中国美术史 复习 北宋美术PPT
郭熙
• （约1000-1090）字淳夫，河南温县（今属河南）人。 熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直 长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、 元丰间（1068－1085年）。传世作品有元丰元年 (1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院； 《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏 云南省博物馆；《树色平远图》卷藏美国大都会美 术馆；《早春图》轴、《关山春色图》轴均藏台北 故宫博物院。著有画论《林泉高致》，为其子郭思 纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作 规律的著作。
李成
李成（919-967），中国五代及北宋画家。字咸熙。原 籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎于五 代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李 营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意 诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水， 师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之 景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨， 有“惜墨如金”之称。独特的造型语言：蟹抓枝、卷 云皴。郭若虚：气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨 法精微。 代表作品《读碑窠石图》（人物：王晓）、《晴峦萧 寺图》（传）。
墨竹图卷,北宋 文同 纵22.8厘米 横55厘米.jpg
彩塑，作于北宋元佑年间， 约1082年左右， 位于山西省太原市西南25 公里处晋祠圣母殿。
读碑窠石图
溪山行旅图 北宋 范宽
早春图轴
158.3x108.1cm
北宋 郭熙 绢本墨笔 纵32.4厘米 横104.8厘米 美国纽约大 都会博物馆藏
燕文贵 《江山楼观图》徐道宁《秋江渔艇来自》局部赵昌 《杏花图》
赵昌 《荔枝图》
双喜图轴。崔白
崔白 《寒雀图》
《寒雀图》局部，崔白
北宋文人画
• 1，代表艺术家 • 11世纪后半叶，汴梁城中的一些文人名士的诗文书画活 动异常活跃，他们都有深厚的文化修养和书法造诣其代 表人物有李公麟、苏轼、文同、王诜、米芾等人。南宋 时期有米友仁、杨补之，赵孟坚等。 • 2，艺术特点： 。 • 2.1绘画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、墨竹，山 水树石以及花卉，画面上追求诗、书、画、印的结合。 • 2.2强调个性，追求主观情趣的表现，反对过分拘泥于形 似的描摹，艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力畅 天真清新的风格。
北宋人物画的发展
• 宋代人物画的造型与空间表现能力超越了唐代，但却 不如唐代人物画的气度。但风俗画的兴起，是宋代人 物画中极为出色的部分。 • 人物画的代表作： • 宗教人物画家：高文进与武宗元 • 代表作品《朝元仙杖图》 • 风俗画：张择端，《清明上河图》 • 《西湖竞标图》。
理论先行的宋代文人画的发展
张择端《清明上河图》
张择端《清明上河图》
枯木怪石图,苏轼.jpg
春山瑞松园,北宋 米芾 纵44厘米 横62.5厘米.jpg
简介：南宋、米友仁、纸本 水墨画、纵19.8cm、横289.5cm。
本幅题识：“余墨戏气韵颇不凡，他日未易量也。元晖书。”
《五马图》介绍： ( 李公麟 长卷 纸本 墨笔 纵29.3厘米 横225厘米（日）私人藏） 此图画西域进贡给北宋王朝的 五匹骏马，皆各由奚官牵引。无款，马后有黄庭坚小行书 签题马的年岁、尺寸、进贡年月等，又跋称为李伯时（公 麟）所做，是李公麟传世精品。五马名为：凤马骢、锦膊 骢、好头赤、照夜白、满川花。
芙蓉锦鸡图轴,北宋 赵佶 纵 81.5厘米 横53.6厘米.
黄居寀 《山鹧棘雀图》轴 绢本 箸色 97x53.6cm 台北故宫博物院藏.jpg
柳鸦芦雁图卷1,北宋 赵佶
柳鸦图卷2,北宋 赵佶 纵34厘米 横223厘米
《听琴图》
落花游鱼图
《出水芙蓉图》
朝元仙杖图， 北宋 武宗元.
张择端《清明上河图》
范宽
（生卒不详）：中国北宋画家。一名中正，宇中立。华原 (今陕西省耀县)人。生于五代末，宋仁宗天圣年间 (1023～1031)犹在。他画山石落笔雄健老硬，以短而有 力的笔触(被后人称为雨点皴)，画出岩石的形貌质感。 画上的大山巍然矗立，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势。 北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相比较，喻为 “一文一武”，北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也认为 “李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离 外”。 代表作品：《溪山行旅图》等
• 文人画：指由一些具有较深的文化修养的艺术家创作 作品形成的风格与流派。这种风格追求画中的文人气 质，不求形似而追求个性、才情的表达。 • 北宋苏轼明确提出“士人画”的概念，元初钱选、赵 孟頫等人使用“士夫画”的概念，明代董其昌进一步 提出“文人之画”的概念。 • 1，产生在北宋的原因： • 1.1 北宋解决的绘画的形似问题。绘画再现自然—— 情感的表达。 • 1.2 科举制度的长期执行，在社会中造成了以文化素 养为标志的文人阶层，文人画的出现是这一阶层的文 化标志。 • 2，成就与影响： • 宋代文人士大夫绘画潮流影响到金代绘画，在实践上 和理论上都为元明清文人画的发展奠定了基础。
中国美术史第九讲
五代两宋美术二 ___________北宋美术
讲课内容
• • • • 一，北宋文化的审美特点 二，北宋美术的发展 三，北宋雕塑 四，其他宋代美术
北宋美术的发展：
一，北宋美术特点： 1，高度繁荣的艺术发展时期。 民间绘画、宫廷绘画、文人士夫绘画的各成体系与 相互影响。 2，翰林图画院 3，自然主义的高峰期。 二、各科美术的发展情况： 北宋山水画 北宋花鸟画 北宋人物画 文人士夫画
各科美术的发展
一，北宋山水画的发展： 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的 北山山水画派风格， 特点：全景式构图，画风沉雄壮伟。 主要代表人物： 李成、范宽、郭熙、燕文贵、许道宁等
花鸟画的发展
• “黄家富贵“、水墨风格。 • 院体风格：院体和院画的概念，在山水湖中专指南宋画院以 李、刘、马、夏为代表的山水画风，也泛指后世宫廷内外的 画家效法南宋画院风格之作，在花鸟画中指宋代翰林图画院 （包括后来的宫廷画家）比较工细的绘画风格。特点：讲究 法度，造型能力强，风格一般较为细腻。 • 1，黄居寀（933-？），与其父确立的黄家风格，影响宫廷 趣味90余年。代表作品《山鹧棘雀图》。 • 2，赵昌与易元吉：赵：“极有生意”的折枝花卉，自号： 写生赵昌。易：善画猿猴。《杏花图》、《荔枝图》 • 3，崔白：改变宋初的花鸟画风格。标志着花鸟画中开始形 成能够体现宋代文化特点的独特面貌。注重写生，善于营造 空间气氛。代表作品：《双喜图轴》、《寒雀图轴》等。 • 4，赵佶（1082-1135），水墨类《柳鸦芦雁图卷》，工笔赋 色类《芙蓉锦鸡图轴》《瑞鹤图》、《听琴图》。 • 5，其它院体风格作品：《落花游鱼图》、《出水芙蓉图》 等等。
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《中国美术史》授课PPT之三：宋元的美术
以书法入画，画上题字做诗。 • 各具特色：黄画空灵潇洒；王画苍茫浑厚，倪画简淡疏荒。吴画沉郁湿
润。
元代绘画
3 花鸟画
院体水墨花鸟
钱选 • 提倡复古，在创作思想上主张
绘画重在体现文人的气质，即 所谓“士气”，就是力图摆脱 对于形似的刻意追求。
桃八枝花松图鼠图钱选钱选元
元
元代绘画 文人花鸟
3 花鸟画
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
墨竹图 文同 宋
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
枯木怪石图 苏轼 宋
宋代美术 宗教人物画
4 人物画
朝元仙杖图 武宗元 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图（局部） 张择端 宋
宋元美术
宋代美术
1 概述
宋代概况
宋朝分为两个阶段：北宋（960-1127）和南宋（1127-1279）， 宋朝延续了300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民 间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、 吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生 活内容，在古代绘画史上是极为突出的，表现了中国绘画的成熟与高 度繁荣。
点在于：作浅绛色山头多矾石，笔势雄伟；作水墨皴纹稀少，笔简意远，超逸 有致。
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
吴镇
• 师承董巨，笔墨雄秀苍润，题材 多描写渔夫和隐逸生活，寄托他 隐遁避世的思想情趣。善用湿笔 表现山川林木郁茂景色，笔力雄 劲，墨气沉厚。
润。
元代绘画
3 花鸟画
院体水墨花鸟
钱选 • 提倡复古，在创作思想上主张
绘画重在体现文人的气质，即 所谓“士气”，就是力图摆脱 对于形似的刻意追求。
桃八枝花松图鼠图钱选钱选元
元
元代绘画 文人花鸟
3 花鸟画
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
墨竹图 文同 宋
宋代美术 文人花鸟
3 花鸟画
枯木怪石图 苏轼 宋
宋代美术 宗教人物画
4 人物画
朝元仙杖图 武宗元 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图 张择端 宋
宋代美术 风俗画
4 人物画
清明上河图（局部） 张择端 宋
宋元美术
宋代美术
1 概述
宋代概况
宋朝分为两个阶段：北宋（960-1127）和南宋（1127-1279）， 宋朝延续了300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民 间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、 吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。
宋代绘画是中国绘画艺术发展的高峰。它所反映的广泛的现实生 活内容，在古代绘画史上是极为突出的，表现了中国绘画的成熟与高 度繁荣。
点在于：作浅绛色山头多矾石，笔势雄伟；作水墨皴纹稀少，笔简意远，超逸 有致。
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
富春山居图 黄公望 元
元代绘画 元四家
2 山水画
吴镇
• 师承董巨，笔墨雄秀苍润，题材 多描写渔夫和隐逸生活，寄托他 隐遁避世的思想情趣。善用湿笔 表现山川林木郁茂景色，笔力雄 劲，墨气沉厚。
中国美术史及作品鉴赏宋辽金PPT课件
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一、山水画 北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方山水画
派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风雄沉壮伟， 主要代表人物有李成、范宽和郭熙。
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读碑窠石图 李成 宋
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雪景寒林图 范宽 宋
9
溪 山 行 旅 图 范 宽 宋
10
郭熙 早春图 宋
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米芾创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法，后 世称之为“米点”，称其山水画为“米氏云山”、“米家云 山”或“米点山水”。由于历史的原因，米芾山水画的真迹 至今无一遗存，我们现在只能通过其子米友仁的山水画和元 代的一些模仿品中见到米家山水的面貌。
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踏 歌 图
马 远
宋
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溪山清远图（局部） 夏圭 宋
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二、花鸟画 宋代是花鸟画空前发展的时期。一方面有画院画家应宫廷厅
堂壁装饰之需要而创作的承袭五代的“黄家富贵”的花鸟画 风，另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系， 不拘陈法，寄情于笔墨，与院体花鸟画形成鲜明对比。
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第六章 开宗立派的时代
——宋辽金元美术
1
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第一节 概述 第二节 宋代绘画 第三节 辽、金、西夏绘画 第四节 元代绘画 第五节 雕塑艺术 第六节 建筑艺术 第七节 工艺美术
2
Байду номын сангаас
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第一节 概述
宋代的社会环境给文艺建设带来了良好契机，极大地促进了 绘画、工艺、建筑等艺术门类的兴旺。城市打破了坊与市的 严格界限。寺庙壁画和雕塑倾向于适应市民的欣赏爱好。节 令性绘画正在兴起。工艺美术样式丰富，五大名窑和北方民 间窑系飞跃发展，体现了当时工艺美术的造诣与成就。
中国美术史——宋代美术ppt课件
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
13
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
4
荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
3
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
11
标志山水画“以简代密”转变的“米家山水”
12
（三）界画 与青绿山水
界画是指在 作画时使用界尺 引线，适于画建 筑物，其它景物 用工笔技法配合。 通称为“工笔界 画”。
右图：郭忠恕 雪霁江 行图 立轴 绢本设色 纵74.1厘米 横69.2厘 米 中国台北故宫博物 院藏
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郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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荒寒的原野、劲拔的 枯树和矗立的石碑，使人 产生对逝去历史的追忆和 时代变迁的感慨。景物气 氛寂寥凝重，在山水画中 蕴含着耐人寻味的哲理。 画中的寒林枯树变化多姿 ，用笔尖利，窠石土坡圆 浑秀润，符合李成“气象 萧疏，烟林清旷，毫端颖 脱，墨法精微”的特色。
第六章 宋代美术
秦皇岛职业技术学院 马一
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛时 期，这一时期绘画题材日益丰富，画科进 一步完备，技法更加成熟，是古代绘画艺 术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘画 门类的艺术成就，重点了解各个艺术形式 的代表人物极其主要作品。
第十一讲宋代美术课件
胸有成竹——文与可
文同(1018—1079)，字与可，自号石室先 生，又号笑笑先生，四川梓潼人。曾官司 封员外郎、秘阁校理。又受命守湖州， 故 人称“文湖州”。传派即为湖州竹派。 传世作品有《墨竹图》等。
墨竹图 文同（北宋）
立轴 绢本 墨笔 纵131．6厘米 横105．4厘米 台北故宫博物院藏 此图用水墨画倒垂 竹枝，以独创深墨 为面、淡墨为背之 法写竹叶，浓淡相 宜，灵 气顿显。笔 法谨严有致，又现 潇洒之态。
《溪山行旅图》
《溪山行旅图》是其最杰 出的代表作，画面几乎被 山峰占据，顶天立地，壁 立万仞。生动真实的展现 了北方山水的壮美景色。 从技法上可以看出范宽使 用铁线描勾勒山型，线条 方硬，山体用密集的“雨 点皴”画成，成功的刻画 出北方关陕地区“山峦浑 厚，势状雄强”的特色， 被誉为“得山之骨”， “与山传神”。
李永林:《中国古代美术教育史纲》，桂林： 广西美术出版社，P90
宋代文人士大夫绘画
11世纪后半叶，汴梁城中的一些文人名 士的诗文书画活动异常活跃，其代表人物 有李公麟、苏轼、文同、米芾等人。 他们都有深厚的文化修养和书法造诣。绘 画多为寄兴谴情之作，题材偏重于墨梅、 墨竹，山水树石以及花卉，追求主观情趣 的表现，反对过分拘泥于形似的描摹， 艺术上力求洗去铅华而趋于平淡素雅，力 畅天真清新的风格。
《读碑窠石图》
《读碑窠石图》中画 有一土岗，岗上树立 一块大石碑，一老翁 正在读碑文，旁边一 位侍者持丈而立。图 中乔木老树画得非常 劲拔，爽润秀丽的笔 锋画出寒林树杈，俗 称“蟹爪”。画面体 现出“气象萧疏，烟 林清旷”的风格。
北宋山水画家——范宽
范宽，生卒不详，名中正，字中立。 因性情宽缓温厚，人呼范宽。初学李 成、荆浩，后主要师法造化，深入自 然山水间，“常危坐终日，纵目四顾， 以求其趣”。 代表作品有《溪山行旅图》《雪山萧 寺图》等。成功的刻画出北方关陕地 区“山峦浑厚，势状雄强”的特色， 被誉为“得山之骨”，“与山传神”。
宋代的工艺美术ppt
宋代陶瓷的造型多样，以生活用品为主，如碗、盘、壶、炉等，同时也有不少陈设器和供器。
造型
宋代陶瓷的装饰手法丰富，包括刻花、印花、堆贴、釉下彩等，纹样以花卉、鱼鸟、人物、山水等为主。
装饰
宋代陶瓷的造型与装饰
工艺技术
宋代陶瓷的工艺技术已经相当成熟，包括高岭土、釉料等原料的选择和处理，以及烧制技术的掌握和运用。
以清新的釉色和精湛的工艺闻名，釉色以天青、卵青为主，器物造型庄重。
作为皇家官窑，其产品以追求完美和精致著称，釉色以粉青、米黄为主。
以其精美的白瓷和独特的刻花工艺闻名，釉色以牙白、米白为主。
以其厚重的釉层和开片纹理独特，被誉为“开片釉之祖”，釉色以灰青、灰蓝为主。
宋代陶瓷的主要窑口及特点
汝窑
定窑
哥窑
官窑
教育价值
经济价值
宋代工艺美术的现实意义与价值
宋代工艺美术作品具有极高的经济价值，成为收藏家和投资者关注的焦点。
宋代工艺美术具有重要的历史价值，是研究宋代社会、经济、文化等方面的重要历史资料。
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技术创新
宋代陶瓷在技术上不断创新，出现了很多新的工艺和技术，如定窑的覆烧工艺、汝窑的釉色控制等。
宋代陶瓷的工艺技术及创新
03
宋代丝织工艺
1
宋代丝织物的种类及特色
2
3
宋代丝织物种类繁多，包括丝绸、缎子、纱绢、绒锦等，其中以丝绸最为常见。
宋代丝绸特色在于其细腻的质地、柔和的手感、华丽的色彩和精美的图案，其中以“宋锦”最为著名。
宋代丝织工艺的技术与工具
宋代丝织工艺的技术主要包括织造技术、印染技术、刺绣技术等。
宋代印染技术也十分发达，能够制作出各种颜色鲜艳、纹理清晰的丝绸制品。
中国美术史及作品鉴赏第6章PPT课件
39
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
叶
茂
茂
台
台
出
出
土
土
35
二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
36
• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
37
• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
38
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第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
11
• 潇湘奇观图 米友仁 宋
12
• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
13
• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
14
• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
一、山水画 • 元代新的绘画风气的到来与赵孟頫的开启密切相关。 • 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人的创作集中体现了元代山
水画的最高成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具 有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合， 状物寄情，属典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
县
县
叶
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茂
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台
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出
出
土
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二、金代绘画
• 赤壁图 武元直 金
36
• 幽竹枯槎图 王庭筠 金
37
• 文姬归汉图 （局部） 张瑀 金
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第四节 元代绘画
• 元代由于政权的更替，战争引起的社会动荡等方面的原因， 绘画出现了和宋代显著不同的特点。人物画主要成就更多 地体现在寺观壁画方面，宋代院体绘画精密不苟的画风， 元代已成衰微之势。
• 继承宋代已成潮流的文人士大夫绘画在元代画坛上占据着 显著地位，元代前期的赵孟頫、高克恭、任仁发等位居显 要的馆阁士大夫均以擅长绘画著称。元代中后期文人画家 以集中于江浙一带的画家为代表。“元四家”的黄公望、 吴镇、倪瓒、王蒙主要师法董源、巨然和北宋山水诸家， 以水墨或浅绛写江南山水，各自创立自己的风貌。此时文 人画与工匠画有了更明确的分野。花鸟画也向水墨方向发 展，梅、兰、竹、石为主要题材，出现了李衎、管道昇、 柯九思、顾安、王冕等代表画家。
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• 潇湘奇观图 米友仁 宋
12
• 青绿山水画在宋代仍受到宫廷贵族的欣赏。
13
• 千里江山图（局部） 王希孟 宋
14
• 到南宋，山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水 画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家——李唐、刘松 年、马远、夏圭。
中国美术史——宋代美术课件
故宫博物院藏刘松年《四景山水图》春、夏、秋、冬四景，描绘幽居于山湖
楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨 苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源 关系，而秀润过之。
马远，南宋人，他与曾祖、祖父、伯、 兄及子马麟均为画院待诏，号称“一门五代 皆画手”。马远对于山水、人物、花鸟无一 不精，其山水画的成就尤为突出。马远有“ 马一角”之称，意指马远多作边角构图，取 舍大胆，往往留出大幅面的空白以突出主题 。
（二）文人山水画
文人画在创作上强调个性表现和诗书画印等 多种艺术的结合，作者多为具备较全面、较 深厚文化修养的文人。它产生于北宋，成熟 于元代，极盛于明清。
宋代文人画尚未形成足以和宫廷绘画、民间 绘画分庭抗礼的体系，但已开始产生影响， 并有理论先行的特色。
王诜，上承李 成、郭熙，融 入李思训的金 碧画风，自成 一家。丰富的 文人修养，古 拙淡雅，与北 宋前期的重山 复水已有明显 不同。
一、北宋山水画
北宋山水画主要继承五代以荆浩、关仝为代表的北方 山水画派，多以全景式构图来表现北方山川林木，画风沉 雄壮伟，主要代表为李成、范宽和郭熙。
（一）李成、范宽及其流派
李成（919—967），唐宗室，五代时随祖
父避乱徙青州营丘（今山东临淄）。“学不为人， 自娱而已”，不愿侧身画工之列，不轻以画许人。
【年代】宋代
【作者】郭熙
【文物现状】现藏北京故 宫博物院
【画面尺寸】纵：120.8c m，横：167.7cm。
山有三远：自山下
而仰山颠，谓之。‘高 远’；自山前而窥山后， 谓之‘深远’；自近山 而望远山，谓之‘平远’
这幅画的主要景物集 中在中轴线上，以全景式 高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方 高山大壑的雄伟气势。近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。
宋元时期的美术ppt课件
❖ 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中 国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而 刚劲的线条刻画了众多生动的形象，这些形 象按不同的年纪、性格和表情，变化多样而 不雷同。线条在疏密有致的组织中，刚柔相 济的变化中，创造了和谐的韵律和装饰性效 果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥 粉以外，全画以青绿为主，表现了理想中神 的庄严和清静。二百八十多位神仙组成八组， 在统一中求得变化，以免单调平板，显示了 作者高妙的构图技巧和匠心。
❖ 张择端：《清明山河图》 图中画宋汴梁的都市生 活万象：首段，描写郊原景色。枯树草桥行旅不绝。 中段，描写虹桥之景。大船两艘穿过虹桥，桥头摊 商栉比，行人云集。末段，画城内街景。歌楼酒市， 作坊医家，人物众多，街头繁华。全幅场面巨大、
结构严整、笔法细致是历代流传有绪的名画。
❖ 北宋赵佶
❖ 《芙蓉锦鸡图》
“踏花归来马蹄香”。获得第一名者画一群蜂 蝶追逐马蹄。
“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”。 第一名画春柳掩映的楼头，一女子倚栏而望，
口脂点红。 “野水无人渡，孤舟尽自横”.第一名画 一童子伏卧船尾，横笛其侧，以示野渡无人之
悠闲。 “深山藏古寺”。中选者不画古寺，只在 山溪下画一和尚汲水，以示古寺隐藏其中。 赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、 书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花 鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是 卓然大家的共同特点。
《泼墨仙人图》的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不 开的。此图标题为后人所加，从其大头鼓腹的形象来看，倒有点 像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷 同时的济颠和尚。此图不但体现了禅宗思想，也是梁楷所生活的 南宋时代的必然产物。从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人 物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。
中国美术史课件PPT6-3宋代人物画
宋 武宗元 朝元仙仗图（局部）
宋 武宗元 朝元仙仗图 （局部）
传 唐 吴道子 八十七神仙图 （局部）
集顾、陆、张、吴，及先世名手之所长，自成一家，擅长白描，澄心堂纸为之。
宋画第一 （2）李公麟《五马图》（白描人物画）
宋 李公麟 五马图（局部）
用笔精炼，造型准确，具有典雅沉静的宋画风格
宋 李公麟 五马图（局部）
·中国美术史·
第六章 宋代美术
（三） 人物画
·中国美术史·
第十八讲 宋辽金时期美术
一、概 况
宋代人物画在继承唐代传统的同时开始从两个方面继续演进： 1、在画法上由绚灿的赋彩传统走向清雅的水墨一路。（北
宋李公麟、南宋的梁楷、牧谿等） 2、在内容上重视有现实生活气息的风俗画和可借古开今的
历史故事画。（北宋张择端、南宋苏汉臣、李嵩）
·中国美术史·
第十八讲 宋辽金时期美术
二、代表画家及作品
（1）武宗元《朝元仙仗图》 （寺观壁画） （2）李公麟《五马图》（白描人物画） （3）梁楷《泼墨仙人图》（减笔人物画） （4）张择端《清明上河图》、苏汉臣《婴戏图》、李嵩《货郎图》 （风俗画）
（1）武宗元——寺观壁画
宋 武宗元 朝元仙仗图（局部） “笔术精高，曹吴兼备，笔如流水，神采活动，如写草书”。 ——《图画见闻志》
绢本、淡设色，纵24.8厘米， 横528.7厘米，现藏北京故宫博物院
（4）张择端 ——风俗画《清明上河图》
·中国美术史·
第十八讲 宋辽金时期美术
《清明上河图》
《清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。绢本、淡设色，纵24.8厘米，横 528.7厘米，现藏北京故宫博物院。
（1）该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。 （2）作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于
中国美术史课件PPT6-2宋代花鸟画
·中国美术史·
第六章 宋代美术
（二） 花鸟画
·中国美术史·
第十七讲 宋辽金时期美术
一、概 况
（1）两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，涌现出大量技 巧高超的绘画名手；
（2）继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作基础， 技巧上创新不断。
《图画见闻志》论及画花鸟，提出应了解“四时景候，阴阳向背，笋条 老嫩，苞萼后先及翎毛诸禽形态名件”。
宋 李 迪 红 白 芙 蓉 图
宋 李 迪 犬 图
宋 李 迪 狸 奴 小 影 图
宋 狸 猫 图
• 林椿。钱
传 塘(今浙江
宋 杭州)人，
林 椿 果 熟
生卒年不 详，南宋 孝宗淳熙
来 禽 图
间画院待 诏，赐金
带。工画
花鸟、草
虫、果品，
师赵昌，
宗徐崇嗣。
傅色轻淡，
深得写生
之妙，极
富生趣。
宋 来 禽 小 鸟 图
梅 竹 聚 禽 图 （ 局 部 ）
宋 赵佶 祥龙石图
四、宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣
宋徽宗赵佶(1082—1135年) 酷爱绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画， 编《宣和画谱》。画院内一时人才济济，成为宫廷绘画最为兴盛 的时期。
• 《画继》载徽宗自谓“朕万 机余暇，别无他好，唯好画 耳。”又取古今名人所画， 上自曹弗兴，下至黄居寀， 集为一百秩，列十四门，总 一千五百件，名之曰宣和睿 览集。
（1）黄居寀《山鹧棘雀图》 （2）徐崇嗣与“没骨花” （3）“写生赵昌” （4）易元吉《枇杷猿戏图》等
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
第六章 宋代美术
（二） 花鸟画
·中国美术史·
第十七讲 宋辽金时期美术
一、概 况
（1）两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期，涌现出大量技 巧高超的绘画名手；
（2）继五代之后，仍坚持身临自然深入观察花鸟情态，作为创作基础， 技巧上创新不断。
《图画见闻志》论及画花鸟，提出应了解“四时景候，阴阳向背，笋条 老嫩，苞萼后先及翎毛诸禽形态名件”。
宋 李 迪 红 白 芙 蓉 图
宋 李 迪 犬 图
宋 李 迪 狸 奴 小 影 图
宋 狸 猫 图
• 林椿。钱
传 塘(今浙江
宋 杭州)人，
林 椿 果 熟
生卒年不 详，南宋 孝宗淳熙
来 禽 图
间画院待 诏，赐金
带。工画
花鸟、草
虫、果品，
师赵昌，
宗徐崇嗣。
傅色轻淡，
深得写生
之妙，极
富生趣。
宋 来 禽 小 鸟 图
梅 竹 聚 禽 图 （ 局 部 ）
宋 赵佶 祥龙石图
四、宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣
宋徽宗赵佶(1082—1135年) 酷爱绘画，大力扩充画院，兴办画学，搜罗、鉴定宫廷藏画， 编《宣和画谱》。画院内一时人才济济，成为宫廷绘画最为兴盛 的时期。
• 《画继》载徽宗自谓“朕万 机余暇，别无他好，唯好画 耳。”又取古今名人所画， 上自曹弗兴，下至黄居寀， 集为一百秩，列十四门，总 一千五百件，名之曰宣和睿 览集。
（1）黄居寀《山鹧棘雀图》 （2）徐崇嗣与“没骨花” （3）“写生赵昌” （4）易元吉《枇杷猿戏图》等
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图
五代西蜀 黄筌 写生珍禽图