浅谈巴赫钢琴作品的创作特点及演奏

海 通过一 些个 性化 的小 处理 ．让 整个歌 曲多 了 甜 蜜和喜 庆 的感觉 ，也让 歌 曲更 加贴 近 听众 的
心。
六 、个 人情感 的升 华 声乐 演 唱是一种 全 身心都 参 与 的一 种 表演 艺术 ，要求 演 唱者不 能光 有好 嗓 子 、较 高 的演 唱技 艺 ，而且 还要把 自己的情 感 ，甚至 灵魂 完 全投 入到乐 曲的 中。 因此 ，对 声乐 作 品 的理 解
真 实 的 巴赫 。
巴洛 克 时期 的艺 术特征 巴赫 生 于 １８ ６ ５年 ，这 时正 处 于 巴洛 克 时
一
、
代 的中期 。 巴洛克 的艺 术有 很 多 不 同 的风 格 ， 它 们 的共性 是寻 求更 深层 次 的表达 。 巴洛克 的 艺 术家 们尽 力影 响或 改变 观众 的情感 。巴洛 克 是 一个 充满 矛盾 的时代 ：一 方 面高涨 的宗 教 狂 热 唤醒 了文 艺复 兴之前 的哥特 风格 ；另一 方 面 对 理性 崇 尚 ，以逻辑 的 、概括 的 、推理 的秩序
浅谈 巴赫钢琴作品的创作特点及演 奏
圄 金 晖
约翰 ・ 巴斯 蒂安 ・ 塞 巴赫 （ｏ ａ ｎＳ ｂ ｓ ａ Ｊｈ ｎ ｅ ａｔ ｎ ｉ Ｂ ｃ ６ ５ １ ５ ）， 位 １ ａｈ １８ — ７ ０ 这 ８世 纪 的德 国作 曲家 为西 方 艺术 殿 堂 中 一 个 不 可 或 缺 的 巨 匠级 人 物 。除了歌剧 ，巴赫几 乎涉 猎 了 当时所有 的音 乐 形式 ，尤其 在 键盘音 乐上 所 获得 的声誉 和成 就 远远 凌驾 于他 的其他 作 品之上 。他 的键 盘音 乐 作 品以其 复杂精 湛 的技术 、内在 的激情 和深 刻 的思想 内涵将 巴洛克 时期 的键 盘复 调音 乐推 向了顶 峰 。其 中 《 平均 律钢 琴 曲集》更 被 后人 喻为钢 琴音乐 中的 《 旧约圣 经》 。 般学 习钢琴 的人 一定 会先 从 巴赫 的 《 初 步曲集 》 《 、 创意 曲集 》 （ 部 、三部 ） 《 二 、 英 国组 曲》 《 国组 曲》 等教 材 由易 至难 逐 步 、 法 迈人 《 均律 钢琴 曲集 》 中 ，因为这些 都是 学 平 习者 了解 复调 音 乐 、掌 握 对 位法 的优 秀 教材 。 在 当今 国 内的钢琴 考级 、各 大音乐 院校 钢 琴专 业 考 试 、各 类 钢 琴 音 乐 会 甚 至 国 际 钢 琴 大 赛 中 ． 巴赫 作 品 的演 奏 都 被 列 为一 项 必 须 的 内 容 。但实 际上 ，在 巴赫 去世后 的相 当一 段长 时
一
染力 ， 来 源 于歌者 心灵 的投 入 。 它
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姜艺 艺
剧作 艺 漫 ｌｎ ｅ ａＡｔ ｐｒ ｉｉ 家ｌ 林 话 ｉ ｒ ｌｒＡｐ ｃ ｔｎ Ｕ ｖｓ ｅ ａｏ
感 为追 求 。 而 自文 艺复 兴 后期 至 １ ５ ７ ０年 的一 百多 年时 间里 ，在众 多 的乐 器 中 ，无论 是制 作 方面 还是音 乐作 品方 面 ，键 盘乐 都是发 展最 快 的 。综观 巴洛克 时期 的键盘 音乐 ．其风 格 明显 区别 于文艺 复兴 时期 ，也不 同 于后来 的古典乐 派 ，而是 自成一 种时代 特 色。它 既继承 了前人 音乐创 作 中精致 的一 面 ．又 克服 了前人 过于拘 谨 、不 够 自然 的缺点 ，使音乐 创作 手法 更加 大 胆 ，更 具表 现力 。具体 来说 ，这一 时期新 的和 声 体 系越来 越成熟 ，调 性转换 的手 法越 来越多 样 、规 范 ；在旋律 方 面 ，经 常 出现 远距 离 的跳 跃 ，重 复主题 乐句 成 了一种经 常使 用 的重要手 段 ；而 巴 洛克 音 乐 的 节 奏更 加 生 动 、活跃 等 等 。了解 了巴洛克 时期 的艺术 及音 乐特 征对我 们 后 面分析 巴赫作 品 的创作是 十分 必要 的 。 二 、 巴赫键 盘作 品的风 格 有评 论 家这样 说 ： “ 没有 研究 过 巴赫 ，就 不 能理解 欧 洲音乐 ：没 有深入 地研究 过 巴赫 的 复 调作 品 ，一 个严谨 的作 曲家 、钢琴 家就 不能 精 通他 的专业 。 ” （ ） 巴赫 的作 品侧 重 于对 人 类 感情 的表 一 达 。与 浪漫 主义不 同 ，巴赫将 他丰 富的情 感置 于严肃 的外 表之 内。他一 生并 不追求 功名 ，作 品意在抒 发 自己的情 感 。他 的作 品大都不 是为 广 大听众 而 写 ，而是 为他 自己 、家人 及 为他 的 学 生演奏 写 的 。因此 其风 格特 点是沉 思 的 、哲 理 的 、情 感 的闪耀 与理性 的思 维相平 衡 。有人 说 巴赫 的作 品有如 中 国的太极 拳 ，或 是一 位老 人 娓娓 动听地 与你交 谈 ，细细 品味 ，似有 几分 道 理 。因此 ，演奏 时要 注意 内 向、含 蓄 、情 感 有 节制 而非戏 剧性 。 （ ）巴赫的作 品具 有均衡 感 ，结构严 谨 ， 二 有 极高 的艺术 性 。巴赫 时期 的古钢琴 有拨 弦和 击 弦 之分 ，他 的作 品大 多 为击 弦古 钢琴 而作 。 这 种 琴 不 像 我 们 现 在 用 的钢 琴 力 度 层 次 变 化 多 、音量 大 ，所 以演 奏 时力量 要有控 制 ，不能 放 纵 ，需 用心 加 以调节 ，不要 有过 强或过 弱 的 对 比 。也 不能 极端地 渐 强或渐 弱 ，力 度 的变化 幅度有 限 。 三 、演奏 巴赫 作 品需要注 意 的问题
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பைடு நூலகம்
间 里 （ 约 １０多 年 ） 大 ０ ，绝 大多 数 人 并不 了解 他 。直 到 １ ９世 纪 中 叶 ，在 门德 尔 松 、舒 曼 等 有识 之士 的极 力推 崇 和倡 导 之下 ，巴赫作 品 的 巨大 价值 才被 逐渐 发掘 ，有 了今 天这 样崇 高 的 地位 。西 方 尚且如 此 ，在有 着 中西文 化 巨大 差
异 的 中 国 ，众 多 钢 琴 演 奏 者 想 要 真 正 了解 巴
赫 、学 习 巴赫 ，首先 要 了解作 曲家 本身 ，其 次 了解 巴赫所 在 的 巴洛克文 化历 史 时期 ，进而 透 彻 学 习其 复调作 品 ，并对 作 品特点 进行 深入 剖 析 。这 样 ，通过 我们 的演 奏才 有可 能还 原一 个
化的 二度创 作 。如 《 运来 》 是青年 歌 手祖海 好 在 ２０ ０ ４年 的新 作 ，这 首 歌 曲风 欢 快 ，旋律 优 美 ，听后琅 琅上 口，歌词 大气 亲切 ，字里 行 间 都 表达 了我 们老 百姓 的心声 。俗 话说 ，小 曲好 唱唱好难 。很 多人 都会 唱这 首歌 ，可是 字 里行 间总缺少 那股 子喜 庆劲 儿 ，而显得 生硬 。而祖
要 用 身 心 去 感 受 词 曲作 者 的 情 感 ，那 种 机 械 的 、有 形 无 神 的表 演 是 很 难 赢 得 观 众 的 好 评 的 。已故著 名京 剧艺 术家 程砚 秋 先生 说过 ： “ 为一 个演 员来 说 ， 果 没有 感 情 ，就 只能 是 作 如 个歌 唱 匠人 ，而不 能成 为一 个艺 术家 。歌 唱 艺 术 的魅力 在 于用人 声表 现人 性 、抒 发感 情 的 直 接性 。歌 唱 中直 接 以音 乐 和语 言 传递 信 息 ， 引起 听众 的共鸣 ，这 是其 他艺 术形 式无 法 比拟 的 。要 想 感 动 别人 ，先 要感 动 自己。 “ 动 ” 感 别 人 ” 是 艺术 表演 追 求 的 目的 与 效 果 。“ 动 感 自己”是歌 唱者 进行 艺术 创造 所需 要 的 内心 感