抒情话语的语言表现功能方式

抒情话语的语言表现功能方式
曹品薇
黔南民族师范学院中文系贵州都匀 558000
【内容摘要】：抒情话语是一种表现性话语。

它具有象征性的表现情感的功能，通过类似音乐声音组织和富有意蕴的画面组织来体现难以言传的主观感受过程。

它突出了话语的表现功能，直接呈现情感运动形式的功能，具体表现在强调话语声音层和画面层的象征功能。

抒情性话语打破了普通话语以客观事物来报道的通信功能，它报道主观感受使“声”与“情”、“景”与“情”相与相成的抒发。

从而形成了独特的语言系统。

【文章关键词】：抒情话语表现感情声音层画面层语言功能方式
普通的话语通过意义相对确定来报道事实而抒情话语虽然也保留了普通话语的这一功能，但是更多是体现在声音和画面层次。

即是我们常说的声情并茂与一切景语皆情语。

声与情，抒情话语的最小声音单位是字音，字音之间的变化组合形成了不同的声音，同样也抒发了不同感情。

例如：《枫桥夜泊》张继（唐）
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

此诗是作者张继在科举考试名落孙山后坐船回乡时所作.考试的失败让他心情很低落.孤身一人的他在心境失落寂寞,客船夜泊，触景生情，抒发了羁旅之愁。

其中有两句诗是写到了声音：“乌啼”和“夜半钟声”。

首句写：明月已经落下，几声乌鸦的啼叫，满天的寒霜，江边的枫树，点点的渔火。

诗人张继所见、所闻、所感，并绘出了一幅凄清的秋夜羁旅图。

末句写：在暗夜中，人的听觉升居为对外界事物景象感受的首位。

而静夜钟声，给予人的印象又特别强烈。

这样，“夜半钟声”就不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深永和清寥，而诗人卧听夜钟时的种种难以言传的感受也就尽在不言中了。

例如《琵琶行并序》(节选)白居易(唐)
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

诗歌节选描绘出琵琶声的余音绕梁。

“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

弹奏至此，满以为已经结束了。

谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流推向高潮。

才到高潮，即收拨一画，戛然而止。

一
曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。

景与情，诗中之景，本不是自然景物，而是由抒情话语组织和表现出来的被赋予了情感内涵的画面。

例如：《雨巷》（节选）戴望舒（近）
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。

她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
《雨巷》这首诗中诗人把当时的黑暗现实社会暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。

这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。

而诗人自己，就是这样的雨巷中的孤独者。

他在孤寂中怀着一个美好的希望。

希望有一种美好的理想出现。

诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。

而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。

她和自己一样充满了愁苦和惆怅，像梦一样从身边飘过。

留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨！诗里那撑着油纸伞的诗人，那寂寥悠长的雨巷，那像梦一般地飘过有着丁香一般忧愁地姑娘，并非真实生活本身地具体写照，而是充满象征意味地抒情形象。

我们不一定能够具体说出这些形象所指的全部内容，但我们可以体味这些形象所抒发但朦胧的诗意。

那个社会现实的气氛，那片寂寞徘徊的心境，那种追求而不可得的希望，在《雨巷》描写的形象里，是既明白又朦胧的，既确定又飘忽。

想象创造了象征，象征扩大了想象。

这样以象征方法抒情的结果，使诗人的感情心境表现得更加含蓄，也给读者留下了想象的广阔天地，感到诗的余香。