铭文刻在墓碑或者器物上，内容多为歌功颂德，表示哀悼，申述鉴戒。
⑶分携：分手，分别。
绿暗：形容绿柳成荫。
⑷料峭：形容春天的寒冷。
中(zhòng )酒：醉酒。
“中酒”见《史记；樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。
中，读仄声也。
又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”(《睦州四韵》)。
⑸交加：形容杂乱。
⑹黄蜂：这里指蜜蜂。
⑺凝：凝聚。
⑻双鸳：成对的鸳鸯，是指一双绣有鸳鸯的女子鞋子，这里兼指女子本人。
【白话译文】
听着凄风苦雨之声，我独自寂寞地过着清明。
掩埋好遍地的落花，我满怀忧愁地起草葬花之铭。
楼前依依惜别的地方，如今已是一片浓密的绿荫。
每一缕柳丝，都寄托着一分柔情。
料峭的春寒中，我独自喝着闷酒，想借梦境去与佳人重逢，不料又被啼莺唤醒。
西园的亭台和树林，每天我都派人去打扫干净，依旧到这里来欣赏新晴的美景。
蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。
我是多么惆怅伤心，你的倩影总是没有信音。
幽寂的空阶上，一夜间长出的苔藓便已青青。
【创作背景】
这是西园怀人之作，也是一首伤春之作。
陈洵《海绡说词》谓此乃“思去妾”之词。
西园在吴地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西园诚是悲欢交织之地。
吴文英在此中常提到此地，可见此地实乃梦萦魂绕之地。
【赏析】
词的上片情景交融，意境有独到之处。
前二句是伤春，三、四两句写伤别，五、六两句则是伤春与伤别的交融，形象丰满，意蕴深邃。
“听风听雨过清明”，起句貌似简单，不像梦窗绵丽的风格，但用意颇深。
不仅点出时间，而且勾勒出内心细腻的情愫。
寒食、清明凄冷的禁烟时节，连续刮风下雨，意境凄凉。
风雨不写“见”而写“听”，意思是白天对风雨中落花，不忍见，但不能不听到；晚上则为花无眠、以听风听雨为常。
首句四个字就写出了词人在清明节前后，听风听雨，愁风愁雨的惜花伤春情绪，不由让读者生凄神憾魄之感。
“愁草瘗花铭”一句紧承首句而来，意密而情浓。
落花满地，将它打扫成堆，予以埋葬，这是一层意思；葬花后而仍不安心，心想应该为它拟就一个瘗花铭，瘐信有《瘗花铭》，此借用之，这是二层意思；草萌时为花伤心，为花堕泪，愁绪横生，故曰“愁草”，这是三层意思。
词人为花而悲，为春而伤，情波千叠，都凝炼在此五字中了。
“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，是写分别时的情景。
梦窗和情人在柳丝飘荡的路上分手，自此柳成为其词中常出现的意
象。
古代有送别时折柳相送的风俗，是希望柳丝能够系住将要远行的人，所以说“一丝柳，一寸柔情”，可谓语浅意深。
“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，伤春又伤别，无以排遣，只得借酒浇愁，希望醉后梦中能与情人相见。
无奈春梦却被莺啼声惊醒。
这是化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西” 之意。
上阙是愁风雨，惜年华，伤离别，意象集中精炼，而又感人至深，显出密中有疏的特色。
下阕写清明已过，风雨已止，天气放晴了。
阔别已久的情人，不能忘怀。
按正常逻辑，因深念情人，故不忍再去平时二人一同游赏之处了，以免触景生悲，睹物思人。
但梦窗却用进一层的写法，那就是照样（依旧）去游赏林亭。
于是看到“黄蜂频扑秋千索”，仿佛佳人仍在。
“黄蜂”二句是窗梦词中的名句，妙在不从正面写，而是侧面烘托，佳人的美好形象凸现出来。
怀人之情至深，故即不能来，还是痴心望着她来。
“日日扫林亭”，就是虽毫无希望而仍望着她来。
离别已久，秋千索上的香气未必能留，但仍写黄蜂的频扑，这不是在实写。
陈洵说：“见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。
”
结句“双鸳不到”，明写其不再惆怅。
“幽阶一夜苔生”，语意夸张。
不怨伊人不来，而只说“苔生”，可见当时伊人常来此处时，阶上是不会生出青苔来的，此时人去已久，所以青苔滋生，但不说经时而说“一夜，”由此可见二人双栖之时，欢爱异常，仿佛如在昨日。
这样的夸张，
在事实上并非如此，而在情理上却是真实的。
名家点评
许昂霄：“愁草瘗花铭”琢句险丽。
“惆怅双鸳不到”，幽阶一夜苔
生，此则渐近自然矣。
结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生” 化出。
（《词综偶评》）
陈廷焯：情深而语极纯雅，词中高境也。
（《白雨斋词话》）
谭献：此是梦窗极经意词，有五季遗响。
“黄蜂”二句，是痴语，是深语。
结处见温厚。
（《谭评词辨》）
陈洵：思去妾也，此意集中屡见。
“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。
“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓居西湖。
风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。
“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。
（《海绡说词》）
俞陛云：“丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。
起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。
“黄蜂”二句于无情处见多情，幽想妙辞，与“霜饱花腴”、“秋与云平”皆稿中有数名句。
结处“幽阶”六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也。
（《唐五代两宋词选释》）
唐圭璋：此首西园怀人之作。
上片追忆昔年清明时之别情，下片入今情，怅望不已。
起言清明日风雨落花之可哀，次言分携时之情浓，
“一丝柳，一寸柔情”，则千丝柳亦千丈柔情矣。
“料峭”两句，凝炼而曲折，因别情可哀，故藉酒消之，但中酒之梦，又为啼莺惊醒，其
怅恨之情，亦云甚矣。
“料峭”二字叠韵，“交加”二字双声，故声响倍
佳。
换头，入今情，言人去园空，我则依旧游赏，而人则不知何往矣。
“黄蜂”两句，触物怀人。
因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思香凝，情深语痴。
“惆怅”两句，用古诗意，望人不到，但有苔生，意亦深厚。
（《唐宋词简释》）
【作者介绍】
吴文英（约1200-约1260 ）宋代词人。
字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。
四明（今浙江宁波）人。
他原出翁姓，后出嗣吴氏。
一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹霅二溪。
游踪所至，每有题咏。
晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
词风密丽。
在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。
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