电影流派
编导必知的世界电影主要流派
编导必知的世界电影主要流派编导必知的世界电影主要流派世界电影主要流派为早期的现代主义、苏联电影学派、好莱坞商业电影(即类型电影)、意大利新现实主义电影、法国新浪潮电影与近期现代主义流派。
电影同其它艺术门类相比是最年轻的艺术。
自格里非斯发明了完整的蒙太奇方法之后，电影才开始获得独立的生命。
然而，当时的电影由于受商业化的束缚，并未能在人民心中确立起艺术的地位。
因此，在电影问世的前20年里，并未有什么流派产生。
直到20世纪20年代出现于欧洲的先锋派电影，才第一次具有了电影流派的意义。
所以，在诸多艺术领域中，电影流派是数量少，历史最短的。
纵观世界电影史，真正产生了较大影响的大致可以分为如下几大派系：1、早期现代主义——欧洲先锋派电影2、苏联电影学派——诗电影与散文电影3、好莱坞商业电影——类型电影4、意大利新现实主义电影5、法国新浪潮电影与近期现代主义流派电影流派的形成及各流派之间的斗争与竞赛，是电影艺术发展的`动力之一。
因此，我们在电影艺术为人民服务、为社会服务的方向下，要支持和促进电影艺术家为创立各种不同电影流派所作的努力。
与此同时，也应当提出，电影流派本身尽管是一种艺术现象，但也有进步与反动、积极与消极之分。
比如电影史上曾出现过的先锋派电影和近期现代主义流派，就包含着极大的消极成分。
对于这些流派，当然不宜作简单化的否定——这些流派本身也往往是可以一分为二的——对于其中宣扬资本主义腐朽性一面的，我们必须加以批判;而对于其中符合现代审美趣味的电影观念和电影语言的创新和发展，则应加以借鉴、改造，使之转化为有益的养料。
欧洲先锋派电影欧洲先锋派电影，产生于20世纪20年代初的德国和法国，后期则以法国为中心。
这是电影史上第一次明确意识到电影的艺术潜力，并力图创造一种艺术电影的重要尝试。
苏联电影学派苏联电影的兴起，加速了先锋派趋向于记录电影一途。
他给予先锋派以人物和物体应同样重要的观念。
苏联电影的发展和创新是与世界电影的历史进程紧密相联的。
电影与流派不同电影流派的特点和影响力
电影与流派不同电影流派的特点和影响力电影与流派：不同电影流派的特点和影响力电影作为一种重要的文化艺术形式，不仅能够带给观众丰富多彩的视觉享受，还能够通过不同的流派呈现出多样的主题和表达方式。
本文将探讨不同电影流派的特点和其在电影界的影响力。
一、动作片动作片以精彩刺激的格斗场面和追逐情节为主要特点。
该流派通常包含了大量的动作镜头、特技表演以及爆破效果，旨在通过快节奏的剧情吸引观众的注意力。
动作片常常以英雄主义和正义为主题，强调主人公的勇敢和无畏精神。
例如，《终结者2：审判日》展示了人类与机器之间的对抗与拯救，精彩的打斗场面以及紧张刺激的追逐让人难以忘怀。
二、喜剧片喜剧片以幽默搞笑的情节和笑点为核心特点。
通过夸张、滑稽的表演和情景，喜剧片能够让观众在欢笑中得到舒缓和愉悦。
不同类型的喜剧片还加入了各种元素，如爱情、家庭、友情等，使得影片更加丰富多样。
例如，《飞越疯人院》以搞笑的场景和行为，讽刺的方式揭示了精神病院背后的人性真相。
三、爱情片爱情片是探讨人类情感关系的一种电影形式，强调恋爱的浪漫和感人之处。
该流派通常通过两个主要角色之间的感情纠葛来展现爱情的种种变化和困境。
爱情片可以是轻松浪漫的，也可以充满戏剧性和悲伤。
《泰坦尼克号》被誉为经典的爱情片，通过豪华巨轮上的跨越阶级和身份的爱情故事，深深触动了全球观众的心灵。
四、科幻片科幻片以未来科技与虚构世界为背景，通常包含了超现实的特效和引人入胜的故事情节。
该流派探讨了人类的未知和科技的进步对社会和个人的影响。
科幻片常常展示了惊人的视觉效果和创新的想象力，通过科学概念和哲学思考引发观众的思考。
例如，《星际穿越》将人类的未来与宇宙之间的探索相结合，展现了时空旅行和人性的复杂变化。
五、恐怖片恐怖片以恐怖、紧张的氛围和可怕的情节为主要特点。
该流派通过揭示人类内心的恐惧和超自然力量的威胁，达到让观众感受到强烈的心理刺激和害怕的效果。
恐怖片可以依靠血腥画面和令人毛骨悚然的音效来制造紧张感。
电影知识：电影流派
●德国表现主义Expressionism表现主义(Expressionism)此字原为艺术史与批评的专用语，意指不再把自然视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地。
表现主义电影则发源于1920年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。
《卡里加利博士的小屋》(1919)即以运用这种手法而闻名。
之后德国表现主义的风格影响到默片时代的一些好莱坞电影与1940年代的黑色电影，其它如希区考克与奥森．威尔斯亦受表现主义的影响。
●形式主义Formalism文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。
起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。
在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在，如1920年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。
1930年代中期遭斯大林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大影响。
●印象主义Impressionism1920年代法国的电影创作者路易．狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯．冈斯、哲敏．杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。
但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运功即告失败。
一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。
由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。
重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
●超现实主义Surrealistfilm1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。
电影流派
1、军事爱国主义题材 第一代：号召人们投入卫国战争 《区委书记》 《普通的一天》 第二代：从和平角度，用生还者的目光 回顾战争生活。 《雁南飞》 《一个人的遭遇》 《这里 的黎明静悄悄》 第三代：用战争的形象来检查今天的生 活
2、伦理道德题材的电影 《莫斯科不相信眼泪》 《男子汉们》 3、政治题材的电影 4、生产题材的电影
2、通过对普通人的真实生活遭遇来放 映意大利当时的种种现实问题。 美学旗帜：“还我普通人” 3、拍摄上在继承写实主义传统的基础 上发展了一整套最大限度地追求真实的 拍片方式。 （1）否认演员的作用。 （2）强调画面的逼真和纪实性。 （3）拒绝“闪回”。
“三个禁律” 1、不要惊人的事件 2、不要非凡的英雄人物 3、不要给问题提答案
产生于第二次世界大战前后,开山之作 是《罗马,不设防的城市》,其它的代表 作有《游击队》,《擦鞋童》,《偷自行 车的人》等。
特点：1、在题材内容上总是把镜头对 准战争期间和战后意大利的社会现实。 （1）追溯二战期间反德意法西斯斗争 《游击队》、《罗马,不设防的城市》 罗伯特.罗西里尼 （2）放映生活的贫困 （3）放映失业的严重 德西卡《偷自行车的人》 德· 桑蒂斯 《罗马11时》
A、淡化故事情节，突出造型性和表意 性；以画面来表述导演的意念。 B、强调用电影语言来写意，对白极少。 C、在大块写意的同时又追求大块地写 实。
特点： 1、总体体现出主题的景物，以及对历 史的严肃思考。 2、艺术特征上蒙太奇理论长期影响着 苏联电影。 3、浓厚的诗意氛围——“诗电影学派”。
电影流派名词解释
电影流派名词解释●德国表现主义Expressionism表现主义(Expressionism)此字原为艺术史与批评的专用语，意指不再把自然视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地。
表现主义电影则发源于1920年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。
《卡里加利博士的小屋》(1919)即以运用这种手法而闻名。
之后德国表现主义的风格影响到默片时代的一些好莱坞电影与1940年代的黑色电影，其它如希区考克与奥森．威尔斯亦受表现主义的影响。
●形式主义Formalism文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。
起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。
在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在，如1920年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。
1930年代中期遭史达林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大影响。
●印象主义Impressionism1920年代法国的电影创作者路易．狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯．冈斯、哲敏．杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。
但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。
一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。
由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。
重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
电影流派
世界电影流派的划分１、布莱顿学派２０世纪初英国布莱顿地区。
主张在露天场景中创造真实的生活片段。
现实主义的萌芽。
多视点时空观念。
代表：乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
２、２、欧洲先锋派２０世纪初强调先锋性和纯粹性，过分注重抽象的画面造型以及视觉情绪节奏；反对电影商业化，主张电影是小众的无功利的纯粹艺术品；反对叙事，反对情节和人物刻画，主张以抽象的图形、唯美的形式和空洞的抒情做为全部内容。
反对理性，喜欢联想，拒绝现实，喜欢梦幻。
包括：法国印象主义、超现实主义，德国表现主义代表人物，德吕克，爱浦斯坦、杜拉克、慕西纳克。
代表作：费南·莱谢尔《机器的舞蹈》，雷内·克莱尔《休息节目》，路易·布努艾尔《一条安达鲁狗》，谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》，罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
３、３、电影眼睛派２０世纪２０年代初苏联反对故事片的一切虚构，不要职业演员，不要人工布景，一切按照生活原貌，摄入生活即景；强调生活的诗意，用蒙太奇处理生活本身的节奏和诗情。
代表人物代表作：吉加·维尔托夫，《面包的故事》《列宁逝世一周年》《前进吧，苏维埃》《关于列宁的三支歌》。
促进了“剪辑片”的问世和爱森斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的诞生。
意大利新现实主义受其影响。
４、４、苏联蒙太奇电影学派２０年代蒙太奇是电影的基础，在镜头与镜头之间运用对比、隐喻、重复、变换节奏等组合手法。
代表：爱森斯坦《战舰波将金》，普多夫金《母亲》。
５、５、英国纪录电影学派始于３０年代，追求纪录电影的艺术性，关注社会生活，搬演现实，发现诗意；对蒙太奇构图和摄影技术感兴趣。
代表：约翰·格里尔逊，《工业的英国》《煤矿工人》《锡兰之歌》《夜邮》。
电影流派的名词解释
电影流派的名词解释电影作为一种艺术形式和娱乐方式，拥有众多不同的流派。
这些流派代表了电影领域内特定的艺术风格、故事表现形式和情感呈现方式。
本文将对几种常见的电影流派进行解释和分析，以帮助读者更好地理解电影的多样性和深度。
1. 喜剧片喜剧片是一种以幽默和讽刺为主要手法的电影流派。
这种类型的电影以轻松愉快的氛围、有趣的情节和逗趣的角色形象为特点。
喜剧片常常通过夸张和滑稽的表演来引发观众的笑声，让人感到轻松愉快。
其中，喜剧片又可以细分为许多亚流派，如喜剧动作片、喜剧爱情片、黑色喜剧等。
2. 动作片动作片是一种以激烈的动作场面和高强度的冲突为特征的电影流派。
这种类型的电影通常包含了枪战、追逐、格斗和爆炸等刺激的场景，以及英雄主义和冒险精神的塑造。
动作片的快节奏和紧张感常常吸引了大量的观众，同时也需要高超的拍摄技巧和制作团队的精心设计去呈现出真实的动作场面。
3. 爱情片爱情片是一种以恋爱和人际关系为主题的电影流派。
这种类型的电影常常探讨人们在爱情中所经历的喜怒哀乐，呈现出爱情的甜蜜和痛苦。
爱情片通常着重描绘主人公之间的情感纠葛和发展，以及情绪的真实表达和内心的变化。
不同的爱情片会侧重于不同的情感表达方式，有的注重细腻的情感描写，有的则更加强调大胆的浪漫主义。
4. 科幻片科幻片是一种以科学和幻想为基础，描述未来世界、外星世界和奇幻场景的电影流派。
这种类型的电影以想象力丰富和特效精良为特点，常常呈现出异想天开的科技场景和独特的未来社会形态。
科幻片常常探索人类的未知和超越常规的可能性，引发观众对科技和未来的思考和幻想。
5. 悬疑片悬疑片是一种以谜团和紧张氛围为主题的电影流派。
这种类型的电影通过引发观众对情节发展的好奇心和猜测，持续营造悬疑和紧张的氛围。
悬疑片通常以谋杀、失踪或重大事件的解谜为核心，通过引人入胜的故事情节和扑朔迷离的线索设计来吸引观众。
6. 动画片动画片是一种以绘画和影像技术为基础，用图像和声音创造出动态图像的电影流派。
三大电影运动
学习笔记之一：影史三大电影运动捕风捉影的猪发布于：2010-06-28 17:14第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动（1917年----1928年）一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派中心人物：路易.德吕克创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》代表人物：谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919 《微小的布德夫人》1923马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921 阿贝尔.冈斯《车轮》1923 让.埃普斯坦《忠诚的心》1923主要贡献：1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。
2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。
3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。
二、超现实倾向的各种流派：纯电影美学试验：1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯电影的5分钟》达达主义无理性的电影试验：曼.雷伊《回到理性》第一部作品雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。
失去了现实性而变为了超现实性的。
超现实主义电影的绝对现实：达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义电影的产生。
是许多先锋派的最终归宿谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927 刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929 《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品曼.雷伊《海之星》1929三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响表现主义受到后印象主义的影响代表作品罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》现实主义倾向：室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现街头电影：现实主义创作态度利用布景感兴趣的是社会环境而不是心理状态。
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在艺术上的特点是: "新浪潮"电影经常表现 的内容包括宣扬个人与社会的对立,哀叹人 的命运,强调人与人的隔膜,猜疑,变化无常等. 并非所有的剧本都有完整的故事结构,故事 情节经常由一个语境"跳"到另一个语境;对 行为的动机讳莫如深;高潮与结尾很不明显 等。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
2、明星制度 3、类型电影 公式化的情节，定型化的人物，图解式的视 觉形象。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
西部片:其最直接的来源是美国19世纪60年代出现 的一角钱一册的西部小说,是美国类型片中特点最 为明显的一类,堪称美利坚表演艺术的"国粹"。翰. 怀恩,贾利.古柏和克林特.伊斯伍德是西部片三代演 员中的佼佼者。国西部片美国好莱坞特有的一种影 片类型。19世纪下半叶美国人开发西部荒原为背 景,表现拓荒者的生活,西部开发过程中各种势力之 间的斗争场景,颂扬,推崇粗犷个人主义和适者生存 精神的影片;西部片的人物大都善恶分明,结局也是 大团圆,影片充满了打斗,枪战,追逐等动作性极强的 场面,穿插一些英雄美人的爱情故事;著名的有《火 车大劫案》,《与狼共舞》等。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
制片人——电影制片厂的领导，负责有效地经营制 片厂，并未出品争取商业上的成功。 助理制片人—负责解决制片工作一切财务、 技术、艺术、和人事等方面的问题。 导演—知道现场的拍摄工作。 助理导演—跑腿的人。 美工师—设计布景或演员服装。 场记—把每个拍摄中的镜头的全部 细节内容记录下来。 剪辑师—对每个镜头进行剪接。
（三）法国"新浪潮"电影运动
法国"新浪潮"电影运动堪称西方现代主义电 影的代表,指从1958年兴起于法国的年轻一 代导演的电影观念和在这种观念指导下摄制 的诸多影片,如夏布罗尔的《漂亮的塞尔 其》,特吕弗的《四百下》,雷乃的《广岛之 恋》等。吕弗,雷乃和戈达尔是这一运动中 的三位主将,法国女记者把这批年轻导演的 新的电影风格冠以"新浪潮"之名。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
1、内容核心： 提倡在电影创作中展现导演的个人风格，鼓 吹“作者论”，大胆接触所谓现代法国人的 生活及思想方式。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
2、背景： A、战争造成物资条件不足，欧洲、美国电 影的倾销政策使法国电影业陷入慎重的危机 B、主要诱发者是安德烈·巴赞为主编的《电 影手册》杂志，提出“不用大明星也可以拍 出赚大钱的影片。
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3、新浪潮的特点： 、新浪潮的特点：
崇尚真实，强调自我表达，导演中心制，主 张即兴创作 强调个人风格，主观意识.多采用适合主观 想象,任意驰骋的非情节,非结构的形式,采用 意识流,内心独白,闪回,倒叙和技巧摄影等手 , , , 法,去表现人的下意识活动中和内心狂乱时 的内心心理活动,以及伤感,悲观,颓废,绝望 的情绪。 思想和技术上的反传统
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（二）意大利新现实主义电影运动(流派)
产生于第二次世界大战前后,开山之作是 《罗马,不设防的城市》,其它的代表作有 《游击队》,《擦鞋童》,《偷自行车的人》 等。
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特点：1、在题材内容上总是把镜头对准战 争期间和战后意大利的社会现实。 （1）追溯二战期间反德意法西斯斗争 《游击队》、《罗马,不设防的城市》 罗 伯特.罗西里尼 （2）放映生活的贫困 （3）放映失业的严重 德西卡《偷自行车的人》 德·桑蒂斯 《罗马11时》
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2、通过对普通人的真实生活遭遇来放映意 大利当时的种种现实问题。 美学旗帜：“还我普通人” 3、拍摄上在继承写实主义传统的基础上发 展了一整套最大限度地追求真实的拍片方式。 （1）否认演员的作用。 （2）强调画面的逼真和纪实性。 （3）拒绝“闪回”。
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科幻片:起源于法国,革新于德国,全盛于美国. 其特点是:基于科学,驰骋幻想;以特技手段展 现科技领域和大千世界的无穷奥妙,引发观 众遐想。 歌舞片:第一部有声电影《爵士歌王》是歌 : 舞片.《百老汇旋律》是最引人注目的歌舞 片。 犯罪片:分为强盗片和侦探片,代表作有 〈〈黑社会〉〉等。
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“三个禁律” 1、不要惊人的事件 2、不要非凡的英雄人物 3、不要给问题提答案
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明显问题： 1、排斥艺术的典型概括 2、对人物内心世界的开掘不够深度 3、削弱编剧和表演的作用
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2、伦理道德题材的电影 《莫斯科不相信眼泪》 《男子汉们》 3、政治题材的电影 4、生产题材的电影
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特点： 1、总体体现出主题的景物，以及对历史的 严肃思考。 2、艺术特征上蒙太奇理论长期影响着苏联 电影。 3、浓厚的诗意氛围——“诗电影学派”。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
陈凯歌《黄土地》
A、淡化故事情节，突出造型性和表意性； 以画面来表述导演的意念。 B、强调用电影语言来写意，对白极少。 C、在大块写意的同时又追求大块地写实。
广东海洋大学公共选修课 2005－20（五）中国现实主义电影
中国第一部电影《定军山》（1905年） 以中华民族的生活为内容，采取中国传统的 叙事方法，暴露黑暗，呼唤光明，推动历史 前进。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
建国后： 特点： 1、淡化故事情节，突出造型性和表意性，以画面 来表达导演的意念。 2、强调用电影语言来写意，对白极少。 3、在大块写意的同时，又追求大块的写实。 陈凯歌《黄土地》 张艺谋《红高梁》 田壮壮《盗马贼》 吴天明《老井》 《变脸》
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
（四）苏联电影学派
第一个高峰：20年代 爱森斯坦 第二个高峰：30年代 瓦西里耶夫兄弟 《夏 伯阳》 第三个高峰：60、70年代
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
1、军事爱国主义题材 第一代：号召人们投入卫国战争 《区委书记》 《普通的一天》 第二代：从和平角度，用生还者的目光回顾 战争生活。 《雁南飞》 《一个人的遭遇》 《这里的黎 明静悄悄》 第三代：用战争的形象来检查今天的生活 《战争浪漫曲》 《自己看》
五、世界电影流派
流派形成的标志：
1、要有较丰富的电影创作经验的积累； 2、有有一个或几个有鲜明创作特色的编 导作总代表； 3、要有一定数量的作品，以这些代表作 为榜样，并在电影创作上作出相应的成 绩。
广东海洋大学公共选修课 2005－2006第二学期
（一）类型电影 类型电影是按照不同类型（或称样式）的规 定要求而制作出来的影片。类型是指由于不 同的题材或技巧而形成的影片范畴、种类或 形式。 特色：1、实行完善的制片只读。实行电影 生产流水线作业法。 制片人——电影制片厂的领导，负责有效地 经营制片厂，并未出品争取商业上的成功。