浅析张爱玲笔下女性人物的生存困境
张爱玲代表作中女性困境的现代启示
张爱玲代表作中女性困境的现代启示1. 引言1.1 张爱玲代表作中女性困境的现代启示张爱玲是20世纪中国文学史上备受争议的作家，她的作品以其细腻的笔触和情感表达而著称。
在她的代表作中，女性形象经常扮演着关键角色，展现出她们在当时社会中所面临的各种困境和挑战。
在张爱玲代表作中的女性形象中，可以看到她们常常处于家庭和社会的束缚之中，被困于男权社会的规范和期望之下。
她们往往在爱情和婚姻中受到伤害和背叛，面临着内心的挣扎和痛苦。
这些形象反映了当时女性在生存和发展方面所面临的困境。
张爱玲的作品并非仅仅停留在对女性困境的描绘上，而是通过女性形象的折射，探讨了人性的复杂和社会的真相。
她的作品不仅是对女性生存状况的观察，更是对人类情感和社会关系的思考。
从张爱玲的作品中我们可以获得启示，即要敢于面对困境，坚持真我，追求自由和独立。
要摆脱传统的束缚和规范，勇敢地追求自己的梦想和幸福。
只有在坚持真实和自我价值的基础上，才能真正突破困境，实现自我解放。
通过深入阅读张爱玲的作品，并从中汲取现代女性所需要的启示与力量，我们或许能够为改变现代女性的困境做出一些积极的尝试和努力。
2. 正文2.1 女性困境的历史背景女性困境的历史背景可以追溯到古代社会。
在古代社会，女性地位低下，被视为男性的财产，受制于家庭和社会的束缚。
她们没有权利受教育、工作，甚至没有选择自己的配偶的权利。
在封建社会，女性地位更是低下，被视为家庭的附属品，甚至被当做生儿育女的工具。
妇女地位低下，导致了她们面临各种困境和压力。
到了近现代，随着社会的发展和进步，女性地位逐渐有所改善，但依然存在诸多问题和挑战。
在工业革命时期，女性被迫螺旋档，参与到工厂生产中，工作条件恶劣，工资低下，遭受种种不公平待遇。
即便在家庭生活中，女性仍然承担着无数责任和压力，被认为是家庭的中坚力量，却常常遭受家庭暴力、性别歧视等问题。
女性困境的历史背景是一个长期的、深层次的问题。
女性在社会中的地位和权利长期受到剥夺和限制，她们面临的困境是历史的积淀和社会体制的限制所导致的。
张爱玲代表作中女性困境的现代启示
张爱玲代表作中女性困境的现代启示张爱玲是20世纪中国文学史上的一位杰出作家，她的作品以其细腻的笔触和对人性的深刻洞察而闻名。
她塑造了许多形象鲜明的女性角色，这些角色展现了女性在现实社会中的各种困境和挣扎。
通过她的代表作品，我们可以深刻地体会到女性在当代社会中所面临的困境，从而获得一些现代的启示。
张爱玲的作品中展现了女性在家庭中的困境。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，她以精湛的笔墨描绘了女主人公白玫瑰在婚姻中的挣扎和无奈。
白玫瑰是一个被困在传统家庭中的女性形象，她被束缚于家庭的责任与压力之下，无法真正追寻自己的梦想和渴望。
在这个角色身上，我们可以看到现代社会中许多女性在家庭中所处的尴尬境地：她们在照顾家庭、孩子和长辈的也需要兼顾自己的事业和发展。
这种困境使得许多女性感到无法摆脱传统家庭的桎梏，难以在社会上发挥自己的才华和价值。
在当代社会，尽管女性的地位和权益有了一定程度的改善，但是家庭责任和社会期望依然是许多女性面临的困境。
我们需要重新思考家庭角色的分工和社会对家庭的期望，给予女性更多的自由和机会，使她们能够更好地实现自己的人生价值。
张爱玲的代表作品中展现了女性在情感关系中的困境。
在《色戒》中，她以细腻的笔触描绘了女主人公王佳芝在与男主人公易先生的情感纠葛中所经历的挣扎和痛苦。
王佳芝在这个作品中被迫面对着道德、情感和自我认同上的冲突，她无法摆脱对易先生的依赖和对自己内心真实情感的理解。
这种困境在当代社会中也有很多的现实反映。
许多女性在情感关系中经历着各种复杂的情感，她们在爱情和家庭中往往需要做出各种牺牲和取舍。
女性在情感关系中也经常遭遇着尊严和权益的侵害，她们需要在爱情和婚姻中寻求平等和尊重。
我们需要在当代社会中重视女性在情感关系中的权益和尊严，给予她们更多的自由和选择，使她们能够在情感关系中获得真正的幸福和满足。
张爱玲的代表作品中展现了女性在社会中的困境。
在《半生缘》中，她以深刻的洞察力描述了女主人公富嘉莉在旧中国社会中的生存和奋斗。
论张爱玲笔下的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象一、绝望和苍凉在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。
这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。
对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。
女儿，阴影下的生存与毁灭张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。
父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。
面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。
我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。
张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。
旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。
其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。
”逃离之后，进入母亲的家。
虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。
有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。
作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。
川嫦死去的原因绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。
她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。
自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。
张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。
“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。
张爱玲代表作中女性困境的现代启示
张爱玲代表作中女性困境的现代启示【摘要】张爱玲代表作中展现了女性在传统社会中所面临的困境，这些困境在当代社会依然存在并对女性产生影响。
通过分析张爱玲小说中的女性形象，可以看到现代社会中女性困境的反思和挑战。
女性在现实生活中常常面临自我认知与社会期望的冲突，以及婚姻与家庭对于女性生活的重要性。
女性自立与社会压力之间的矛盾也是现代女性所面临的困境。
张爱玲的作品提供了对当代女性困境的启示，呼吁女性进行反思与展望，重塑自身角色并拓宽自由空间，以实现真正的自我价值和社会参与。
通过对张爱玲代表作的分析，可以为当代女性的生存和发展提供借鉴和启示。
【关键词】张爱玲代表作、女性困境、现代启示、女性形象、现代社会、自我认知、社会期望、婚姻、家庭、女性自立、社会压力、反思、展望、重塑、自由空间。
1. 引言1.1 张爱玲代表作中女性困境的现代启示张爱玲代表作中女性困境的现代启示，是一个值得深思的话题。
在张爱玲的小说中，女性形象往往展现出种种困境和挣扎，这些困境与现代社会中许多女性所面临的问题有着共通之处。
张爱玲通过描述女性角色的内心矛盾、自我认知与社会期望的巨大冲突，以及婚姻与家庭在女性生活中的重要性，揭示了女性在现代社会中所处的困境和挑战。
女性在现代社会中往往要面对诸多压力和限制，她们需要在家庭、事业和社会角色之间寻找平衡，不断努力实现自我与外部世界的和谐。
张爱玲塑造的女性形象常常展现出自立与社会压力之间的矛盾，她们在寻求独立自主的也不得不应对社会对女性的种种期望和限制。
张爱玲的代表作对当代女性困境进行了精准而深刻的描绘，为我们提供了重要的启示和思考。
通过反思张爱玲小说中的女性形象，我们可以更加深刻地认识到现代社会中女性面临的挑战和困境，从而为未来的发展指明方向。
结合张爱玲代表作中的启示，我们可以更好地重塑女性角色，拓宽女性的自由空间，实现性别平等与社会进步的目标。
2. 正文2.1 张爱玲小说中的女性形象张爱玲小说中的女性形象多样而丰富，展现出了不同年代和社会背景下女性在面对困境和挑战时的态度和选择。
张爱玲代表作中女性困境的现代启示
张爱玲代表作中女性困境的现代启示1. 引言1.1 张爱玲代表作中女性困境的现代启示张爱玲是中国现代文学史上具有重要地位的女作家之一，她的作品中描绘了许多女性在传统价值观和现代社会中所遭遇的困境与挣扎。
通过她的小说和散文，我们可以深刻地感受到女性在情感和社会层面上所经历的痛苦和挣扎。
张爱玲代表作中的女性形象，揭示了传统婚姻观念对女性的束缚，折射了现代社会对女性地位的影响，呈现了女性在情感困境中的独特体验，探讨了女性自我价值和独立意识的重要性，并挖掘了女性在现代社会中的潜力与可能性。
通过对张爱玲作品中女性困境的反思和启示，我们可以更好地理解和关注当代女性在家庭、职场和社会中所面临的挑战，同时也能够深入思考社会性别观念的影响和变革。
张爱玲作品中女性困境的现代启示，对于当代女性角色的启示，以及对社会性别观念的反思，都具有重要的现实意义和启示作用。
2. 正文2.1 揭示传统婚姻观念对女性的束缚张爱玲代表作中的女性形象，常常揭示了传统婚姻观念对女性的束缚。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，女主角苏丽珍被迫嫁给了自己并不爱的男人，她在婚姻中经历了感情的折磨和内心的煎熬。
这种婚姻观念让女性失去了自由选择的权利，把她们视作婚姻的工具和附属品，而不是独立个体。
而在《色，戒》中，女主角王佳芝为了执行革命任务而与敌对势力的男人结婚，最终在婚姻的权力游戏中受尽折磨和痛苦。
这种传统观念对女性的束缚不仅限于情感上的苦恼，还包括社会地位的限制和自我实现的难题。
张爱玲通过这些作品，深刻揭示了传统婚姻观念对女性造成的困境，呼吁社会对于婚姻观念的重新思考，让女性能够获得更多的自主权利和选择空间，拥有真正的幸福和尊严。
2.2 折射现代社会对女性地位的影响在张爱玲的代表作品中，女性所处的地位往往反映了当下社会对女性的态度和对待。
通过作品中女性角色的生活遭遇和社会处境，我们可以看到现代社会对女性地位的影响体现在多个方面。
现代社会对女性的职业发展和权利认可方面存在一定的不公平性。
张爱玲代表作中女性困境的现代启示
张爱玲代表作中女性困境的现代启示【摘要】在张爱玲代表作中，女性形象常常处于困境之中，反映了当时社会对女性的限制和偏见。
这些困境却在现代社会中仍然存在着。
张爱玲的作品给予了现代女性一些启示，包括强调女性自我实现的重要性和尊重女性自主选择的权利。
现代社会中的女性依然面临着种种困境，包括职场歧视、家庭压力等，因此女性需要努力追求自我实现和权利平等。
张爱玲代表作中的女性困境仍然具有现代启示意义，提醒我们要关注女性权益并努力打破传统的性别观念。
女性应当有勇气追求自己的梦想，争取属于自己的权利与尊重。
通过这篇文章，可以看到张爱玲作品中的女性困境对现代社会依然具有重要启示意义。
【关键词】关键词：张爱玲，女性困境，现代启示，女性形象，现代社会，启示，女性独立，自我实现，权利，尊重，选择权，女性权利平等。
1. 引言1.1 张爱玲代表作中女性困境的现代启示张爱玲代表作中女性困境的现代启示可以对我们当前的社会现实产生深刻的反思。
在张爱玲的作品中，女性形象往往是被束缚在传统家庭观念和男权社会中的困境中。
无论是《红玫瑰与白玫瑰》中的三姐妹，还是《金锁记》中的英子，她们都受到了家庭、社会和个人各个方面的压力，难以真正实现自我。
这种困境正是现代社会中很多女性所面临的现实。
在当今社会，女性依然面临着种种困境，包括家庭责任与事业发展的平衡、性别歧视和不公平待遇等问题。
张爱玲的作品提醒我们，女性在追求自我实现的过程中应当坚守自己的内心，勇敢面对困难，不放弃对自己的追求。
尊重女性的自主选择权和权利平等也是至关重要的。
只有在一个平等、包容的社会环境中，女性才能够真正实现自我，展现出自己的价值和能力。
我们应当从张爱玲的作品中汲取启示，认识到女性困境的存在和严重性。
只有在努力追求自我实现和争取权利平等的过程中，女性才能够真正获得尊重和平等的地位。
张爱玲代表作中的女性困境仍然具有现代启示意义，女性应当努力追求自我实现和权利平等。
2. 正文2.1 张爱玲作品中的女性形象张爱玲的作品中的女性形象多样且丰富，展现了不同性格和境遇的女性。
论张爱玲的《金锁记》中女性的生存关系及其困境
24论张爱玲的《金锁记》中女性的生存关系及其困境陈艾昕 辽宁省实验中学摘要：张爱玲是上个世纪最为传奇的女作家之一，她笔下的女性角色几乎都如同她一样在种种困境中左冲右突，但最终化为一个“美丽的，苍凉的手势”。
其代表作《金锁记》中形形色色的女性浮世绘细致地展现了那个年代的女性生存实态，女性关系及其困境。
文章从张爱玲笔下的人物形象入手，详细分析女性当时的生存状态以及由于根本上自我意识的缺失导致关系的畸形及自我构造的牢笼困境。
关键词：张爱玲；女性关系；生存困境1943年，上海《杂志》月刊上一篇名为《金锁记》的中篇小说横空出世，被夏志清誉为“这是中国从古以来最伟大的中篇小说”[1]，并且在上海滩迅速走红。
它的作者，便是日后享誉整个中国文坛的张爱玲。
她也由《金锁记》真正的实现了成名要趁早的愿望。
这篇小说如此吸引人，其重要的原因之一便是文中对从少女到怨妇的市井气息浓厚的曹七巧刻画的入木三分，让人心生惧恨的同时又不由得产生同情和怜悯。
其实这类残缺血肉的“红粉骷髅”形象在张爱玲的笔下比比皆是，从《第一炉香》的葛薇龙到白流苏，《花凋》中的川嫦到曼璐，乃至她后来半自传体性质的盛九莉，到底都是凄凄惶惶的瑟缩在男权制度的困笼里残喘。
在当时年仅二十三岁的张爱玲眼中，她彻底的清算了女人们，没一个女人的命运是她真正认可满意的。
她所身处的时代，实在是让她见识了太多这样的女性，连自己都未能逃过。
于是她几近恶毒地从容道来那个时代女人们的顺从奴性，批判她们对男人的依赖。
却又“哀其不幸，怒其不争”，就连这恶毒都是建立在爱与同情之上。
《金锁记》中每一个女性角色，张爱玲都倾注了心血去刻画，由此，那个年代缓缓向我们走来。
一、女性的生存实态在探究女性关系之前，首先要了解当时在封建大家族中女性的生存实态，再由此分析她们之间错综复杂的关系。
归根结底，在宗法体系下生活的女性，无外乎三种状态，并不一定就是她们永恒的定位，而是她们在不同阶段的体现，但每一段都是她们所必经的。
浅析张爱玲笔下女性人物的生存困境
目录：一、爱的缺失（一）缺失情人之爱（二）缺少亲人之爱二、主体位置的缺席（一）社会的歧视（二）“无我心态”三、内心的孤独小结：张爱玲小说的现实意义浅析张爱玲笔下女性人物的生存困境摘要：运用追根究源的的方式，从张爱玲小说中女性人物爱缺失的表现入手，分析她们爱缺失的几种表现，同时挖掘这一系列表现的深层原因在于作者及当时社会环境的内外影响。
注重探寻情人之爱的缺失以此为基点从而上升到她们主体位置的缺席在于社会歧视与“无我心态”的影响。
通过这一系列的研究得出张爱玲小说中女性人物爱缺失的孤独悲剧命运结局，呼唤善于爱的复归。
指出张爱玲小说的现实意义，并由此引发对当今女性生存困境的关怀。
Abstract:Using the way of getting the root and investigating the sources, this text will first describe the feminine character’s flaw of love which from Zhang Ailing’s novel , to analyze the performance of the flaw of their love . Emphatically inquiring about the love of the sweetheart flaw thus rising to the social big love vacancy, is also female's lonely living environment. Pointing out the helpless result of the flaw of love, finally unearthed these in-depth reason lying in the author and social environment of that time. Obtaining the lonely tragedy destiny results of the female characters in the Zhang Ailing novel through these series of research .Pointing out practical significance of Zhang Ailing ‘s novel, and concerning about the women’s difficult position existing nowadays which initiates from this.关键词：张爱玲小说、女性人物、爱缺失引言：张爱玲笔下的女子正如她喻说的，如一双做工精细的的玫瑰红绣花鞋。
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目录：一、爱的缺失（一）缺失情人之爱（二）缺少亲人之爱二、主体位置的缺席（一）社会的歧视（二）“无我心态”三、内心的孤独小结：张爱玲小说的现实意义浅析张爱玲笔下女性人物的生存困境摘要：运用追根究源的的方式，从张爱玲小说中女性人物爱缺失的表现入手，分析她们爱缺失的几种表现，同时挖掘这一系列表现的深层原因在于作者及当时社会环境的内外影响。
注重探寻情人之爱的缺失以此为基点从而上升到她们主体位置的缺席在于社会歧视与“无我心态”的影响。
通过这一系列的研究得出张爱玲小说中女性人物爱缺失的孤独悲剧命运结局，呼唤善于爱的复归。
指出张爱玲小说的现实意义，并由此引发对当今女性生存困境的关怀。
Abstract:Using the way of getting the root and investigating the sources, this text will first describe the feminine character’s flaw of love which from Zhang Ailing’s novel , to analyze the performance of the flaw of their love . Emphatically inquiring about the love of the sweetheart flaw thus rising to the social big love vacancy, is also female's lonely living environment. Pointing out the helpless result of the flaw of love, finally unearthed these in-depth reason lying in the author and social environment of that time. Obtaining the lonely tragedy destiny results of the female characters in the Zhang Ailing novel through these series of research .Pointing out practical significance of Zhang Ailing ‘s novel, and concerning about the women’s difficult position existing nowadays which initiates from this.关键词：张爱玲小说、女性人物、爱缺失引言：张爱玲笔下的女子正如她喻说的，如一双做工精细的的玫瑰红绣花鞋。
外表的华美自不必说，只是难言她们败絮其中的荒凉，更没有真实的午后的阳光照在鞋的织锦绒里子上，让日子慢慢的滑过。
这吝惜的阳光便是爱，没有爱的阳光的滋养，绣花鞋如燃尽的沉香，只留下冷冷的死灰。
这是张爱玲笔下女性人物的无奈结局。
一爱的缺失（一）、缺少情人之爱张爱玲的小说大部分都是从爱情故事或两性婚姻的角度入手，故事里一般都有刻意设置的浪漫的环境与自觉的调情，但无一例外的张爱玲情爱小说女性人物或多或少缺少情人之爱，确切一点说是缺少情人至诚真爱，爱总是太惨淡。
好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。
⑴张爱玲之所以把自己写小说的主题限于沪港洋场的两性婚姻里，在两性婚姻里书写女性人物爱缺失的凄苦故事。
在我看来很大成分是由于这样的内容才是读者喜欢和愿意接受的。
要迎合读者的心理，办法不外这两条，（一）说人家所要说的；（二）说人家所要听的；（2）要争取众多的读者，就的注意到群众范围的限制。
（3）这两句话都是张爱玲《论写作》里的原话。
张爱玲想得到广大读者的欢迎，只有受欢迎了，才能使自己“出名”，只有让读者欢迎并接受了，才会使自己的《传奇》大卖，大卖了财会维持她较高的物质生活需求。
作为专靠写作为生的文人，这一点愿望要求自然无可指责。
当时处于“孤岛”状况下的上海，由于受西方文化的侵入，旧的落后的封建文化逐渐解体，新的具有西方性质的文化逐渐报露。
在这种背景下一大批拥有新的思想价值观念的“新市民”产生。
而上海社会的这一大批“新市民”是非常欣赏这种有别于俗事故事，但又是根植于俗事故事的高品质的都市通俗小说的。
张爱玲为了投“新市民”所好，为了与他们的欣赏口味产生共鸣，于是以两性婚姻入手创作了大量的传奇故事。
她说：“我为上海人写了一本香港传奇，包括《沉香屑·—第一炉香》、《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《玻璃瓦》、《封锁》、《倾城之恋》七篇。
写它的时候，无时无刻不想到上海人，因为我是试着用上海人的观点来观察香港的。
只有上海人能够懂得我得文不达意的地方。
我喜欢上海人，我喜欢上海人喜欢我的书。
（4）直率的张爱玲一语道破天机。
“我”写这些内容，写情爱小说中的无爱表现，写那些性人物怎样的受歧视，受冷眼，受折磨，受迫害，完全是为了迎合读者的欣赏口味，使我得《传奇》多卖几本罢了。
《倾城之恋》里有这样一句话“十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。
”张爱玲笔下的女性人物或者是爱别人，或者是别人爱自己都如这十一月的纤月，离中秋的圆月相去甚远，爱德惨淡与不完满自不必说。
“对于大多数女人，‘爱’的意思就是被爱”（5）如果真如张爱玲所说，《沉香屑：第一炉香》里的葛薇龙是一定没有谈“爱”的理直气壮的自信了。
葛薇龙一个被物质的欲望引导着走向人格丧失的女人，她爱德不完满已经到了不能太苍白的程度，再淡下去她的情感世界将是一片空白。
对于葛薇龙所深爱着的乔琪，甚至为了爱他不惜自甘堕落，可是相反乔琪对葛薇龙竟然“不能答应她爱”。
乔琪只是把她当作自己尽情挥霍享乐的工具而已。
在文章中有这样一句话“我爱你，管你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。
”难道葛薇龙真的不在乎乔琪对她爱的态度，只是满足于自己身边有爱的对象而已，相反这是她最不得已苦衷的诉说。
因为她的希望与渴求永远不会实现，越渴望反而越加痛苦。
其实葛薇龙是非常明白自己的处境与地位的，她是一个自愿为了没有回报的爱去千方百计牺牲与堕落的烟卷儿开出的橙红色的花，立时谢了就是她单方面爱人的命运。
透过葛薇龙作者同时也让我们看到了香港高等华人社会纸醉金迷，灯红酒绿中混合着的笑声与哭声，膨胀与幻灭，追求与沉沦。
（6）由此可见，葛薇龙式的人物在香港这个纸醉金迷的世界一定不是凤毛麟角。
《倾城之恋》里的白流苏是与葛薇龙不太相同的人物，她自己爱的真心就很少，所以也无怪乎范柳原真心的空虚里。
白流苏扮演的无非是一个在觉悟里寻求一种经济的力量，使自己能活下去，在废墟里仍能“怡然”活下去的角色。
这样的角色是没有真正爱情的。
以身体青春换取生存，有的只是一个机巧的世界。
（7）全篇有二分之一还多的篇幅是范柳原刻意制造的自觉地调情，不是他真的爱上流苏，他爱的是恋爱本身这种精神游戏。
正所谓“饱暖思淫欲”，为自己后半生的物质生活所担忧着的流苏，更是无暇关照自己的心灵对爱的迷恋。
一对情人两个假意。
《倾城之恋》中有范柳原的这样一句话“流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一些真心，也许我会对你有一些真心。
”两个做着爱情游戏的人都是各取所需，但是与真爱却是相去太远。
尽管最后得益于倾城的成全，流苏与范柳原登记结婚了。
流苏得到了她所想要的物质保障，可终究鱼与熊掌不可兼得，没有真爱的她要去长久的面对和别的女人去调情说俏皮话的柳原了。
没有爱的女人怅惘也是理所当然。
张爱玲笔下爱不完满的女性人物有很多，葛薇龙与白流苏是两个比较典型的例子，细数起来还有红白玫瑰以及曹七巧等人物。
相同的是她们在爱情这条道上都是处于弱者的地位。
张爱玲笔下，大部分女性的命运都是悲剧性的，如果把这种悲剧依照严重程度的不同分为几层，上面所分析的爱不完满的女性命运应该还是处于上层的，比这种悲更悲的是爱与生命一起完结的大悲。
张爱玲面对这种大悲依然用理智的笔调，脱俗的气韵把这类拥有凄楚又短暂人生的女性一一临摹。
《花凋》里的川嫦像张爱玲所描述的是一座没有灯的灯塔，毫无出众之点，所以在她活着的前十九年没有得到任何人的重视，直到他生命的最后两年，她的最后可能的结婚对象章云藩的出现，才使她的生命有了一些起色。
就在她将要摸到爱的影子的时候，张爱玲却将笔尖一转川嫦病倒了。
她一寸一寸的死去了，死去的还有她短暂的爱和将要得到却再也得不到的可爱的世界。
川嫦是带着爱的遗憾逝去的，在她岁末悲哀的眼里，这个世界的生生不息的繁华，还有她不得已放手的爱，都只是一季匆匆的幻象。
毕竟川嫦死去的时候心中还是有爱的记忆的，比川嫦更不幸得还另有其人，她就是《色·戒》里的王佳芝，一个既虚荣又自恋的爱的感受只有一刹那的被革命的激情所葬送的美丽女人。
更可悲的是她这爱的一刹那只是她潜意识里自恋的幻想，她不容许也不能容忍这么美的自己易先生却不爱她。
而事实上自始至终易先生这个情场老手，只是把她作为自己的玩物和增加自信的花瓶。
如果有真爱，易先生是不会绝情的事后把她们一网打尽的。
终究自己的生命与权利才是他真正所在意和怜惜的东西。
王佳芝这个同样是在花样年华里逝去的女子。
她的爱比她的青春更可悲。
处于青春年华的张爱玲，尽管冷艳孤傲，穿衣喜欢标新立异，可骨子里有贵族与名流的大方气质，身边自然少不了追求者。
但痴情的爱玲却大意的并选择了生性风流并有亲日倾向的胡兰成，错误的选择，使张胡之恋，在很短的时间内便以句号告终。
这一段短暂且失败的恋情，自然对张爱玲的写作产生了很大影响，所以她笔下女性人物大都缺失情人之爱就很好理解了。
车尔尼雪夫斯基说：“艺术是生活的再现。
”显然张爱玲是让小说中的女性人物或多或少的金染上了自己生活的经历或气息。
所以白流苏与葛薇龙虽然有了婚姻但一定不会拥有真心爱自己的丈夫，川嫦与王佳芝一定要带着对爱情的遗憾逝去，毕竟爱由心生，心中无爱，笔下的爱也一定荒凉无边。
川嫦欲望加之她们是或者身体或者思想总之是自己为自己掘了爱逝去的墓。
而《金锁记》里长安与《多少痕》里的家茵同样爱情的春天很短暂但把春天送走的是她们变态的亲生的父母。
（二）缺少亲人之爱车尔尼雪夫斯基认为“艺术是生活的形象反映”，（8）张爱玲从小缺少爱的呵护，相反她童年的记忆中多是后母与父亲的虐待与母亲离开时孤寂的泪水。
在张爱玲的小说中，从来没有传统意义上的温柔慈爱的亲情，她残酷的撕开了旧家庭的所谓长辈，父母之爱的面纱，揭开了他们自私自利，卑鄙，猥琐的本质。
（9）我们再来看张爱玲的《花凋》，看拥有最美满悲哀的芳草斜阳中为川嫦献花的她的至亲。
从小她的父母仅仅满足于把川嫦喂饱，然后等到她成年之后把她嫁掉。