色彩基础知识及其应用

色 相 对 比
1.同一色相对比
色 相 对 比
特点：颜色非常接近，色中 的相同因素多，称弱对比。
2.类似色相对比
色 相 对 比
特点：颜色之间色相差别不大， 统一中有变化，称中弱对比。
3.对比色对比
色 相 对 比
特点：颜色差别较大，视觉效果 鲜明、强烈，被称为中强对比。
4.互补色对比
特点：颜色间差别非常大，视觉效果最 强烈、最富刺激性，被称为强对比。
光源色、固有色、环境色
一、光源色 色彩的本质是光，光和色彩有密切关系。宇宙万物之所以呈现出各种色彩面貌，各种光照是 先决条件。自然界的物体对色光具有选择性吸收、反射及透射等现象。光源色也是指照射物 体光线的颜色。 不同的光源会导致物体产生不同的色彩。如一个石膏像由红色光投射，其受光部位会呈现红 色，相反如果改投蓝光，那么它的受光部位会呈现蓝色。由此可见，相同的景物在不同光源 下会出现不同的视觉色彩。光源色的色相是影响景物色相的重要原因。那些从事舞台美术的 人们就利用改变光源色的原理，在相同的环境里，营造出不同的时间氛围，创造出变幻莫测 的艺术效果。 在日常生活中，光有多种来源，色相偏冷的有：日光灯光、月光、电焊弧光等，较暖的有白 炽灯光、火光等。即便是太阳光，一天之中早晨、中午、傍晚这些时间上的差异以及照射地 球角度的不同也会对景物的色彩产生不同的影响。太阳光的直接照射与漫射光（阴天时，大 量水汽凝结成更大的水粒，阻碍着阳光的色光通过，经过无数次折射与反射之后，才有极微 弱的一部分阳光通过，称为漫射光）形成强光与弱光。光线强时，物体色会提高明度，其色 彩倾向与纯度同时也会产生变化；光线弱时，物体明度会降低色彩的纯度饱和。 我们在写生时，首先要判断光源色的方向、冷暖，分析观察物体色彩在光源色照射下所发生 的具体变化，如同一建筑物在早晨、中午、傍晚不同光线照射下，或是在阴天、夜晚等特殊 光线下，会呈现不同的色彩变化，理解这种因光源色的变化而变化的色彩关系，才能区别地 画出不同时间环境气氛中的景物。 静物的写生大都是在室内进行，室内光照基本上是漫反射，相对稳定的光照便于对物体色彩 进行全面细致的研究。而室外写生光线变化快、光源色对物体色彩的影响也显而易见。印象 派画家莫奈以草垛为表现内容，一天之内画出侧光、顺光、逆光等不同光源色变化的作品数 张，虽然有点儿极端，但却体现了画家对光源色变化、对物象色彩影响的深刻探索和追求。
色
相 对
什么是补色？
比
4.互补色对比
色 相 对 比
特点：颜色间差别非常大，视觉效果最 强烈、最富刺激性，被称为强对比。
4.互补色对比
色 相 对 比
特点：颜色间差别非常大，视觉效果最 强烈、最富刺激性，被称为强对比。
5.全色相对比
色 相 对 比
色
例
相
对
图
比
例
图
色 相 对 比
课件制作中易出现的色彩搭 配问题
纯 度 对 比
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
纯
度
对 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
比
高中
低
中高
纯纯
纯
纯纯
度度
度
度度
高
中
弱
对
对对比比比纯 度 对 比演示
纯 度 对 比
例
纯
度
对
比
图
第三章
• 色彩的调和：是指两个以上的色彩
经过调整、组合后达到和谐和悦目
色
的效果。
彩
五种常用的调和方法：
色彩基础知识及其应用
风景
概述
• 色彩在我们日常生活中的应用非常广泛。
色彩发展的四个阶段
• 1、随类赋彩阶段 • 2、形色一体阶段 • 3、色彩主宰阶段 • 4、色彩独霸阶段
印第安陶器
受伤的野牛
圣∙索非亚大教堂
查士丁尼皇 帝及其随从
皇后狄俄朵 拉及其侍女
固有色彩 （桃红柳绿）
九色鹿 （275窟）
1、不同色相的颜色用得过多。如 同拌凉菜，整幅画面象一个大 拼盘。
2、不宜过多使用补色，过多使用 补色会使画面色彩显得不协调。
课件制作中易出现的色彩搭 配问题
大 第一节 蛋白质在生命活动中的重要
红
作用 ★学习目标
大 ★学习进度及课时安排
绿
★教学内容 ★ 练习题
★ 练习题答案
• 明度对比：因色彩明度的差别而形 成的对比关系被称为明度对比。
西涅克（法国）
大海洋 .空 海生物
马蒂斯（法国）
白马 红屋顶
东山魁夷（日本）
泰戈尔像
徐悲鸿（中国）
参考书目：
1.新色彩基础构成实技
周永红
2.绘画色彩论析
冯键亲 3.色彩
构成
吴士元
再见
色
彩
[图文]光源色、固有色、环境色 如何整体观察
如何认识、把握色彩关系
如何调整画面
[图文]水粉人物画的特点 [图文]什么是色调 [图文]怎样画头像 [图文]如何深入刻画 [图文]什么是干画法 [图文]怎样画静物花卉
对
同的明暗视觉效果。
比
明 度 对 比 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
高明度 中明度
低明度
强对比
中对比
弱对比
明 度 对 比
演示
明 度 对 比
演
示
明 度 对 比
例
图
明 度 对 比
明
例
度
对
比
图
课件制作中易出现的色彩搭 配问题
3、背景颜色及文字颜色只有色相 差别，没有明度差别，坐在后 排的学生无法看清屏幕上的文 字。
课件制作中易出现的色彩搭 配问题
学习目标 1．了解蛋白质的元素组成； 2．掌握蛋白质的基本结构单位——氨基
酸的基本结构； 3．了解氨基酸的分类； 4．了解稀有氨基酸和非蛋白质氨基酸； 5．掌握氨基酸的各种理化性质。
• 纯度对比：因色彩纯度的差别而形 成的对比关系被称为纯度对比。
纯 度 对 比
• 纯度对比：因色彩纯度的差别而形 成的对比关系被称为纯度对比。
12种色相的规律性排列：
原色
色
间色
光
混合
色光及颜料的差别
第二章
• 颜色的对比可从常用的三个方面来
颜
体现，这三个对比是：
色
的
• 1.色相对比
对
• 2.明度对比
比
• 3.纯度对比
• 色相对比：因色相的差别而形成的 色彩对比关系被称为色相对比。
色 相 对 比
• 色相对比：因色相的差别而形成的色彩 对比关系被称为色相对比。
用黑、白、灰、金、银协调画面
连
贯
同
一
调
和
加白边方式
连 贯 同 一 调 和
加黑底方式
例
图
连 贯 同 一 调 和
作品欣赏
参加节日的巴布新几内亚男人纹面
建筑彩绘
圣夜 柯 雷 乔 （ 意 大 利）
雷卡米埃夫人像
大卫（法国）
孟特芳丹的回忆
柯罗（法国）
花 卉
凡 高 （ 荷 兰 ）
马塞港入口处
明暗画法
蒙那丽莎 达.芬奇
色彩源于光，没有光就不会 有色彩。
阳光被分解后的
七 种 主 要 颜 色
追求色光描写
大碗岛上的星期天
修拉
提倡抽象 反对具象
红蓝及黄绿色的构图
蒙特里安
百老汇的钢琴爵士乐
蒙特里安
第一章
色 彩 的 原 理
色光及颜料的来源
原 色
间 色
复 色
原色
原
色 间
间色
色
复 色 复色
的
• 1.纯色混入黑、白、灰调和
调
• 2.互混调和 • 3.混入同一色调和
和
• 4.多色相层次调和
• 5.连贯同一调和
纯
色
混
入
黑
白
灰
纯色 加白
加灰 加黑
例
图
纯 色 混 入 黑 白 灰
互 混 调 和
互 混 调 和
例
图
互 混 调 和
例
图
互 混 调 和
例
图
互 混 调 和
混 入 同 一 色 调 和
明 度 对 比
• 明度对比：因色彩明度的差别而形 成的对比关系被称为明度对比。
• 色彩明度关系有两方面含义：
明
1、色彩自身的明暗关系。（不加黑、 白色。）
度
对
比
2、色彩混入黑、白色后所产生的明
暗关系。
• 我们要讲的明度对比，就是将色彩
混入黑色或白色，使之产生明暗、
明
深浅不同的效果。
度
• 先比较一下黑白混合后所产生的不
混 入 同 一 色 调 和
多
色
相
层
次
调
和
给每种颜色加灰形成新画面，然
后将两者结合，组合再一起。
多
色
相
层
次
调
和
色彩协调 层次丰富
多
色
相
层
次
调
和
色彩协调 层次丰富
例
图
多 色 相 层 次 调 和
例
图
多 色 相 层 次 调 和
例
图
多 色 相 层 次 调 和
例
图
多 色 相 层 次 调 和
连 贯 同 一 调 和