广播剧
谈广播剧的再次兴起
谈广播剧的再次兴起对于听众来说，似乎消失很久的广播剧，在耽美的风潮下，突然又出现在大众视野中。
本文试从中文广播剧的历史来介绍广播剧的走向，分析当下广播剧流行的原因与其时代特色。
标签：广播剧;配音;特色网剧《魔道祖师》的意外爆红，带动了《魔道祖师》广播剧随之走红，它由当时并不算大众的APP——猫耳FM推出。
三季《魔道祖师》总播放量超过四亿次，播出总收入近两千万。
广播剧这种早已消失在大众视野中的艺术种类，在网络时代居然又重新崛起，而且以网络为依托，与动漫画同为二次元世界的一员，依靠着耽美文化的流行，又兼有粉圈文化的某些特点，成为制造国产大IP过程中不可缺失的重要一环。
国产广播剧的源头要回溯到上世纪八十年代，陪着改革开放那一代人一起出现的人们对文化和娱乐的填不满的饥渴，不管什么作品，都会受到狂热的欢迎与关注。
影院上映虽是异常古早的外国电影，依然一票难求，一本新书的出版，一首歌曲的出现都能成为一种潮流。
外国电影译制片和配音演员这个行业就在这样的历史环境下，走入人们的视野中。
配音演员绝大多数都是声色极具魅力、台词功力深厚的演员。
起初的配音演员都隶属于相应的“国营单位”，是有“组织”的。
在整个八十年代，电影译制方面上影、北影、长影三家争奇争艳各有千秋。
上海电影译制片厂是其中当仁不让的龙头霸主，旗下众多配音演员都是当时的“全民声音偶像”，声线华丽戏剧感染力强。
北京更加大气内敛，而长春电影厂的配音走的是朴实无华的路子。
配音演员不仅要为电影配音，还会再配上串联情节的画外音，再制成声音作品，给广播电台播放。
这种特殊时代独有的声音作品，被称作“电影录音剪辑”——毕竟在当时的中国，很多地方没有电影院——人们就这样一遍一遍在广播里听着电影，从配音演员生动的声音演绎来“想像”电影里的情景。
这几乎就是中国广播剧的雏形。
八十年代的听众真实地享受到了声音的盛宴。
那是广播的黄金时代，播音员音质优美素质过硬，幕后人员想方设法推出更新、更有趣的节目。
如何制作广播剧
第1篇、如何制作广播剧与成员职责分布：了解录制成员的各职责，各尽其责，互利合作。
怎样制作一个广播剧广播剧的制作是把广播故事的剧本声音化的一个过程,也是一个再创作的过程,它考验了制作者对故事情节、感情的理解及对声音艺术的想象力和创造力.音乐、音响与故事具体情节协调配合,充分展现广播剧独特的声音魅力,即听众在听觉欣赏的同时,产生视觉上的丰富联想,在很短的时间里刺激听众的心理,产生心灵的触动,情感的沟通.好的广播剧能融入受众心理,让他们产生强大的共鸣,从而使广播更深入人心.怎样制作一个广播剧：广播剧可以分个人剧和社团剧。
但是制作过程基本相同。
1.要有一个好的剧本。
一般来说剧本来源都是网络流行的小说。
按性向大致可分三种：BL——男男,BG——男女,GL——女女。
当然也可制作无性向的。
按种类则可分言情类，奇幻类，悬疑类，惊悚类等等。
个人认为为制作一部广播剧而去找剧本不如看到好的小说时准备制作广播剧来的适合。
有了小说，为尊重作者，要向作者要授权。
授权就是作者以书面形式答应导演或广播社团可以改动小说成为剧本，并以广播剧形式非盈利性发布。
小说不能直接拿来制作广播剧，这个时候就需要略微有文学功底的，精读小说的编剧，将小说改编成广播剧剧本。
广播剧剧本大纲怎么写?六要素写清楚，时间、地点、人物、事情发生的起因、经过、结果。
人物要简单分析一下性格和人物之间的关系，故事的情节叙述的详细一些。
一张A4纸写满即可。
下面是一个完整的广播剧剧本，大伙学学：廣播劇劇本貞女（廣播劇貞女劇本完整版，台藝大藝術生）人物表朱滴英：女主角，17歲，個性文靜內向，不善與人相處。
因17年前的一場詛咒，一輩子無法結婚，一旦失身，便會有殺身之禍。
阿恒：男主角，21歲，家住在縣城裡，以插對的身分被分配到貢村，住在王老頭家裡。
阿恆是一個支持破四舊的青年，不斷提倡新思想，排斥迷信。
不料，有天在王老頭家後院得圍牆那頭，他見到了滴英，也因此展開了一段難以圓滿的愛情。
适合孩子听的广播节目
适合孩子听的广播节目
以下是一些适合孩子听的广播节目：
1. 儿童故事广播剧：这种节目在讲述经典的儿童故事时，会以音乐、声音效果等形式将故事讲述得更加生动有趣，适合孩子们睡前增加阅读量和睡前的放松。
2. 经典童话故事广播剧：经典的童话故事和绘本在孩子成长中起着重要作用，通过广播剧的形式，更容易让孩子产生共鸣和接受。
3. 儿歌广播节目：通过播放儿童歌曲，可以提高孩子们的音乐素养和节奏感，同时还能激发孩子们的想象力和创造力。
4. 儿童科学广播节目：在寓教于乐的基础上，让孩子了解科学知识，提高孩子对科学的兴趣和学习热情。
5. 儿童英语广播节目：透过轻松愉悦的儿歌、童话故事等，帮助孩子学习英语单词、简单语法等知识，提高孩子的英语专业能力和英语认知水平。
适合孩子听的广播节目可以通过家长和老师的引导和推荐，让孩子在听取娱乐的同时，获得更多的文化和知识信息，对他们的成长和
发展有积极作用。
短篇古风广播剧剧本
短篇古风广播剧剧本广播剧以古风的题材深受大众的喜爱，那么其中短篇的又有多少呢?短篇古风广播剧篇一蝶澈(独白)我叫蝶澈，出生在巫乐族。
我最喜欢的小哥哥名字叫迟墨，他是我们巫乐族的年龄最小的男孩子，我的小哥哥和我一样，是个灵力高强的孩子……他教我各种各样的幻术，教我怎样控制幻化成光线的琴弦，温柔的眉眼，微笑的唇角……迟墨：蝶澈，你想过要飞到天空上面去看一看吗?我想知道，云朵上是开满了樱花，抑或是住满了亡灵。
蝶澈：(独白)我是我父皇的骄傲，可是迟墨不是，父皇不喜欢他……迟墨：为什么那些鸟儿可以在天空里面自由地飞翔，而我却必须在风里面那么懦弱?蝶澈：(独白)迟墨总是望着冰海对岸的方向很长时间不说话，他背对着我，我看不到他的眼睛，不过我可以想象，他的眼睛里面肯定落满了天空上飞鸟的影子。
迟墨：蝶澈，你想和我一起离开吗?蝶澈：哥，你去哪我都跟着。
迟墨：(低声)蝶澈，我哪儿也不去，别忘记了，你是父皇最心爱的女儿。
蝶澈：(独白)我终于在祭坛的下面暗室中见到了我的哥哥迟墨，他被几把冰剑钉在厚厚的玄武岩墙壁上，红色的血液沿着那些穿刺他胸膛的冰冷源源不断地流淌下来，曼延在冰冷的地面上……他的表情没有痛苦和怨恨，依然平静而充满感恩。
迟墨：你已经知道一切了吧?蝶澈：知道了，小哥哥。
迟墨：蝶澈，不要难过，我从来没有恨过父皇，更加喜欢你。
我能够来这个世界上走一次，已经觉得很幸运了，请带我照顾父皇，照顾巫乐族的每一个人。
蝶澈：(独白)第三把冰剑洞穿他的胸膛，我听见血肉模糊的声音，沉闷如同粘稠的岩浆汩汩流动。
我看到哥哥皱紧的眉毛心如刀割。
迟墨：蝶澈，不要难过，还有两把冰凌。
然后我就可以睡会了。
蝶澈：王为什么要对你这么残忍，我不允许。
(独白)我走过去，召唤出手中的冰剑，一剑洞穿了他的咽喉。
迟墨：蝶澈，为什么这么傻，为了我而犯法典?蝶澈：(独白)我最爱的哥哥……请你原谅我，我要离开了，离开这个纷扰的宫殿，离开这个埋葬了我苍翠年华的幻影之城。
广播剧制作服务中的演员选角与配音指导
广播剧制作服务中的演员选角与配音指导广播剧作为一种传统的媒体形式，通过声音的传递和演员的表演，将故事情节生动地展现给听众。
在广播剧制作过程中，演员选角和配音指导是至关重要的环节。
通过合适的演员选角和精准的配音指导，可以为广播剧增添生动感和情感共鸣，使得听众更好地理解和体验故事。
一、演员选角演员选角是广播剧制作中非常重要的一环。
选择合适的演员能够让剧中的人物更加鲜活和生动，让听众更好地感受到故事的情感。
以下是演员选角的一些关键要素：1. 人物形象的匹配：演员选角的首要要素是与剧本中的人物形象相匹配。
演员需要具备与角色相符的年龄、性格、身材等特征，以便更好地诠释角色。
选角时应仔细审视角色的性格特点和发展轨迹，寻找可以真实展现这一角色的演员。
2. 音色的匹配：广播剧是通过声音传达故事情节的，而演员的音色和声音的表达能力在这一过程中起着至关重要的作用。
选角时需要考虑演员的音色与角色的个性特点是否相符，以便更好地传递角色的情感和心理活动。
3. 专业表演能力：演员选角中还需要考虑演员的专业表演能力。
广播剧的演员并非只需要有好的声音和音色，还需要具备良好的表演能力，能够通过声音表达角色的情感和内心变化。
因此，选角时需要评估演员的表演技巧和演技水平。
4. 彼此的配合和默契：在演员选角过程中，还需要考虑演员之间的配合和默契。
广播剧是通过多个角色的互动来展现故事情节的，因此选角时需要确保演员之间具备良好的配合能力和默契，以便更好地表现出剧中的人物关系。
二、配音指导配音指导是广播剧制作中的另一个关键环节。
通过精准的配音指导，可以让演员更好地理解角色，准确地传达角色的情感和内心变化。
以下是配音指导的一些要点：1. 角色分析：配音指导的第一步是对角色进行深入的分析。
配音指导需要了解角色的个性特点、情感状态和内心世界，以便更好地指导演员进行角色表演。
2. 音色塑造：配音指导在音色塑造方面起着至关重要的作用。
通过指导演员调整音色的音质、音调和节奏等要素，可以更好地塑造角色的形象，使得角色的声音更贴近人物的特点和故事的情感需求。
如何写广播剧剧本
如何写广播剧剧本.txt如何写广播剧剧本广播剧是一种以声音为主要媒介，用故事、对话等方式表达情节的艺术形式。
写广播剧剧本需要有一定的创造力和技巧。
本文将介绍如何写广播剧剧本的基本步骤和注意事项。
1. 确定故事结构首先，确定广播剧的故事结构是很重要的。
一个好的广播剧剧本应该有一个引人入胜的开头、扣人心弦的和富有张力的结尾。
让故事有一个清晰的起承转合，保证情节的连贯性。
2. 描写场景和角色广播剧没有视觉元素，所以需要通过声音和对话来表达场景和角色。
在剧本中描写场景时，要用简洁明了的语言传达出环境和气氛。
描述角色时，要突出他们的特点和个性，使角色更加鲜明和可信。
3. 编写对话广播剧的主要表达方式是对话，所以编写生动有趣的对话是至关重要的。
对话应该贴近角色的个性和情绪，准确地传达角色之间的关系和冲突。
同时，对话也应该具有一定的节奏感和张力，让听众更容易投入剧情。
4. 指示音效和配乐声音是广播剧的灵魂，通过恰当的音效和配乐可以增强剧情的表现力。
在剧本中应该清晰地指示所需的音效和配乐，以及它们在剧情中的运用方式。
这样能够让录制和制作广播剧的人更好地理解创作者的意图。
5. 注意时长和技术限制广播剧一般有一定的时长限制，所以在编写剧本时要注意控制故事的长度，避免内容过于冗长或过于紧凑。
另外，还需要考虑到广播剧制作的技术限制，尽量选择可行的场景和效果。
6. 修订和改进写完初稿后，要进行修订和改进。
仔细审查剧本的逻辑、连贯性和语法，确保故事的流畅性和可读性。
可以请同行或朋友帮助审查并提出建议，以获得更好的效果。
写广播剧剧本需要一定的耐心和创造力。
通过遵循上述步骤和注意事项，你可以更好地编写出富有吸引力的广播剧剧本。
祝你写作顺利！。
短篇广播剧剧本
短篇播送剧剧本题目：《迷失在光阴里》角色：小明〔男主角〕小丽〔女主角〕张叔〔小明的叔叔〕效劳员场景描绘：小明和小丽在一个古色古香的咖啡馆里相遇，两人逐渐产生好感，但突然传来____，小明和小丽穿越到了古代。
〔咖啡馆〕小明：〔单独坐在角落里，神情疲惫〕唉，不管哪里，总是觉得生活没有意义。
小丽：〔走过来，看到小明〕你好，看起来有些烦恼？小明：〔抬头看向小丽，微笑〕你也觉得生活没有意义吗？小丽：有时候会觉得，但我相信，总会有好的事情发生的。
小明：你有点乐观哦。
小丽：〔笑着坐下〕是吗？那是因为我相信人生是一场旅程，永远无法预知下一站会是什么样的。
突然，____传来。
小明：〔惊慌失措〕怎么回事？发生了什么？小丽：〔眼神迷茫〕我也不知道，看起来我们……被传送到了别的时代。
小明：〔疑惑〕别的时代？景气瞬间切换到古代村落。
景深：是的，小明和小丽穿越到了古代。
小明：〔眼前一亮〕好似是古代村庄啊！这里的风光真美。
小丽：〔紧张〕可是我们怎么会突然来到这里呢？小明：〔从口袋里掏出一张纸〕看，这张纸是我们点餐时留下的。
小丽：这是什么？小明：〔仔细看〕这是光阴宝典，看看上面的提示。
小丽：〔疑惑〕光阴宝典？小明：〔解释〕没错，只要我们按照宝典上的提示，就能找到回家的方法。
小丽：〔有些紧张〕那我们如今该怎么办？小明：按照宝典上的提示，我们去找一个名叫张叔的人。
小丽和小明寻找张叔的过程。
〔古代村庄〕小明：〔找到张叔的屋子，敲门〕请问，您是张叔吗？张叔：〔翻开门〕是的，有什么事？小明：我们是光阴旅行者，迷失在这个时代了。
张叔：〔惊讶〕光阴旅行者？怎么会有这件事？小丽：我们有一个光阴宝典，上面写着，我们可以通过它找到回家的方法。
张叔：〔目瞪口呆〕光阴宝典？太不可思议了。
小丽：您可以帮助我们吗？张叔：我可以试试。
但是在之前，先到我的酒馆里歇一歇。
小明和小丽跟着张叔来到酒馆。
〔酒馆〕小明：这里的环境真不错。
小丽：是啊，古代的建筑真让人陶醉。
广播剧的创作注意事项
第一，广播剧剧本有很多都不够专业，因为他们涉及到了不应该有的画面，例如“哦～？是吗？【伸手抓住xx的脖子】那我是不是应该让你先下地狱？”，因为广播剧的没有画面的，所以这些东西最好不要出现
第二，为了方便CV录干音，每一句话，都要有一个语气提示，免得CV弄错语气，pia戏剧本很少有全程语气提示的
第三就是剧本的完整性和编剧能力问题了，这个我就不多说了
导演和编剧选好角色配音员之后，就可以让CV录干音了，CV录好的干音一般是交给策划，然后策划手上留一个干音，交一份给导演，导演看CV干音的情绪，语气，语速，重音等有没有什么问题，如果有，就让CV反音，至于中间，差不多就这样了，策划其实就是个打杂的，最后所有的音齐了，就可以给后期制作广播剧了，做好了之后，导演可以看看，后期做得是否合格，如果有剧情歌或者片头曲片尾曲，那么，首先编剧选原曲，然后填词的把词写出来，交给策划，然后策划自己保留一份，再交一份给导演看看，词是否合格，如果合格的话，策划就可以等导演选定一个合适的翻唱来录干音了，干音到了之后还是要交给策划，策划再给导演看是否合格，不合格的反音，合格的话，就交给后期处理了。
当一切都做好之后，就让宣传传到各个网站，再去贴吧什么的发链接，也可以到别的社里面宣传。
然后就坐等效果了
还有，期间如果后期发现CV的设备会缺频缺到他做不出来的程度，简单来说，也就是设备不过关，那么CV就可以换人了
剧本的话……因为都是语音所以尽量用口语不要用书面语
然后要标给CV提示就是大概就是这句话的语气什么的
就是提示语气什么的在语句前面用括号标一下就好了
一些BGM也要标详细后期比较方便处理
旁白不能太多，会烦。
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简介
广播剧是以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音
响效果来加强气氛的一种广播节目类型。
语言、音乐、音响是广播剧的三大声音元素。语言在广播剧里， 起着头等重要的作用。主题的体现、剧情的起伏以及人物的性 格都要靠语言来表达。音乐在衬托气氛、描绘环境、特别是在 烘托人物内心情感等方面，起着重要的作用。逼真的音响效果， 往往给人以身临其境、亲历其事的实感。
• 《盗墓笔记》
• /video/av514795/ index_1.html
• 现状
• 现在的的广播剧大多以网络为传播媒介，真正在电台上播放 的已经很少了 • 涌现了是目前这些非专业团队制 作的广播剧的类型较为单一。 • 剧本来源枯竭。因为相对于电视电影的高片酬，广播剧的使 用价值就低于它的劳动价值，所以很多作家都不愿意为广播 剧写稿。 • 演员队伍单一。虽然现在涌现了很多非专业团队，但是知名 有配得好的cv (character voice)却很少，所以很多广播剧总是 那几个人配。
• 如何发展？
• 培养专业人才
• 开发新鲜的广播剧作品 • 打造广播剧品牌形象
• 参考文献 • 毛阳南《广播剧发展之路》 • 朱存明 孙昕姣《“读屏”时代的广播剧发展空间》
历史
• 初建：20世纪20年代-40年代 中国的第一部广播剧《恐怖的回忆》产生于1933年7月，由当时的 上海广播电台播出。 • 发展与成熟的阶段：20世纪50年代-1966年 广播剧从初的简单直播向磁带录音合成的方向发 展，使广播剧的录 制水平有了较大的提高。 繁荣：20世纪80年代-90年代 这一时期各地电台 不仅录制了大量的广播剧，而且专门开辟了广播 剧的播出时 间。为了保证广播剧的录制，全国各省台相继建立了广播剧 的专业剧组，中央台、上海台、山东台等还专门设立了广播 剧组(科)这种 行政建制。同时，录制广播剧所需的编辑、 导演、配乐、音响效果等也配 置齐全。这时期，广播剧的录 制数量大幅度上升，录制出了许多思想性、 艺术性俱佳的作 品。 • 瓶颈及衰落期：从20世纪90年代至今 随着电视事业的迅猛兴起，网络技术的发展，人们能够接收到更多的 信息，也拥有了更多地选择；同时，经济体制的转轨使得各电台由过去的 完全依赖行政拨款转向自筹自术方式表达，较倾向于娱乐频道。