浅析《爱的甘醇》的创作特点与意义
喜歌剧《爱的甘醇》中的艺术特色及演唱技巧
精湛 ， 尤其是在唱腔 的技巧上 更是 凸显 了多尼 采蒂优 秀的艺术创 作才 能。文章将通过对喜歌 剧《 爱的甘醇》 进行 简要叙
述． 并 就 其 艺 术特 色及 演 唱 技 巧 进 行 深 入 的 探 讨 与 研 究。
关键词 ： 喜歌剧 《 爱 的 甘 醇 》 花 腔 艺 术 特 色 演 唱技 巧
杜 卡 马 拉 的语 言 风 格 如 同 他 的性 格 一 样 夸 张 而又 喋 喋 不休 ． 贝科 雷则 是 用 一种 趾
高 气 扬 的 语 言 来 凸 显他 的 自大。
剧 本 进 行 了独 特 的 创 新 。 其 艺 术 特 色 主 要
表 现在 以 下 三 个 方 面
性， 我 选 择 的 是 脚 下 的 踢 步 。 我 在 舞 蹈 中
从 十 八 世 纪 末开 始 ． 喜 歌 剧 作 品 汇 总 首 次 出现 了“ 终场合唱 ” 的表 演 形式 这一
曲 家 ．同 时 也 是 浪 漫 主 义 歌 剧 的代 表 ． 其
一
生 中创作 了近百部 的歌剧作 品 ， 《 爱的
甘醇》 是 其 中 年 的优 秀创 作 之 一 ， 在 １ ８ ３ ２ 年 一 经 演 出就 大 获 成 功 ， 多 尼 采 蒂 也 由此
一
表 演 形 式 的特 点 在 于 剧 情 进 入 收 尾 阶 段 后． 演 员陆续登上 舞台活跃气 氛 。 当 所 有 演 员 都 上 台 时 ．舞 台 的 气 氛 也 达 到 了 高
跃 成 为 了 同时 代 作 曲 家们 的代 表 这部
中 出演 次数 最 多 的歌 剧 。《 爱 的甘 醇 》 既保 留 了意 大利 歌 剧 的传 统 表现 形式 。 同 时还融
女阿 蒂娜 ． 但 由于 他 言 辞 笨 拙 ． 加 之 情 敌
浅析歌剧《爱的甘醇》舞台艺术形象
浅析歌剧《爱的甘醇》舞台艺术形象【摘要】歌剧《爱的甘醇》是一部充满浪漫情感和艺术张力的作品，舞台艺术形象是其重要组成部分。
本文首先概述了歌剧《爱的甘醇》，并介绍了分析舞台艺术形象的重要性。
接着从音乐表现、舞美设计、服装道具、灯光效果和角色塑造五个方面深入探讨了该歌剧的舞台艺术形象。
总结指出该歌剧以优美的音乐、精美的舞美设计、精心设计的服装道具和灯光效果，塑造了深情的角色形象。
最后展望未来歌剧舞台艺术的发展，希望能更加精益求精，创造出更加完美动人的舞台艺术形象。
这些都使得歌剧《爱的甘醇》在舞台艺术形象方面具有很高的欣赏和表现价值。
【关键词】歌剧《爱的甘醇》，舞台艺术形象，音乐表现，舞美设计，服装道具，灯光效果，角色塑造，总结，展望，发展。
1. 引言1.1 概述歌剧《爱的甘醇》歌剧《爱的甘醇》是一部以浓郁的爱情情感为主题的歌剧作品，通过优美动人的音乐和精致细腻的舞台艺术形象，展现了爱情的甜蜜与苦涩，引领观众进入一个充满梦幻与感动的艺术世界。
该歌剧作品在舞台上呈现出丰富多彩的画面，并通过音乐、舞美设计、服装道具及灯光效果等方面的精心安排，刻画出丰富立体的角色形象，使得整个剧情更具震撼力和感染力。
《爱的甘醇》不仅是一部具有高度艺术价值的音乐作品，更是一部能够触动人心灵深处的作品，让观众在音乐与舞台表现中感受到爱情的力量和美好。
通过对这部歌剧作品的深入分析，可以更好地理解和欣赏其独特的艺术魅力，同时也有助于探讨歌剧舞台艺术形象的创新与发展。
1.2 介绍舞台艺术形象分析的重要性舞台艺术形象是歌剧表演中至关重要的部分，它不仅可以为剧情增添色彩，更能够深化角色的内在性格和情感。
通过对舞台艺术形象的分析，我们可以更加深入地了解歌剧作品的意义和内涵，进一步感受到作曲家和导演所想要传达的情感和主题。
在歌剧《爱的甘醇》中，舞台艺术形象的分析可以帮助观众更好地理解作品背后的故事和主题。
通过音乐表现、舞美设计、服装道具、灯光效果和角色塑造等方面的分析，我们可以逐步揭示出作品的内涵和人物之间的关系，让观众更加投入到故事情节中来。
论歌剧《爱的甘醇》中男高音咏叹调《偷洒一滴泪》的演唱风格与技巧
论歌剧《爱的甘醇》中男高音咏叹调《偷洒一滴泪》的演唱风格与技巧作者：张悦来源：《音乐生活》2019年第01期盖塔诺·多尼采蒂（Gaetano donizatti，1797-1848），意大利著名的歌剧作曲家，是浪漫主义时期著名歌剧作曲家之一，与贝里尼、罗西尼并称为“意大利浪漫主义歌剧三巨头”。
他是一位高产的作曲家，一生创作了近百部歌剧，在歌剧创作中将音乐的发展与剧情紧密的联系在一起，使二者完美结合，为世人留下了许多珍贵的艺术财富。
多尼采蒂一生创作的作品体裁多样，其中有1 93首艺术歌曲、45首二声部重唱、16部交响乐作品、19部弦乐四重奏、3首清唱剧、28首合唱曲，以及多部室内乐作品等。
在多尼采蒂的作品中我们可以感受到意大利浪漫主义时期歌剧的艺术特点和风格。
他的声乐作品不但在世界各国比赛的曲目中经常出现，而且也被许多歌唱家在音乐会中演唱。
多尼采蒂最具代表性的作品《爱的甘醇》，是具有非常典型意义的喜歌剧，也是浩如烟海的意大利歌剧中最受欢迎和演出次数最多的作品之一。
本文以此歌剧中的男高音咏叹调作为研究对象，从创作背景、曲式结构、音乐语言、歌剧剧情、人物性格等方面，并结合男高音演唱技巧来进行分析，从而对此歌剧中男高音咏叹调的演唱风格与技巧进行综合阐述。
一、歌剧《爱的甘醇》的创作背景及剧情介绍多尼采蒂在创作上一气呵成、快速多产，75部歌剧的巨大作品量也是让人叹为观止。
他在歌剧上创作的主要领域是喜歌剧，早期的喜歌剧受罗西尼的影响，曲风自然清新，如同一股清泉沁人肺腑，旋律的线条感很强，在谱面上我们就可以看到连绵起伏的音符，并很注重“legato”（连音）的技巧，这也使得他的歌剧在声音的连贯、气息的支持方面向演唱者提出了更高的要求。
多尼采蒂在很多时候必须按照歌唱家的声音条件及其特点来写作，并为当时的很多名歌唱家量身定制了多部作品。
《爱的甘醇》这部歌剧的脚本作家是罗马尼，多尼采蒂在创作上保持着意大利喜歌剧的传统风格。
戏谑中的抒情 调侃中的欢乐——看多尼采蒂的歌剧《爱之甘醇》有感
的舞台调度和动静对比的手法， 将人
滴 泪 ” 他 唱 得人 情 人 理 ， ， 非常 感
国家 大 剧 院管 弦 乐 团也 是 刚成 物塑造 和剧情发展融 为一体 ， 到 收
人 （ 现场返场了一次） 其 中声音 的 立 的新乐团， ， 但他们却显得 很老到，
了很好的艺术效果 。 其中阿迪娜 、 内
此 出了十九世纪意 大利歌 剧作 曲家 多 最多产 的歌 剧作 曲家 ， 却是 意大利 是 作 曲家一生 创 作 中的黄 金 时期 ，
尼采蒂的歌 剧 爱之甘醇 ， 这是这 歌 剧艺术史上 重要的阶段性人物，
时， 多尼采蒂已经度过了早期创作 中
肤浅” 阶段 ， 转而进入了艺术上 部 著 名的 意 大 利喜 歌 剧 在 中国 的 首 他与罗西尼 、 贝里尼一起被称为十九 的 “ 意大利歌剧 三杰”， 其创作不 真 正的成 熟期 。 这部歌 剧虽是 喜歌 次演出， 也是国家大剧 院今年上演的 世纪 “ 第三部西洋歌剧 。 仅在数 量上丰富了意大利歌 剧艺术 剧 ， 但其 中却有着哀愁 、 闷的情感 郁
整体上 莫雷诺 、 贝尔 科雷、 杜卡尔马拉等人 技巧发挥 得 很充分， 强渐弱 的气 并非毫 无经验 的盲 目演奏 ， 渐 都 清晰的、 息 控 制做 得 非常 完 美 ， 干净 、 秀 感觉 ， 而 俊 乐团与 声乐之间的配合 做得 物的出现 ， 有着不 同的、 而他们之问穿 与 的音色很适合音乐的风格， 只是由于 很 协调 ， 唱 相 衬 时 则 显 得 分 寸 得 符合人物性格的交代， 抒情 陈述 这支新乐团的弦乐很有造诣 ， 声 插进 行的各种性格表 现、 激动而音准 上略有偏差 。 女高音迪 当。 亦都在一种自然的流露 里拜尔显示出了全面的歌唱能力， 在 音干净且延绵不断， 音色亮丽而技巧 和矛盾情 节，
歌剧指南｜爱之甘醇
歌剧指南｜爱之甘醇
《爱之甘醇》是十九世纪意大利著名歌剧作曲家唐尼采蒂的经典作品，1832年5月12日于米兰首演，得到了门德尔松的褒扬。
从故事与人物结构看，《爱之甘醇》与后来的《卡门》有异曲同工之妙，都是讲述老实的小伙子爱上一个姑娘，而姑娘却爱上军官或斗牛士的故事。
该剧不仅旋律琅琅上口，而且作为美声歌剧的代表作，尤其能够突出歌唱家的高超技巧。
此外，由于该剧故事诙谐幽默，形式节奏明快，所以直到今天仍然广受欢迎。
剧中最著名的咏叹调“偷洒一滴泪”更是男高音歌唱家们争相传唱的经典唱段。
剧情简介：
既有钱又漂亮的女地主阿狄娜真心真意地爱上了青年农人内莫里诺，但内莫里诺缺乏求爱的勇气使她愠怒。
军曹贝尔科雷带着士兵来到了这个村庄，想用火热的爱情去获得阿狄娜的心。
内莫里诺面对这样的情敌，楚楚不安。
江湖庸医杜卡尔玛拉来到村庄，谎称谁喝了他的“爱的甘醇”（次等的法国红酒），就能得到爱情。
内莫里诺喝了后虽然有了反应，却使意中人更生气。
一怒之下，阿狄娜在军队开拔前与军曹订婚。
内莫里诺内心十分痛苦，为求更大的药性效力，又向庸医买了一瓶“爱的甘醇”，却无钱支付，只好用应征入伍的酬劳来付药费。
阿狄娜知道内莫里诺内心的痛苦，同时自己的心里也依然爱着他，当军曹催逼她签约的时候，她终于觉悟过来了。
于是，她从军曹手里买回了内莫里诺入伍的证件而解放了他。
但内莫里诺恐吓她要赴战场去求一死时，她晕倒在他的杯里了……军曹看到此景此情，无奈地开拔队伍离去。
在故事的结尾，医生杜卡尔玛拉因“爱的甘醇”出名致富，而阿狄娜和内莫里诺也得到了幸福！。
论喜歌剧《爱的甘醇》抒情性与戏剧性的统一
论喜歌剧《爱的甘醇》抒情性与戏剧性的统一张永凯【摘要】唐尼采蒂的《爱的甘醇》自从问世就成为他经典的歌剧剧目之一,代表了他在创作巅峰期的超高艺术水准,至今还在全世界知名的剧院中上演,优美的咏叹调,动人的故事打动了无数的观众.本文通过对《爱的甘醇》创作特征的分析,论述此歌剧咏叹调戏剧性与抒情性的统一.【期刊名称】《艺术百家》【年(卷),期】2018(000)005【总页数】5页(P137-140,202)【关键词】喜歌剧;爱的甘醇;抒情性;戏剧性【作者】张永凯【作者单位】沈阳音乐学院声乐系,辽宁沈阳110818【正文语种】中文【中图分类】J60唐尼采蒂是西方音乐史上极具代表性且有影响力的作曲家之一，被誉为继罗西尼之后意大利浪漫主义歌剧承前启后最重要的一位大师。
他不仅继承发扬了罗西尼奠定的浪漫主义风格歌剧，而且对威尔第也产生了深远的影响，在西方歌剧史上久负盛名。
唐尼采蒂一生创作了70余部歌剧，其中《爱的甘醇》最成功也是最有艺术价值的一部代表性作品，至今全世界的各大剧院依然在不断上演。
整部歌剧既继承了意大利歌剧的传统艺术形式与特色，又充满了浪漫主义气息，唐尼采蒂在赋予这部歌剧精湛的艺术技巧的同时也为其注入了完美的灵魂，使《爱的甘醇》从诞生至今仍保有旺盛的艺术生命力。
一、《爱的甘醇》的时代背景任何创作者在创作艺术作品时都会有深刻的时代烙印，与当时的政治、文化、艺术、生活背景息息相关。
18世纪的欧洲，随着社会生产关系的改变，上层精神领域开始出现倾斜，表现在音乐方面即逐渐从贵族音乐沙龙向大众音乐会转变。
大量作曲家开始尝试反映普通人情感生活的世俗音乐，喜歌剧得到了发展的土壤与温床，逐渐兴起并迅速流行开来。
喜歌剧是区别于正歌剧的一种歌剧体裁，它的出现极大地丰富了歌剧的表现形式，在歌剧历史发展中具有重要地位。
在传统艺术逐渐呈现衰落之势时，以卢梭为代表的“返回自然”论以雷霆万钧之势迅速占领文化艺术创作领域，拉开浪漫主义的序幕，喜歌剧走上历史舞台。
“爱情灵药”真的有用吗? 施版喜歌剧《爱之甘醇》观后记
“爱情灵药”真的有用吗？施版喜歌剧《爱之甘醇》观后记邱克【摘要】歌剧已经有四百多年的悠久历史,有人说歌剧代表了十八世纪到十九世纪的文化符号,日益面临观众老龄化的局面是不可避免和无法逆转的,即使在歌剧发源地欧美国家也是这样。
真的如此吗?上海音乐学院青年教师、男中音歌唱家施恒导演的意大利喜歌剧《爱之甘醇》近日在上海首演,带给了年轻观众焕然一新的舞台体验。
【期刊名称】《音乐爱好者》【年(卷),期】2019(000)003【总页数】4页(P40-43)【关键词】喜歌剧;美声唱法【作者】邱克【作者单位】【正文语种】中文【中图分类】J617.2施版喜歌剧《爱之甘醇》观后记歌剧已经有四百多年的悠久历史，有人说歌剧代表了十八世纪到十九世纪的文化符号，日益面临观众老龄化的局面是不可避免和无法逆转的，即使在歌剧发源地欧美国家也是这样。
真的如此吗？上海音乐学院青年教师、男中音歌唱家施恒导演的意大利喜歌剧《爱之甘醇》近日在上海首演，带给了年轻观众焕然一新的舞台体验。
一直被认为是“阳春白雪”的西洋经典歌剧，经过施恒的改编，高潮不断，精彩纷呈，在轻松愉悦和诙谐幽默的气氛中引来了观众会意的笑声。
经典歌剧，焕发新意《爱之甘醇》是十九世纪意大利浪漫主义作曲家多尼采蒂创作的二幕喜歌剧。
作为一部跨越百年的经典之作，《爱之甘醇》在全世界上演率极高，每年都会在欧洲各国演出近百场。
但是，它在中国上演的次数却并不多，尤其对年轻观众来说还是比较陌生的题材。
七零后的施恒一直非常喜欢《爱之甘醇》，曾在法国演出过这部歌剧，并饰演其中的江湖郎中杜医生。
《爱之甘醇》虽然是典型的意大利式的啼笑姻缘，但从现在年轻人的角度来看，也是一部男版的励志玛丽苏爱情故事。
秉性憨厚的农村小伙内莫里诺暗恋一个富有聪明的农场主阿迪娜。
由于双方贫富悬殊，内莫里诺苦于不知如何开口。
在一个高富帅情敌的夹击下，内莫里诺鬼使神差从江湖骗子杜医生那里买了一瓶“爱情灵药”，最终歪打正着地收获了爱情。
歌剧《爱的甘醇》的艺术风格与演唱处理--以“拿着它,我已经使你
作 曲家 极具 天 赋 的喜 歌 剧 创 作才 能 。 歌剧 取 材 于 奥 贝尔 的 《 媚药 》 ， 剧 中女 主 角 阿迪 娜 作 为农 场 主 ， 身 份尊贵 ， 性格活泼率真 ， 骄 傲 自信 ， 温柔热情 ， 吸 引 了军 曹 和市 井 小 子 内莫 里诺 （ 歌 剧 中的男 主角 ） ， 最 终 被 市井 小 子 内莫 里诺 的 淳朴 与真 情所 打 动 。
第 ３ ５卷
第 １ １ 期
歌剧《 爱 的甘醇》 的艺术风 格与演唱处理
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以“ 拿着 它， 我 已经使 你 自由” 为例
张 莉娜
（ 韶 关 学 院 音 乐学 院 ， 广东 韶 关 ５ １ ２ ０ ０ ５ ）
摘要 ： 歌剧 《 爱 的 甘 醇》 中女 主 角 阿迪 娜 的 著 名 唱段 “ 拿 着它， 我 已经 使 你 自由” ， 是 歌剧 中女 主 角与 男主 角 情 感得 以升 华 的 重 要 唱段 之 一 。 全 曲旋律 优 美 ， 节奏 多 变 ， 速 度 自由 ， 力度 起伏 很 大 ， 花腔 段 极 富 难度 ， 演 唱 者 必须 掌握 熟练 的花 腔技 巧 ， 拥 有 丰 富 的
女 主 角 阿迪 娜 的人 物 性 格 塑 造 对 于 剧 中男 主
“ 对 唱” 结 构 的 二重 唱 ［ ， 它 讲 述 的是 阿 迪 娜 知 道 了
内莫 里诺 把 自己卖 给军 曹去 当兵 。 以换取 买 爱 情灵 药 的钱 ． 为 的就 是获得 自己 的芳 心 ， 从而被 内莫 里诺 纯 真质 朴 的爱情 所 打 动 ， 并且 在 他 不 知情 的情 况下
歌剧《 爱 的甘 醇 》 创作 于 １ ８ ３ ２年 ， 是 意 大 利 作 曲家唐尼采 蒂 （ Ｄ ｏ ｎ ｉ ｚ ｅ ｔ ｔ ｉ ， １ ７ ９ ７ — １ ８ ４ ８ ） ３ ５岁 时 的 作 品． 是他 创作极盛时期最有名的歌剧之一 ， 展 现 了
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文|赵 轩
浅析《爱的甘醇》的创作特点与意义
摘要：《爱的甘醇》是意大利作曲家唐尼采蒂的喜歌剧代表作，这是一部二幕歌剧，全剧讲述的是十九世纪发生在意大利一个小村庄里的爱情故事。
这部喜歌剧不仅具有风趣的选段和动人的旋律，还有独具特色的配器，从创作意义上看它继承了罗西尼作品的戏剧性，为威尔第提供了借鉴。
关键词：咏叹调；创作特点；意义
盖塔诺·唐尼采蒂[Gaetano Donizetti]（1797~1848）出生于意大利贝加莫一个极贫穷的毫无音乐背景的家庭，但在当地他幸运地得到约翰尼斯·西蒙·迈尔[Johannes Simon Mayr]（德国人，1763~1845）的精心指导，这对他之后的音乐创作产生了重要影响。
唐尼采蒂一生创作了75部歌剧，《爱的甘醇》是其喜歌剧的代表，共两幕，歌剧的脚本由菲利斯·罗马尼[Felice Romani]（意大利人，1788~1865）根据奥古斯丁·尤金·斯克里布[Augustin Eugène Scribe]（法国人，1791~1861）的作品改编而成。
这部喜歌剧含有许多诙谐幽默的段落。
第一幕中农村青年内莫里诺出场时表现得十分腼腆，他内心十分仰慕少女阿狄娜，但没有足够的勇气向她表达，给观众留下了单纯可爱的印象。
军曹贝尔科雷登场，士兵们迈着整齐的步伐走上台来，当贝尔科雷喊口令让他们立正报数时，士兵们用力地将手里的枪敲击在地面上，吓了他们的长官一大跳，贝尔科雷惊慌失措地抖动了一下身体又转过来瞪大眼睛训斥士兵，他那夸张的肢体动作和表情不禁让人捧腹大笑。
紧接着在向村庄里的姑娘敬礼时，他的手臂不停地颤抖，逗得姑娘也忍不住笑了起来。
江湖医生杜卡玛拉登场，村民们聚在他周围都想亲眼目睹他车上的神奇药水，杜卡玛拉却抓住了大家的好奇心，耐心地介绍药水的功效。
他会不时地做一些动作来说明不同药水所治疗的不同部位，还会通过降低音量或加快语速来吸引村民们的注意力，给观众留下了幽默滑稽的印象。
第二幕中一位体型偏胖的中年妇女热情地为客人和村民们献上一段舞蹈，并邀请士兵共同完成，她用力过猛不小心将士兵推倒，士兵反而站起来并抱起她继续跳舞，十分有趣。
内莫里诺捧着一个巨大的酒瓶摇摇晃晃地走上台来，嘴里念叨着“我喝了很多这种药酒。
”同样是运用夸张的手法，既表现了内莫里诺喝醉时的可爱形象，也表现了乡下人的纯朴、天真。
《爱的甘醇》不乏优美动听的旋律。
第一幕中内莫里诺的咏叹调《多么美丽，多么可爱！》表达了这位年轻的农民对少女阿狄娜充满了无限
的思恋之情；阿狄娜的咏叹调《去向西风恳求吧》则表现出她在掩饰自己对内莫里诺的真实情感，同时也刻画出少女纯真善良的形象；第二幕中阿狄娜的咏叹调《由于我，你自由了》通过向内莫里诺倾诉自己内心深处的真实情感，表现了阿狄娜对以往经常冷落内莫里诺感到非常后悔，同时也表达了她对内莫里诺真挚的爱情；最脍炙人口的是第二幕中内莫里诺的咏叹调《偷洒一滴泪》，其中部分歌词为“暗地里有滴伤心泪，润湿了她的眼睛，她好像非常羡慕快活的姑娘们，一切全都弄清，一切全都弄清，她爱我，她爱我，能肯定，能肯定”（Una furtiva lagrima，negl occhi suoi sponto，Quelle festose giovani invidiar sembro che piu，cercando io vo che piu，cercando io vo che piu，ama si m，ama si m，lo vedo，lo vedo ），从歌词内容可以看出内莫里诺在揣摩阿狄娜的心理，他十分渴望阿狄娜能够接受这份感情。
这部歌剧在配器上独具特色。
唐尼采蒂对各种乐器的应用都做过仔细的研究，他经常选择特种的乐器产生特殊的效果。
序曲中含有非常甜美的段落，首先由长笛在高音区引出，然后单簧管和双簧管等木管乐器相继进入，但似乎并没有打破起初的平静，依旧给人以舒适安详的感觉；第一幕中《多么美丽，多么可爱！》一曲同样由长笛引入，笛声悠扬婉转，沁人心脾，富有浓郁的田园气息；医生杜卡玛拉出场前，小号单独演奏出了一段催人奋进的旋律，使人感觉声音是从远处传来的，紧接着由圆号主奏的段落其力度逐渐增强，预示着杜卡玛拉的到来；第二幕刚开始，弦乐十分有力地奏出了带有舞曲性质的主题，之后转为伴奏由小号重复演奏主题，木管乐器也随之加入进来，生动形象地烘托出了欢快热闹的舞蹈场面；《偷洒一滴泪》一曲由大管引出，音色柔和暗淡，节奏舒缓，营造出了一种忧郁、感伤的气氛。
《爱的甘醇》具有重要的创作意义。
唐尼采蒂继焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼[Gioachino Antonio Rossini]（意大利人，1792~1868）之后，创作的歌剧更加具有戏剧性。
这部歌剧以内莫里诺追求阿狄娜为主要线索，由于军曹贝尔科雷的出现，内莫里诺与他成为情敌；陷入迷茫的内莫里诺又从庸医杜卡玛拉的手中买了一瓶次等的法国红酒，即“爱的甘醇”，杜卡玛拉骗他喝下这种药酒可以获得阿狄娜的爱情，阿狄娜看到内莫里诺醉酒后的情形，更为生气；内莫里诺用应征入伍的酬劳又买了一瓶药酒，阿狄娜从庸医那里得知真相后，立即赎回内莫里诺入伍的证件，但
她与贝尔科雷订婚在先，还是不能接受内莫里诺的爱情；最后内莫里诺告诉阿狄娜要到战场上求一死时，她再也承受不住内心的抵抗了，晕倒在内莫里诺的怀里，贝尔科雷见此情形，黯然离去。
可以看出，内莫里诺追求阿狄娜的历程是曲折艰辛的，但正是这样的剧情使得整部歌剧格外精彩。
同时，《爱的甘醇》保持了意大利歌剧的光荣传统：乐队相对简单，音响效果清晰透明，清宣叙调频繁出现，重唱占据主要地位，歌剧以表现人物的感情为主。
这对另一位歌剧大师朱塞佩·威尔第[Giuseppe Verdi]（意大利人，1813~1901）的创作提供了借鉴。
（作者单位：沈阳师范大学）
作者简介：赵轩（1987～)，男，沈阳师范大学音乐学院硕士，音乐与舞蹈学专业。
参考文献
[1]张洪岛译.《西洋歌剧故事全集》[M].人民音乐出版社.2000年
[2]于润洋.《西方音乐通史》[M].上海音乐出版社.2003年。