王晖——建筑

这几乎是一个以材料开始的设计。在海拔5000米的高 原地区,选用常规的建筑材料是极为奢侈的行为,因为高昂 的运输成本会大大超出材料本身的价值。在这样的海拔高 度，仅有一种当地材料——鹅卵石可以大量地使用。距此 不远的普兰县，在中一印一尼三国交界处的民贸市场，所 有的“建筑”都是用较大的卵石干垒而成，没有任何砌筑 的痕迹。在西藏很多的地方，人们用石头垒起牲口的放养 地，同时，也用石头垒起“玛尼堆”。石头在西藏随处可 见，这种对不同石头的不同使用方式本身也就具有了文化 特征。在进一步比较设计和建造的各种方法的经济性后， 建筑师大量地采用了自制鹅卵石砼砌块的这种材料，建筑 的新建体量和原有的基地由于材料相同的关系，紧密地结 合在了一起，像是一种生长。
左右间咖啡的院
左右之间是什么？ 生活中，我们常常 犹豫是向左走还是 向右走，向左走， 失之东隅；向右走， 收之桑榆。而生活 的态度往往不是非 左即右，非此即彼 的，幸福，往往就 在左右间。
“左右间的‘间’既是一 处场所又是一种状态， 一种似是而非、在左和 右之间犹疑状态。设计 就像做一道难解的数学 题一样，需要通过你的 方法去解决大量的问题。 “我做设计的过程其实 非常痛苦，每天都是在 无数左一点或者右一点、 多一点或者少一点中作 决定。”
强调建筑与周围环境的关系，是一位将社会责任感和艺术理想充 分融入建筑设计的建筑师。他的建筑作品体现出较强的地域性， 强调建筑物对整体环境的“不破坏”和“贡献”，擅长“因地制 宜”建筑合乎艺术特色和建筑思想的作品。
对自己不感兴趣的建筑坚决不做，这是王晖从非常建筑工作室出 来后到现在都坚持的原则。没有社会性和建筑学研究价值的项目 王晖不接，他的工作室也坚决不接；不能让助手成长的项目，他 也不接。“我的工作室并不是活多得不行，但是我坚持我的原则， 我很高兴。” 对于建筑设计，王晖总结了三句：作设计不难，但机会很难。作 设计不需要灵感，只需要分析。房子最终都能解释
“书砖”吧台——由大 约五六千册不同的书 刊杂志堆砌而成的— —有的是从旧书摊上 淘来，有些是王晖自 己阅读过的，有的是 从朋友那儿拿来的， 据王晖自己说，里面 ８０％的书都是自己 看过的
终于见到四方形的桌子，却配了小滑轮，感觉好像可以到 处走动的“暖气片”
西藏阿里苹果小学
项目地点：海拔4800米的西藏阿里塔尔庆乡
整个建筑所用的材料 是基地上本身存在的鹅 卵石，既节省了建筑材 料的运输费用，又能体 现出建筑的地域风格。
除了平整的水泥屋顶 和正面的太阳能玻璃 幕墙外，墙和地形都 是由鹅卵石做成的砼 砌块垒砌而成。
该建筑沿着地形走势,在岗仁波奇峰脚下展开
墙体
鹅卵石的墙体顺着坡地与群落式散布的建 筑一起将整个学校划分成一个个院落，纵向 布置的墙体起起伏伏，有着山体的自然形态。 墙体有着非常重要的物理作用——挡风。位 于阿里腹地塔尔庆，年均大风天气为149 天．山谷中的西风几乎是影响这里建筑设计 最主要的因素之一。风和阳光在一年当中的 每一天都相伴着出现。
情感基调。
冈仁波奇在藏区享有无比崇高的神圣地位，是印度教、 藏传佛教、西藏苯教以及古耆那教所认定的宇宙中心。
最初的设计问题来自五个方面： 1、如何能让新建筑不去破坏这里的自然环境； 2、如何能对建筑与自然生态的关系有所促进 3、如何能让孩子们有一个丰富的空间体验： 4、如何能将当代性引入到建筑中来； 5、如何能最节省，但又让建筑的存在较为久远。
建筑的布局舒展而紧凑, 但布局的灵感却与高原无关, 而是来源于运河与船只,一 次威尼斯之行让王晖目睹了 堵船,当时他正好站在桥上, 看到很多船只间距适度却又 动弹不得的情景,由此他想 到了正在设计的阿里苹果小 学,于是便将其移植在了苹 果小学的平面布局之中。
凝练的线条和简洁有效的群体造型,呈现出了浓厚的现代设计感,与高原民 风和粗犷的自然环境形成鲜明对比
在美术馆红色墙体的顶部，坐着一溜儿汪建伟制作的３０ 个白色小人。远看他们，似乎并无差别；近看，就会发现 每个人的表情都不同
汪建伟为美术馆设计 了景观装置作品“看 展览”。
小广场上的雕塑
设计项目：
798规划 北京 2006 今日美术馆 北京 2006 丑楼 北京 2005 柿子林会所二期设计 北京 2005 北京大学生物多样性基地规划设计 广西 .崇左 2004 左右间咖啡的院 北京 2004 苹果社区“中国院落商街”规划设计 北京 2004 格调商务楼 北京 2004 西藏阿里苹果小学 北京 2004 廊及廊居 北京 2004 隔间 北京及多个巡回城市 2004 柿子林会所 北京 2003 格调社区售楼处 北京 2003 蔷薇间住宅 广东.东莞 2003
佛教胜地——海拔4800m的岗仁波奇峰脚下
项目功能：小学教育，由今典集团捐资的苹果教育基金
所启动的第一个新建项目。 建筑面积：1850㎡ 能容纳240个学生
设计时间：2003.12～2004.5 建造时间：2004.6～2005.8 项目建筑师：王晖、戴长靖
如果仅仅用看待一所小学的目光来审视西藏阿里苹果小 学,显然是粗浅且片面的,阿里地区的寥廓与荒凉,海拔 4800米的湛蓝晴空,白雪皑皑的神山岗仁波奇峰,神秘而 浓重的宗教气息和虔诚的信徒„„无论是从自然环境、 文化背景,还是从筹建过程上看,苹果小学都是独一无二 的,这也正是建筑师王晖在设计这所小学时所赋予它的
推开厚厚的门，发现 美丽的鱼儿就在头顶 畅游，阳光透过全玻 璃屋顶暖暖围绕几平 米的小房间。这里的 水龙头是脚感应，喷 洒出的水花就是一个 小型喷泉。在这里， 简直舍不得上厕所， 进来后就会忘记到底 是干什么。

王晖一再强调，建筑空间的存在，是要给人一种体验。“你想要获得一种 怎样的体验感受，就运用材质、尺度、设计手法来实现它。” “想给人一种不同于常规的空间体验。”天花板是由一个水池构成，头顶 水波荡漾，阳光透过水面，一抬头，还能看到鱼儿水中游。
彩色柱间的 双层玻璃墙 是一个利用 太阳能的取 暖系统。在 这个没有电 的地区，节 能和环保也 是非常重要 的
今日美术馆
主馆区位于北京市朝阳 区CBD中心百子湾路苹 果社区，占地10，000 平方米，风格前卫。主 馆主体为5层，总高约 30米，二层主展区宽33 米，长40米，面积1320 平方米,总面积1800平 方米，由A、B两个展厅 及一个装置长廊组成。 展厅采用无梁无柱全开 放空间
王晖
左右间咖啡屋、西藏阿里希望小学、今日美术馆
2008年爱马仕秋冬男装发布会嘉宾模特
2006-至今 北京有限设计建筑工作室 2005-2006 北京二五二九建筑工作室 2004-2003 北京左右间设计研究所合伙人 2003-2000 北京大学建筑学研究中心兼职讲师 2003-1998 非常建筑合伙人 1997-1993 亚易设计合伙人 1993-1992 任教于西北工业大学建筑系 1992-1988 就读于西北工业大学建筑系 1969 生于陕西西安
美术馆原是啤酒厂锅炉房
美术馆的前身是北京啤酒厂锅炉房。 设计师在当初建馆选址的时候，从三个方案中 最终选择了用啤酒厂的锅炉房进行改造。锅炉房地 处苹果社区东北角，比邻街道，交通便利；这个空 间布局非常独特，挑高有１２米，非常适合展示当 代艺术作品；同时，由于它原是用于安放锅炉，承 重能力超大，完全可以满足展示大型当代艺术作品 的要求。
经过好几年的时光洗礼，这 座充满玄机的方盒子在功能 上已经出现很多问题：厚重 的门关不严实，致使每一个 准备进入卫生间的人都需要 在门外高声叫问：“有人 吗？”然后才敢费力拉开变 形严重的大门；卫生间天花 是个透明鱼缸，曾经清透得 阳光刺眼，蓝天仿佛会直逼 入室内，而那些缓慢游动的 锦鲤宛如凭空想象般的，游 离在现实之外。可是现在玻 璃年久失了清亮，模模糊糊 地还是能够看见一方天空和 游动的鱼儿。
庭院尽头的咖啡馆
院子中间的装饰物
庭院中的玻璃角钢的桌和塑料的椅
随处都是可以歇息的角落
庭院正中“悬浮”的 镜面不锈钢盒子。方盒 子在红墙灰瓦的庭院之 中仿佛很突兀，但却因 为它完全的反射了周围 的景物而恰当地把自己 “隐藏”了起来，如同 悬浮的冰块，融化在周 围的竹影之中。
这个面积仅为15平米 的立方体小建筑，内部 容纳了厨房和洗手间两 个功能区，顶部平台放 置着几对餐椅，构成了 一个极好的露天餐厅— —除了绿叶婆婆，一旁 还有水池里金鱼游弋。
左右间咖啡位于圆明园东门北六间院，原先这里人际稀 少，荒芜而破败，3间共100平米的平房切割着300多 平米的前后院。
顺着牌子转到后 面，看到碎石子铺 成的小路，纠缠的 青腾爬满墙面，好 像是小时候经常顽 皮的郊外
顺着路走不到50米， 就看到左右间的正 门

进入门里，是一 片自由自在的大 院子，竹林密布， 视野开阔
孩子们抬头就可以看到他们心目中的宇宙中心。
挡风墙沿地势展开，形成了一个个院落。平淡的地形由于 墙体的进入而增加了视觉密度和空间的丰富性
灰色的立面上点缀着鲜艳的彩色条纹,仿佛 寺庙前高高竖起的经幡,彰显出西藏特有的 宗教色彩和审美情趣。据王晖讲,这些条纹 色彩都是由当地藏民们亲自挑选的。这实在 是个高明的做法,对于色彩,有谁会比生长在 高原的藏民们理解得更深和传神呢?而对于 这些未来的使用者来说,显然是一次极为有 意思的参与过程。

“我是在设计一种感觉，我就是想让你在这个洗手间感到不安，和常 规的体验不同。天上是漏着光的，地板是悬浮的，所以空间不是建筑 的目的，而是对体验者的心理影响。”“你到安藤忠雄的事物所去看 看，他的办公室通道就是这么窄，栏杆一扶就有些颤抖，为什么？他 就是要像皇帝一样，让你经过这个晃动的桥到他的办公室跟他说话时 有点哆嗦，这就是他的目的。”在王晖看来，他自己的这件立方体小 作品已经清晰地表达出了他对建筑的定义和理解——建筑是建筑师设计 的一种装置，它运用材料、空间表现等各种装置手段，将希望赋予人 们在体验这一建筑时的感觉因素设计、控制和调动出来。
自动感应的洗手处