中美史——中国美术史 复习资料已整理
中国美术史复习资料
中国美术史复习资料一，名词解释：1：唐三彩：其釉彩有黄绿白赭篮等色，色彩协调，光泽灿烂，因其流动性强，在焙烧时任其下淌，每件艺术品的颜色都呈现高淡低浓，上浅下深的层次，几种颜色融合在一起，交相辉映，斑驳淋漓，形成一种天然绚烂的美的效果。
多为殉葬的冥器造型生动，富有神韵。
2：古画品录：著名的人物画家和美术理论家谢赫写于粱代。
是一部品评体的绘画史籍。
书中对魏晋27位画家进行评论，文章阐明了绘画的功能和艺术要求，即品评绘画的教育功能和艺术标准即“六法”：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。
3：吴门画派：画史上的“吴门画派”是明代后期董其昌明确提出的，因核心人物沈周，文征明是江苏吴县（吴门）人故称“吴门派”主要人物还有唐寅，仇英。
其艺术风格主要继承宋元以来文人画传统，变元人的疏简放逸为文雅蕴藉，其画风以标士气，精笔墨，尚意趣为旨归，艺术上致力于宁静典雅，蕴藉风流的风格，进而抒写自得其乐的精神生活，成为中国美术史上文人画发展中的一个特殊阶段的代表，影响深远。
4：徐黄异体：实则为两种美学风格。
即黄筌，徐熙的花鸟艺术风格，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。
黄筌花鸟画题材多取决于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石，采用勾勒填色的画法，使画面形象准确生动，色彩丰富浓艳，笔致工整细腻。
徐熙的绘画题材多表现大自然的禽鸟，花竹，草虫蔬果。
其特点是“落墨为格”，整个画面以墨为主，色彩占次要地位，用质朴精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调，创“野逸”风格，开水墨花鸟画之先河。
（两种美学风格的形成，是由于两人所处的社会地位不同，接触的环境和事物不同，以至人生态度，思想意识也不尽相同的原故。
）5：彩陶：是新石器时代陶器中最重要的艺术形式，它在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘，入窑在摄氏一千多度的高温下烧制后，于橙红色胎底上形成黑红白等色突图案的一种陶器。
其陶质细腻，表面有光泽，彩绘不会脱落，形成纹样于器物造型的高度统一，达到装饰与美化的效果。
中国美术史整理资料
中国美术史考试整理资料仰韶文化半坡类型: (三鱼纹彩陶盆) (人面鱼纹彩陶盆)青海大通上孙家寨出土马家窑类型的舞蹈纹彩陶盆（多人舞蹈纹彩陶盆）第二章先秦美术青铜器的品种、用途和青铜器礼制商代晚期几形成较完备的青铜器种类，分礼器（包括炊煮器、食器、酒器、水器）乐器、兵器、工具及车马等四大类商代前期：饕餮乳钉纹方鼎最大的：安阳殷墟出土的司母戊方鼎河南宁乡出土的四羊方尊战国时期最突出的作品：《人物御龙帛画》第四章雕刻艺术秦汉------造型艺术最高峰（秦始皇兵马俑）西汉前期（长信宫灯）魏晋南北朝绘画艺术著名画家：顾恺之（最著名，最伟大，早期绘画理论家）代表作：女史箴图《烈女传。
仁智图》《洛神赋》绘画以故事的发展为线索，分段将人物故事的情节置于自然山川的环境中展开画卷曹仲达：被誉为“曹家样”样式“曹衣出水”谢赫《画品》六法理论提倡者,六法“气骨应随经传”应勿象形，随类赋彩，经营位置，是指绘画艺术饿造型基础，形、色及构图山水画家与作品展子虔（qian）《游春图》唐。
韩滉,《五牛图》张彦《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作董源《潇湘图》重点：张择端《清明上河图》。
样貌结构分三段：开首为郊区农村风光；中断是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输，手工业和商业贸易活动;后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象。
宋李唐《采薇图》* 范宽《谿山行旅图》南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭*李公麟“白画”创造性发展成为白描书法领域赵孟頫《秋郊饮马图》《鹤华秋色图》元四家：黄公望（“画中之兰亭序”富春山居图）、吴镇、倪瓒、王蒙吴镇《渔夫图》倪瓒《鱼庒秋霁图》徐渭---晚号，青藤陈淳：字道复，后以字行，号白阳山人，长洲人重点南北宗论;1.山水画理论2.以禅喻画3以文人化进入禅宗董其昌、松江派------南北宗论提出者四王：第一代;王时敏王鉴第二代：王原祁王翬（hui）代表人恽（yun）寿平：没骨画法创始人，昌州人四僧：八大山人、石涛、髡残、弘仁四位出家为僧的画家髡残、石涛“二石”黄山流派：弘仁、梅青（宣城画派）、石涛金陵八大家;代表人物：龚贤（湿画法，注重画面层次，明暗对比）功力、法度严谨，重视师从自然，画风写实，其中龚贤影响最大扬州八怪：创造革新，开创题材，提倡书法入画，诗书画结合。
中国美术史(复习资料)
中国美术史(复习资料)第一章原始社会的美术1.劳动创造了人，艺术其源于（人类劳动）。
2.人类最初的劳动是从制作（石器工具）开始的。
3.原始时代的时期，它不仅是人类劳动技能的（测量器），也是人类造型能力的（指示物）。
4.北京猿人大约生存于（四、五十万年）以前。
5.丁村人大约生存于（二十多万年）以前。
6.丁村人制作的尖状器上有（对称和均衡）的感觉。
7.距今2、3万年以前的美术遗物是（山顶洞人的装饰品）。
8.半坡彩陶遗址在（西安半坡村）。
9.山顶洞人的装饰品说明了人类劳动时间中形成了（美的观念）。
10.半山类型彩陶一直在（甘肃）省和政县。
11.原始时期的（绘画）和（雕塑）是附属于制陶工艺的。
12.彩陶艺术是（新石器时代）的创造13.庙底沟彩陶距今（五千年）左右。
14.庙底沟类型彩陶遗址是（河南陕县庙底沟）。
15.半坡彩陶距今（六千年）左右。
16.马家窑彩陶出土于（甘肃临洮马家窑）。
17.马家窑彩陶距今（四千五百年）18.出土于甘肃的彩陶有（马家窑类型、半山类型）彩陶。
19.北京猿人的石器类型（尖状器、砍砸器、刮削器）。
20.半坡类型彩陶装饰纹样有（人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹）。
21.人面鱼纹盆的装饰纹样（人面、鱼纹）。
22.山顶洞人装饰品的目的（增加自身美感，引起人们的好感，有助于民族之间的感情联系，加强征服自然的威力）。
23.（河姆渡）出土的陶猪，（山东胶县三里河）出土的猪形陶鬲，显然都是久已驯化了的家猪模样。
24.（山东宁阳）He （山东胶县三里河）出土的狗形陶规狗的形象生动有趣。
25.（陕西扶风姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。
26.（甘肃泰安县）出土的人头形器陶瓶，是一青年女性形象。
27.（甘肃天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立体装饰。
28.（甘肃临洮）出土的人头形盖状物，是目前雕塑史上雕绘相结合最早的作品。
1.半坡类型彩陶：西安半坡村，距今6000年左右，鱼纹、鹿纹、蛙纹，以鱼纹为主，圆底或平底盆，朴实厚重。
中国美术史复习资料(知识点整理)
中国美术史复习资料(知识点整理)以下内容根据《中国美术简史》整理，个人主观摘取，仅供参考。
名词解释部分1.唐三彩：是在白色的粘土胎的外表，按设计需要，施以含铜铁锰等油料着色剂，加入铅作助溶剂，经低温烧制后，釉色成光鲜富丽的绿蓝赭三色。
种类有俑和生活器具、殉葬的俑和驼、马动物是三彩中的精品。
绚丽夺目、鲜艳多彩。
三才的塑造以丰富多彩的变化，生动感人的形象，成为唐代雕塑和工艺美术的一个重要类别。
2.画品：南齐的谢赫著作《画品》，是古代第一部对绘画作品，作者进行品评的理论文章。
其中提出了绘画的社会功能以及品评绘画的六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。
同时也对曹不兴以来的27位画家品第高下，提出的绘画功能继承了曹植的理论思想，明确的概括出绘画创作与政教密切相关的主张。
3.吴门画派：明代中期活动于苏州，继承和发展了元代人文化的传统，重视诗书画三者的融汇，崇尚高洁而优雅的艺术风格，以绘画的形式表现理想的人文精神与审美情操，体现自得其乐的精神生活。
代表人物：沈周，文徵明，唐伯虎，仇英。
4.青山绿水：以石青和石绿色为主要色相描绘的青山绿水是中国山水画的一个重要门类，其表现手法是先施以笔墨勾画出景物的轮廓，然后在添染浓重之青绿色，其显著特征是色彩覆盖性强，色相鲜丽光彩，具有粉饰意味。
5.院体画：又称院体院画，是中国画的一种，一般指宋代翰林丹青院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画，同时也专指南宋画院的作品，或泛指非宫廷画家而效法南宋画家之作，这类作品为迎合帝王宫廷的需要，多以花鸟，山水，宫廷生活及宗教内容为题材，作画讲究法度，重视形神兼备，风格华丽细腻。
6.彩陶：新石器时代的最重要的艺术形式，是指在打磨光滑的橙红色陶胚上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作为呈色元素，然后入窑烧制，在橙红色的陶胚上出现赭红，黑，白诸种色彩的艳丽图案，形成的纹样与器物造型高度同一。
达到粉饰美化的效果，这样的陶器称为彩陶。
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中国美术史复习资料整理（一）G分享中西绘画比较山水一直作为纯粹而且重要的精神象征存在于中国文人艺术家的生活中。
古人认为，白然山水在空间形态上丰富多彩、千变万化,在时间状态上也是无比生动千姿百态的。
从山石、树木、水泽、云草中寻找人生存在的道理，寄托心灵、情感，正是中国古代艺木家创作山水画本源的真实意图。
对于山水画创作来说，中国山水画的空间特征，更接近于一种时空的转换，画家不仅考虑的是看克了什么，更关心人自身内心的变化过程，想到什么。
用生命的状态表达对象。
由于没有象西方绘画中光影、质感、透视的约束，中国山水画更多地依靠虚实、遮挡以及不规范的大小比例关系来暗示行云、流水、山石、树木的空间，而使得对自然的表现更加肆意、主观、淋漓尽致。
所谓“低仰自得，心游太空，心融融于玄境，意飘飘于白云,忘情勿我之表，纵志于有无之间。
”一-幅画可以从山前到山后，从山顶到山脚，一幅长卷可容下一年四季、阴睛、雨雪。
它不是特定的山，特定的水。
它有明暗、有表情、有灵性、更有生命，可以使欣赏者与之一起喜怒哀乐。
这种神奇这种中国哲学文化所独特的眼光和心灵，你是无法在西方风景绘画中看到的。
为了栩栩如生的描绘再现自然，西方绘画努力发明着种种技巧和手法来实现这一目的, 尤其在以人物为题材的绘画中表现突出。
对人类自身的认识及兴趣自古希腊起由来已久。
古希腊人钟情于人体的表现，他们对于人体结构的精通、体积空间的塑造，完全在于解剖学、光学、色彩学等各门科学意识的渗透。
在健康美丽的人体艺术表现中，饱含着人类的生命力, 寄托着对美好生活的强烈愿望，是人性的一种自然流露。
而这种题材在古代中国画中绝对少有O此中反映着中西文化深层次的差异。
人体与着衣人物画从文艺复兴之时起迅猛发展,除因人文主义精神对人自身价值肯定之外，还有一个因素很重要，就是模特。
若无模特，西方人物绘画单凭记忆想象，也不会有如此高的成就。
模特儿为画家提供了实实在在的创作灵感和依据。
但光有模特还不够。
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中国美术史复习资料中国工艺美术史复习资料第一章原始社会工艺美术石器时代的美术是我国工艺美术的起源和萌芽时期。
这时期美术的明显特征是艺术与实用的结合。
从距今约8000年前开始，中国进入了以磨制石器和陶器为标志的新石器时代。
新石器时代，陶器、玉器、纺织品以及骨牙器、漆器制作日渐发达，工艺美术的大幕也就此拉开。
按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶，著名的彩陶往往属于泥质红陶。
工艺美术讲究装饰和造型，原始陶器的装饰之美集中体现于彩陶，造型之美突出表现于黑陶。
彩陶和黑陶是新石器时代最灿烂的美术创造。
彩陶是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，然后入窑烧制。
在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到美化装饰效果。
这样的陶器通称彩陶。
彩陶的艺术成就主要表现在装饰纹样上，黄河流域是中国彩陶最发达的地区，仰韶文化、马家窑文化为其代表。
马家窑文化的彩陶制作发达，其彩陶数量之众，装饰之丰富均令新石器时代其他文化的彩陶无法比肩，中国彩陶艺术至此达到顶峰。
代表作品：舞蹈纹彩陶盆黑陶是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。
黑陶的艺术成就主要体现在制作工艺和造型上，以河姆渡文化、良渚文化和龙山文化为代表。
以轮制技术烧成的薄胎蛋壳黑陶以器形别致，工艺精巧而著称。
陶质细腻、器胎极薄，陶色纯黑，表面打磨精细，漆黑光亮。
大多素面，有的器物表面饰以凹凸弦纹或纤细的镂孔花纹。
著名的蛋壳黑陶高柄杯出现在晚期。
由于这种陶器胎薄如蛋壳，最薄处仅为0.2-0.5毫米，人们还习称之为“蛋壳陶”。
蛋壳陶代表了当时制陶工艺的最高水平。
红山文化1935年最早发现于内蒙古赤峰红山遗址。
年代大约在公元前4000年－前3000年。
分布在内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带。
这里出土了已知最早的玉龙。
原始社会工艺美术的启示和影响：1、功能和美观的统一2、技术对艺术的制约3、形式法则的创造4、经济原则的发明5、原始工艺美术不仅取得了巨大的成就，还对后世产生了深远的影响。
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名词解释1.彩陶彩陶是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或者褐色，具有热烈明快的格调的陶器。
2.岩画:岩画是古代描绘或者摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上形象的史书。
3.饕餮纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。
也称兽面纹，是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象。
4.画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠、碑的壁面上以及壁室表面的装饰绘画性雕刻。
5.“迁想妙得”：“迁想”指画家艺术构思过程中的想象活动，把主观情思“迁入”客观对象中，掌握对象的精神状态和性格特征以及与外形的关系，取得艺术感受，“妙得”为“迁想”的结果。
即通过艺术家的情感活动，审美观照，使客观之神与主观之神融合为“传神”的、完美的艺术形象。
6.顾恺之：字长康，小字虎头，无锡人，出身世族家庭。
少年时以其天才的、多方面的艺术才能闻名，并为上层人士所器重。
他是一个典型的士大夫专业画家，他在绘画及文学方面艺术方面才华横溢。
有绘画作品《洛神赋》《女史箴》，在艺术上提出了塑造人物形象的要求—“传神写照”7.张僧繇：江苏人，生于南齐时期，主要艺术活动在整个梁代。
他所创造的绘画风貌，对南北朝后期和隋唐两代的绘画艺术，起着积极深远的影响。
他在我国绘画艺术发展过程中具有继往开来的巨大作用。
8.“畅神说”：宗炳在《画山水序》中提出的“畅神说”，认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。
“畅神说”使中国画“以神写照”的理论又前进了一步。
9.“比德说”：是春秋战国时期出现的关于自然美的美学理论观点。
其基本涵义是：自然美之所以为美，在于作为审美客体的自然物象，可以与人“比德”既从其中可以意会到审美主体的某些品德美。
10.《五牛图》：是中唐专写农村风俗的画家韩滉的作品。
在这幅横卷上，画家用粗笔描绘了五头不同形态的黄牛，其中有所谓“步者、者、纵而鸣者、顾而舐者，翘首而驰者”。
笔墨简练、形象生动而逼真，体现出深厚朴实的艺术风格。
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中国美术史复习资料整理中国美术史复习资料整理三国两晋南北朝填空1.曹不兴是（吴）国画家，画屏风有（点墨成蝇）之说，善画（佛像），画大象有（心敏手运，须臾立成）之说。
2.西晋卫协的绘画趋向（精细）和注意（风范气韵）的追求。
3.陆探微的人物画创（秀骨清相）的形象，他是（五）世纪后最有影响的画家，善画（宗教画）（名士肖像画）（风俗故事画），系（刘宋）时期的画家。
4.张僧繇yáo绘画用笔风格是（疏体线描），“笔才一二，象以应焉”，创佛教艺术中的（张家样），吸收外来画法（南京一乘寺的凹凸花），活跃于（萧梁）时期。
5.曹仲达来自中亚曹国，是（北齐）时期的画家，善画梵像，宗教艺术中创（曹家样），“其体稠叠而衣纹紧窄”被称为（曹衣出水）。
6.谢赫是（南齐）前后的画家，著有（画品录），谢赫提出绘画的作用是（明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可见）。
六法是（气韵生动）（骨法用笔）（应物象形）（随类赋彩）（经营位置）（传移模写）。
7.戴逵是与（顾恺之）同一时期的画家赫雕塑家，他是首创（中国是佛像）的雕塑家。
8.戴逵把（脱胎漆器）的工艺技术运用于雕塑方面，创造了（夹纻zhù）形象，克服了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。
9.（洛神赋图）取材于曹植的诗篇。
10.提出以形写神的画家是（顾恺之）。
11.西晋有最高水平的画家是（卫协）。
12.人物画创秀骨清相的画家是（陆探微）。
13.被称为“笔才一二，象以应焉”的画家是（张僧繇）。
14.佛教画创“曹衣出水”的画家是（曹仲达）。
15. “六法”出于（谢赫）。
16.南京西善桥南朝墓出土的（七贤图）画像砖，刻画魏晋之际的（竹林七贤）17.江苏丹阳南朝墓出土的（羽人戏龙）等画像砖。
18.大同北魏司马金龙墓出土的（屏风漆画）中的（孝子列女）在题材上与顾恺之的《女史箴图》《列女仁智图》相似。
19.魏晋南北朝时期出现了（云岗石窟）（龙门石窟）（敦煌莫高窟）三大石窟。
20.莫高窟位于（甘肃）省（敦煌）县城东之四十里（鸣沙山）的断崖上，自符秦建元二年，公元（336）年，沙门（乐僔）开窟后，前后经历1000余年。
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中国美术史原始时期一.新石器时代玉文化1）分布广泛。
由北向南，红山文化、齐家文化、山东龙山和长江流域的良渚文化。
2）品种繁多。
玉璜、玉璧、玉环、玉琮、玉钺、玉管、玉珠和玉簪等。
3）非生产工具，而为礼器。
宗教，权利与财富的象征；以玉温润比德。
玉器在中国宗教社会，政治和文化生活中有着很重要的地位与审美价值。
二.岩画1）岩画是远古先民使用石器在石质坚硬、石面平滑的岩面研磨、敲凿而成的早期绘画。
2）分布广泛。
内蒙古草原的岩石、黄河以北的阴山山脉、贺兰山山脉等。
3）内容。
祭祀、战争、狩猎、畜牧、人（兽）面像、舞蹈、植物和天象等。
反映当时人生活状态。
[4）非单纯审美，融合原始信仰，作画认真虔诚。
][艺术风格：独特，豪放粗犷，感染力强。
动物凿刻手法简练，形象完整，风格古朴。
擅长动态和神态的刻画。
]夏商周时期（先秦时代）三.青铜文化1）概论（1）国之大事，在祀与戎。
这二者的集中体现就是青铜器，所以三代之时，集绘画、雕刻、金属冶炼为一体的青铜艺术成为美术最辉煌的代表。
（2）分类。
礼器、乐器、兵器、车马器实用器四大类。
礼器是代表社会等级的器物。
“藏礼于器”（3）制作工艺。
模铸法，失蜡浇铸法，错金银工艺。
2）分类礼乐器，“钟鸣鼎食”礼器：炊煮器，鼎、鬲、甗（音演）等器种食器，簋、盂、豆等品种酒器，觚、爵、觯、斝、罍、尊、卣、壶、觥、瓿、方彝等品种；水器，盘、匜、鉴等器种乐器：铃、铙、鼓、钟、镈（音博，古代乐器，即大钟）等3）纹饰：兽面纹，鸟，木，乳钉，几何纹和云霄纹。
流行饕餮纹（或称兽面纹）、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰。
4）器物造型[形制与器形的演变]商特点1）青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，铸造工具、武器和大量青铜礼乐器2) 造型庄重，纹饰较简洁疏朗。
前期1)特点：造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗2)举例：郑州杜岭出土的饕餮乳钉纹方鼎（代表作）;河南郑州二里岗，湖北黄陂盘龙城出土的鼎、簋、觚、盉、钺后期1）特点：（1）铸造工艺更加精湛，型制凝重结实、纹饰繁丽雄奇，达到鼎盛。
（2）铭文简短，多系几个字的族徽图案。
（3）流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹通常在云雷纹地纹上再加浮雕式的主题纹样。
2）举例：安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等西周前期1）特点：继承了商后期凝重典雅的风格。
器形大。
铭文加长。
酒器减少，食器增多。
2）举例：陕西临潼出土的武王征商簋后期1）新品种，出现钟、镈、匜、簠、盨等2）形制与纹饰日趋简率，饕餮纹已不多见，带状花纹增加，长篇铭文习见。
3）大克鼎及史牆盘陕西扶风出土的毛公鼎上海博物馆收藏的四虎镈春秋（各诸侯国的铸器增多，形成不同地区风格。
）中期1)出现模印法与失蜡铸造法2)流行繁缛的蟠虺纹与蟠螭纹3)燕、赵、蔡等国兴起在青铜器上镶嵌红铜及错金银新工艺4)吴、越、楚等国出现鸟篆铭文。
5)河南淅川下寺春秋晚期墓出土的蟠螭纹大铜禁，“王子午”列鼎河南新郑出土的莲鹤方壶战国（以精致小巧的日用器为主）1) 装饰技法：鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等的广泛运用，使青铜器具有富丽堂皇、光彩夺目的格调。
2)图案纹饰：生活气息浓郁如狩猎、习射、采桑、宴乐、攻战、台榭3)采桑宴乐攻战纹铜壶湖北随县曾侯墓出土的蟠虺纹铜尊盘，大型铜编钟秦汉四. 汉代书法隶书(程邈)代表人物：曹全，张迁，乙瑛五. 秦汉雕塑1)陶塑兵马俑(1)规模大。
布局严谨、精密，反映出秦高超的战争组织能力。
排列面向东方、气势磅躏，再现了秦吞并六国的恢宏气派。
(2)艺术特点(造型手法)：严谨写实，形象生动。
性格鲜明。
（细节的处理五官面形发髻胡须带钩靴等都是非常丰富多彩的。
）(3)总体布局：采取众多直立静止体的重复，排山倒海的气势，敬畏。
2)百戏俑：反映秦代宫廷娱乐竞技，真人大小。
3）大型器作4）高立国大型水鸟汉(深沉雄大)六.西汉石刻1)霍去病墓石刻（汉代最为大气的艺术典范之一）[西汉纪念碑性质，现存陕西省兴平县道常村西北，汉武帝少府属官“左司空”署内的优秀石刻匠师雕造](1)包括马踏匈奴、卧马，跃马、卧虎、卧象、石蛙，石鱼二、野人，母牛舔犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾等(2)循石造型的艺术手法。
巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象恰到好处,以表现客体特征为度,不作过多雕镂。
加强了作品的整体感与力度感，深沉雄大。
(3)各种石刻动物马踏匈奴石刻（群雕的主体）1运用寓意手法，以一匹器宇轩昂、傲然卓立的战马来象征骠骑将军以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节，来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争中建树的奇功仰面朝天的失败者，手中握有弓箭，尚未放下武器，这不啻是告诫人们切不可放松警惕。
2外轮廓雕刻极其准确有力，形象醒目3依势象形，利用大的体面关系，抓住对象的特征进行概括，创造了中国古代雕刻中最高的艺术成就总之，马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
东汉石人李冰石像(1) 四川灌县都江堰出土(2) 凝重雄健形貌雍容大度(3) 既是一尊历史名人纪念像，又是“水则”。
东汉石俑河北望都二号墓骑马俑----标志着圆雕技艺成熟陶俑，木俑和铜兵马俑----象征和夸张的手法，艺术感染力西汉陶俑1“汉承秦制”长于刻画动态，艺术手法趋向简洁概括2 陶塑兵马俑（江苏徐州狮子山）乐舞杂伎陶俩盘（济南无雕山，塑造欢快热烈气氛）侍女俑（西安东郊姜村白鹿原出土者最为娴静俊美）舞女俑（西安自家口出土者最为出色，长袖飘拂，舞步轻盈，体态极为洒脱。
）东汉陶塑题材扩大，形象愈加生动传神击鼓说唱俑（四川成都天回山汉墓）立式说唱俑（陴县）。
将民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉的神情，刻画得维妙维肖，令人过目难忘狮子山兵马俑展示了西汉前期某代楚王拥兵逞骄的面貌。
青铜铸像(宏伟壮丽)秦[12铜人，车马坑中铜车马]西汉东汉青铜车马仪仗俩(甘肃武威擂台东汉墓)“马踏飞燕”(铜马式)1作者独具匠心，铸造一匹矫健奔驰的骏马，2三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕背上，力学，凌越时空的美感，艺术与科学2侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强，被誉为青铜雕塑的奇葩。
汉代玉雕西汉早期金缕玉衣羽人羽人骑天马和田玉三国两晋南北朝1.书法西晋陆机《平复帖》索靖《七月甘六日贴》东晋王羲之：书圣《兰亭序》《上虞帖》《十七帖》王献之：《中秋帖》《鸭头丸贴》王徽之：《新月帖》王珣：《伯远帖》三希堂的三希：王羲之，王献之，王珣2.佛像1顾恺之1)东晋维摩诘表现精到2)注重表现人物精神面貌，重视眼神的描绘，以细节衬托人物个性风貌形神兼备2张僧繇东吴“张家样”“疏体”3曹仲达以画“梵象”著称“曹家样”“曹衣出水”吸取了印度笈多朝造像的特点戴逵东晋画家雕塑家、哲学家、音乐家《七贤图》佛像完备戴颙擅大型雕塑比例协调重要洞穴及石窟壁画四大石窟：山西大同云冈石窟，河南洛阳龙门石窟，甘肃天水麦积山石窟，敦煌莫高窟。
其他：克孜尔石窟龙门。
甘肃炳灵寺石窟。
北魏275窟《北魏尸毗王本生》《毗楞竭梨王本生》257窟《鹿王本生图》九色鹿254窟《舍身饲虎图》萨埵那太子北周428窟《须达那太子本生图》西魏285窟《五百强盗成佛图》克孜尔石窟1.红、白、蓝、绿浓重的矿物质色彩为基调。
画法豪放，庄重深沉2.主室门壁上方画说法图，二壁画佛传故事菱形画框佛本生故事（成佛前世各生的事迹）譬喻故事（释迦给众人讲解佛教教义时所列举的故事）甬道及后室(或后甬道)----涅般、焚棺、分舍利本生故事画多达数十种，均以单幅的形式表现一个故事内容。
云冈石窟1简洁。
昙耀五窟，都是平面作马蹄形。
2主像形体高大，无比威严和压抑，是君权、神权高度统一的象征。
3壁面上布满千体佛。
4受西北的凉州中亚造像影响。
中心塔柱式。
龙门石窟龙门[孝文帝——繁盛时期]1造像已达到北朝雕刻的颠峰，呈现着浓郁的中国作风和气派。
三世佛，秀骨清相（曹衣出水）。
皇室设计、富丽、大量造像。
2北魏时代表洞窟有宾阳洞、古阳洞、莲花洞、石窟寺洞等。
古阳洞：“龙门二十品”，即锲刻在该洞窟的造像铭文。
龙门二十品中十九品选取自古阳洞：《姚伯多》麦积山泥塑与云冈、龙门石窟不同。
秀丽典雅。
揵陀罗风格。
敦煌泥塑受较早期的西域风格影响。
造像记抄经纸本。
魏晋南北朝七.魏晋南北朝著名画家北朝：杨子华，曹仲达。
南朝：顾恺之《女史箴图》，陆探微，张僧繇；理论家：谢赫，王微，顾恺之三国两晋：曹不兴，吴国“八绝”之一西晋：卫协八.魏晋南北朝著名画论1）顾恺之《论画》《魏晋名臣画赞》《画云台山记》2）谢赫《画品》六法”“一气韵生动；二骨法用笔；三应物象形；四随类赋彩；五经营位置；六传移模写。
”山水画论1）宗炳《画山水序》“神思”强调艺术家的内在体悟。
“畅神”山水画是对“道”的体认的愉悦。
2）王微《叙画》“易象同体”指出山水画与地图的区别。
强调“致”“情”。
热爱自然美，艺术家的审美意识。
隋唐九.隋唐书法家初唐欧阳询《皇甫诞》《九成宫》《化度》《仲尼梦奠帖》虞世南《虞临兰亭序》褚遂良薛稷《信行禅师碑》中唐徐浩《不空和尚碑》颜真卿《多宝塔》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》《臧怀恪碑》《颜氏家庙碑》《祭侄稿》《争座位稿》晚唐沈传师《柳州罗池庙碑》柳公权《玄秘塔碑》绘画郑法士、董伯仁、杨契丹、展子虔、孙尚子、陈善见创作者擅宗教壁画，也从事现实生活题材的创作，大多是描绘上层社会的生活，表现了比南北朝更为关注现实生活的倾向。
十.人物画初唐1)作品《步辇图》《历代帝王图》《秦府十八学士图》《凌烟阁二十四功臣图》《职贡图》《永徽朝臣图》《客使图》2) 技法：线描健劲，设色深沉。
人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画，部反映了对传统的继承和发展。
3)影响：深远.“以旌德业”,后代补绘、效仿。
2尉迟乙僧---父子合称大小尉迟1)《慈恩寺画凹凸花》2)擅长佛像和外国人物的绘画3)技法铁线描设色侧重晕染盛唐时期3吴道子“画圣”1)技法: “疏体”“白画”“磊落逸势”“笔力劲怒”“莼菜条”行笔磊落豪放，挥霍如莼菜条。
用线“如铜丝萦盘”渗透着强烈的情感，运动感，节奏感。
色彩浓重。
人物虽小“气韵落落有宏大放纵之态”。
多经变题材。
2)影响：“吴家样”新兴的更成熟的中国佛教美术的样式。
吴带当风。
“白画”影响以后的“白描”人物画。
不限于唐代的绘画和雕塑，他的画风在后代仍为很多画家所追逐想往。
弟子王耐儿，张爱儿影响了北宋宗教画家高益、高文进、武宗元4张萱宫廷画家，擅长人物画尤工仕女题材，常以宫廷游宴为题作画，“又能写婴儿，此尤为难”《虢国夫人游春图》《捣练图》《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》盛中唐5周长史—《挥扇仕女图》《明皇骑从图》《杨妃出浴图》《宫骑图》《游春仕女图》表现贵族阶层的生活人物形象准确，揭示出人物的心理特征和情性体现出对社会现实与人物心理状态的深刻理解。