论文2

浅议中国水墨动画的意境美一、简概中国水墨画的发展史自三千多年前的兽骨火烤开始，中国先人们就开始把自己情感的表达寄托在了媒介上，于是就诞生了象形文字，即会意字。

会意字的出现不仅是人类沟通的方式也是与精神世界的联系方式。

龙骨，作为最早的文字，支撑了当时中国古代最主要的精神构建。

儒家作为中国古代主流思想，一直主导着科举制度的考试范围。

士大夫们通过僵化，刻板的模型框架下为了逃避儒家而在日常生活中曲意采取着另一种形式，即道家。

道家是感性的，于是有了醉人骚客，笔走神游的一代佳话。

道家所推崇的阴阳论论述了万物相生相克的道理，士大夫们把这种思想融汇在书画中，纤细的笔为阴，浓重则为阳，阳必粗阴必细，高低胖瘦的笔韵构成了绘画里的主客关系，使整个画面节奏感迸生，极具可读性和观赏性。

随着科技和思想的进步，中国水墨书画到了宋朝进入了鼎盛时期，无论是描绘外在表现者的北宗，还是注重内在表达的南宗，无不为观者呈现了宋代写实派对气韵生动的把握，尤其在对山的刻画上更是独树一帜，成大家之范。

北宗画派所描绘的注重在外在表现者，而南宗则更看重于内在，我更倾爱于后者，只有隐于表现后的才是事实的真相。

不论是画还是人，内在通常远远高于外在的表皮。

如果说栩栩如生的具象形绘画是支撑起书画成形的骨骼那么书画背后所表达的意境则是其迥同于其它作品的灵魂，是它的生命。

而随着近代侵略战争的爆发，中国绘画景观随着统治者的迁徙由内陆平原向杭州湖畔景观过度，绘画也从纵观方式转画着重于横观，杭州山水画家开始用各种皱法来画出迥异的风景和情感，构成了中国古代水墨山水画转型的特定时代氛围。

无论是画伟岸雄丽的群山峻岭还是婉约舒缓的江河湖泊，中国山水画千年来一直秉着以情寓景的方式在世界绘画之林形成一道奇特的独葩，在绵延浩渺的历史长卷中散发着耀眼的光芒。

二，以时间为线索简概中国水墨动画的发展史中国画不同与西洋画，讲究的是对气韵生动的把握，通过具象主题来尽心达到和谐平衡的境界，就像中国式草书一样追寻的是形诸于外的个性表现，是士大夫们在僵化的儒家思想禁锢下的心灵宣泄，是一种将情感寄托于山水自然中的绘画手段。

欣赏中国水墨山水画，就一定要透过表层风景骨架去看到其背后捉摸不定的情感灵魂，只有这样才能更好的穿越幽邃的时光与先贤们的精神达到共鸣，才能对观者有一种内心的震慑,而中国水墨动画则更好的将水墨画的意境美融汇其中。

五六十年代的中国水墨动画是世界动画界的珍宝，它突破了传统动画片线条结构惯用的单线平涂，运用了传统中国水墨画的表现方式，使动画的各种造型具有水墨特色，形成了最有中国特色的艺术风格，开拓了动画界新的审美领域，同时使水墨绘画艺术有了更大的展示空间。

与其他形式的动画片不同，水墨动画是没有边线的，水墨在宣纸上自然渲染，笔走龙蛇间描绘出一场场或恢弘壮阔或高山流水，如史诗般意境高远的抒情诗。

水墨的晕染特征有表达意境之美的优势，它营造出中国画深远的意境，创造了“梦幻仙境般”的艺术美学。

而水墨动画巨作《山水情》则将此类意境之美与动画有机结合起来，成为水墨动画的巅峰之作。

二十世纪末数字技术的发展对艺术创作产生了巨大的影响，一部分艺术创作者开始探索寻求通过计算机操作平台来创作新水墨动画的形式，来发展本土动画产业，既可以节约成本，免去了摄影和中间画反复的工作，又可与现代动画技术相结合，可以说是水墨动画在新形势下的一个新的发展趋向。

计算机三维水墨动画创作虽然脱离了传统水墨动画的创作方式，但它创作形式与目的上还是遵循中国传统水墨绘画的特点。

首先，使用3d技术模拟国画中的效果，画面强调用笔用墨的绘画性，表现画面中墨遇水的浓、淡、干、湿、焦特性，具有明显的水墨晕染的效果；其次，讲究意境之美。

以抽象的元素来表达一种意境，传达物象的虚实与气韵；再次，在叙事内容上水墨动画通常结合中国传统文化，融入了中国特有的民族文化，将中国古典艺术所独有的淡雅、深邃的气质发挥得淋漓尽致。

计算机三维水墨动画在相对于纸绘继承中国传统的水墨表现力上要弱些，这和它创作者和创作手法不同有关，三维水墨动画创作更多的是懂得计算机软件操作的制作者，而相对缺乏对于传统水墨绘画技法与风格的了解，并且整个动画作品的完成也脱离了传统的创作方式。

而传统水墨动画它是基于艺术家的绘画艺术风格进行创作的，比如《小蝌蚪找妈妈》用的是齐白石的画意，《牧笛》取的是李可染的笔法，而《雁阵》掇的是贾又福的墨趣。

所以三维水墨动画目前只是追求表面的形似，很难达到一种形神兼备的艺术效果。

当代，水墨动画在其水墨画的属性中引入电影语言的概念，使其成为时空的艺术。

因而它具有作为电影的审美元素，如景别、蒙太奇、长镜头、音响等。

这些审美元素被动画家们加以利用，创造出符合人们观影思维的动画作品。

分析传统的水墨动画镜头语言的表现通常是固定镜头或者是推拉的方式，简单而又朴实。

数字水墨动画由于其操作平台的改变，在创作过程中有了新的特点，对于镜头的运用更为丰富，可以表现在画面中游走纵深的空间表现，更多的使用些长镜头的效果，这种淡雅虚幻的空间流动中来表达一种诗意，在这种镜头空间的表现力上，三维水墨动画画面要比传统水墨画略胜一筹。

“动”是计算机三维水墨动画表现的一大特性，而“意”是传统水墨动画表现的内涵。

目前，运用三维技术手段创作的中国水墨动画有《夏》、《河塘月色》、《气韵生动》等，这类三维水墨动画表现除了借鉴国画的意境外，更重要的表现了“动”的态势，《气韵生动》设计思路是表现一种写意国画的大气蓬勃，流动的线条，笔意苍劲有力，轻快的旋律，在画面留白之处，运用书法、诗词、印章等来补白，来体现出中国画独特的审美风格，加上晃动的摄象机的运动，产生了新的视觉艺术效果。

三，概述意境对中国水墨动画的影响及原因意境是什么?意境又可称为意象，而有关“意象”之述始见于《易传》，其述曰“圣人有以见天下之赜，而拟诸其形容，象其物宜，是故谓之象”这是“观物取象”之意。

又云“子曰：‘书不尽言，言不尽意。

’然则圣人之意，其不可见乎？子曰：‘圣人立象以尽意’”。

由此，则提出了“言不尽意”，“立象以尽意”的思想。

综其要点有二：一是认为书（文字）不能尽言，言不能尽意，而象可以尽意；二是暗示了形象思维——“象”式思维优于概念思维；实际上确立了中国传统审美“以象明意”，偏重“意象”的思路。

后经王弼、刘勰等人的发挥，至唐代，“意象”一词实际上已成审美活动之本体性范畴。

到明清时，则更有完备之发展，而其中对“意”之发挥也达到了纷繁奇曲的程度。

而在现代通常的说法为，意境就是情景的结合，或叫“情景交融”。

尽管某些人在口头上，把“意境”作为广泛地解释，而从欣赏的实际经验或创作实践方面来看，“意境”确有其特殊性能和特殊概念。

一般来说，艺术是作者主观意识对客观现实反映的表现，但由于所表现的内容、题材、体裁、形式等等的不同，却产生了不同的艺术性能效果。

有的重抒情、有的重“境阔”、有的惊心动魄、有的丝丝扣入人心、有的以空间的景物来感人、有的有意境、有的没有意境。

因此，意境有它自己的性能和特点，意境不同于其他艺术的表现，也就是艺术具有一个空间的境象。

这个空间境象，有的虽然不是直接的表现出来，也能间接的引人对它的联想。

所以当人们感受到一幅画或一首诗有意境时，便会在眼前呈现出一片清新的，或宁静的，或开朗的，或壮丽雄伟的等等空间感觉，仿佛自己亲临于大自然之中一样。

可以说，意境的特点，主要是依据空间境象来表达作者思想感情。

画与诗都追求意境，意境与诗画之间的关系表现为：诗产生意，画产生境。

诗和意是主观情感，画与境是客观的景象。

主客观契合，即诗中有画，画中有诗。

意中有境，境中有意。

如诗句中“夕阳无限好，只是近黄昏”的描写，将对美景短暂的留恋与珍惜表现的淋漓尽致，黄昏下温和的斜阳映照着一种凄婉、忧伤、悲凉的情景，诗人的瞬间感受留在了心底笔尖，这种色彩烘托的视觉图像已形成了画面的意境。

例如，以传统水墨画的形式演绎的动画片《山水情》就充满了中国式意境的优美韵味，将中国文人长久以来的追求“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”用中国的方式表现。

客观上展现了文化的传承精神，更是体现了传统的人文精神。

整部作品将笔墨情趣与优美的诗境融进了每一画面里，通过绘画性的水墨，表现了江水烟雾蒙蒙，山峦云起缭绕和人物的音容情感，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。

四、以水墨画形式为代表的传统文化元素在现代的应用价值和实践意义1，我国传统文化元素水墨画可以作为现代设计的创意源泉。

设计师在平时的设计实践中，涉及到和传统文化元素相关的设计课题，首先要通过搜集查阅大量相关书籍和图案，并把在平时深入生活采风过程中寻找发现的第一手资料进行整理分析，将传统文化理解吸收到现代设计当中去。

设计师对传统文化的理解从最初的感性认识逐步上升到理性认识，通过对传统文化的再创造，把传统文化的精髓与现代设计相融合，使传统文化元素与现代设计语言符号相互沟通和互补，实现传承历史，服务社会的设计目的，把传统文化元素和现代设计完美结合。

设计师在学习借鉴过程中需要不断提高对传统文化艺术鉴赏能力，开阔艺术审美视野，在设计创意时把传统文化原创性和超越时代的审美价值体现在现代设计当中，达到传统文化与现代设计的互通、互动、互补、互融。

六、总结2.只有依托类似于水墨画这一类的我国传统文化元素，才能使现代设计更具有中国特色。

随着我国改革开放的进一步深入发展，国内经济市场与世界接轨，我国经济以成为世界经济发展中重要的组成部分，我国企业在国际市场上也有更大的发展空间。

由于消费市场观念的转变，企业营销重心转向消费者，消费者在选购商品时对企业品牌形象要求更高了，当今市场竞争从局部产品、价格、资源、人才、技术竞争发展到整体性竞争——企业形象竞争，设计在现代经济发展中起着重要的作用。

在现代设计中越来越多的设计师利用传统文化元素为现代设计所运用，所以，如何把传统文化元素与现代设计传承和融合显得尤为重要。

3.我国传统文化元素是现代设计的根基。

我国历史传统文化源远流长，很多传说故事和图案既是现代设计的源泉，又是现代设计的文化根基，这些传统文化根基具有深厚文化内涵和背景，它保留着中华民族所共同认可的文化遗产。

我国传统文化具有它的独特性，具有五千多年的历史，与世界上其他民族文化不同。

中国传统文化的广度——丰富多彩，深度——高深莫测。

我国传统文化元素在现代设计中所起到的作用和地位早已被广大设计工作者所认可，只有民族的才是世界的，在现代设计中运用我国传统文化元素，将会给现代设计增添无穷的魅力。

五、中国水墨动画产业的发展及必备条件1.政府、政策的支持中国水墨动画脱胎于计划经济，我国动画业对外曾长期游离于世界动画市场之外，改革之初刚走出文革的国家经济百废待兴，发展重心主要集中在第一、第二产业上，对动画等软实力发展缺乏战略规划和部署。