中国当代漆画创作概论
材料、技法、创新——论现代漆画艺术
、
说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
议当代漆画艺术创作的传承与创新
三 、 画 的技术性 漆
１漆 的特性 ． 漆具有胶性 ， 俗话说“ 如胶似漆” 讲 的就是漆 的特性。调 ，
、
漆画 的古老性
河姆渡 出土 的漆器 ， 明我 国漆 的运用迄今 已有几千年的 证
以色粉则成色漆 ， 成为独特 的“ 颜料” 。漆 画是 油画、 国画或其
他 画种所不可 比拟 、 无法取代 的。漆的深沉 ， 就漆画色泽凝 造 重大 气； 漆沉稳的光泽 ， 造就漆画平 滑、 温润。感慨 大漆天然流 动： 细细之圆润、 纤纤之微 妙、 幽幽之含蓄， 似生命游动， 似神丝
非物 质文 化遗产
Ａ ＲＴ Ｅ Ｄ ＵＯＡ＇ ＯＮ Ｔ Ｉ ＲＥＳＥＡＲＯＨ
议 当代漆画艺术创作 的传承 与创新
口许 茂煜
摘 要： 文章 从 漆 画 的历 史 和 现 实谈 起 ， 点 阐述 了漆 的 性 能和 近 重
来的 ， 作者阵容庞大 ， 技术力量也 比较雄厚。制作精 良、 富有传
历史。舜作食器 ， “ 黑漆之 。禹作祭器 ， 黑涂其 外， 朱画其 内”使 ，
“ 朱里黑外” 成为我 国古代色彩审美的主流 。从 商代 、 西周 时期 出土的漆艺残片上可 以看 到具 有生活气 息的漆画； 后有《 韩非 子》 为周公 画荚” “ 中描述 的漆 画， 能在特定光线下 ， 尽成龙蛇车 马万物之状 ， 些都证 明古代漆工 已谙熟漆性和绘 画技法。漆 这
立 画种 ， 至今仅有 ４ 、０ 的时间， Ｏ５年 当然年轻。
关键词： 画 技法 理念 漆
性能
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
大 自然
胡 一川先 生 曾说 ： 西方 人发现 了油 画， “ 东方人发现 了漆 画， 这是东方和 西方对人 类文化 的伟大贡献。 漆画是现代漆 艺 ” 的一部 分， 它的绘 画创 作是 以“ 为 主要媒介 的， 漆” 它和 中国古 代传统漆艺有着深刻 的渊源 ， 一门既古老又年轻的艺术 。 是
中国当代漆画创作倾向探讨
的， 这 种 非 转 译 的 艺 术语 言形 势也 是 建 构 的 主 要 方 法 。 一 些 画
在 当代 ， 艺术 创 作 的 活 跃 程 度 堪 比 经 济发 展 的 速 度 ， 中国
的 当代 漆 画 在初 始 创 作 之 后 一 直得 到 了 良好 的 发 展 ，并 且 也 家 为 了 能够 让 漆 画的 绘 画技 巧 有 更 多 的展 现 ．就 开 始 学 习 各 有 一 大批 艺 术 家开 始 进 行 了全 面 的探 索 新 知 道 路 ，很 多 老一 种 绘 画 技 术 ， 其 中有 油 画还 有 国 画 以及 水 彩 等 等 ， 使 用油彩 、 辈 的 艺 术 家 都在 漆 画 的 绘 画性 方 面做 出 了更 多的 努 力 ．作 品 水 墨还 有 金 属 木 材 等 材 料 集合 而成 一 部 作 品 ．在 用料 方 面 的 般 都 是 以 某 种 漆 器 的 装 饰 为 主 要 图案 来 源 进 行 的 绘 画 。 材 经验 也 非 常 丰 富 。将 这 些 经验 放 在 漆 画 的创 作 过 程 中就 能 够 料 来 自生 活 ， 由此 漆 画 就在 构 图方 面 、 色彩 方 面 以及 造 型 方 面 形 成 自己 的风 格 在 工 艺性 方 面侧 重 于使 用 漆 画 形 成 以 汇 总
【 关键 词 】 当代漆画 ； 创作 ； 倾 向； 探讨 【 中图分类号 】 Ｔ ２ １ ３ ． ９ 【 文献标识码 】 Ａ 【 文章编号 】 ２ ０ ９ ５ — ２ ０ ６ ６ （ ２ ０ １ ７ ） Ｏ ｌ 一 ０ ２ ８ １ — ０ ２
中国现代漆画研究
中国现代漆画研究中国现代漆画作为传统漆艺的延伸和现代艺术的重要组成部分，近年来逐渐引起了人们的。
本文将从中国现代漆画的历史背景、表现形式、审美特征等方面进行探讨，分析当前存在的问题和发展趋势，并提出对策建议，以期为中国现代漆画的未来发展提供参考。
一、中国现代漆画的发展历史与特点中国是世界上最早发现和运用漆料进行装饰和工艺制作的国度。
自商代以来，漆艺不断发展，成为了具有浓厚民族特色的传统艺术形式。
进入现代，漆画在继承传统的基础上，汲取了其他艺术形式的养分，形成了自己独特的艺术风格。
中国现代漆画的主要特点表现在以下几个方面：一是民族性，漆画在发展过程中充分吸收了中国传统文化的精髓，体现了中华民族的独特审美情趣；二是现代性，漆画在表现形式、材料运用等方面不断进行创新，具有鲜明的现代感；三是工艺性，漆画以天然漆为主要材料，通过特殊的工艺制作手法，实现了画面与工艺的完美结合。
二、中国现代漆画的表现形式与审美特征中国现代漆画在表现形式上多种多样，既包括具象写实的描绘，也包括抽象形式的表达。
此外，漆画还常常采用拼贴、堆叠等现代工艺技术，使画面更具层次感和立体感。
漆画的审美特征主要表现在以下几个方面：首先是和谐性，漆画注重画面整体与局部的协调，追求和谐之美；其次是韵味性，漆画善于运用材料的特性和工艺的细腻手法，营造出独特的韵味和意境；最后是装饰性，漆画在构图、色彩等方面强调装饰效果，既富丽堂皇，又具有浓郁的民族特色。
三、中国现代漆画的现状分析与发展趋势当前，中国现代漆画面临着诸多问题和挑战。
首先，漆画创作仍存在过于依赖传统、创新性不足的问题；其次，漆画行业存在人才短缺现象，难以满足市场需求；最后，社会对漆画的认知度和认同度还有待提高。
然而，随着国家对传统文化的重视和人们审美观念的提高，中国现代漆画正迎来新的发展机遇。
未来，漆画行业将朝着以下几个方向发展：一是创新性方向，即鼓励漆画创作者在保留传统的基础上大胆创新，推动漆画艺术的现代化转型；二是专业化方向，加强漆画人才的培养和引进，提高行业的整体素质和水平；三是市场拓展方向，积极推动漆画走进生活、走进市场，加强社会对漆画的认知和认同。
现代漆画的发展历史论文
现代漆画的发展历史论文漆画是中国传统绘画艺术的重要组成部分，经历了悠久的发展历史。
漆画起源于古代中国的彩绘艺术，最早出现于新石器时代晚期的仰韶文化，自此之后，漆画在中国的绘画传统中占据了举足轻重的地位。
随着社会的发展和历史的变迁，漆画一直在不断地发展和创新。
在过去的几个世纪中，漆画一直是中国文化的重要组成部分，并且在艺术领域中占有重要地位。
它通过丰富的色彩和独特的绘画技法，表现了中国传统文化的独特魅力。
漆画的发展历史可以追溯到古代的匣国时期，当时漆器艺术就已经相当发达。
随着时间的推移，漆器艺术逐渐与绘画艺术结合，形成了独特的漆画艺术形式。
在宋代，漆画逐渐成为宫廷绘画的一种主要形式，并且得到了广泛的传播和发展。
在明清时期，漆画更是达到了巅峰，成为了当时绘画艺术的一种重要形式。
然而，漆画的发展并不止步于传统，在现代社会，漆画正面临着新的挑战和机遇。
随着全球化的发展和多元化的文化交流，漆画开始融合了各种外来的艺术元素，同时也受到了西方绘画艺术的影响。
现代漆画不仅保留了传统的特点，还与时俱进，吸收了当代艺术的内容和形式，呈现出全新的艺术风貌。
总的来说，漆画作为中国传统绘画艺术的重要形式，经历了漫长的发展历程，传承了丰富的艺术传统，并不断进行创新和发展。
在当今世界文化的多元交融中，漆画继续展示着其独特的艺术魅力，成为中国文化传统与现代艺术交融的一个缩影。
在当代，随着技术的进步和艺术市场的发展，漆画艺术也在不断探索新的可能性。
传统的漆画技艺融合了现代绘画的理念和表现手法，使得漆画在当代艺术中具有了更加丰富的表现形式。
一些艺术家开始运用漆画进行抽象表现，探索漆画的抽象性和表现力，以及其在当代艺术语境中的地位。
同时，现代漆画也在材料和工艺上进行了创新，利用当下的科技和材料，漆画作品在颜料、纹理、层次等方面展现出更多可能性。
一些艺术家甚至将漆画与其他艺术形式结合起来，创作出富有现代气息和多样性的作品，使漆画更加贴近当代审美需求。
中国当代漆画创作倾向分析
20艺术家The artists中国当代漆画创作倾向分析□张鹏鲁迅美术学院中国漆艺文化历史悠久，当代漆画源于古代的漆艺，具有独特的艺术表现手法，至今己有数千年的历史。
当代漆画与过去漆画的表现形态有很大差别，艺术家要充分显示当代精神和气息，利用多种多样的材料、多元的艺术形态及色彩表现，以体现漆画的时代特色。
一、中国当代漆画创作所产生的问题（一）漆画的创作受传统漆艺创作思维的束缚有些人在创作漆画时，往往会与传统工艺品的装饰艺趣相联系，虽然也受到了市场的认可，但是对于漆画而言分量不够重。
小小的艺术品虽然可以给人们的视觉带来愉悦，但是缺少当代精神力量的表达，诗情画意会使当代发展主流大大减少。
一个艺术品的当代性是尤为重要的，同时也是每一个艺术创作者所向往的艺术追求。
（二）漆画技法多样，但忽略了漆画的情感表达有一些艺术家会被变幻莫测、各式各样的色彩所吸引，所以常常沉溺于漆画技法的研究，而忽略了要表达的画意。
如果艺术家陷入技法的研究，那么会消耗更多的时间在制作上，即使创作出来的作品会使参观者眼前一亮，但是缺少应有的灵气，只是一幅匠气十足的板。
所以创作者应该根据主观的审美把握审美的用途，而不是以工匠的身份进行创作。
二、加强中国当代漆画创作倾向的措施（一）加强材料的创新漆画材料的特殊性主要体现在两个方面，一是当代漆画的创作对材料审美的转变，艺术家需要重新认识漆画创作的材料；二是材料的多样是凸显漆画创作的艺术特色，但是多样的材料不能体现漆画的审美价值，所以漆画寻求属于自己的位置更为重要。
漆画是一种独特的绘画方式，它所应用的材料能够使其质感和纹理具有更强的表现力，艺术家对其进行正确应用，是一种材料创新的表现。
在创作时，艺术家还要注意材料的特性，要使材料和绘画有机结合起来，从而创作出更为优秀的作品。
漆画具有独特的传达方式，能产生一种自然纯朴的感觉，因此，艺术家要对材料的工艺与制作工序进行研究。
（二）提高漆画创作的工艺性有些艺术创作者根据大漆的特性，将漆画的工艺性和绘画性相区分；还有一些创作者根据漆画的一些绘画技巧表现出更加生动的要求，开始对漆画技术进行创新，把油画、国画的技法，或者是水墨、油彩的材质结合在一幅作品中进行展示。
浅析中国现代漆画的发展
浅析中国现代漆画的发展一、我国漆画的发展近况以独立画面出现的中国现代漆画萌创于上世纪三四十年代，形成于上世纪60年代。
这期间李芝卿、沈福文和雷圭元三个人推进了漆画艺术的发展，他们对漆画不断地进行研究和创作探索，而且也拓展了漆画教育，并为之做出了开拓性的贡献，为中国现代漆画的发展做出了不可磨灭的贡献。
当代漆画作为独立的艺术学科，它不像油画、雕塑、国画那样，它没有一套完整的艺术教育、艺术理论、艺术机构体系，据了解，在教育上只有少数的院校开设了漆画课。
现代漆画停滞不前究其原因是由于缺乏艺术理论和艺术机构等。
从漆画的创作构成群体来看，目前从事漆画艺术的人较少，再者，他们当中还有很大一部分是没有接受过正规美术教育的工艺美术的工匠。
他们比较倾向于追求表面装饰性和材料技法，缺乏先进的思想观念和审美意识。
因此，漆画在创作上存在很多的局限性。
当代漆画的发展滞后于其他艺术门类，除了其自身原因外，大众对现代漆画的关注也太少，不仅普通大众对它不了解，或许许多专业院校的学生对其也是一知半解，总之，面对这些严峻的问题，我们应该更新思想、更新观念，在创新上做出大胆的探索，不断努力，改变现代漆画的发展现状。
二、中国漆画与越南磨漆画越南磨漆画是越南特有的艺术品，具有浓郁的越南民族风味，它主要使用各种天然漆配以金、银箔、蛋壳和贝壳等材料，加上各种技法如雕、嵌、变涂、打磨等，使其画面达到丰富多彩、变化万千的艺术效果。
在越南，他们在绘画系设置了磨漆画专业，培养了一批画家，他们既会油画又会磨漆画，他们对漆画创作大都富有热情，他们善于吸纳其他不同绘画种类的特点和优点，并将它们融汇贯通到漆画创作中去，再加上其他各种绘画门类的画家也都积极地参与进来，越南磨漆画被大大地丰富了。
磨漆画受传统漆艺技法的影响较小，具有较强的艺术表现力，在漆画艺术语言的探索上也比较深入。
当然，我们对此也应一分为二的看问题，例如有些作品油画效果倾向严重，绘画性与工艺性的结合还不够理想，漆画的优势未能得到充分地发挥，漆画的艺术特性不够鲜明等。
浅述我国当代漆画创作特点
展示 来塑造 画面 。
形 式 ， 其精 神 内涵 的塑 造才 是 首要 的 ， 以漆 画艺 对 所 术 必须要 求有 画 的 内涵 和气 质 ， 漆 画 创 作 只 停 留 将 在 装饰 艺术 的层 面上 显然 是达 不 到一 个优 秀 的漆 画
１ 装 饰性
“ 我们 民族有 着辉煌 的漆艺 创作 历 史 …… ” 这种 辉煌 历史 和成 就 是今 天 漆 画创 作者 心 中永远 的辉煌 和激 动 ， 因此 我 们 的漆 画创 作 者 在感 情 上 往 往 会 受
２ 工 艺 性
漆， 所具有 的特 殊 表 现 力 是 其 它 画 种 所 不 具 备
２０ ０ ９年第 ２期
范 少辉 等 ： 述 我 国 当代 漆 画创 作 特 点 浅
浅 述 我 国 当代 漆 画创 作特 点
范少 辉
（ 江汉 大学现 代艺术 学 院 ， 湖北
摘
武汉
４０５ ） ３ ０ ６
要： 任何形式的艺术在 一定的时期 内无论是其精神 内涵还是其外在表 现都 有它 自身的特点 ， 画也不例外 ， 漆 在艺术“ 百
ｐａｎ ｉｇ ｗｉ ｅ ｂ ｕ ｄ ｔ ｈ ｗ ｕ ｔ ｗｎ ｈ ｒ ｃ ｅｉｔｃ ． ｅ ｅ ｃ ｒ ｃｅ ｉｔｃ ｓ ｉｅ ｉａ ｌ ｎ ｔ ｒ ｃ ｓ ｆｌｃ ｕ ｒ ｉ ｔ ｌ ｂ ｏ ｎ ｏ ｓ ｏ ｏ ｔｉｓｏ ｃ ａ ａ ｔｒｓｉｓ Ｔｈ ｓ ｈａａ ｔ ｒｓｉｓ ｉ ｎ ｖｔ ｂｅ ｉ ｈｅ ｐ ｏ ｅ ｓｏ ａ ｑ ｅ ｎ ｌ ｄ ｖ ｌｐ ｎ ，ａ ｄ ｔ ｅ ｒ ｈ ｈ ｒ ｃｅ ｓｉ ｓｃ ｍｂ ｎ ｔｏ ｆｔ ｅ ｈ ｓｏ ｙ ａ ｈ ｉ ｓ ｅ ｅ ｏ ｍｅ ｔ ｎ ｈ ｙ ａ ｅ ｔ ｅ ｃ ａ ａ ｔｒ ｔ ｏ ｉ ａｉｎ ｏ ｈ ｉｔｒ ｎｄ ｔ ｅ ｔｍｅ ． ｉ ｃ Ｋｅ ｒ ：ａ ｑ ｅ ａｎ ｉ ｇ ；ｄｅ ｏ ａｉｅ；ｔｃ ｎｏｏ ｙ ｙ ｗｏ ｄｓ ｌｃ ｕ ｒｐ ｉ ｔｎ ｓ ｃ ｒ ｔｖ ｅ ｈ ｌｇ
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Ｄｅ ｅ ｅ ， ２ ｃ ｍｂ ｒ ０１１
第 ９卷第 ４期 Ｖｏ． Ｎｏ ４ １９ ．
文 章 编 号 ：１ ７ －７ ５ （０ ）０ －０ ９０ ６ ２２ ９ ２ １ １ ４０ ４ －５
以北 京 的雕 漆 、福 建 的磨 漆 、四川 的堆漆 、江苏 的镶 嵌 、山西 的描金 、江西 的合 成漆 等为例 ，各地 区艺 术家对 漆画 艺术广泛 地参 与实 践 ，丰富 了漆 画技 法 。如 “ 宝砂 ” “ 金 泥银 ”、 “ 嵌 ” “ 赤 、 泥 镶 、 莳
收 稿 日期 ：２ １ －７ １ ０ １０ －４
ｒ ｒ ａ ｑ ｒｐ ｉ ｔ ｇ ｈ ｓａ ｎ ｗ ｏ ｍ ｎ ｘ ｒｓ ｉｎ ｏ ｈ ｈａｍ ｆｌ ｃ ｕ ｒｉ ｄ ａ ｎ ｏ ｉ ｌｍｏ ａ ｉ ａ ｌｃ ｕｅ ａｎ ｉ ａ ｅ ｆｒ ａ ｄ ｅ ｐ ｅ ｓｏ ｆｔ ｅ ｃ ｒ ｏ ａ ｑ ｅ ｎ ｉ ｅ ｓａ ｄ ｓ ｃａ ｄ ｌ ｙ ｙ ｎ ｔ
焦 晓 岚
中 国 当代 漆 画 创 作 概 论 水
摘要 ：漆 画的 当代 性与传 统 审美有着 深刻 的契 合 ，在 时代语 境 中， 当代漆 画在诸 如 思 想观 念 、 社会 情 态等 方 面，较 之传 统漆 艺 重视技 巧 与 质材 美感 有 了新 的 形 式置 换 和 “ ” 韵 表 现 。文 漆
章 论述 了漆 画 的工 艺美与 艺术 美，探 讨 了漆 画语 言的表现 形式 ，即 “ 漆” 的． 艺美如 何 与 当代 Ｔ －
审 美 情 趣 发 生 关 系。 关 键 词 ： 当代 漆 画 ；传 统 漆 艺 文 化 ；材 质 ； 工 艺 ； 艺 术 美
中图分类号 ：Ｊ０ ２４
文献标 识码 ：Ａ
Ｉ ｔｏ ｃｉｎ ｏ ｈ ｅ ｔｏ ｆＣｈ ｎ ｓ ｎ ｅ ｐ ｒ ｒ ｃ ｕ ｒＰａｎｔｎ ｎ ｒ ｄｕ ｔ ｆｔ ｅ Ｃｒ ａ ｉｎ ｏ ｉ ｅ ｅ Ｃｏ ｔ ｍ ｏ ａ ｙ Ｌａ ｑ ｅ ｉ ｉ ｇ ｏ
ＪＡＯ ａ ｆｎ ｌ Ｘｉｏ－ ａ
Ａｂ ｔａｃ ： Ｔ ｅ ｃ ｎ ｅ ｏ ａｙ ｌｃ ｕ ｒｐ ｉｔｎ ｓ ｐ ｏｏ ｎ ｌ ｏ ｉ ｅ ｔ ｒ ｄｔｏ ａ ｅ ｔ ｅｉｓ Ｃｏ － ｓｒ ｔ ｈ ｏ ｔｍｐ ｒ ｒ ａ ｑ ｅ ａｎ ｉ ｇ ｉ ｒ ｆｕ ｄｙ ｃ ｍｂ ｎ ｄ ｗｉ ｔａ ｉ ｎ ｌａ ｓｈ ｔ ． ｈ ｉ ｃ ｍ
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装饰抒情风格强调主观感受造型多夸张变形可抓住自然对象的某一形态比例色调特征进行夸大变化富有装饰美感且构图饱满厚实布局平衡协调形象完整具有对比与调和节奏与韵律统一与变化的形式美感表现技法及材质运用肌理效果强色彩或对比强烈或协调雅致有很强的装饰性能很好地烘托出画面的意境与气氛
２１ ０ １年 ｌ ２月
浙 江 艺 术 职 业 学 院 学 报
作者简介 ：焦晓岚 （ ９ ７ １６ 一
２０ ４ ） ３ ０ １
） ，女 ，江西进贤人 ，安徽工 商职业学 院艺术设计 系副教授 ，主要 从事 艺术设 计研究 。 （ 合肥
本文 系安徽人文社 会科学 ２ １ ０ ０年度课题 “ 徽旅 游工 艺 品设 计 与制 作人 才 培养 可 行性 研 究 ” 阶段 性成 果 。 （ 目编号 安 项 ［ ０ ０ Ｓ ５ ９ ２１ ］ Ｋ６ ）
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Ｋｅ ｙ ｗｏｒ ｓ： ｃ ｎ ｅ ｐ ｒ ｒ ａ ｑｕ ｒｐ ｉ ｔ ｇ； ｔａ ｉｉｎ ｌｌ ｃ ｕ ｒｃ ｌ ｒ ｍａｅ ｉｌ ｒ ｔ ｒｉｔ ｅ ｕｙ ｄ ｏ ｔｍ ｏａ ｌｃ ｅ ａｎ ｉ ｙ ｎ ｒ ｄ ｔ ａ ａ ｑ ｅ ｕｔ ｅ； ｏ ｕ ｔｒａ ；ｃ ａ ；ａｔｓｉ ｂ ａ ｔ ｆ ｃ
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小
弓
漆 画作 为现代美 术 的一 个 门类 ， 自２ ０世纪 ８ ０年代经 过两届 全 国漆 画作 品独立展 及各 地区 的漆 画作
品展 览 ，作 为正式 画种算 起 ，只有短短 ３ Ｏ多 年 ，正 值生 机 勃勃 的起 步 、发展 阶段 。漆 画 以其 精 致 、瑰
丽 、流光溢 彩 的独特艺术 魅力 ，吸 引 了一 批 艺术 家参 与到 其 艺术 研 究 中 ，成 为引 人注 目且 深具 中 国传 统 的绘 画形 式 。