美术鉴赏 韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》赏析之宇文皓月创作高中美术鉴赏在北京故宫博物院内珍藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》。
这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手，经过千年的辗转，如今竟能完整无缺地保管下来，堪称奇迹。
顾闳中，江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林院画待诏。
《韩熙载夜宴图》，是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。
说起顾闳中这幅传世名画，有一段颇不寻常的故事。
据中国画著录书《宣和书谱》记载，五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才干的官员，出身南方望族，唐朝末年登进士第，懂音乐，擅长诗文书画。
工书善画，而且富有政治才干。
但是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里经常云集宾客，时时饮宴，经常酣歌达旦。
把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。
权弱的后主李煜倚重韩熙载，想用他为相，又不放心。
原来，当时国家分裂，南北分治，南唐国势衰弱，南方强大的后周对南唐构成了严重的威胁。
后主李煜对那些在南唐做官的南方人心有猜忌，生怕他们存有二心。
有人向后主李煜陈述，今晚又有一些朝中官员要去南方籍大臣韩熙载家聚会。
后主李煜心存疑惑，为了了解真实情况，于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅，了解一下他的面前活动情况。
顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。
夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。
夜宴进行当中，还有歌女唱歌、奏乐和舞女跳舞助兴。
宾客们一个个陶醉于欢乐之中。
顾闳中心里明白，韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法，实际上是力求自保，想借此来标明自己对权力没有兴趣，以达到防止受皇帝怀疑和迫害的目的。
回去后，顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜。
李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多。
后来，韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得善终。
《韩熙载夜宴图》原两幅，但周文矩所作的一幅失传，今天我们见到的是顾闳中的作品。
韩熙载夜宴图解析
《韩熙载夜宴图》绘画艺术:《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉戏。
此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程，根据事件先后次序可分为五个部分：第一部分描绘众人静听琵琶；第二部分描摹宴间的舞蹈景象；第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形；第四部分绘写韩熙载聆赏箫笛合奏的景况；第五部分图写韩熙载热情留客的情状。
南唐画院翰林待诏顾闳中（907— 960）以一幅《韩熙载夜宴图》为世人留下说不尽的话题。
这是一幅描写南唐官僚韩熙载%%生活的长卷。
韩熙载出身豪族，原为后唐人士，父亲在后唐内部倾轧中被杀，他逃到南唐，是一个有远大抱负的政治家，诗文书画音乐无不精通，南唐后主李煜不思振国图强，终日赋诗作画，沉迷酒色，而且“颇疑北人，多以死之”。
此时北方宋朝势力不可阻挡地强大，韩熙载感到世事日非，无意在仕途上有所作为，所以装颠卖傻，疏狂自放，以此逃避朝廷的任命。
李煜命顾闳中夜至韩的府第窥探，把他的荒纵生活图描绘下来，试图以此来规劝韩熙载。
此图展现了一种连续性的构图方式，不同空间、不同时间中展开的活动集于一图。
在这里，屏风的作用不容忽视。
屏风本是古代家居中常见的具有装饰性、用来隔断空间的家具。
此图中的屏风即用来暗示不同的时空环境。
听乐、观舞、休憩、清吹、散宴五个不同时空中发生的夜乐活动，似连非连地展开在3米多长的手卷中。
我们观看这样的空间安排，丝毫不会因为它不符合现实中的实际情况而觉得别扭，因为早从原始时期开始，先民在绘画空间的把握上就拥有驰骋周游的想象力。
汉魏时期对不拘限于物的心游的张扬，更加促成了绘画时空跨越的可能。
画家表现空间的手法，事实上暗含着理解空间的方式。
当我们习惯于一种绘画空间方式时，也就是习惯了一种观察世界的方式。
我们还记得唐代人物画中的背景多为空白，人物之间的空间关系显得模式化，而在这幅画中情况就大为改观了。
有关《韩熙载夜宴图》的艺术鉴赏
有关《韩熙载夜宴图》的艺术鉴赏简介：《韩熙载夜宴图》，五代画家顾闳中做。
图为绢本，纵28.7厘米，横335.5厘米，设色画，先藏于故宫博物院。
《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的杰作。
全幅长卷分为五段，义屏风和床榻来起到了分割画面的作用，各段相互联系，有独立成章，使全卷成为统一的大画面。
这幅长卷正是以这种五个连续的画面既独立又联系的方式，犹如连环画一样，描绘了韩熙载举办家宴，大宴宾客的全部过程，成为我国人物画中一幅不可多得的珍品。
画家顾闳中历任南唐唐中主，后主两朝翰林图画院待诏，以擅长人物画著称，除《韩熙载夜宴图》外据说还画过《明皇梧桐图》《李后主道装图像》等，均已失传。
赏析：五代时期的《韩熙载夜宴图》同在他之后北宋时期的《清明上河图》一样都堪称国宝级的传世名作长卷画，虽然这幅画的作者顾闳中的其它作品均已失传，画史上关于他的记载也很少，但仅存的《韩熙载夜宴图》已足以奠定顾闳中在中国绘画史上的地位。
韩熙载原来是北方贵族，后因战乱来到江南做官，成为五代南唐的大臣。
韩熙载早年有一定的政治抱负，后目睹南唐江河日下，时事日非的现实，为了躲避政治上的不测遭遇，故意沉溺于声色戎马之中，不问政事，夜夜宴饮。
南唐后主李煜即位后，有意重用韩熙载，想了解韩熙载整天在家中做些什么，于是派遣画家顾闳中去韩家赴宴，采用“心识默记”的方法，画下这《幅韩熙载夜宴图》。
果然不出韩熙载所料，时隔不久宋朝大军便攻陷了南唐，后主李煜也沦为阶下囚，写下了著名的《虞美人》：“春花秋月何时了?往事知多少小!楼昨夜又东风,古国不堪回首月明中……”《韩熙载夜宴图》作为古代人物长卷画，比起在他之前的长卷画提前了一大步。
这幅长卷画可以分为“听月”、“赏舞”、“休息”、“演奏”、“散宴”共五段，实际上记录了整个晚宴的全过程。
有其奇妙的是，这幅长卷是采用画面上的屏风、床榻等来作为隔断，他们即使画中的物件，同时又起了分隔的作用，可谓是匠心独运的妙笔。
《韩熙载夜宴图》的第一段“听乐”，表现的是夜宴上的演奏刚刚开始，韩熙载坐在床榻上和宾客们一起听乐的情景，画上每个人的视线都集中到琵琶女的手上，在座者都是韩熙载的好友和同僚，画家刻画了他们各自不同的姿态和神情，第二段“赏舞”，韩熙载已经更衣下场，亲自为舞伎击鼓伴奏，旁边的宾客都在观赏舞蹈，其中一位和尚甚为尴尬，作为出家僧人他本不应该参加这种场合，但是作为韩熙载的朋友他又不能不来赴宴，因此他只好目光不看舞技，作为避状，第三段“休息”，表现宴会中间休息时的场景，韩熙载坐在床榻上一边洗手，一边和众家眷交谈。
韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》鉴赏研究------武威六中高一（15）班美术课题研究结题总结指导教师：王红霞课题研究成员：王磊孙洁如孙子莲李晶赵永卓高子茜许睿宗李万年张洁组长：刘娟《韩熙载夜宴图》是五代南唐时期顾闳中的作品，画卷以长卷的形式再现了韩熙载宴请宾客的奢华贵族生活的场景。
长卷由五个部分组成，这五个场景若离即合，既可独立自成一画，又精密相连，人物既形象统一而又随夜宴的进程而形态各异。
作者采用了强烈的对比手法，巧妙细致的描绘出韩熙载的郁郁寡欢。
1、画作背景《韩熙载夜宴图》是南唐著名人物画家顾闳中的作品，生动展现了“没落贵族”纵情声色的“夜生活”。
这幅画是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
身为因战乱南逃而被南唐朝廷留用得北方贵族的韩熙载，此时正面临两难境地，此刻南唐李后主—李煜继位，正逢南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。
对自己国家存亡忧虑不安的李煜，想用韩熙载为相却又心怀猜忌，心情十分矛盾。
而韩熙载也意识到，表面上虽受惠于南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。
身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。
于是，画面的场景就油然而生。
当李煜得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之”，一探究竟，从中了解事情真相。
《韩熙载夜宴图》顾闳中混入赴宴人群、观察宴会情形，然后凭记忆创作出来的现实主义杰作。
它真实地反映了当时的社会现象,细致地刻画了人物的精神面貌，特别是主人公韩熙载的深刻形象。
2、精湛的艺术手法全画工整精细,墨线流畅准确,柔中有刚。
人物须眉勾染结合、蓬松自然,人物衣纹组织得严整又简练,对器物的描写真实感强。
2.1 结构特点画卷每段以屏风巧妙隔开，前后相连又各自独立，图中有许多独具匠心的构思，体现了作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。
国宝级绘画《韩熙载夜宴图》赏析
国宝級绘画《韩熙载夜宴图》赏析作品简述作品：《韩熙载夜宴图》朝代：五代——南唐作者：顾闳中横卷，纵 28.7 厘米、横 335.5 厘米，绢本工笔重彩设色，现藏北京故宫博物院时代背景五代十国期间，绘画艺术成就明显，各画派人材济济。
如山川画此后梁的荆浩、关仝，南唐的董源、巨然四家为代表；花鸟画属南唐徐熙和前后蜀黄筌最为有名；人物画更是名家荟萃，此中南唐宫廷画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》更是堪称中国古代绘画的扛鼎之作。
创作背景韩熙载（ 902-970）自叔言，潍州北海（今山东潍坊）人，南唐同光年间（ 923-926）登进士第，书画文章声名大噪。
在南唐前主李昪和中主李璟期间，因其直言敢谏、勤于任事，特别是在中主期间，他谏言实行的新币制，使南唐的经济得以稳固，后官拜南唐中书侍郎。
南唐后主期间，继位后的李煜，固然在诗词书画方面很有造诣，但整天沉浸酒色、不思治国。
李煜本想用韩熙载为相，可因韩熙载身世北方，博览群书，政治志向远大，又加之其快口直言，所以李煜向来对其心存警戒。
韩熙载亦知君主对其有猜忌之心，又见朝纲没落，知道南唐气数将尽，自己再进谏也是杯水车薪，故为以求自保，便整天摆宴，沉醉于声色之中，以此来掩盖自己的政治志向。
但是李煜对韩熙载仍不放心，便派善于人物画的宫廷画家顾闳中前往探查，并将所见绘于画上，这就是国宝级名作《韩熙载夜宴图》的由来。
作品分述《韩熙载夜宴图》包含“听乐” 、“观舞”、“休憩”、“清吹”、“宴归”五部场景。
画作中虽未画出墙壁、门窗，但作品以其独到而奇妙的连环画式构图，挨次用屏风、隔扇、床帐等使全作段落分明，似分实连，水乳交融。
同时又经过环境布局、人物着装、动作、表情变换的刻画使观者顿觉置身此中。
“听乐”场景此部分出现的人物最多。
韩熙载长须高帽，身着黑袍，盘腿坐于榻上，与其余宴客及侍女共同赏识艺妓的琵琶弹奏。
画作者以其高妙的技艺，酣畅淋漓的描述了“听乐” 的场景，从画中人的眼光、姿态，让观者充足感觉到琵琶奏出的旋律，在撩拨着听者的心弦。
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》赏析之阳早格格创做下中好术观赏正在北京故宫专物院内珍躲着一幅一千多年前的古典画画－－《韩熙载夜宴图》.那幅镇院之宝出自五代北唐（937年-975年）名画家瞅闳中之脚，通过千年的辗转，此刻竟能完备无缺天保存下去，堪称偶妙.瞅闳中，江北人，以擅画人物著称，少久担当北唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》，是一幅形貌当时的现真死计，反映真人真事，具备深刻中心思维战较下艺术性的做品.道起瞅闳中那幅传世名画，有一段颇不觅常的故事.据华夏画著录书籍《宣战书籍谱》纪录，五代时北唐中书籍舍人韩熙载是一位很有才搞的官员，出身北圆视族，唐往终年登进士第，懂音乐，擅少诗文书籍画.工书籍擅画，而且富裕政事才搞.然而是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里时常云集去宾，常常饮宴，时常酣歌达旦.把一腔心事拜托正在歌舞夜宴之中.权强的后主李煜倚重韩熙载，念用他为相，又不搁心.本去，当时国家团结，北北分治，北唐国势衰强，北圆强盛的后周对于北唐形成了宽重的威胁.后主李煜对于那些正在北唐仕进的北圆人心有猜忌，死怕他们存有二心.有人背后主李煜报告，今早又有一些往中官员要去北圆籍大臣韩熙载家散会.后主李煜心存疑惑，为了相识真正在情况，于是派瞅闳中战周文矩深夜潜进韩宅，相识一下他的里前活动情况.瞅闳中创造，去宾中有当年的新科状元郎粲、太常专士陈雍、紫薇郎墨铣等官员战教坊副使李嘉明，别的便是当时一些走黑的歌女战舞女.夜宴的气氛非常十分热烈，宾主觥筹接错，大有一醒圆戚之势.夜宴举止核心，另有歌女唱歌、奏乐战舞女跳舞帮兴.去宾们一个个陶醒于高兴之中.瞅闳核内心明黑，韩熙载那种重湎声色去消磨时光的搞法，本质上是力供自保，念借此去标明自己对于权力不兴趣，以达到预防受皇帝猜疑战迫害的脚段.回去后，瞅闳中战周文矩根据自己的目识心记，各自画造了一幅《韩熙载夜宴图》收给后主李煜.李煜瞅了画以去，对于韩熙载的戒心缩小了许多.厥后，韩熙载正在北唐乏官至中书籍侍郎、光政殿教士启旨，得擅终.《韩熙载夜宴图》本二幅，然而周文矩所做的一幅得传，即日咱们睹到的是瞅闳中的做品 . 瞅闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色，该图为脚卷形式，以韩熙载为核心，齐图分"听乐"、"瞅舞"、"戚息"、"浑吹"及"宴集"五段.各段独力成章，又能连成完齐.第一段写韩熙载战去宾们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”，熙载亲自打饱.第三段写客人集后，仆人战诸女伎戚息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐.第五段写一部分接近客人战诸女伎调笑.头二段最传神，主宾或者静听、或者默视，集结注意于奏琴者的脚上战歌舞者的身上.打饱挨板的皆按节拍演奏，好像另有声韵传出画中.由于瞅闳中瞅察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描画得淋漓尽致，五个场景，四十多部分物音容笑貌无一不活脱绢上.画里中乐直悠扬，舞姿曼妙，觥筹接错，笑语喧哗，更超过了韩熙载心事重重，悒郁无聊的粗神状态，每段中出现的韩熙载，里部角度、服饰、动做表情各有分歧，然而有一面相共，脸上不笑意，经常深重、忧伤的.把一个才搞下劳，然而神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，冲突搀纯的内心天下刻划得进木三分.取普遍宴乐图比较，具备一定的思维深度. 本质上，它不然而仅是一弛形貌韩熙载公死计的图画，更要害的是它反映了那个特定的时代风貌，掀穿统造阶级里里冲突.也从一个正里，格中死动天反映了当时统造阶级的骄俭淫劳.正在艺术处理上，采取了保守的构图办法，挨破时间观念，把分歧时间中举止的活动构造正在共一画里上.齐画构造连贯流畅.，画幅情节搀纯，人物稠密，却安插得宾主有序，繁简得度.正在场景之间，画家非常巧妙天使用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互对接性，又有相互分散感；既独力成画，又是一幅画卷.那幅图有些画里不画出墙壁、门窗、屋顶，也不画出光暗及灯烛，然而通过人物的活动，却能让瞅寡感触宴乐是正在室内的夜早举止，体现了华夏保守画画的简练脚法.犹如华夏旧戏剧，不必背景，只用脚势、眼神等动做让瞅寡感触周围风景历历正在目.《韩熙载夜宴图》正在用笔着色等圆里达到了很下火仄.齐画工致粗细，线条细润而圆劲，人物衣服纹饰的描画宽整又简练，对于器物的形貌真正在感强.设色既浓丽又稳健.比率透视有法度可觅，是一幅有要害履历文物价格战良好艺术成便的古代人物画粗品.。
《韩熙载夜宴图》赏析
摘
要 ： 者 通 过 分 析 大量 的 美术 史论 文 献 以及 最 新 的 学术 论 文 ， 笔
对《 韩熙载夜宴图》 进行解读 ， 并对《 熙载夜宴图》 韩 的作者考记 以及 艺术
表 现 进 行 了详 细 的讨 论 。 韩 熙 载夜 宴 图》 卷 共 用管 乐合 奏 、 间 小憩 、 《 全 宴
美术 时空
Ａ ＲＴ Ｅ ＤＵＣ ＡＴ ｌ ＥＳＥＡＲＣＨ ＯＮ Ｒ
⑥《 申报》 １ ２ 年 ９ １ ，９ ０ 月 ３日。 ⑧ 陈独秀 ：美术革命》 载于《 《 ， 新青年》 １ 年 １月 ｌ ｌ ９ ９ ５日第 ６ 卷第 ｌ 号。 ⑨刘海粟 ：昌国画》 载 ｌ ２ 年 １ 月 １ 《 ， ６ ９ ２ ９日《 艺术》 周刊第 １ ０期。 ３ ⑩蔡元培． 在北大画法研究会演说词∥中国蔡元培 研究会． 蔡元培全集（ 第
［ １徐百柯 ， １］ 刘海粟． 忆蔡元培先生． 艺苑 ， ３ １ ． ｌ８ （ ） ９ ［ 刘海 粟． 江苏省教育会提倡美术意见 书． ｉ］ ２ 致 南京 艺术学院学报（ 美术
与设 计 版 ） ２０ （ ） ，０６ ２ ．
（ 者 单位 ： 作 南京 艺 术 学 院 ）
编辑
王树 凯
生活 的 画作 ， 重要 的是 它折射 了 当时社 会 的黑 暗 面 。 更
览” １ ２ 年 ８ ４日一ｌ ， １ ９ 月 ０日在上海静安寺路环球 中国学生会举办的“ 天马会
第 四届 绘 画展 览 ” １ ２ 年 ２月 １ ， ９２ ７日一ｌ ９日在 法 租 界 霞 飞 路 尚 贤 堂 商科 大 学 内举 办 的“ 马 会 第 五 届 绘 画 展 ” ｌ ２ 年 ８月 ４日一１ 天 ， ９３ ０日在 上 海 西 门林 荫 路
《韩熙载夜宴图》赏析
摘要：《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密，景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。
卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地揉合为一。
正文：《韩熙载夜宴图》据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人。
其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。
官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人。
但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。
韩熙载明白他们的来意，故意将一种沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。
顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。
作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景，细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面，又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。
全图共分为五个段落，首段“听乐”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。
画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。
但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。
画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。
此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。
另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。
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作品分教师：季宏伟
画家故事
顾闳中
五代南唐时著名的人物画家，江 南人。工画人物用笔圆劲，间以 方笔转折，设色浓丽，善于描摹 神情意态。在史料中关于他的创 作活动记载甚少，存世作品《韩 熙载夜宴图》。
作品鉴赏
本幅作品主要绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴， 该画构图严谨，人物造型秀逸生动，线条遒劲 流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完 整地体现了五代人物画的风貌 ，该画真实地 描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色 的夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境。 本幅作品采用了我国传统表现连续故事的手法， 随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要 人物韩熙载在每段中出现。
全图分为五段，描绘了40多人的活动画面，有 些人物频繁出现。韩熙载在画中出现五次，他 气宇不凡时而眉头紧皱，忧心如焚。随着晚宴 情节的发展，韩熙载从穿黑袍听乐到脱去黄山 击鼓，在穿上黑袍休息，后转入只剩下一件内 衣清吹，最后又穿上黄衫送客，屡次更衣。韩 熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬 晦之略，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。全 图工整、细腻，线描精确典雅。人物多用朱红、 淡蓝、浅绿、橙黄等明丽的色彩，室内陈设、 桌椅床帐多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者 相互衬托，突出了人物，又赋予画面一种沉着 雅正的意味。
第二段—“观舞、击鼓”
韩熙载击鼓伴奏，众宾客观看王屋山跳“六么” 舞蹈。面对优美的舞姿，众人报以阵阵喝彩和 掌声，而韩熙载却双眉微蹙，郁郁寡欢。其中 有一和尚是当时的名僧，那与众不同的神情与 环境气氛形成鲜明对照。
第三段—“休息”
描绘的是宴会进行中间的休息场面。经过一番击鼓伴 舞，疲惫了的韩熙载草草套上外袍与四位侍女同坐卧 榻，一位侍女正侍奉他洗手旁边一侍女拖来茶点，另 一侍女在准备着萧、笛和琵琶，画中的火烛已燃至一 半，预示着夜宴时间已经过半，整体气氛舒缓放松。
总结
通过五段画面，绘声绘色地表现了韩熙载玩世 不恭的生活态度和忧郁孤趣的苦闷心情，客观 上起了揭露封建统治阶级奢靡腐朽生活及内部 矛盾激化的作用，是一件有一定思想深度和现 实意义的作品，并揭示了南唐王朝摇摇欲坠， 即将覆灭的命运，具有深刻的历史意义。 这幅画无论是造型、用笔、设色方面，都显示 了画家深厚功力和高超的绘画技艺。
第四段—“清吹”
描绘韩熙载手挥扇子盘坐椅上，观看聆听众伎吹奏， 奏乐的女伎们排成一队，参差婀娜，各有不同的神态， 统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音 乐，画面的一角另一男宾站在屏风旁，回首与屏风外 的女子窃窃私语，把观者的目光又引入下一个画面。
第五段—“送别”
曲终人散，韩熙载穿上黄衫，稍整衣冠，起身 与宾客挥手告别韩熙载面向右方站立，处于观 者视线的中心。他手执鼓槌，举另一手示意， 热情留客，那位打牙板者，坐而不起，与二伎 女依依不舍，卷尾一女作哭别状，一男以柔情 细语极力哄劝。
第一段—听乐
全场的空气似乎凝结了，每一个人物的精神和视线，都 集中到琵琶女的手上，个个都在屏息倾听，沉湎在悠扬 的乐曲里。坐于榻上戴黑色峨冠为主人韩熙载，他的手 自然地松弛下垂，不知为什么，有点心神不宁，好像正 在愁苦中徘徊。各个不同身份、年龄、性格的人物，被 音乐旋律扣住心弦时的姿态神情，这种寓人物内心情感 变化于表面形态之中的艺术效果，非画坛高手难能所为。