人教版小学五年级美术诗情画意教学课件

疑 是 银 河 落 九 天
飞 流 直 下 三 千 尺
遥 看 瀑 布 挂 前 川
日 照 香 炉 生 紫 烟
望 庐 山 瀑 布
发展脉络概况
１.魏晋时期萌芽
东 晋 。 顾 恺 之 〈 洛 神 赋 图 〉
隋：独立成画科
隋：展子虔 〈游春图〉
唐：李思训 唐、宋：从成熟走向高峰
南宗：青绿山水（金碧山水）
中国画的工具材料使用方法
执笔式中国画的执笔法。是用四指着笔，小指不着笔而 附于无名指的后面，与油画的执向笔和素描的执铅笔不 同。油画笔和铅笔都是用三指着笔的。
枕腕 悬腕 悬肘
毛笔的笔头共分三段，最关的部位是笔尖．中部是笔肚，与 管相接触为笔根。要善于运用这三部分作画，笔迹才会丰富 多变。 中锋与侧锋 中锋执笔是将笔管垂直．与纸成90 度．笔尖正好留在墨线中间，画出的 笔线挺拔流畅，一般使用于勾勒 人 的面部及衣纹等各种物体的轮廓线。
中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。 矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ： 石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细 度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿， 依次渐细渐淡。 石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、 二青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应 多染几次才好。
中国画的工具材料使用方法 中国画的工具材料使用方法
1.墨的分类： 墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是油烟墨。 (1) ［油烟墨］ 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成 的。油烟墨色有光泽，宜于作画. (2) ［松烟墨］ 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松 烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松 烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡 丹，须先用松烟墨打底子。 2.墨的使用方法 磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。 磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸 水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒 在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次 。 墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不 宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡， 能防止断裂，又免于污手。
中国画的工具材料使用方法 中国画的工具材料使用方法
植物性颜料，透明色薄，没有覆盖性能差，常 用的植物性颜料有： 花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出 来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿 色。 藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流 出胶质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有 毒，不可入口。 胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 目前多以西洋红取代。
墨
中国画的工具材）绢： 中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。 绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫 熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢 的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。 熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。 （2）宣纸： 大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约 自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有 名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用 水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参 差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技 法。 常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。
中国画的工具材料
笔
墨
颜料
纸
其它工具
砚
中国画的工具材料使用方法
笔
1.笔的分类： 笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。 （1） 硬笔： 硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、 貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有 “小红毛”、“衣纹笔” “叶筋笔”、“书画笔” （大、中、小）、“兰竹”（大、中、小），以及大 的 “狼毫提笔”等。 （2） 软笔： 软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类 羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。 （3） 兼毫笔： 兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊 毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、 中、小号的“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊” 等都是常用的兼毫笔。
北宗：水墨山水 唐：王维
宋：王希孟。〈千里江山图卷〉
北 宋 巨 然 《 层 崖 丛 树 图 》
元 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
清 王 珲 《 秋 山 问 道 图 》
明 唐 寅 《 山 路 松 声 图 》
元 明 清 成 为 中 国 古 代 绘 画 主 流
地万百 ，物舸 谁霜争 主天流 沉竞。 浮自鹰 ？由击 。长 怅空 寥， 廓鱼 ，翔 问浅 苍底 茫， 大
颜料
中国画的工具材料使用方法
其它工具
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相 关的用具：
调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。
独 钓 寒 江 雪 。
孤 舟 蓑 笠 翁 ，
万 径 人 踪 灭 。
千 山 鸟 飞 绝 ，
中国画，简称“国画”， 是中华民族创造的具有 悠久历史与鲜明民族特 色的绘画。中国画以线 条为造型的主要手段， 讲究用笔、用墨的丰富 性与生动性，使线、墨、 色交相辉映，达到“气 韵生动”的艺术效果
工笔画
写意画
中国画的工具材料使用方法
砚
1.砚的种类 砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、 玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。 以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名， 只是价钱较贵。 2.砚的选用 作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细， 容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨 浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损 坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍 深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁 干得慢一些，又便于保持清洁。
中国画的工具材料使用方法
笔
2.笔的使用方法
学画初学时用笔不必全部齐备，最初有大中 小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的 训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时， 可以多准备一些笔，选用好笔。 每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干 净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。 洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变 脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里， 也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细 竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里， 携带很方便，能保护笔毛不受损害：
侧锋的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度．笔尖不在墨线 中间．笔尖一边光。而笔腹的一边毛，并有飞白的效果，山 水人物画在皴、擦部位上多用剧锋，画出的线有厚、重、毛 的感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳 。
顺锋和逆锋
凡是按照自然书写习惯顺 序行笔的，都叫顺锋，比 如画一道线，一般习惯都 是由左往右拉，要是画直 线，一般则由上至下拉， 这样的笔锋则呈顺势， 如果采用相反的方向，把 笔锋逆转来画，笔锋也采 用逆势，这就是逆锋用笔。
看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
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沁园春《雪》一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万 里雪飘。望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江山如此多娇， 引无数英雄竟折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊 风骚。一代天骄，成吉思汉，只识弯弓射大雕。俱往矣， 数风流人物，还看今朝。
中国画的工具材料使用方法
颜料
朱砂：以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有 制成墨状，朱砂不宜调石青、石绿使用。 朱膘：（朱标）是将朱砂研细，兑入清胶 水中，浮在上面成橙色的部分。 赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前 赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。 白粉：可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉 从海中的文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」 而变黑，用双氧水轻洗则可返白，至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中常用，亦历久不变色。
小学五年级美术
第十课 诗情画意
• 诗情画意 • 1、宋· 周密《清平乐· 横玉亭秋倚》词： “诗情画意，只在阑杆外，雨露天低生 爽气，一片吴山越水。” • 2、诗情画意的意思是；如诗的感情,如画 的意境.指文学作品中,所蕴涵的情趣.也指 风景优美,耐人寻味.就像诗画里所描摩的 能给人以美感的意境。
江 雪 柳 宗 元
工笔画
写意画
人物画 山水画 花鸟画
中国古代山水画
艺术传统
• 表现情景交融的意境 •
意境是通过有形的景物组合，创造 出一种可给人以联想和思索的空间， 这个空间包含画家丰富的思想情感， 这种空间是虚幻的，是大于画面真 实的景物的一种想象的心理空间， 让观赏者有身临其境的感觉，并让 我们回味无穷，只可意会不可言传， 从这里体现出作品的价值。