论初盛唐时期古体诗体制的发展
唐诗的体裁发展
唐诗是中国古代文学的重要流派之一，其体裁在唐代经历了丰富多样的发展。
以下是唐诗的几个主要体裁以及它们的发展演变：
1.五言绝句：五言绝句是最典型、最具代表性的唐代诗歌形式。
它由四行组成，每行五个
字，总共二十个字。
五言绝句最早起源于初唐时期，发展到盛唐时期达到了巅峰，许多著名的诗人如杜甫、王之涣等都广泛使用了这种形式。
五言绝句通常以表现感情和抒发思想为主。
2.七言绝句：七言绝句与五言绝句类似，由四行组成，每行七个字，总共二十八个字。
七
言绝句在唐代也有很高的创作活力，尤其在晚唐时期得到了广泛的发展。
七言绝句相对于五言绝句来说，更加宽广和庄重，适用于抒发较为深沉的思想和主题。
3.古体诗：唐代还出现了一些古体诗，即模仿古代早期的诗风和形式的诗歌。
这些古体诗
往往采用古韵和古文风格，对古代诗人进行模拟和致敬。
有时候，古体诗也与绝句结合起来，形成了五言古绝或七言古绝等形式。
4.长诗：唐代还出现了一些较长的叙事诗或抒情诗，被称为长诗。
其中最著名的是《长恨
歌》、《白雪歌送武判官归京》等。
长诗通常由多个章节组成，可以更充分地发展情节和描绘景物。
在唐代诗歌的发展过程中，不同的体裁相互影响，并逐渐形成独特的风格和特色。
唐诗以其精湛的艺术表达和广泛的题材内容成为中国古代诗歌的巅峰之作，对后世的文学创作产生了深远的影响。
唐代诗词的演变与发展
唐代诗词的演变与发展在中国文学史上，唐代诗词是一道别开生面的风景线。
唐代诗词的演变与发展，是历史的必然，也是充满魅力的文化传承。
从初唐的“律诗”到盛唐的“近体诗”，唐代诗词不断创新、演绎出一个又一个文学盛世。
一、初唐律诗的诞生唐初文学以诗歌为主，游历于各地的诗人们敏锐地感知到了时代的脉动，曾经的文学风格被打破，成为一种革命式的文学风格，这就是律诗。
律诗在唐朝之前也有过，但是以五言律诗在唐朝之后征服整个中国文坛，创造了不少文学名著。
律诗有一种独特的音韵和格律，能够使得诗词有更为精确的表达方式，并且其技巧性也较高，要求诗韵不仅依靠声韵的相似，还要求韵脚同时具有调子上的相似。
律诗的形式就像引领唐代文学的东风，标志着唐代文学开始进入了一个崭新的阶段。
二、盛唐五言诗大时代五言诗是唐代的代表性文体，它的创作也呈现出了逐渐升华的趋势。
在唐代后期，朝廷政府实行科举制度，五言诗歌成为了科举考试的必考内容。
于是乎，五言诗的创作便愈发地达到了盛世之华。
唐代著名的五言道德经、春望诗、望洛漫思等，都充分展现了作者才华的卓越和文学艺术的独特魅力。
五言诗的创作不仅是文学艺术的升华，亦是唐代文学进步的创新之路。
三、近体诗的创新随着唐代文化的不断发展，金石、敦煌、画境等文艺形式，则鼓舞了唐代文学的创作。
盛唐时期，诗歌文体的多样化，使得文学艺术的创新开始层出不穷。
其中，近体诗便是创新之一。
近体诗不拘泥于律章格式，可以自由创作，进而升华作品的艺术价值。
近体诗最具代表性的是杜甫的《登高》、白居易的《赋得古原草送别》等作品。
这些诗歌作品无论是在意境的表达还是在形式的创新都达到了新的高度。
近体诗的创新使得唐代文学摆脱了过束缚于规矩和格律的复制粘贴，开始走向了自由开放的方向。
总结起来，唐代诗词的演变与发展，不仅是岁月轮回，更是一种文化变迁和文学尤美。
唐初的律诗、盛唐的五言诗、近体诗的创新，不论是在形式还是在艺术价值上，都经受了历史之考验。
它们不但是文学艺术中的瑰宝，亦是中华文明的骄傲。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程引言概述：唐诗是中国古代文学的瑰宝，它在中国文化史上占据着重要的地位。
唐诗的发展历程可以追溯到唐朝的盛世时期，经历了多个阶段的演变和发展。
本文将从五个方面详细阐述唐诗的发展历程。
一、初唐时期（618年-713年）1.1 高宗时期的开创：唐初的诗歌以文人宫廷诗为主，表现了盛世的繁荣和文化的繁盛。
这一时期的诗歌以五言古体诗为主，形式简练，内容丰富。
1.2 王勃与杨炯的影响：王勃与杨炯是初唐时期的两位杰出诗人，他们的作品开创了新的诗歌风格，注重情感表达和意境描绘，对后来的唐诗产生了深远的影响。
1.3 王之涣与杜牧的代表作品：王之涣的《登鹳雀楼》和杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等作品，展现了初唐时期诗人的豪放与感怀，成为了后人传诵的经典之作。
二、盛唐时期（713年-755年）2.1 杜甫与李白的崛起：盛唐时期，杜甫和李白被誉为“诗仙”，他们的作品充满了豪情壮志和社会关怀，对后世产生了广泛的影响。
2.2 唐诗的艺术成熟：盛唐时期，唐诗的艺术达到了巅峰，形成了丰富多样的诗歌体裁，如长诗、小令、赋、曲等，创作技巧和表现手法更加成熟。
2.3 唐诗的题材拓展：盛唐时期，唐诗的题材不再局限于宫廷和政治，开始涉及社会民生、自然景观、个人情感等广泛领域，诗人们的创作思想更加开放。
三、中唐时期（755年-827年）3.1 安史之乱对唐诗的影响：安史之乱是唐朝历史上的重大事件，对唐诗的发展产生了一定的冲击，许多诗人因此流亡或躲避战乱，创作活动受到一定程度的限制。
3.2 唐诗的政治色彩：中唐时期，由于政治动荡，一些诗人开始将个人的抒情与对社会政治的关切相结合，创作出一批具有政治色彩的作品。
3.3 唐诗的宗教意蕴：中唐时期，佛教与道教的影响逐渐增强，一些诗人开始创作具有宗教意蕴的作品，表达对信仰的追求和对生命的思考。
四、晚唐时期（827年-907年）4.1 唐诗的衰落：晚唐时期，唐朝逐渐走向衰落，社会动荡不安，这对唐诗的创作产生了一定的负面影响，许多诗人的创作活动受到限制。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程唐诗是中国古代文学的瑰宝，占有重要地位。
在唐朝，诗歌经历了深刻的变革和发展，形成了独特的风貌和风格。
下面将从初唐、盛唐和晚唐三个时期来探讨唐诗的发展历程。
初唐时期，是唐诗发展的起点。
这个时期，文人墨客纷纷从事诗歌创作，唐玄宗更是诗歌的提倡者和赏识者。
初唐时期的诗人以王勃、杨炯、崔颢等为代表，他们的作品多以政治才能、报国之志和感慨人生为题材，属于汉乐府风格，形式规整，情感沉稳。
随着时间的推移，盛唐时期（公元700年-900年）的到来，唐诗也进入了一个全盛时期。
这个时期的诗人众多，如李白、杜甫、王之涣等，他们的作品同时表现了个体内心世界的狂热和社会现实的真实。
无论是李白的豪放风格，杜甫的忧国忧民，还是王之涣的抒怀哲理，都给人以深远的感受。
在盛唐时期，唐诗质量和数量都达到了高峰，种类繁多，形式丰富，艺术性大大提升，诗人将民间诗歌、乐府诗和楚辞的元素融入到了自己的作品中，使唐诗变得更具有抒情性和艺术性。
然而，随着盛唐时期的结束，晚唐时期的诗歌发展出现了一些新的特点。
晚唐时期（公元900年-1050年），中国社会进入了一个动荡的阶段，作为诗人的文人们，开始以独立的精神和开放的情感进行创作。
诗人李商隐、杜牧等成为晚唐时期的代表诗人，他们的作品以咏史抒怀、对社会的批判为主题，倾向于感慨人生的苦短和社会的变迁，形式更趋于抒情和写景。
通过对唐诗的发展历程的梳理，我们可以清晰地看到唐诗的进步和变化。
从初唐时期的严谨庄重，到盛唐时期的豪放激情，再到晚唐时期的自由潇洒，每一个时期都有其独特的艺术魅力。
唐诗的发展历程不仅展现了诗人个体的成长和变化，也折射出了当时社会政治和文化的变迁。
可以说，唐诗的发展历程是一部中国古代文学发展的宝贵教材。
它不仅为后世的文人提供了充分的创作素材和借鉴，也给我们展示了中国古代文化的繁荣和独特之处。
唐诗的发展历程是诗歌艺术发展的一个重要里程碑，对后世诗人和文学爱好者都有着深远的影响。
论述唐诗宋词演变过程和规律
论述唐诗宋词演变过程和规律唐诗宋词是中国古代诗歌的两个重要代表，它们在形式、主题、风格和技巧上都有自己的特点和规律。
唐诗的演变过程可以大致分为初唐、盛唐和中晚唐三个阶段。
初唐时期，诗歌以宫廷和士大夫为主，风格典雅，形式多样。
盛唐时期，诗歌风格更加多元，出现了山水田园诗、边塞诗、送别诗等多种类型，代表诗人有李白、杜甫、王之涣等。
中晚唐时期，诗歌主题更加深入，形式也更加灵活，代表诗人有白居易、刘禹锡、李商隐等。
宋词则是宋代文人创造的一种新体诗歌形式，它以长短句为特点，以歌唱为主要目的。
宋词的发展可以分为北宋和南宋两个阶段。
北宋时期，词以小令为主，风格婉约，代表词人有晏殊、欧阳修、柳永等。
南宋时期，由于国破家亡的背景，词的风格转为豪放，代表词人有辛弃疾、李清照等。
唐诗宋词的演变过程具有一定的规律。
首先，它们都受到社会背景和时代精神的影响，例如唐代科举制度的推动和宋代士大夫文化的繁荣。
其次，它们的演变与音乐有着密切的联系，从唐代的曲子词到宋代的词牌，音乐对诗歌的形式和风格都产生了重要影响。
最后，唐诗宋词的演变也与文人的艺术追求和创新有关，例如唐代诗人对格律的探索和宋代词人对长短句的创造。
总的来说，唐诗宋词是中国古代文化的瑰宝，它们在历史的长河中不断演变和进步，为我们留下了丰富的文化遗产。
论初盛唐时期古体诗体制的发展
收稿 日期 : 11刀5 一 20 17
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作者简介 :钱志熙 ,北京 大学 中文系 (北 京 10 87 )教授 ,博 士生导师 , 主要从事 中国古代诗学研究 " 0 1 ¹ 王尧衙 :5古唐诗合解序 6, 清雍正年 间刻本 " º 参看钱志熙 :5论唐诗体裁系统的优 势6, 5陕西师范大学学报 620 5 年第 4 期 " 0
的复古就是针对从齐梁延续到初盛唐之际的 / 齐梁体 0而展开 的, 所以, 初唐的那些虽不符合严格 的近体标准而沿袭齐梁声律体而来 的诗歌, 自然不能归人古体的范畴 " 初唐最常见的一种诗体为长篇五言, 缘 以声律 , 并全面使用对仗的方法 , 技巧上则完全是 / 稀 章绘句 0型的 "这类诗是初唐体的一种 "其 中用平声韵的 , 就是后来所谓排律的前身, 当然可以归
人近体 "其实称这类诗为排律, 仍是 以后例前的做法 "我们知道, 盛唐 以后 , 古近体明确分流后 ,
真正按照近体诗格律做的排律其实是很少的 "除了杜甫 ! !白等几家外 , 长于排律 的诗家并不 元 多 "倒是初唐时期 , 这一类近于后来所说排律 的长篇五言诗 , 数量十分多 , 是初唐体 中一个大类 "
所 以,我们论述唐人古体 的起点 , 自应从初盛唐之际的复古诗派的古风 ! 古体的创作开始 "今天我
们假如以整个唐代诗歌为对象来区分古体与近体, 会碰到一个难以解决的问题, 就是如何区分初
唐诗 中古体与近体 , 具体地说 , 也就是初唐时沿袭 齐梁陈隋体制 的诗歌创作 中的古近体问题 "一 种做法 , 当然是按照严格的近体诗的标准 ,将符合这一标准 的所有初唐诗歌排除在外 , 或者说归人
初盛唐诗体研究
初盛唐诗体研究在中国的文学历史长河中，初盛唐诗歌的繁荣无疑是一段绚烂的篇章。
这一时期，诗歌体裁的演变和创新，诗人的灵感与个性，以及诗作的艺术成就，都为后世的诗歌创作树立了典范。
本文将对初盛唐诗歌的体裁、格律及代表诗人进行深入探讨。
一、诗体的多样性与创新初盛唐时期，诗歌创作达到了空前的繁荣。
从初唐的四杰到盛唐的李白、杜甫，诗人们以独特的视角和敏锐的感受，创作出了众多优秀的诗篇。
其中，五言绝句、七言绝句、律诗等传统诗体得到了完善和发展，同时，新的诗体如词、曲、赋等也纷纷出现。
五言绝句和七言绝句在初盛唐时期趋于成熟，从朴素到华丽，从写实到抒情，形式和内容都得到了极大的丰富。
律诗则在这一时期确立了其重要地位，对平仄、对仗、押韵等技巧的运用，使得诗歌的表达更为丰富和精准。
二、格律的突破与发展在初盛唐时期，诗歌格律也得到了突破和发展。
从四杰的开风气之先，到沈佺期、宋之问的定型，再到杜甫的集大成，诗歌的格律逐渐完善和定型。
同时，诗人们对声韵、平仄、对仗等技巧的运用，使得诗歌的表达更具音乐性和韵律美。
例如，杜甫的《登高》一诗中，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一句，就巧妙地运用了声韵和对比手法，表达出了深沉悲壮的情感。
三、代表诗人的卓越成就初盛唐诗歌繁荣的代表诗人有诸多杰出的代表，如初唐的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四杰，中唐的白居易、元稹，晚唐的李商隐、杜牧等。
这些诗人的作品，或描绘社会现实，或抒发个人情感，或赞美自然风光，展现了初盛唐时期社会的丰富多彩和诗人们的深厚艺术造诣。
如王勃的《送杜少府之任蜀州》表达了友情与别离之情；白居易的《琵琶行》描绘了一段感人至深的人间悲歌；李商隐的《锦瑟》则以迷离、美丽的意境抒发了深深的思念之情。
初盛唐时期的诗歌创作是一个充满活力和创新的过程，各种诗体、格律以及诗人的独特风格都在这一时期得到了充分的发展和展示。
这一时期的诗歌创作不仅在数量和质量上达到了高峰，而且对后世的诗歌创作产生了深远的影响。
唐代诗歌发展的四个阶段
唐代诗歌发展的四个阶段
唐代诗歌发展的四个阶段为初唐、盛唐、中唐、晚唐。
1、初唐：自高祖武德元年（618）——玄宗开元初年（713），约100年。
前50年的诗歌，基本上是南朝形式主义诗风的延续。
后50年的诗歌，先有“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），突破了宫体诗风的束缚；继有陈子昂高举革新的大旗，以自己的理论与创作。
扭转了当时诗坛的风气，显示了刚健的风骨，为唐诗的健康发展开辟了道路。
2、盛唐：自开元元年（713）——代宗大历初年（766），约50年。
这时期是唐诗发展到繁荣的顶峰。
充满了蓬勃向上精神的浪漫主义诗风是这时期诗坛的主流。
玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。
他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。
3、中唐：自大历元年（766）——文宗大和九年（835），约60年，是唐诗发展史上最为丰富的时期，（诗人多、流派多），其作品多表现为对现实的冷静观察与深刻思考，诗歌的主流有浪漫转向现实。
4、晚唐：自文宗开成九年（836）——昭宗天佑三年（906），约70年。
著名诗人有杜牧、李商隐，二人有“小李杜”之称。
他们的创作揭露了社会的黑暗，表示了对国家命运的隐忧；继有现实主义诗人皮日休、聂夷中、杜荀鹤等，他们的诗歌也揭露黑暗。
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对汉魏晋宋诗体的继承, 更是对齐梁陈隋诗歌体制与创作程式逐渐摆脱的过程 " 关键词 : 齐梁陈隋诗; 初盛唐; 古体诗体制
在初盛唐诗体裁的研究方面, 近体诗及歌行体的体裁与风格发展 问题 , 受到 比较多的注意, 研 究成果也比较多 "而作为与近体 ! 乐府歌行鼎足而三的古体诗在初盛唐时期 的发展与确立 , 却还 是一个没有受到太多关注的问题 " 由于唐代古体从逻辑上讲 , 是唐人在近体确立后对其前的古体 的一种保存 , 古体创作具有很强的复古性质 , 所以通常的理解 , 会强化古体的 / 古 0的特点 , 而对于 古体作为唐诗之一体, 在与近体 ! 乐府歌行鼎足 而三的唐诗体裁 系统 中的 自身发展缺乏足够 的认
识 "其实 , 唐诗的古体, 或称古诗 ! 古风 , 是唐诗中的一种体制 "正如王尧普所说 : /乃唐之古诗 , 与 魏晋不同 "0¹承 自 前代 , 却与前代不同 "它与近体 ! 行体一样 , 也有一个从前代发展 ! 歌 变化过来的
过程 "唐诗 以一种深刻的辩证逻辑规律发展着 , 古 ! 近两体在正与反两方面的相互影响, 是构成这 一逻辑规律的一种表现 º "唐诗的体裁系统虽然以近体为核心 ,但 在创作思想上古今两体的矛盾 关系中, 却是以古体为主导的, 唐诗 中古体 ! 古乐府体制的确立与发展 , 对唐诗艺术风格的发展 与 成熟 ,也许是更为关键的因素 "尤其是在从初唐至盛唐 的诗歌发展过程中, 古体之确立与发展构 成这个阶段诗学之核心 "它与初盛唐复古诗学的深化 , 盛唐诗风的形成 ,都是相互关联的 "
古体之中 "这样做虽然在区分上便利了, 但会得出这样 的结论 , 即初唐时期的诗歌 , 只有一小部分 符合近体的要求 , 绝大多数都是不完全合律的, 都得归入古体之 中 "更往前推之梁陈及 隋代的诗 歌 ,合律的程度就更低 了, 如果以唐诗古近体的体制的标准去区分 , 似乎都得归人古体 "这样得出 来的结论 , 当然是很荒唐的, 不仅完全掩盖了我们上面所说的永 明体产生后齐梁陈隋诗坛上古 今 体分流的事实 , 而且也掩盖了初盛唐时期复古诗派以汉魏晋宋古诗为典范来革新齐梁陈隋诗歌体 制的诗歌史真相 "事实上 ,初盛唐复古诗派所创作的古体 , 不仅是以当时的 已经确立 的近体为对 立面 , 同时也是以整个齐梁陈隋的声律化 ! 徘偶化 ! 烯章绘句的诗风为革新对象的 "王尧衡论古体
持创作古体意识的先驱 "值得注意的是 ,谢 氏能于古质凝重 的晋宋风格 中, 杂以齐诗之英秀 , 这其 实正是唐人五古风格之先声 "谢眺的这种古今体兼重 的诗学策 略, 为此后 的许多诗人所继承 , 何 逊在这方面的表现最为明显 "何逊的诗歌 , 正如上引范云之评 , 能够 / 含清浊 , 中古今 0" / 清浊 0应 有多种内涵, 我认为主要还是从声音律调上讲 , 律调已谐者为 / 清 0, 未谐者为 / 浊 0 "何逊之诗 , 部 分地采用了永明声律 , 但结体基本上还是晋宋型的 ¹ , 他能将元嘉体与永明体两种风格 ! 体制参合 在一起 , 对后来唐人的古体创作有一定的影 响 "除 了谢 ! 何之外 , 当时诗人风格趋 向于古质的 , 还 有吴均 ! 刘孝绰等人 , 5梁书 # 吴均传 6称吴均 / 文体清拔有古气, 好事者学之 , 谓为 吴均体 0, , 可 见齐梁诗坛上的确存在着古 ! 今体分流的现象 "而吴均追求 / 清拔有古气 0, 其动机正是出于对于 时俗之体的不满 "另外如梁武帝之诗 ,长篇之作多沿用晋宋侈言名理之风 , 虽然本身成就不高 , 但
之流变云 :/诗体多变 , 三百篇之后 , 变为 5离骚 6, 及汉而有苏李五言, 无名氏之十九首 , 始具规模 ,
又变而建安黄初 , 一时鸿才接踵 , 上薄风骚 , 由魏而晋而六朝 , 名流继起 , 各成一家 "至陈隋之末 ,
非律非古 , 颓波 日 , 唐初沿其卑靡浮艳之习, 一变而成绝律近体 " 下 0º所谓非律非古 , 正是指陈隋末
所 以,我们论述唐人古体 的起点 , 自应从初盛唐之际的复古诗派的古风 ! 古体的唐代诗歌为对象来区分古体与近体, 会碰到一个难以解决的问题, 就是如何区分初
唐诗 中古体与近体 , 具体地说 , 也就是初唐时沿袭 齐梁陈隋体制 的诗歌创作 中的古近体问题 "一 种做法 , 当然是按照严格的近体诗的标准 ,将符合这一标准 的所有初唐诗歌排除在外 , 或者说归人
古乐府 ! 古诗的风格 "唐刘肃说 :/ 梁简文为太子 , 好作艳诗 , 境内化之, 浸 以成俗 , 谓之宫体 " 晚年 改作 ,追之不及, 乃令徐陵撰 5玉台新咏 6以大其体 " 0º所谓 / 大其体 0, 就是指此书编集艳情诗 , 由
齐梁上溯到汉魏乐府及古诗 ,这可以说是艳体内部的复古溯源的行为 "也是属于齐梁复古诗学 的
南开学报(哲学社会科学版) 20 1 年第 5 期 1
体制已经过时 , 并将其归之于古的范畴 "钟嵘 5诗 品序 6在批评其 当代风气时说 :/次有轻薄之徒 , 笑曹刘为古拙 , 谓鲍照羲皇上人 , 谢眺今古独步 "0沈约 的 5宋书 #谢灵运传论 6即认为他们发现的
/ 浮声 0 !/ 切响 0 !/ 低昂互节 0的写作技巧为骚人以来未睹之秘 , / 张 ! ! ! , 曾无先觉 ; ! ! 蔡 曹 王 潘 陆 颜 ! , 去之弥远 0"这说明钟嵘所说的当时人以建安(曹 ! 谢 刘等人)和元嘉 (颜 ! ! 谢 鲍等人)的诗体 为古拙, 的确是时人的一种看法 "又如( 南史 # ( 何逊传 6载范云评何逊语云 :/ 顷观文人 , 质则过儒 , 丽则伤俗 , 其能含清浊, 中今古 , 见之何生矣 " 0这里所说的 / 中今古 0, 即在古体与今体之间取得调 适 " / 今 0指齐梁时期流行的新体 , / 古 0则是指晋宋古诗 , 也可能包括汉魏诗体 "从这里可以看 出, 以汉魏晋宋五言诗为古体这一观念 , 在齐梁时期就已初步地形成 "它是齐梁新体革新的结果 " 齐梁诗不仅在批评的意识上开始形成古体 ! 今体的观念 , 而且在实际的创作 中, 也初步表现 出 古今两体分流的现象 "最早尝试声律体 的沈约 ! 谢跳 ! 王融等人 , 在尝试新体的同时, 仍然沿用着
人近体 "其实称这类诗为排律, 仍是 以后例前的做法 "我们知道, 盛唐 以后 , 古近体明确分流后 ,
真正按照近体诗格律做的排律其实是很少的 "除了杜甫 ! !白等几家外 , 长于排律 的诗家并不 元 多 "倒是初唐时期 , 这一类近于后来所说排律 的长篇五言诗 , 数量十分多 , 是初唐体 中一个大类 "
唐诗古体的渊源与发展过程 , 是极其复杂的问题 "初盛唐的古体是初盛唐诗人复古性质 的创
作 ,其主要 的学习对象是齐梁新体发生之前的汉魏晋宋诗歌, 学习的方向主要侧重于语言 ! 体制与
风格 "但是 , 在唐之前 的齐梁陈隋诗坛上 , 其实就 已经存在诗歌体制与风格上古今新 旧的问题 "
永明体不仅因声律的使用而迥异于此前的晋宋诗体 , 而且 因使用声律而引起的语言艺术上的种种
一部分 , 对南朝后期诗风局部复古的表现 , 是有影响的 "从这个意义上讲 , 上述诸家正是唐代复古 诗学的先驱 , 也构成 了初盛唐古体诗创作的渊源之一 "
尽管如上节所论述 , 齐梁之际诗歌体制与风格俨然存在今 ! 古两体分流的现象 , 但这并非唐诗
¹ º 钱志熙 :5魏晋南北朝诗歌史述 6, 北京 :北京大学出版社, 20 5 年 ,第 17 一 4 页 " 0 3 7 1 刘肃 :5大唐新语 6卷三 , 北京:中华书局 , 198 年 " 4
钱志熙:论初盛唐时期古体诗体制的发展
古! 近体分流的直接起点 "唐诗的古 ! 近体分流 , 还是应该 以近体诗体制的正式确立为起点 的 "也 就是说唐诗中的古体是相对于近体而言的 "在近体的体制确立之前 , 古体 的界限也没有确立 " 明
清的一些诗论家在论述唐代古风 ! 古体的体派时, 也常常追溯到陈子昂 ! 张九龄复古一派为止¹ "
晋宋的体制与风格 "如在谢跳的创作 中, 其短篇多用声律, 风格也 比较轻绮新巧 , 尤其是象 5隋王 鼓吹曲十首 6 !5永明乐十首 6这类的人律配乐 的新雅歌诗 , 正是所谓 的永 明体 "但他的五言长篇 , 仍然多取晋宋的体制 , 其( 游山诗 6 !5游敬亭山诗 6等篇 , 正是用谢灵运体制 , 而创作时间, 则是在永 (
精巧化的表现 ,使得诗歌在整体上表现出全新的风貌 "这时再来看汉魏晋人 的诗 , 就觉得它们 的
收稿 日期 : 11刀5 一 20 17
作者简介 :钱志熙 ,北京 大学 中文系 (北 京 10 87 )教授 ,博 士生导师 , 主要从事 中国古代诗学研究 " 0 1 ¹ 王尧衙 :5古唐诗合解序 6, 清雍正年 间刻本 " º 参看钱志熙 :5论唐诗体裁系统的优 势6, 5陕西师范大学学报 620 5 年第 4 期 " 0
从诗学的倾向来看 , 也是超越齐梁今体的一种表现 , 带有复古的性质 "综观上述 的情况 , 我们可 以
得出这样 的结论 : 在永明新体出现之后 , 一方面是声律体越来越发展 , 被 以声律 ! 流丽为宗 的诗风 越来越推广 , 至梁陈宫体诗人而造极 ;另一方面 , 一些造诣较高 ! 图对流俗 的诗风与诗体有所超 试 越的诗人 ,又常常 自觉地学习晋宋乃至汉魏的诗体与诗风 , 造成一种可 以视为唐人古风 ! 古体之先 声的诗歌 "这种情况, 即使在艳体的创作 中也能看到 , 齐梁艳体 中, 除今体外 , 还有一种是效汉魏