电影建筑学视角下的《穆赫兰道》
穆赫兰道电影深度解析
穆赫兰道电影深度解析穆赫兰道电影是一种特殊的电影类型，以它独特的风格和美学形式，成为了电影艺术不可忽视的一部分。
穆赫兰道的电影往往在情节上或行动上有着难以理解的内容，但正是这种深度和不寻常性，让电影成为了一部经典。
一、穆赫兰道电影的起源穆赫兰道电影的名称源于1924年恩斯特·穆赫兰道导演的一部电影作品。
穆赫兰道电影在1930年代和40年代时被广泛制作，而穆赫兰道这一术语也因当时的制片人路易斯·B·梅耶器而变得流行。
穆赫兰道曾经被用来形容一种类似幻觉、梦境或迷幻的电影。
在穆赫兰道电影中，非线性剪辑和非自然主义的表现手法都是常见的元素。
二、穆赫兰道电影的特征1. 非线性剪辑穆赫兰道电影的非线性剪辑是一个广泛的特征。
电影中的情节和场景往往没有一个明确的时间和空间顺序，导致观众难以理解和解释故事中的内容。
如同电影《迷失山谷》中，情节跨越了时间和空间的不同维度，给人带来了一种迷幻自由感。
2. 意念手法穆赫兰道电影尝试用非自然主义的手法来表达情感、主题和象征性的意义。
电影中的形式、颜色和声音都超越了现实世界的限制，将观众带入一个新的体验境界。
在电影《飞天的女人》中，夸张的场景、明亮的颜色、奇特的造型和迷人的音乐相结合，产生了一种神秘的气氛，引导观众进入电影的另一个世界。
3. 这是一种“思想电影”穆赫兰道电影的另一个特征是它们往往被认为是思想电影。
这种电影引导观众思考人类精神和存在的意义。
穆赫兰道的电影尝试探讨关于人类体验的难题和宗教信仰，通过象征和寓言的方式来表达主题。
在电影《天上人间》中，穆赫兰道挑战了人们对于宗教信仰、善恶和自由的看法，通过角色和场景的陪衬来表达电影的主题。
三、穆赫兰道电影的影响穆赫兰道的电影增加了电影艺术的可塑性和表达方式，并且通过挑战传统的叙事方式，为电影界带来了革命性的变化。
穆赫兰道的影响值得注意，因为它提高了电影创作的可贵性和探究的深度。
总结穆赫兰道电影是一种特殊的电影类型，其特征包括非线性剪辑、非自然主义表现方式和思想探讨。
《穆赫兰道》电影赏析
《穆赫兰道》（Mulholland Dr.）2001年The suspension system of David Lynch the story of the film, not a one hundred or two hundred word summary to explain. This is the Ministry of recognized difficult film, because the film itself has many virtual places, and these virtual place, also is the spiritual projecting actress Diana, can find the corresponding entities in the real world. So, to understand exactly what this piece in the audience, but also needs to have enough knowledge of all kinds of psychoanalysis, analysis of the current online about the film, the most popular articles are to move out of Floyd "interpretation of dreams" this kind of work to demonstrate the.Imagine, when you see a movie, read 90 minutes, although in the 1.5 hour film appeared in the story of fracture, mysterious, strange characters atmosphere, but these content and sends out the unique flavor, attract you look. In 90 minutes, you have gradually got used to the film to create a feeling of film, to use their own knowledge and logic judgment, let these fracture story sort out a set of your own approval of the road. At this time, the remaining 40 minutes of the film to show you, in fact, in front of everything you see, is a dream of the heroine, the real story is just beginning to speak. I want to meet this kind of situation, audiences will be directed to play to incisively and vividly felt. "Mu Hector Landau" is such a movie. "Much Landau" is like playing the movie audience, the beginning of "Inception" and at the end of the buckle, will also have this feeling. "Inception" finally the mysterious gyro, also left at the end of a virtual reality is for the film, and "MuHector Landau" to draw a conclusion of the story and similarities.大卫·林奇这部电影的故事，不是一两百字的简介能讲明白的。
《穆赫兰道》影片分析
丽塔看见咖啡馆一个服务员的名字牌“黛安”，她想起了自己可 能叫黛安。她们找到了黛安所住的公寓，发现一名女子已经腐烂在 床上
黛安那深深的恐惧终于出现在梦中，那所公寓的确就是现实 中黛安所住的公寓，而那具腐尸，不知你是否仔细看了：黑 色的睡衣，一头披肩的黑色卷发--那是现实中卡米拉的样子 ，这其实是黛安想象中的卡米拉的死相。而且她的死都与黛 安这个名字联系在一起。“卡米拉已经被黛安杀死了” 黛安 的这个意识是这段梦境的成因。
谢谢观赏
制作人 段淇心
一、（胡敬阁）我的理解
这是一部关于弗洛伊 德梦理论的电影，是 对《释梦》这本书最 精彩的解读！
总结弗洛伊德梦理论的几个作用
梦的作用有：
移置、凝缩、化妆、 稽查、模拟、复合 等……
在《穆赫兰道》中体现的梦的作用！
梦的移置 与化妆
1、梦的移置作用
“移置作用的结果是梦内容不再与梦念的核心有相似 之处，梦所表现的不过是存在于潜意识中的梦的欲望 的一种化妆。” 贝蒂在现实生活中很想在好莱坞成名并得到大家的一 致认可，但是她一直无法实现这一愿望，于是只能将 这一愿望移置于在梦境中去实现。
梦魔部分解析
Betty发现了躲在浴室里Camilla,她以为Camilla是姨妈的朋 友。Camilla其实在车祸中失忆了，完全忘了自己的名字和身份，她 只有以Rita来代称自己。Betty明白Rita的遭遇后，决定帮Rita找出真 相，她们在Rita的手提包里找到大量现金和一把蓝色钥匙。
分析： （1）Camilla在现实与梦中的形象是完全不同的。现实中的 Camilla给人的感觉是个冷艳、高高在上的冰美人。而在梦中她成了 无助、忧郁的Rita，这其实是现实中Diane的气质。Camilla与Diane 的强弱关系在梦中对调了。Diane希望自己（Betty）成为强者，而弱 小的Rita必须依靠着自己才能活下去。让Camilla永远留在自己身边— —这是Diane最强烈的愿望之一。而Camilla只有成为弱者这才有可能 。因此在梦境中，Camilla失忆，成了依附于Betty的弱者。 （2）钱的意向来自于Diane付给杀手的钱。现实中Diane只用了 一叠纸币雇杀手，而在梦中rita袋中的钱远远多于这些。因为Diane一 个很隐蔽的愿望希望即使Camilla已死，也不要死于自己雇用的廉价 杀手，而应死得更“值钱”一点！ （3）这把蓝色的钥匙就是现实中用来打开装有证明Camilla已死 之物的蓝色盒子的钥匙
电影剧本 穆赫兰大道
NO.115111名 作 评 析Ap proa chin g Th e Cl assi cs美国环球公司和法国Studio Canal ＋公司2001年联合出品编导：大卫・林奇（David Lynch ）摄影：彼得・迪明（Peter Deming ）美术：杰克・费斯克（Jack Fisk ）剪辑：玛丽・斯维内（Mary Sweeney ）作曲：安杰罗・巴达拉门蒂（Angelo Badalamenti ）主演：诺米・瓦茨（Naomi Watts ）、劳拉・伊莲娜・哈琳（Laura Elena Harring ）、 贾斯廷・西伦斯（Justin Theroux ）、安・米勒（Ann Miller ）、罗伯特・弗斯特尔（Robert Forster ）片长：147分钟获奖情况：2001年度美国奥斯卡金像奖最佳导演提名； 2001年度美国金球奖最佳影片（剧情类）、最佳导演、最佳编剧和最佳作曲提名； 2002年戛纳电影节最佳导演奖；2002年法国恺撒奖最佳外语片奖。
翻译：夏 梦审校：游 飞穆赫兰大道＊（Mulholland Dr.）＊此剧本是大卫・林奇为美国广播公司撰写的电视连续剧《穆赫兰大道》的原始剧本，他后来拍摄的影片在此剧本基础上进行了相当程度的修改扩展。
剧本中采用的剧照为影片剧照。
外景 好莱坞 洛杉矶 夜黑夜中传来远处公路上的车辆声，接着是近处一辆车的声音，它的前车灯照亮了一棵夹竹桃和一棵桉树。
接着车灯一转，一块路牌被突然照亮，上面写着：穆赫兰大道。
车驶过路牌，随着车转弯，路牌上的字又消失在黑暗中。
外景 穆赫兰大道 夜镜头随着车移动：——一辆老式的卡迪拉克轿车——它在好莱坞山脉的黑暗中沿着穆赫兰大道蜿蜒前行，路上没有其它车辆。
镜头慢慢地移近那辆车。
内景 黑色卡迪拉克 夜两个穿着深色西装的男人坐在前面，一位美丽年轻的黑发女子坐在后座。
她紧靠着车门，盯着车窗外无尽的黑夜，若有所思的样子。
突然她转过头来，抬起头。
以《穆赫兰道》为例浅谈电影中悬念
影片刚开场先是时长为３ 秒的恐怖音乐以此来为影 片定下 步步靠 近时 ，我所想 象的画面伴随着愈发紧张 的音乐声渐 基调 ，之后一幕热情洋溢的Ｊ ｉ ｔ ｔ ｅ ｒ ｂ ｕ ｇ 舞 ，伴随着几个 ｂ ｌ ６ 惚 的叠 渐清 晰 ，而当乞丐的身影闪现的瞬间其实是我最 为害怕 的时 加镜头在紫色背景的映衬下却彻底击破 了观众对于悬疑电影 的 候 ，之后再 细细想 来那 之前长时间的铺垫与谜底揭 晓是 的一 认知 ，正 当观众开始怀疑影片的内容之时镜头又至一片血红色 瞬间不过都 是导 演可 以为之 ，悬 念大 师大卫 ． 林奇 的鬼脸 仿 的床单之上 ，逐渐 陇惚镜头及 暗淡的色调让人不寒而栗 ；这就 佛通过光影传 向了每名观众 。 是《 穆赫兰道 》当时饱受争议 的开场 ， 它打破 了当时所有人对 ｂ ｅ ａ ｔ ｒ ｉ ｃ ｅ ｃ ｅ ｎ ｃ ｉ １ ５ ９ ９ 年在 罗马一 个女 孩被处 以了极
一
于悬疑片的认知 ，也因此 吊足了观众的胃口，使观众无法再去 刑 ，原因是她同家人一同杀死 了自己的父亲 ，可她依然使人 猜测之后 的情节 ，这对于悬疑类影片无疑是一个 巨大的成功 ； 无 比同情 因为他的恶魔父亲为阻止女儿恋爱不但 用酷 刑虐待 可这样 的一个开场如果单是为了故弄玄虚也是依然无法征服观 她的恋人 ，还残暴的强暴了她 ，这就是历史上著名 的爱情 悲 众的 ，也是无法使这部影 片被奉为经典的。 剧 ，而 之后 画家 因为此 是还创 作 了 同名 画作 ；在 《 穆赫 兰 我们再 去细 细品味这２ 分多钟 的开场 ，其 实每一处都有 道 》中曾多次出现此幅画作 ，并一度将此作 为剧情推 进的一 作者 为之后叙事所 留下 的悬念 ；开场热情 洋溢 的Ｊ ｉ ｔ ｔ ｅ ｒ ｂ ｕ ｇ 舞 大悬念 ，而 在这 里我们 要说 一下 影片 《 穆赫 兰道 》的特 殊 是风靡于上世 纪３ ０ 、４ ０ 年代的一种交际舞种 ，而从之后叠 画 出来 的女 主及 其亲属的神态及其穿着上来看 ，其实更像是 在 领奖 ，而这 与之后 女主说 自己是在舞蹈 比赛 中被发迹 的剧情 相互 呼应 ，而恍惚 的剧情及之后 出现 的血红色床单其 实是 在 从侧 面说 明了女主的精神状态及其入睡 的事实 ，因为众所 周 知 《 穆赫 兰道 》讲 的其实是女 主在精神崩溃 时的几段梦魇 。 对 于悬 疑影 片而 言 ，悬念 的设 置就 是他 的生命力 ，也 是 观众观看他的动力 ，所以分析像 《 穆赫兰道 》这样一部悬疑类 影片的悬念设置时 ，他的每一个悬念都会去激发观众的观影兴 趣 ，而在另一方面他 的悬念有时还会起到营造气氛的作用。 《 穆赫 兰道 》作 为一 部经典的悬疑影片 ，其 本身并没有 性 ，这部作品正如人们常说 的那样 “ 晦涩难懂 ” ，是 由多段 相对独立的故事按着非线性叙事拼接 而成 ，人物及事件相互 呼应但并不统一 ，所 以在本片 中的很多悬念本 身也肩负其 了 线索及隐喻 的作用 ，像这样对 于悬念 的应用 在本片 中还有很 多 ，比如在寂静剧院看女演员表演 时女 主的抽搐 、黑发女主 消失的珍珠耳环等等 ，虽然这种对 于悬 念的应用我并不认为 他具有多强 的普遍性 ，但是随着像 《 生死停 留 》这种类似叙 事方式影片 的增多 ，我想 随着 时间的推 进这种方式也会逐步 增多。 悬念作为影片剧情推进 的桥梁及动力 、作为悬疑 电影 的 生命 ，他的逐步被赋予 了太多太 多的使命 ，而随着新好莱坞 时期 的逐步兴盛 、新兴 电影市 场的崛起 ，原类型化影 片在相 互吸取各 自的优点 的过程 中 ，誓必会更 加重视导演对于悬念 的把控 ，这也 中将成为评判一个导演功力的标杆 。
穆赫兰道剧情
穆赫兰道剧情电影《穆赫兰道》是由大卫·林奇执导的一部心理悬疑片，于2001年上映。
该片以非线性的方式讲述了一个关于爱情、欲望、背叛和死亡的故事。
影片通过林奇独特的表达方式、荒诞的场景和多重叙事层次，成功地引发观众的思考和想象。
故事设定在一个看似平凡的小镇穆赫兰道，这个小镇隐藏着许多神秘和不可思议的事情。
故事的主要线索围绕着两名女性角色之间的关系展开：莎莉·哈里斯（演员名）和吉蒂·赫恩斯（演员名）。
莎莉是一个漂亮而独立的女性，经营着一家成功的咖啡馆。
她有一个丈夫彼得（演员名），两人看似过着幸福美满的生活，但实际上他们之间存在着许多问题。
莎莉开始对彼得的忠诚产生怀疑，她怀疑他是否有外遇。
与此同时，吉蒂出现在了莎莉的生活中。
吉蒂是一个神秘而诱人的女子，她的到来引起了莎莉的注意。
吉蒂在咖啡馆工作，两人开始慢慢接触，并建立了一种特殊的关系。
吉蒂向莎莉透露了一些关于彼得的秘密，让莎莉对他更加怀疑和困惑。
随着剧情的发展，观众逐渐发现真相并揭示了一系列令人震惊的秘密。
莎莉发现彼得与吉蒂之间似乎有一段过去的恋情，而吉蒂也对莎莉产生了一种特殊的感情。
这场复杂的三角恋情使整个故事充满了扭曲和荒诞。
在影片的最后，真相终于大白于天下。
莎莉最终发现，吉蒂实际上是她的分身，她的幻影。
这一发现令莎莉陷入了极度的恐慌和绝望之中。
她逐渐失去了自我，并陷入了疯狂的状态中。
整个故事以荒诞的方式展现了莎莉在面对爱情和欲望时的精神崩溃。
《穆赫兰道》以其独特的叙事风格和深刻的心理描写而闻名。
大卫·林奇巧妙地运用了非线性叙事的手法，将观众引入一个充满谜题和迷团的世界。
他通过荒诞和扭曲的场景设计，将故事中的情感和心理状态具象化。
这种独特的表达方式让《穆赫兰道》成为了一部独特而令人难忘的电影作品。
该片通过多重叙事层次，探索了人性的复杂性和欲望的力量。
它揭示了现实与幻想之间的模糊边界，并引发观众对人性和存在的深度思考。
电影穆赫兰道剧情解析
电影穆赫兰道剧情解析电影穆赫兰道是一部由美国导演大卫·林奇执导的奇幻悬疑片，于2001年上映。
该电影以非线性叙事的方式展现了一个充满神秘和幻觉的故事，让观众在观影过程中陷入了一个奇特的世界。
本文将对电影穆赫兰道的剧情进行解析，探讨其背后的深层含义。
影片开头，女主角贝蒂·艾尔斯（Naomi Watts 饰）来到好莱坞，准备开始自己的演艺事业。
她在一家家庭旅馆里住宿，遇到了同样是演员的女友丽塔·海华丝（Laura Harring 饰）。
丽塔失去了记忆，两人一起寻找她的身份和过去。
影片的前半部分主要是贝蒂和丽塔的探险之旅，他们在好莱坞的各个角落搜索线索，逐渐发现了一个名叫穆赫兰道的地方。
在这个过程中，他们还遇到了一些奇怪的人物，比如神秘的黑衣人（Robert Blake 饰）、失踪的电影导演亚当·卡什（Justin Theroux 饰）等等。
影片的后半部分则更加复杂和神秘。
贝蒂和丽塔终于找到了穆赫兰道，进入了一个充满幻觉和梦境的世界。
在这个世界里，他们发现自己的身份和过去都不是他们想象的那样。
贝蒂原来是一个叫做丽拉的女演员，丽塔则是一个叫做黛安娜的女子，两人都死在了一场车祸中。
整个故事的真相是，丽塔是亚当·卡什的前女友，两人曾经计划逃离好莱坞，但最终被黑衣人所杀。
而贝蒂则是在一次试镜中认识了丽塔，并成为了她的朋友。
影片结尾，贝蒂和丽塔的故事结束了，但是另一个故事却开始了。
黑衣人和亚当·卡什的故事在一个神秘的地方继续着，而贝蒂和丽塔则成为了另一个世界里的人物。
电影穆赫兰道的剧情非常复杂，充满了幻觉和梦境。
但是，这部电影背后也有着深刻的含义。
影片通过贝蒂和丽塔的故事，探讨了好莱坞电影产业的黑暗面。
影片中的角色都是被这个产业所吞噬的人，他们追逐着名利和权力，但最终都无法逃脱这个系统的掌控。
影片中的穆赫兰道则是一个象征，代表着好莱坞电影产业的黑暗力量。
穆赫兰道电影解析
穆赫兰道电影解析
穆赫兰道是一部由美国导演大卫·林奇执导的电影，于2001年上映。
这部电影以非线性的叙事方式展现了一个充满谜团和幻觉的故事，让观众在迷离的氛围中感受到了导演独特的风格和意境。
首先，穆赫兰道的故事情节非常复杂，需要观众在观影过程中不断地推理和思考。
电影中的主人公贝蒂·艾尔斯（Naomi Watts饰）是一名年轻的女演员，她在好莱坞的试镜中遇到了一名失忆的女子丽塔（Laura Harring饰），两人之间发生了一系列离奇的事件。
随着故事的推进，观众逐渐发现，这个故事并不是简单的爱情故事，而是一个充满了幻觉和梦境的故事，其中涉及到了多个现实和虚幻的世界。
其次，穆赫兰道的视觉效果非常出色，导演大卫·林奇运用了大量的镜头特效和音乐效果，营造出了一种独特的氛围。
电影中的画面充满了强烈的对比色和明暗变化，让观众感受到了一种强烈的视觉冲击力。
同时，电影中的音乐也非常出色，由作曲家安吉洛·巴达拉门特（Angelo Badalamenti）创作的配乐，让整个电影的氛围更加深沉和神秘。
最后，穆赫兰道的主题非常深刻，它探讨了人类内心深处的欲望和恐惧。
电影中的主人公贝蒂和丽塔都是在追求自己的梦想和欲望，但他
们却被现实和命运所束缚，最终陷入了绝望和痛苦之中。
电影中的情节和人物都充满了象征和隐喻，让观众在思考人类内心的同时，也感受到了导演对于人性的深刻洞察和思考。
总之，穆赫兰道是一部非常出色的电影，它不仅在故事情节、视觉效果和主题方面都非常出色，更重要的是，它让观众在观影过程中感受到了导演独特的风格和意境，让观众在迷离的氛围中思考人类内心的欲望和恐惧。
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《 穆赫兰道》 是导演大卫 ・ 林奇的代表作品， 在神秘诡异的气氛 中， 影片讲 述 了一个 闯荡好莱坞的女子被现实压迫而最终走向灭亡的故事。 影片的独到 之 处 在 于 以展 现 主人 公 “ 梦境” 与“ 现实” 来 追 踪故 事 的线 索 ， 阐释 人 物 的 心
理 。在 此 ， 我 们 将剖 析 影片 所基 于 的几 个 相关 理 论和 技术 手段 。
精神 投 射
佛 洛依 德说 ： “ 梦 的最伟 大 或最 密 切 的结 构 ， 必 须 要从 在 我 们 面前 感 官世
ａ ｍｉ ｌ ｌ ａ 已死 的标 志 。可 以认 为 ， 现实 中的蓝 钥匙 是 Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 界或从我们清醒的思想所游历的地方——换言之 ， 必须从我们的外部或内部 的 蓝钥 匙是 杀 手证 明 Ｃ 世界所体验过的内容中去寻找基础材料。” 这部 电影正是基于这样一个心理 犯罪的见证， 恐惧的来源 ， 于是在梦中它成为Ｒ ｉ ｔ ａ 遭遇 的线索， 是开启身世之 学基础， 将 影 片 的叙 事 情 节精 心 安置 于梦 境 与现 实 的联 系 之 中 。本 片导 演 大 谜的关键 ， 。 除此之外， 佛洛依德对于钥匙和盒子在梦 中的象征意义有着明确 卫 林 奇 的高 明之 处 就在 于塑 造 了一 个极 端 真实 的 梦境 。 梦 中的 人物 和场 景 都 的解 释 ： 钥 匙象 征 男性 器 官 ， 盒 子象 征女 性子 宫 。Ｒ ｉ ｔ ａ 月 钥 匙 打开 盒子 的动 作 能 在真 实 世 界里 找 到它们 的“ 本体” ， 但是 ， 梦 中人 物 的名 字 、 身 份 以 及所 经 历 象 征 着现 实 中她 通过 “ 潜规 则 ” 从 导 演处 获得 了角色 和成 功 的机 会 。 在 建筑 的 通过 一定 的几 何 形体 达 到一定 的象 征意 义 是 常见 的 一种 方 的事 与现 实 是 不 同 的 ， 甚至 是 重 叠 和互 换 的 ， 反 映 出 了梦 境 对 现 实 中主 人 公 语 言 符号 系 统 中 ， 式 。值得 一 提的 是 ， 简 单 的通过 形 态联 想 的方式 进 行 “ 象形 设 计 ” 是 一 种建 筑 Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 心理 的 投射 。 从 人 物身 份 来看 ： 现 实 中 主人 公 Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 孤独、 忧郁 、 彷徨 ， 事 业 和感 情 上 的 语言贫乏的体现 ， 这种方式忽略了语言符号本身的内在规律。一种具有创造 受挫使得她自卑压抑 ， 但梦境中她的化身Ｂ ｅ ｔ ｔ ｙ 优秀自信 ， 乐观开朗， 这些是现 力 的建 筑 语 言总 是符 合其 自身规 律 ，建立 在人 类 文 化 的 内在结 构 秩序 之 上 ， 实 中Ｄｉ ａ ｎ ｅ 的 理 想 。而 她 的 同伴 Ｃ ａ ｍ ｉ ｌ ｌ ａ 是 个 美 丽强 势 、 不择 手 段 的女 人 ， 而在 体 现 了建 筑 和人 的互 动 。 借用罗兰巴特的理念 ： 语 言描述了物质世界 ， 使我们相信 自己身处于驾 梦境 中她是个Ｉ ￣ ｑ Ｒ ｉ ｔ ａ 的孤独无助 的失忆女人 ， 对Ｂ ｅ ｔ ｔ ｙ 有着强烈的依恋。 这种强 弱关 系 的互 换反 映 了Ｄ ｉ ｎｅ ａ 现实 中的 渴望 。人 们感 知 世 界 ， 又通 过 内 心的情 感 驭物体 的实践世界里， 而通过物体 ， 我们也处于一个 由意义、 理 由、 托词所构 来调整这种感知使它适应于我们的内心。尽管建筑是客观存在的实体 ， 但是 成 的世 界 中 。建筑 的符 号 学表 达是 人类 的认 知 过 程 。 作 为 可体 验 的空 间 ， 它们 从来 都 是 与 内在心 理相 结 合 ， 人 对 建 筑 的感 知 ， 投 射 叙 事 空 间 出个 体 的精 神世 界 。 佛洛 依 德在 《 释梦 》 中提 出 ， 人 的心理 思 想在 梦 中体 现 为 视觉 的 客观 的情 影 片在 叙 事上 可 分为 前后 两 个部 分 ，电 影开 始 提示 进 入梦 境 直 到 １ １ ５ 分 境， 也就 是 说 能被 体验 到 。从 经历 的事实 来 看 ： Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 雇 用 杀手 杀 死 了Ｃ ａ ｍ ｉ ｌ ｌ ａ ， 钟 左 右为 第 一部 分 ， 即“ 梦境” 部分 ； 之 后 出女 主 人公 被 邻 居 唤 醒 ， 梦境结束， 但在内心里她感到恐惧、 悔恨 ， 希望这一切没有发生， 于是在梦境 中出现 了这 从 此处 开始 的后半 个 小 时为 “ 现实” 部分。 导 演在 “ 梦境 ” 部分 的 叙事 基本 遵循
“ 他指” 系统中， 对人 类 自身 的定 义 是永 恒 的“ 他指 ” 。 “ 蓝钥匙” 是 影 片 中的 关 键 物 品 ， 梦境 中 ， 当Ｒ ｉ ｔ ａ 将蓝 钥 匙 插 入 盒 子 的 瞬 间， 像 是 开启 了连接 现实 的那 扇 大 门 ， 时空 场 景在 此刻 发 生 了转 换 ； 而现 实 中
，
论 及 与建 筑 密 切相 关 的其 他 门类 艺 术 时 ，电影 总 是 建 筑 师们 热 衷 的话 题， 电影 与建 筑相 类 似 的诸 多理 论 的产 生 ， 构成了“ 电 影建 筑学 ” 。 电影 与 建筑 可 同样 视作 一种 艺 术形 式 ， 它们 在表 达 时 间与 空 间 ， 叙 述剧 情 ， 感 知和 构 筑现 实 的过 程 中体 现 出了相 关 联 、 相 影 响 的各个 方 面 。
符号链以隐喻的方法描述了真实世界的自我。建筑作为人类社会构筑 的产 物， 集 合 了一 定 时期 的社会 文 化 思想 、 科 技 发展 水 平 、 自我价 值 追求 等等 ， 因 此 建筑 是 人类 存 在 自身 的物 化 隐喻 。 在 多 种建 筑形 式 构成 的一 系列 “ 能 指” 和
建 筑理 论 与设计
口翻圜隧。
电影建筑 学视 角下 的《 穆赫 兰道》
摘要 ： 电影《 穆赫兰道》 中反常的叙事手法和象征性体现 了导演对观众心理 的操纵 ， 无论是从精神分析学、 符号学、 蒙太奇等理论 出发 ， 导演 的最终 目的在于引导观众进入梦境 与现实相参照的精神世界。 本文基于电影建筑学的视角， 探讨建构影片的概念和方法 从 中解读 出电影 与建 筑 可类 比的理 论相 关 性 。 关 键词 ： 电影建 筑 精神 投 射 空 间 符号 叙 事性
影 片 中梦 境里 的Ｂ ｅ ｔ ｔ ｙ 和Ｒ ｉ ｔ ａ 是Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 心 理 的投 射 ， 这 两 个名 字 是 影射 人 物 形 象 的符 号 。Ｂ ｅ ｔ ｔ ｙ 这个 名 字 的来 源是 Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 在 餐厅 看 到的 一个 女服 务 员 ， 平 凡 而庸 碌 ； Ｒｉ ｔ ａ 的 名字 来 源于 电影 海报 ， 这个 角 色形 象是 “ 蛇蝎 美 女” 的 代表 。梦 境 中 的两 个 女 主人 公 虽 然 是Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 理 想 化 的形 象 ， 但 作为 “ 他者” 符 号 而存 在 的名 字则 仍 然 直指 现 实 中两 个 主人 公 的真 实 形象 ， 在Ｄ ｉ ａ ｎ ｅ 理 想 化 的梦 境 中 ，