对话剧《雷雨》中悲剧感的形成分析
《雷雨》人物形象及悲剧命运分析
《雷雨》人物形象及悲剧命运分析摘要：《雷雨》是曹禺的第一部剧作，也是他的成名作和代表作，长期以来得到广大观众和评论界高度的关注和青睐。
《雷雨》的艺术生命力之所以魅力永存，与剧中人物形象的成功塑造密不可分。
剧中人物个个视角独特，形象鲜明，人物之间关系错综复杂，围绕家庭矛盾这条主要线索，凸显了封建家庭中人物悲惨的命运悲剧。
关键词：《雷雨》曹禺人物形象悲剧命运中图分类号：i207.3 文献标识码：a《雷雨》自1934年7月在《文学季刊》上发表以来，赢得各界人士的喜爱和推崇，成为中国现代戏剧史上的一座丰碑，得到广大观众和评论界的关注和青睐。
以往的评论界重在讨论《雷雨》对于封建性资产阶级家庭罪恶的揭露，本文认为《雷雨》的艺术生命力之所以经久不衰，与剧作中人物形象的成功塑造密不可分。
剧作中八个人物个个视角独特，形象鲜明，各有独特的经历和坚强的个人意志，他们都是怀着生的希望上场的，带着踌躇满志的心情，想要主宰自己的命运，但他们越是努力，越与自己的目标相反，最后不可避免地成为命运的牺牲品，陷入绝望甚至死亡的悲剧中。
一创作思想曹禺在《雷雨》的创作过程中广泛吸收了西方戏剧的优点，受到古希腊“命运悲剧”及易卜生“社会悲剧”的影响，强调世界的“残忍”和“冷酷”，强调人物盲目的“挣扎”，同时从中国当时的社会现实出发，致力于揭露封建家庭的专制对人性的扼杀以及人物自身的心灵痛苦和内在矛盾。
谈到《雷雨》的创作时，曹禺说：“《雷雨》对我是个诱惑。
与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬……我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动着的生物。
他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。
他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。
”综观《雷雨》中的大小人物，除了贪婪自私的奴才鲁贵，其余所有与周家有关联的人无一不在命运的“火坑”里挣扎。
《雷雨》中人物命运悲剧的解析
《雷雨》中人物命运悲剧的解析作者：冯思远来源：《祖国》2016年第24期《雷雨》不仅是一部家庭悲剧，更是一部书写社会悲剧的戏剧，在学习过程中，每读一次《雷雨》都会感受到其社会旧制度、旧道德的可悲之处，为了能够帮助同学们更全面、细致的了解雷雨中每一个人物特点，本文在分析《雷雨》的写作背景基础上，详细分析了《雷雨》中每个人物的命运悲剧。
一、《雷雨》创作背景《雷雨》是由现实主义剧作家曹禺在1931年所创作的，虽然该部话剧是曹禺的第一部话剧，但在发表后却震惊了当时的文坛，可见《雷雨》这部作品的惊人之处，作者经历了五年才创作出该项作品，与自己的生活背景紧密相连。
作者出生于天津一个没落的官僚家族，父亲是一名旧官僚，曾经出国留过学，母亲在曹禺出生三天后就生病去世了，由于曹禺家庭的特殊背景，使其在作品中体现出了对人生、命运的迷茫。
《雷雨》中正蕴含了作者对现实社会的批判，也由于他的家庭原因，自身对命运产生了质疑，也使其成为了一部真正的悲剧，在我们分析、学习这一话剧过程中，我们高中生要充分结合《雷雨》写作背景来分析每一人物的悲剧命运。
二、《雷雨》中人物命运悲剧解析通过上文的分析，我们能够更加清楚《雷雨》的创作背景，掌握作者的写作原因与当时所处的时代背景，下面结合课文内容，详细分析每一个人物的命运悲剧。
（一）周朴园的命运悲剧解析周朴园是一家之主，他代表了地位与权力，占据着一家中的支配权，代表着家庭中的生存法则，周朴园曾经说：“我教育出来的孩子，绝不愿意让本人说他们一句闲话”，在后来的事情发展中，成为了一个极大的讽刺，被事实所推翻。
虽然周朴园做一切事情的目标都是保证其在家庭中的主体地位，我们在学习这一话剧时，也能发现周朴园在文中的主要话语都具有命令的意味，然而，他所做的一切在自然法则面前显得十分渺小、无用、脆弱，这也是他命运悲剧的主要原因，使其在一夜之间成为乌有，整个悲剧也与周朴园这个现实法则的拥有者有着直接的关系。
（二）繁漪的命运悲剧解析繁漪是曹禺优秀艺术才能的主要体现，他成功刻画了一个桀骜不驯、具有强烈的反抗性格、十分真实的女人。
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析《雷雨》是由曹禺创作的话剧，讲述了上世纪二十年代中国社会的一段悲剧故事。
在剧中，曹禺通过多个角色的表演展现了他们各自的情感和心理变化。
首先是主人公孔维克，他是一个缺乏父爱的孤儿，从小生活在孤儿院中。
在剧中，孔维克对现实社会抱有一种无望的悲观态度，对爱情也持有怀疑和敌意。
当孔维克爱上了秀兰时，他内心的矛盾和痛苦得到了深刻的揭示。
他开始动摇自己的信念，试图逃避现实和责任。
当孔维克最终接受现实，选择去安慰秀兰时，他的情感逐渐转变。
他悲愤交加的心情被描绘得淋漓尽致，他对现实社会的不满和愤怒使他最终选择了极端的行为。
孔维克的妻子秀兰是另一个重要的角色。
秀兰从小就渴望着爱和关心，她希望找到一个真心爱她、保护她的人。
她的梦想破灭了。
当她和孔维克结婚后，她意识到自己的幸福只是一个幻想。
她的丈夫并没有真正地关心她，而是追求着另一个女人。
秀兰渐渐受到了打击，对爱情和婚姻产生了失望和不信任的情感。
她的心灵深处充满了痛苦，最后她选择了自杀。
秀兰的情感表现了她对命运的不满和绝望。
雷老爷是孔维克的义父，也是一个饱受折磨的角色。
他曾经犯罪，为了逃避惩罚而藏身军队。
他的内心一直充满了自责和懊悔。
他对孔维克充满了爱和怜悯，希望能给他一个更好的生活。
雷老爷的努力无法改变孔维克的命运，最终导致了悲剧的结局。
雷老爷的情感被描述得既复杂又丰富，他对爱和罪恶的痛苦斗争充满了戏剧性和张力。
除了以上三个角色，其他角色也各自展现了各种情感。
比如翠翠，她对于孔维克的爱一直没有被回应，所以她的心灵受到了伤害，最终走向了死亡。
高树棠对秀兰心怀爱意，但他却无法阻止她选择了死亡。
所有这些角色的情感在剧中相互交织，形成了一幅悲惨而又真实的画面。
《雷雨》中的角色情感丰富多样，每个角色都面对着不同的困境和挑战，他们的情感受到了各种外部因素的影响。
通过这些角色的情感表达，曹禺成功地揭示了人性的复杂性和社会的无情。
这些情感分析的细致入微和真实感使得剧本触动了观众的内心深处，引起了广泛共鸣。
《雷雨》的悲剧意蕴
论曹禺剧作《雷雨》的悲剧意蕴摘要：《雷雨》以本世纪20 年代半封建半殖民地的中国社会为背景，通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
它是一部正如鲁迅先生所言“人生的有价值的东西”被毁灭的悲剧，它的悲剧意蕴绝不能从单一的方面分析，只有把《雷雨》当作命运悲剧、性格悲剧与社会悲剧的混合艺术整体来分析，才能使我们更加深刻的理解它的悲剧意蕴。
关键词：命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧《雷雨》是曹禺先生1933 年创作的优秀话剧剧本，它以本世纪20 年代半封建半殖民地的中国社会为背景，通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
《雷雨》不但是周、鲁两个家庭的悲剧，也是命运悲剧、社会悲剧和性格悲剧相混融的艺术整体。
本文试图从这三个方面探讨其深刻而丰富的悲剧意蕴。
一、命运悲剧过去的大多数评论往往把这个家庭悲剧的根源归结为社会,而忽略了曹禺一直想显示的另一层意义的悲剧——命运的悲剧。
应该承认《雷雨》中有命运悲剧的因素存在，它有着过多的巧合，人物的血缘关系也错综复杂。
正如曹禺先生在接受访谈时说:“我就觉得这个社会是一个残酷的井,一个可怕的坑，是一张任何人也逃脱不了的网,人是没有出路的,人们无法摆脱悲剧的命运,而这些都是决定着《雷雨》结构的因素,它就是一个天网,天网恢恢,在劫难逃!”鲁侍萍的命运，最能体现出《雷雨》的命运悲剧。
这个性格刚强而又受尽侮辱和迫害的女人,一直在努力摆脱命运的安排,她不相信命运,勇敢的抵抗着不公平的遭遇，在不如意的生活中找到了一份属于自己的快乐。
然而黑暗之手却再次笼罩了她,三十年前的一段孽缘终于又缠绕于身。
她没想到，为了寻找女儿，她又踏进了周家的大门，更没想到，自己的儿女正在演出乱伦的悲剧。
试运用亚里士多德“悲剧六要素”理论分析曹禺戏剧《雷雨》。
以亚里士多德“悲剧六要素”理论解析戏剧《雷雨》[摘要]著名的戏剧家曹禺的代表作《雷雨》通过周、鲁两个家庭千丝万缕的情感纠葛和血缘关系，剖析了社会和历史的种种弊端，展现出命运对人的无情捉弄。
《雷雨》现代戏剧的代表，它借鉴西方戏剧的创作方法和理念。
而对西方戏剧进行最经典诠释的莫过于亚里士多德的文艺理论著作《诗学》，其中关于“悲剧六要素”理论的阐述对后世的戏剧创作影响深远。
《雷雨》在情节的安排，人物语言的设计，人物形象的塑造等方面都成功地借鉴了“悲剧六要素”理论。
[关键词]雷雨；亚里士多德；诗学；悲剧六要素；西方创作悲剧的历史已历经几千年之久了，从古希腊经典悲剧《俄狄浦斯王》到莎士比亚的《哈姆莱特》等等。
而中国的传统戏剧和西方戏剧有很大的差异，五四运动之后，中国文化界多方面西化，曹禺正是将中国文化背景与西方戏剧创作理念相结合，《雷雨》就这样应运而生了。
亚里士多德在《诗学》中给悲剧下的定义是：“悲剧是对于一个完整、严肃、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
”[1] 《雷雨》完全符合这一定义，它展现出一幕人生的大悲剧，命运的无情捉弄贯穿整部作品，所有的人都无法逃出它的手掌，有罪的、无辜的人们都在一个雷雨交加的夜晚一起毁灭。
使观众观看之后产生对剧中人物强烈的同情怜悯之情，也对这样的极端事件没有发生在自己身上感到庆幸，庆幸之余又会产生后怕和恐惧。
亚里士多德又进一步阐释：“整部悲剧艺术的成分必然是六个——即情节、“性格”、言词、“思想”、“形象”与歌曲。
” [1]情节是戏剧的灵魂，在亚里士多德看来它的重要性甚至超过思想，排在首位。
《雷雨》的戏剧情节安排跌宕起伏，戏剧冲突紧张激烈，这么多的事件，人物之间复杂的情感和命运纠葛，家族、身世秘密的揭露，都发生在二十四小时之内，两个地点之中。
此外，《雷雨》中对人物性格的塑造也相当成功，专制、伪善的封建家长周朴园；被束缚自由而极端渴望爱情的周繁漪；热情、单纯的受新思想影响的进步青年周冲；后悔着过去所犯下的罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的周萍。
论曹禺话剧《雷雨》的悲剧性
论曹禺话剧《雷雨》的悲剧性一、人性的悲剧性整部戏剧的重心人物是周朴园。
周朴园作为封建资产阶级中的一员，身上带有浓郁的剥削主义气质，他的所作所为都被他的身份所控制，连珍视的爱情也可以亵渎。
在戏剧中，周朴园是一个为了利益而剥削工人并且對工人们罢工的举动不以为然，进而笼络示威中的一部分工人中的杂碎，借此想平定罢工示威。
他的身上有封建遗老的气息，而且贪婪，行为放荡，道德沦丧。
他不仅玩弄佣人鲁侍萍，而且导致侍萍怀胎生产出两个孩子，但是周朴园并没有准备承担责任，让人怒不可遏的是周朴园为迎娶富家的小姐狠心丢弃鲁侍萍和他们的儿女。
在后来得知了鲁大海是自己的孩子的时候还是对鲁大海冷漠相待，摆出他标准的资本家的姿态，而且还恨鲁大海，因为鲁大海是工人领袖，损害了他的利益，然后周朴园是一个利益至上的伪君子，所以就算鲁大海是他的儿子，他也不会友好相待。
周朴园是一个专横独断，唯我独尊的人。
周朴园强横的给蘩漪吃药，他觉得蘩漪应该吃药那么她就得吃。
在剧中有几次描写吃药的情景，表现出蘩漪想要反抗，但都是无济于事。
蘩漪是周朴园的妻子，但是她身上没有周朴园那种资本家的惺惺作态，她敢爱敢恨，有着自己的思想。
《雷雨》中曹禺尽力的表达蘩漪奋不顾身地扑向周萍，去拥抱她的爱情，犹如飞蛾扑火，自取灭亡，但她表现出了对爱情强烈渴望。
在周朴园对她的控制中，她的内心慢慢地发生了变化。
她爱上自己丈夫的儿子周萍，然而周萍却在欢愉之后抛弃了那个疯狂爱着自己的蘩漪。
蘩漪是无辜的，她深陷一个尴尬的地步，她对于周萍来说，不似母亲不似情人。
蘩漪是可悲的，看着自己的爱人要跟别人远走高飞，在冲动之下说出了这个家的真相，在一个雷雨交加的晚上，她将周家这个封建家庭劈得粉碎。
然而自己最后也疯掉了，她的爱像烈火，灼伤了自己。
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女的典型形象。
她是周家以前的女佣，没有任何地位，被周朴园玩弄抛弃。
命运并没有补偿鲁侍萍，之后鲁侍萍嫁给鲁贵，鲁贵不是什么善人，他对鲁侍萍百般刁难，然后鲁侍萍却只能沉默。
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析【摘要】《雷雨》是中国著名话剧，角色的情感分析对于理解剧情和主题至关重要。
本文将从主角孙小姐的坚强与内心的挣扎、刘五太太的复杂情感与欲望、周瑞蒲的爱情与责任、赵三姐的悲剧命运以及其他角色的心路历程等方面展开分析。
通过对角色情感的深度剖析，我们可以更好地把握剧情走向，理解观众与角色之间的共鸣。
角色情感的发展不仅推动着剧情的发展，更真实地反映了当时的社会背景和人性特点。
通过角色的情感分析，我们可以更深刻地审视《雷雨》所表达的主题，体味其中蕴含的历史情感和人性冲突。
【关键词】《雷雨》、角色、情感分析、主角、孙小姐、反面角色、刘五太太、男主角、周瑞蒲、女配角、赵三姐、剧情、主题、时代背景、真实反映、发展、推动。
1. 引言1.1 说明《雷雨》中角色的情感分析的重要性《雷雨》是一部饱含复杂情感的经典话剧，其中每个角色都展现出不同的情感状态，通过这些情感的碰撞和冲突，揭示了人性的深层次。
对《雷雨》中角色的情感进行分析，有助于深入理解剧情的发展和人物形象的塑造。
角色的情感分析可以帮助我们更加深入地理解他们的行为动机和心理变化。
通过分析角色内心的情感起伏，我们可以看到他们的矛盾和脆弱，从而更好地理解他们在剧情中所做出的选择和决定。
角色的情感分析可以帮助我们更好地把握剧情的主题和脉络。
每个角色的情感都是剧情发展的重要线索，通过揭示角色之间复杂的情感关系，我们可以深入探讨剧中所探讨的社会现实和人性问题。
最重要的是，角色的情感分析可以让我们更加真实地感受到剧中人物的内心世界。
情感是人类最基本的情感，通过角色的情感分析，我们可以更好地理解他们的需求和渴望，从而更加贴近他们的人性和生活。
通过对《雷雨》中角色的情感进行分析，我们可以更加全面地理解这部经典话剧的内涵和深意。
1.2 概述《雷雨》中角色的情感表现在《雷雨》这部戏剧作品中，角色的情感表现是其核心内容之一。
每个角色在剧中都展现出丰富的情感世界，其情感变化和冲突不仅推动了剧情的发展，也深刻地反映了当时社会的风貌和人们的内心世界。
话剧雷雨赏析
《雷雨》结尾就像一场暴风雨，将所有的人都卷进了这场家庭的悲剧。
每一个人都难逃宿命。
不得不感叹，命运这个东西有时候太黑暗了。
刚刚才让你感到曙光的来临，马上却又将人打入万丈深渊。
这是一出悲剧，是一出非常可怕的悲剧，在一天里三个人死了，两个人疯了。
黑暗阴郁是《雷雨》的基调。
我们都认为是我们在主宰着自己，可是时常又不是自己在主宰。
不知是命运在向我们开玩笑，还是我们在向命运开玩笑。
《雷雨》里的人物的命运是黑暗的，他们对命运没有一丝丝的反抗就已经被征服了。
假如四凤和周冲没有死，也许他们会有一个美好的未来。
周萍假如再冷静一些，也许就不会自杀，两位母亲也就不会因此而疯掉。
命运有时是黑暗的，但是我们应该相信，在黑暗的尽头就是光明。
命运其实不可怕，可怕的是自己都对命运低头。
这黑暗就犹如剧场的幕一样，我们知道会有闭幕的时候，有我们在黑暗中等待的时候，但是我们应该清楚，在瞬间漆黑之后会有更精彩的剧目。
而不是应该让黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心灵。
《雷雨》话剧鉴赏《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。
看过以后，的确正如旁人所说的那样他将中国话剧推上了历史上最轰轰热烈的颠峰时期。
这部中国话剧史上的经典之作给予了我心灵上的冲击，令我久久不能平静。
《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。
作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。
因此，作品的主题又是复杂的。
作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示人的蛮性的遗留。
正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。
一、深刻的主题很多人在评论《雷雨》时，都会认为它描写了一个大家庭的冲突，暴露大家庭的罪恶。
在我看来，这部作品最难以启齿的问题就是人性犯罪。
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对话剧《雷雨》中悲剧感的形成分析
作者：李亚琦
来源：《报刊荟萃（下）》2017年第06期
摘要：话剧《雷雨》是现代话剧作家曹禺的开山之作，是一部中国新文化运动时期特有的悲剧作品。
剧中集中展开了周、鲁两家前后30年错综复杂的矛盾冲突，是一部典型的家庭悲剧，成功的表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各色人物的生活，思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式被群众接受，成为我国文学中一种独特艺术样式。
关键词：话剧；《雷雨》；悲剧感分析
悲剧，又可称为悲剧感。
当我们在欣赏《雷雨》这部作品时我们会产生各种各样的美感经验形态，这种美感经验就是悲剧感。
鲁迅先生说过“悲剧就是把美好的东西毁灭给你看”，当美好的东西毁灭后带给你的心灵冲击就是悲剧感的形成。
悲剧感的来源一般有“命运悲剧”即认为人生是由神所决定或某种命运所支配的；“性格悲剧”即认为人物自身性格的缺陷或者不同人物性格之间的冲突，人物与环境之间的冲突等是决定人的命运的关键因素；“存在悲剧”即揭示人的存在本身蕴涵的悲剧。
话剧《雷雨》，是一出四幕的悲剧，作家采用倒叙的手法，向我们展开了两个家庭的矛盾纠葛，复杂的血缘关系乃至乱伦的关系，最后真相大白。
这个真相大白由于三十年前整齐的鲁侍萍的出现使人物关系公布于众，最后酿成一个悲剧的结局。
下面就是从人物方面来分析该作品的悲剧感的形成。
《雷雨》中的侍萍是悲剧中刻画的充满苦难，尝尽生活的辛酸的女性形象。
当她还是在周公馆当女佣的梅小姐时，她心地善良，温柔体贴，被当时周家公子周朴园爱上并同居，生了两个小孩，后来周公子为了家庭的体面娶了一位周家大小姐，在大年三十的风雨之夜将侍萍赶出了周府。
当时刚生完儿子的侍萍伤心欲绝，带着儿子跳了河，人们都认为她死了，但她被别人救起并且嫁了两次人，还生了一个女儿，就是四凤。
剧中，我们首先以“母亲”二字来定义侍萍，她有两儿一女，对于孩子，她会担忧，对四凤的爱尤其折磨着她，也因为女儿最后的选择击溃了她承受的底线。
这个性格刚强而受尽了折磨的女人，一直在努力摆脱自己的命运，由于她生来就是佣人所以她以为爱上少爷就会改变自己，导致被玩弄被抛弃，因此她不允许自己的女儿重蹈自己的覆辙，因此提防着这种事的发生，没想到自己的丈夫鲁贵又把女儿送进了公馆做侍女。
为了找女儿；自己也再一次踏进了周家的大门。
命运弄人，自己的女儿又与周家大少爷不清不白，而这位大少爷的身世竟是她三十年前为周朴园所生下的儿子，与四凤同母异父。
这就产生了一系列的纠葛，一系列的冲突，最后形成悲剧。
由于侍萍的一系列遭遇都与她的朴人的命运有关，因此，认为侍萍这一角色的悲剧形态是“命运悲剧”，
如果说侍萍的悲剧主要是命运悲剧的话，那么剧中与侍萍有对立关系的另一位女性角色蘩漪的悲剧则是性格悲剧。
蘩漪是一个新旧结合的人物，是一个最具有“雷雨”性格的悲剧形象的人物，推动着剧情的发展。
在周公馆里周朴园是个罪孽深重的封建暴君，他专横、冷酷、自私、无情、虚伪。
他的意见就是法律，他操纵着别人的思想，任何人都要无条件的服从，包括妻子和儿子。
他强行将别人纳入其封建专制轨道，从精神上，感情上压抑他们，残酷的扼杀人性。
蘩漪，是一个“五四”以后“解放”的资产阶级女性，她受过新思想、新思潮的熏陶，追求个性解放，要求自由平等，追求人格独立尊严，渴望得到真正的爱情和幸福的生活。
她不愿成为男人的附属品，也不甘心做花瓶被人供着。
而她丈夫却要求她百依百顺，惟命是从，为儿子做个“服从”的榜样。
这和剧中蘩漪追求的生活理想、人生志趣、精神追求上南辕北辙，迵然相背，在周朴园的专制下，她煎熬了18年，她的固执、任性、叛逆和反抗变得更加突出、强烈。
但由于周朴园的压制，使她对美好生活的追求遭到了残酷的摧残和扼杀，人生的价值遭到毁灭，就决定了她的性格悲剧的必然性。
当她在周家渐渐的磨成了石头一样的死人，对自己的生活失去了幻想，只是安静的等待着死亡的到来。
周萍的到来，像是给她发霉的生活里带来了新鲜的空气，她走进了蘩漪的生活中，也走进了她的心里。
周萍的“热情与欲望”，唤醒了她心中的沉寂枯死的爱情。
她像抓住了救命的稻草，将自己的生命，名誉以及全部爱情交给了周萍，可周萍将她抛弃，她彻底的绝望，她“雷雨”般的性格爆发了。
“她爱起你来像一团火，那样热烈，恨起你来也像一团火，把你烧毁”当强烈的爱变成极端的恨，她的性格变的极端，她心中充满着愤怒的火，要与这充满虚伪与罪恶的家庭背水一战，鱼死网破。
她的悲剧是理想追求无法实现，仍执着的追求自己的理想而惨痛失败的悲剧，也是属于她自己的性格悲剧。
《雷雨》中，无论善恶，也无论强弱，不管是谁也没能摆脱其悲剧的命运，也许他们每一个人的存在就是一种悲剧，周朴园如此强悍，精明；蘩漪如此热烈、固执；四凤如此的善良、美丽；侍萍如此的小心谨慎；周萍如此的后悔、自责；周冲如此的天真、幼稚，但谁也逃不掉死亡与苦难。
这不得不让人思考，除了他们自身的矛盾与纠葛之外，是不是还有他们生存的环境。
作者直面人生与死亡，不给主人公任何苟活的机会。
即使活着也比如同死去一般，作品结尾死的死，疯的疯，直击观众心底，悲剧感从各个方面袭击而来。
所以《雷雨》再现了当时的社会现实，揭示了当时的生存环境，从社会现象方面出发来分析《雷雨》中的每个人物都是一个存在悲剧。
也是通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部矛盾揭露的以周朴园为代表的封建资本家腐翘、凶残的阶级本性，讽刺黑暗的社会。
《雷雨》中三种悲剧感相互交织，相互体现，最终将悲情推向高潮，发人深思，是一部悲剧大作，也是一部美学精作。