浅析张爱玲小说中的女性形象
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲，是20世纪中国最具影响力的女性作家之一，她的作品以其细腻的笔触和深邃的情感感染了无数读者。
张爱玲的作品中，女性人物一直是她笔下的重要角色，她们或娇艳妩媚，或坚韧独立，或优雅贵气，或激情澎湃，塑造出了一幅精彩绝伦的女性世界。
在张爱玲的作品中，女性不再仅仅是男性的附庸，而是有着独特的思想和情感世界，她们的形象成为了一种符号，代表着时代背景下的民族精神和女性意识。
本文将从《小团圆》、《金锁记》和《色戒》三部代表作品中，浅谈张爱玲作品中的女性人物，探讨她们的形象塑造及其所代表的意义。
我们来看张爱玲作品中的女性形象在情感上的表现。
在张爱玲的作品中，女性形象往往展现出细腻而深刻的情感世界，她们或孤独无助，或倔强顽强，或迷茫彷徨，或激情澎湃，展现出了多种多样的情感状态。
《小团圆》中的少妇贝儿，她原本是一个顶着光鲜外衣的幸福家庭主妇，然而面对丈夫的背叛和家庭的瓦解，她的内心却充满了挣扎和痛苦。
贝儿在感情上的复杂矛盾、内心的痛苦挣扎都成为了她形象的一部分，使她成为了一个鲜活而富有张力的女性形象。
张爱玲作品中的女性形象在社会地位和命运上也有着丰富的表现。
在张爱玲的作品中，女性角色的社会地位和命运往往受到了现实社会的束缚和压迫，她们常常处于弱势地位，受到男性权力的控制和束缚。
《金锁记》中的金锁，她出身于一个贫苦家庭，她本可以过上幸福的生活，却因为家族命运和男性权力的摆布，最终陷入了悲惨的命运。
金锁的形象既是一个受害者，又是一个奋发向前的斗士，她的遭遇和命运反映出了当时中国社会中普通女性的命运，也凸显出了张爱玲作品中对女性命运的关怀和拷问。
值得一提的是，张爱玲作品中的女性形象在性格上也呈现出了多样性和丰富性。
在张爱玲的作品中，女性形象往往有着不同的性格特点，有的娇媚可人，有的刚强独立，有的含蓄温柔，有的热情奔放，展现出了不同类型的女性魅力。
《色戒》中的玫瑰，她既是一个风情万种的舞女，又是一个游走于爱恨矛盾之间的女子，她的性格复杂而丰富，使得她成为了张爱玲作品中的一大亮点。
论张爱玲笔下的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象一、绝望和苍凉在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。
这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。
对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。
女儿，阴影下的生存与毁灭张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。
父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。
面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。
我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。
张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。
旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。
其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。
”逃离之后，进入母亲的家。
虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。
有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。
作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。
川嫦死去的原因绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。
她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。
自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。
张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。
“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。
浅谈张爱玲笔下典型的女性形象
浅谈张爱玲笔下典型的女性形象第一篇：浅谈张爱玲笔下典型的女性形象浅谈张爱玲笔下的几个典型的女性形象摘要：张爱玲是二十世纪中国文坛的重要作家，她的小说大都以沪港洋场为背景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演绎着堕落及繁华。
张爱玲以“参差对照的手法”，塑造了一个又一个的女性典型人物形象，她们或甘做欲望的奴隶；或是人性扭曲的舞女；或在自我意识觉醒的驱动下进行着反抗和挣扎，同时，张爱玲也以少有的暖色调为我们塑造了为数不多的女性健康“完人”形象。
张爱玲透过笔下的这些女性人物形象，深刻揭示了现代女性的生存困境和人生悲哀，而这些女性人物形象也为中国现代文学增添了一抹亮色。
本文就从她的几部经典作品出发去分析张爱玲所塑造的几个典型的女性形象。
关键词：张爱玲；小说；女性；形象引言张爱玲，中国现代文学史上一个用刀刻过般的名字，任凭岁月流逝，时代变迁，这一普通的中国女人的名字，伴随着她奇丽而精美的佳作，流传到今。
张爱玲，中国上海大都市的女人，她犹如一缕轻烟般飘渺，又如一袭旗袍般华丽，在这位女人笔下，诞生了许多堪称传奇的女性，不同于沈从文自然的女儿“翠翠”，更不同于金庸的神仙姐姐“小龙女”，她们有着自己独特的人生经历，称不上是完美，甚至是丑陋苍凉，如梦魇般的，却让你切身感受到她们生活的没落和乱世的苍凉，即使你想抽身逃离，但她们梦魇般的经历牢牢缠绕着你，使得你铭记难忘，刻骨铭心。
美国文学史家夏志清先生曾评价说：“对于一个研究现代中国文学的人来说，张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家。
仅以短篇小说而论，她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿、泡特、韦尔蒂、麦克勒斯之流相比，有些地方，她恐怕还要高明一筹。
”⑴张爱玲是一个具有明确女性意识的现代女作家，她的女性写作相对于新文学来说是别致的，是私人性的话语，她站在女性的独特立场，用精细的笔触，灵动的笔墨抒写着现代女性的自我意识、生存价值及生存现状，给与我们无与伦比的美感体验。
她的笔下有四类女性人物尤其值得我们关注：一是黄金枷锁下的奴隶；二是人性扭曲的风尘舞女；三是敢与社会对抗的新女性；四是健康的“完人”形象。
浅析张爱玲作品中的女性角色
浅析张爱玲作品中的女性角色张爱玲，这位在中国现代文学史上独树一帜的女作家，以其细腻的笔触、独特的视角和深刻的洞察，塑造了众多令人难以忘怀的女性角色。
她的作品犹如一幅幅生动的画卷，展现了那个时代女性的生存状态、情感世界和命运起伏。
在张爱玲的笔下，女性角色丰富多样，却又都带有那个时代特有的烙印。
《金锁记》中的曹七巧，便是一个极具代表性的人物。
她原本是一个充满活力与青春的少女，却因家族的利益被嫁到了姜家，嫁给了一个患有“骨痨”的丈夫。
长期的压抑和扭曲的婚姻生活，使她的心理逐渐变得扭曲和畸形。
她渴望爱情和正常的生活，却在现实的残酷中逐渐失去了自我。
她用金钱来填补内心的空虚和恐惧，最终不仅毁掉了自己的一生，还亲手扼杀了儿女的幸福。
曹七巧的悲剧，不仅仅是个人的悲剧，更是那个时代女性被封建礼教和家族制度束缚、压迫的悲剧。
《倾城之恋》中的白流苏，是一个在婚姻困境中挣扎求存的女性。
离婚后的她，在娘家备受冷落和歧视。
为了摆脱困境，她抓住了范柳原这根救命稻草，与他展开了一场爱情与婚姻的博弈。
白流苏是聪明而世故的，她懂得利用自己的美貌和智慧来争取自己的幸福。
然而，在那个动荡的时代，她的命运依然充满了不确定性。
最终，香港的沦陷成就了她与范柳原的婚姻，但这种婚姻更多的是基于现实的考量而非纯粹的爱情。
白流苏的经历反映了当时女性在社会变革中的迷茫和无奈，她们渴望改变自己的命运，却又常常受到传统观念和现实环境的制约。
《半生缘》中的顾曼桢，是一个充满了理想和热情的女性。
她独立、坚强，渴望通过自己的努力获得幸福的生活。
然而，命运却对她开了一个残酷的玩笑。
她被姐姐曼璐设计陷害，失去了自由和尊严。
多年后，当她与曾经深爱的沈世钧重逢时，却已是物是人非。
顾曼桢的悲剧令人扼腕叹息，她的遭遇揭示了那个时代女性在男权社会中所面临的种种危险和不公。
张爱玲作品中的女性角色，无论是曹七巧的疯狂、白流苏的世故，还是顾曼桢的无奈，都深刻地反映了当时社会的现实。
张爱玲小说中的女性形象解读
张爱玲小说中的女性形象解读张爱玲是中国现代文学史上的重要作家，她以散文、小说等多种文体创作闻名于世。
在她的作品中，女性形象一直是一个重要的主题。
通过对张爱玲小说中的女性形象进行解读，可以更好地理解她对女性角色的描绘和思考。
首先，张爱玲小说中的女性形象常常展现出复杂而矛盾的个性。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，作者通过对两位女主角的描写，展示了她们截然不同的性格特点。
红玫瑰是一个充满激情和冲动的女人，她追求自由和爱情，不愿受到任何束缚；而白玫瑰则是一个温柔而顺从的女子，她将家庭和婚姻看作最重要的事情。
这两种截然不同的性格在小说中产生了强烈的冲突和碰撞，也反映了当时社会中女性身份和角色的多样性。
其次，张爱玲小说中的女性形象常常被置于男性的视角下。
在《金锁记》中，女主角茉莉被描绘成一个美丽而神秘的女人，她的存在对男主角产生了强烈的吸引力。
然而，茉莉的内心世界却很少被揭示，读者只能通过男主角的眼睛来观察她。
这种置于男性视角下的描写方式，使得女性形象显得神秘而不可捉摸，也反映了当时社会中男女关系的复杂性和不平等。
此外，张爱玲小说中的女性形象常常被赋予一定的社会地位和权力。
在《色戒》中，女主角王佳芝是一个普通的女学生，但她却因为与日本间谍有染而成为了一个重要的情报来源。
尽管她在男性统治的社会中处于弱势地位，但她通过自己的聪明才智和勇气，成功地掌握了一定的权力，并最终以自己的方式实现了对抗和解脱。
这种将女性形象赋予社会地位和权力的描写方式，展示了张爱玲对女性意识觉醒和自我解放的思考。
最后，张爱玲小说中的女性形象常常被描绘成具有独立思考和情感世界的个体。
在《小团圆》中，女主角柳如是一个聪明而独立的女人，她对婚姻和家庭有着自己独特的看法，并勇敢地追求自己的幸福。
尽管她最终没有能够实现自己的理想，但她的坚持和努力展示了她作为一个独立个体的价值和意义。
这种将女性形象描绘成具有独立思考和情感世界的方式，反映了张爱玲对女性自我认知和自由选择的关注。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲是中国现代文学史上的一位杰出作家，她的作品以揭示女性内心矛盾与苦闷为主题，描写了许多令人难忘的女性形象。
本文将从《红玫瑰与白玫瑰》、《小团圆》和《金锁记》三部作品中浅谈张爱玲作品中的女性人物。
从《红玫瑰与白玫瑰》这部作品中可以看出，张爱玲对女性情感的深刻描写。
作品中的白玫瑰和红玫瑰即为两位重要女性人物，她们代表了大家庭中的两个不同角色。
白玫瑰是一个相夫教子的好妻子，她顾家，重视传统家庭观念，但她内心却一直渴望真正的爱情和自由。
红玫瑰则是一个自由奔放的女性，她不顾礼法和传统，追求自己的欢愉和爱情。
两个形象的对比展现了中国女性在传统家庭观念下的困境和无奈，也展示了她们对自由和爱情的渴望。
从《小团圆》这部作品中可以看出，张爱玲对于女性冷漠婚姻的揭示。
作品中的女性角色中有许多是为了名分和利益而结婚的，她们在婚姻中失去了自我，追求权力和地位以及社会地位的肯定。
小团圆中的余香秋为了实现自己的野心和理想，不惜嫁给自己不喜欢的男人。
她在婚姻中变得冷漠和无情，不再相信爱情和家庭的力量。
这种婚姻观的揭示，道出了很多中国女性在家庭和社会中的无奈和苦闷。
从《金锁记》这部作品中可以看出，张爱玲对女性命运的关注。
作品中的女性主人公王蓉是一个无依无靠的流亡者，她被迫离开自己的家乡，在异国他乡生活。
她经历了种种困境和折磨，但她依然保持着对爱情和幸福的不竭追求。
通过王蓉的形象，张爱玲揭示了女性在男权社会中的困境和求索。
她们常常受到压迫和限制，但她们依然坚持追求自己的生活和幸福。
张爱玲作品中的女性人物形象丰富多样，她们或自由奔放，或冷漠无情，或无奈苦闷。
她们代表了中国传统家庭观念下女性的种种困境和苦闷，也展示了她们对自由和爱情的渴望。
通过对这些女性人物形象的描写，张爱玲展现了女性的内心世界以及对自由和幸福不竭的追求。
试论张爱玲小说中的女性形象
二．丧失自我意识的顺从者形象人的本性中人性欲望的扩张、无意识的错误、未加思索的愚蠢以及坏人的陷害导致的悲剧更惨然，更令人颤栗。主人公之所以陷入悲剧境地，是由于她无意识地犯了错误。张爱玲在小说中塑造的一些女性人物形象，也表现了对现实的错觉而导致的悲剧，这是来自一种看事不明的人类弱点。浮萍无根，任凭雨打风吹去，在看似顽强的生命意志背后，是对无法把握的生命的无可奈何。悲剧却在于我们的主人公对此没有清醒的认识，有了那一份能填饱肚子的东西便苟且于世上。如《连环套》中的霓喜一生都是在动荡——安稳——动荡中度过，最终落得个孤孤零零，苦度光阴。《金锁记》中的长安，一生都在母亲的安排下走向没有光明的黑暗。长安是张爱玲在《金锁记》中成功塑造的又一典型女性形象，她是曹七巧的女儿，出生在一个新旧思想冲突的年代，从小就在曹七巧的压迫下长大，对于母亲的残忍折磨她逆来顺受。作者在《金锁记》的后半部分从长安的裹脚、上学、吸毒、恋爱、分手来描写长安的性格变化和发展。
作为一个女人，曹七巧还是十分渴望拥有一份甜蜜的爱情和幸福的婚姻，一个真正属于自己的归宿。但是，事与愿违，一桩“父母之命，媒妁之言”的婚姻打破了她的美好幻想，致使她堕至精神世界的最底层而无法翻身。活泼开朗的曹七巧嫁给了姜家身患骨痨的二少爷：一个整天只能睁着眼睛躺在床上，连坐起来的力气都没有，看上去像一个没有生命肉体。而这样一个残缺的男人无法给予曹七巧想要的幸福，根本算不上一个丈夫。但是曹七巧在面对金钱的诱惑的时候，她无力反抗只能年复一年的规规矩矩地去服侍她那个所谓的丈夫，“多少回了，为了要按捺她自己，她迸的全身的筋骨和牙根都酸楚了。”【1】在这绝望的让人无法呼吸的婚姻牢笼中，唯一让曹七巧感觉还有点希望的就是姜家二少爷死后的那一点遗产了，那是她用一个女人最美好的青春换来的。
浅析张爱玲小说中的女性人物形象论文
浅析张爱玲小说中的女性人物形象论文张爱玲小说中的女性人物形象论文篇1引言：张爱玲崛起于乱世荒凉的大时代背景之下，是四十年代上海沦陷区的一朵奇葩，这样的时代背景使得张爱玲的创作一开始就不乏苍凉之感。
再加上她自己没落的封建大家族的出身，以及少女时代无爱的家庭生活，更多的关照女性自身的悲剧成为她的作品中一个永恒的话题。
而在创作中，张爱玲常常是以同情的目光投向自己笔下的悲剧女性的。
造成女性悲剧的原因是多方面的，因而她笔下的女性悲剧大致有以下几种：一、封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧张爱玲的作品中，女性占有绝大多数的席位。
而和当代一些女性写作中缺少男性在场的极端女性叙事不同，她塑造女性形象，通常是将其放在爱情婚姻生活中来展开的，如此一来，两性关系就成为了打开女性世界的一扇窗。
对于大多数女性来说，能有一段刻骨铭心的爱情，不管最终的结局如何，也算不枉此生了。
可是在现实的爱情婚姻生活中，张爱玲笔下女性的悲哀则往往表现为女性作为男性附庸的存在。
如《倾城之恋》中的白流苏。
白流苏的结局仿佛并不算悲惨，至少她的目的达到了，获得了现实的婚姻家庭，各方面都有了保障，然而她依然没有摆脱男权枷锁。
在男权社会中，女性的必然命运便是要远离生命的欢乐和世界的多彩去独自咀嚼那与生俱来的悲哀。
二、物欲的膨胀造成的女性悲剧张爱玲所处的时代，资本主义文明已经开始烛照中国社会，传统的封建文明依然根深蒂固。
在中西文化的交汇上，她以深邃的目光透视资本主义物质文明。
作为接受西方文化较早的新女性，作为一个特立独行的写作者，她曾经坦言自己是拜金主义者。
也许是认识到了物质是生活的基本保障，许多女性在自己的爱情婚姻生活中疯狂的追逐物质，对金钱的一味追求使得爱情变成了乏味的游戏和获得物质的筹码。
同时，七巧对金钱丧心病狂的追逐，不仅造成了自己的悲剧，更造成了儿女的悲剧。
由于害怕自己的钱被别人瓜分，她把自己的两房儿媳妇逼死，更是硬生生的拆散了女儿和童先生，使得儿子和女儿也都没法拥有正常的婚姻家庭，一个个在这个封闭的罪恶王国里烟雾缭绕，了此一生。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
文档从互联网中收集，已重新修正排版，word格式支持编辑，如有帮助欢迎下载支持。
中央广播电视大学开放教育汉语言文学本科毕业论文浅析张爱玲小说中的女性形象姓名：刘汗青学号：19665年级：2013春期学校：河南广播电视大学指导教师：崔红庆完成时间：2014年4月目录摘要 (1)关键词 (1)前言 (1)一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 (1)（一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 (2)（二）交际花型：人生悲剧的角色象征 (3)(三) 懦弱女类型 (5)二、张爱玲看女性生存状态的困窘与危机 (7)（一）与时代因素有关 (7)（二）千年来以男性为中心的社会传统造成的 (8)（三）人性自私造成的 (8)（四）与女性自己的情感本能有关 (9)结语 (10)参考文献 (10)浅析张爱玲小说中的女性形象摘要：四十年代的上海文坛,由于特殊的地理环境和时代背景。
涌现出一批“以自己的切身经历来写女性体验”的作家。
这些脱离当时主潮流的作家和作品因对人性的深入探究和全新视角,越来越引起人们的重视。
张爱玲作为代表其人其文成为研究的重点。
张爱玲的小说以她独特的象征手法、丰富的意象、淋漓尽致的心理剖析和纯熟的语言技巧,塑造了四十年代中西文化融合下产生的一系列女性形象,并由此深刻挖掘了产生这一历史现象的社会文化根源和心理根源。
本文仅对张爱玲小说中女性形象的内涵与意蕴作一初步探讨。
关键词：张爱玲；女性形象；小说前言张爱玲笔下的女性形象都是抒写这个特定时代里面女性的生存面貌，她以独特的方式塑造了一系列经典的女性形象，无论是豪门千金，还是小家碧玉，大都少了女孩的纯洁，天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，甚至笼罩着一种苍凉，她笔下的女性充满了悲凉意味并生活在时光停滞的时代里，本文就试以张爱玲的几部代表作品中的女性形象试作简要分析。
一、张爱玲笔下的几个经典女性形象（一）心理变态型：社会悲剧的角色象征1.被黄金枷锁锁住的女人——曹七巧《金锁记》是张爱玲一部最重要的代表作品，《金锁记》最大的成功之处在于塑造了曹七巧这个经典的形象。
小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，突然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事。
在姜家她处处遭到排斥和冷眼，因此她不断反抗，在别人眼中，她恶名昭著。
后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，七巧终于得以脱离封建家族的桎梏，带着儿女搬到外头住。
在七巧的下半生，虽然没有了压抑的生活，而且有了经济基础，可是她的后半生过得并不如意。
封建家长制和金钱的双重压迫，使七巧丧失了人的常性，沦为金钱的奴隶，扭曲了她的人格。
她以近乎残酷的报复从中获得压抑的宣泄及感官的快慰，殊不知她为自己戴上了黄金枷锁，最后变成了一个近乎疯狂的、变态的女人。
“自己被人凌虐，但也可以凌虐别人，自己被人吃，但也可以吃人。
”[1]鲁迅这样评价她。
她开始疯狂报复。
在“灭人欲”的封建文化禁锢下，七巧心理扭曲，终于从被害者变为害人者。
她一手导致了儿子长白婚姻的悲剧，一手摧残了女儿长安的爱情白日梦。
母子的情意、人性的良知，对于曹七巧来说却早已灰飞烟灭。
如果说这时的曹七巧还没有完全丧失人性的话，那就是她对小叔子姜季泽的痴情与渴望，她憧憬从他身上得到温情与爱意，体验一下爱情的喜悦。
当她最终明白季泽并不是出于爱情，而是出于对金钱的欲望时，她暴怒了，彻底抿灭了残留在她身上的最后一点人性，戴上了沉重的黄金枷锁，她终于成了一个幽灵，“一级一级走进没有光的所在。
”曹七巧的婚姻悲剧发展成为人生悲剧，心理变态与人性泯灭是深层的原因。
她的疯狂来自金钱与情欲的双重压迫，黄金欲变成盲目的破坏力量，又是她爱情得不到满足的直接结果。
曹七巧由一个纯真少女变成一个疯狂报复者, 由一个正常人变成一个不正常人, 由一个知廉耻的人变成一个寡廉耻的人，这不是曹七巧一个人的悲剧，而是社会的悲剧，有多少像她一样的女子由于封建的门第家族观念及整个社会的价值取向而被迫走进畸形的婚姻，最终成为社会的悲剧。
（二）交际花型：人生悲剧的角色象征1.被逼良为娼的——葛薇龙《沉香屑·第一炉香》是张爱玲的成名作，而其中的葛薇龙一形象也塑造得很成功。
》写了一段自甘堕落的纯情少女凄艳的爱情故事,女主角葛薇龙处在等级森严、人情冷漠、人人逢场作戏的一个特殊的早期香港时代, 社会风气影响了她的人生选择, 贪慕虚荣使她走向最后的堕落，最终被逼良为娼。
由一个单纯、自信、希望保持自己完整人格的少女到幻想的贬值，自信的破灭，终致人格的丧失，不管她如何挣扎，终究是别人棋盘中的一枚棋子。
纯洁的青年就这祥自甘堕落，最终为污浊的环境所吞没，陷入那花天酒地、纸醉金迷的生活中。
造成葛薇龙的悲剧原因有多方面的：姑母阴险、冷酷、狡诈，给她设圈套，逼良为娼。
遇人不淑：本想投靠姑母，不料姑母把薇龙当成满足自己私欲的一个工具；本想找一个可以寄托终生的男子，却碰上了乔琪这样的花花公子。
她曾一度想离开姑母的寓所，不巧又天降大雨，自已生了病，耽搁了行程。
大多数评论家认为: 葛薇龙是个单纯的少女, 是为了爱才掉进陷阱走向堕落的[2] 。
有的认为: 薇龙的堕落与那个浪荡子乔琪乔有很大的关系, 是他玩弄了薇龙的感情才迫使薇龙不得不走向淫靡的生活[3]。
这些都是造成葛薇龙悲剧的原因，然而真正起决定作用的是她自身人性上的弱点，主要体现在她对物欲、情欲的痴迷上。
姑母逼良为娼的陷井从一开始就已明确摆在葛薇龙面前，是葛薇龙自己清醒地一步步身陷其中无法自拔，可以说物欲是走向人生深渊的动力；对一个热衷声色犬马的花花公子，葛薇龙从一开始就知道，但葛薇龙却愿意牺牲自己来供养他,爱到迷失了自我，她为自己选择了绝路。
张爱玲以非理性的情欲和物欲来解释了葛薇龙这个上海小女子的悲剧，道出了人与人之间在物欲、情欲、性欲的碾压下，人性变得恐怖不堪，变得令人不寒而栗的肮脏、复杂、不可理喻的现实。
张爱玲笔下塑造了这许多形形色色、有血有肉的女子形象。
她们有着各自不同的身世遭遇，有着截然不同的个性与经历，为我们广大的读者、评论家展现出一个让人神往而有绚丽多彩的文学世界，深刻揭示出在封建家庭和金钱枷锁禁锢下的女性所遭受的身体和灵魂的压迫的悲剧原因。
让我们深切感受到了她们的痛苦，与小说中的人物角色产生情感共鸣，透过这些人物，我们能够了解那个时代和那个时代的人物。
对她笔下女性形象的关注，可以让我们重新审视社会和人生，获得全新的认识。
（三）懦弱女类型《半生缘》中的顾曼桢是一个典型的柔弱女，她的懦弱心理让她的一生都发生了改变。
女主角顾曼桢，原籍安徽六安，十四岁时父亲去世，随着母亲、姐弟住在上海，也在许任职的工厂做打字员。
故事发生在春节的第四天，许与沈到一家小饭店吃饭，遇到顾曼桢也在小店，此后三个人就常一起到饭店吃饭，外出游玩。
顾在照相的地方失落一只红手套，沈不声不响，独自冒着雨，踏着泥路去找回来。
第二天中午悄悄的递给了顾。
顾因受伤风感冒没有来上班，许、沈正想要去看望她，顾遣弟弟到办公室送抽屉的钥匙，请许帮忙取出昨日打好的公文。
两个男人吃饭时，就谈到了顾叫弟弟送钥匙的事情，好像怕人家上她家，对她的家庭有一种神秘感。
顾病愈上班，三人又外出吃饭，许因另有应酬。
席间，顾坦白的告诉他：家里有祖母、母亲、一个姐姐、两个弟弟。
姐姐因负担家庭生活，先当舞女，后做交际花。
她家住的房子就是姐姐的“朋友”送的。
现在将要嫁给一个吃交易饭的祝鸿才，搬出去住。
沈也说出自己家庭的情形，母亲和年轻的寡嫂带着三岁的侄子，开一家皮货店。
父亲和一位从良的姨太太，带着娘家母亲及三个小孩住在南京。
沈的父亲病重，将事业交给沈接管，要他辞职回家，沈回南京后想念顾，请许陪顾同到南京来玩。
沈的父亲，见到顾很像他在上海认识的一个舞女，他认为她们俩是姐妹。
沈到上海看顾，就将父亲的话告诉顾，引起顾的愤怒和误会，她认为姐姐逼于生计，没有什么见不得人，既然沈家有所顾虑，趁早算了，两人闹得不欢而散。
祝鸿才婚后发了不义之财，在外花天酒地。
曼璐由于自己堕胎二次，不会生育，想要拢络丈夫，知道丈夫有意染指小姨，不惜装病设计，让丈夫强奸得逞，将妹妹幽禁一年，生下一个男孩。
为恐沈来找曼桢，立刻将母亲全家迁往苏州，沈找到曼璐，她假说妹妹不愿见他，退还他私订之戒指。
曼桢住院生产，将不幸告诉同产房的产妇蔡金芳，金芳的丈夫帮助她逃出医院，找到教书的工作，不幸又被她母亲找到，劝她和鸿才结婚。
曼璐也抱来她的儿子来相求，仍不为所动。
有一天路上遇见曼璐的女佣阿宝，说是曼璐病死，鸿才经商失败，就住在这附近。
于是她常常留意年龄相近的小孩。
一天看见鸿才老家带出来的女儿招弟，也看见自己的儿子。
另一天，她看到从鸿才家出来一口小棺材，原来是招弟得了猩红死了。
她进屋去看她的儿子也得了猩红热。
鸿才不在家，女佣告知鸿才虐待小孩，常常不回家。
她为了救小孩，在鸿才家中照顾小孩十多天，最后，决定嫁给她最恨的鸿才。
婚后鸿才发了国难财，又花天酒地，不理曼桢母子。
有一天曼桢在诊所发现鸿才带了情妇和孩子也在看病，决心离婚，独力工作扶养孩子。
这时沈父死分家，婚后也搬到上海，心中常常想起曼桢。
出国十年的许叔惠从美国回来，沈去许家找叔惠，不意遇见曼桢也在。
二人一起离开许家，在一家饭店谈谈别后，沈才说出曾去找她，她家搬了，她姐姐告诉他曼桢嫁给母亲的侄子张豫瑾医生。
他没有想到她姐姐竟做出这样的事来！他俩见面，对望半，曼桢说：“世钧，我们回不去了。
”他知道这是真话，听见了也还是一样震动。
她的头已枕在他肩膀上。
他抱着她。
又半，她方道：“世钧，你幸福吗？”世钧想道：“怎么叫幸福？”他和嫂嫂的表妹石翠芝结婚，没有爱，相爱的人不能结婚。
论学历，她是大学毕业，不比其他女人差。
其他方面也是令人羡慕的。
但是她懦弱的性格，却注定她悲剧的一生。
有些东西，比如爱情。
一旦错过了，就不再。
她与沈世钧如此相爱，原本排除万难在一起的。
在她姐姐嫁人后，她承担起家庭重担，就觉得自己不应该拖累世钧。
此时，已心生退意。
再加上沈家对她的偏见，让世钧夹在中间，不知如何面对。
后来，被祝鸿才强奸，让她觉得配不上世钧。
种种误会，让他们越走越远。
一次误会的决定：嫁给祝鸿才，更是让她悔恨终生。
即使，最后她终于下定决心，选择离婚，自己带着儿子过。
但年华已逝，爱情早已在岁月中褪色。
多年后，与心爱的人相遇，心中有再多的相思，也是回不到过去了。
二、张爱玲看女性生存状态的困窘与危机总观张爱玲笔下的女性形象,我们可以发现,几乎所有的女性都在面临着生存与婚姻的困窘与危机。
对女性的生存状况,张爱玲是有着自己清醒的认识的。
在张爱玲看来, 女性生存状态的困窘与危机与以下四点有关:（一）与时代因素有关首先,它与时代相关。