第二章 现代平面设计的缘起
小议现代平面设计的产生
小议现代平面设计的产生摘要：平面设计产生的根源是现代艺术。
现代平面设计的思想历经了工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动这三个阶段，伴随着生产和生活方式的变化，社会思潮也在一直的变化着。
现代艺术家们在各自短暂的艺术运动生涯中提出了一个有一个观点鲜明的主张，而且不断的去实践和推广，想通过艺术手段尽力去改变社会面貌。
他们脱离传统，反对教条主义，到最后形成了两种形式：一个是强调艺术家的观念表现、表达了潜意识中的自我心灵与历史性的美好写照；一种是运用新材料和新手段夸大随意性、偶然性、主观性的作用。
根据现代艺术家们提出的鲜明主张与理论，可以把他们分为立体主义、野兽主义、未来主义、超现实主义与达达主义等多个派别体系。
未来主义是发端于20世纪的艺术思潮。
“未来主义”这一名称是意大利人马里内蒂的创造发明，这个词带有挑战意味，又含糊不清，被用来命名这个为摆脱历史制约，崇拜和借助机器的力量进行创作的艺术流派。
未来主义有四个理论来源，分别是科技决定论、未来学、趋同论与生态学。
未来主义艺术家们的创作兴趣涉及了所有的艺术样式，包括绘画、雕塑、诗歌、戏剧和音乐等各个方面。
“未来派”艺术家用崭新而急切的方式向时代提出了艺术问题，其中“同时性”的思想和“空间”的思想是关键性的内容。
未来主义的特征是表现“运动”、“速度”和“动能的感觉”，但在表现方法上却是因人而不同的，他们在对“动能的感觉”的膜拜中，将主题形象破碎化、符号化，于是在无意中进入了抽象的空间。
未来主义对形成现代主义精神产生了较为深远的影响，在平面设计的形式上对后来的现代平面设计提供了极度自由的编排借鉴，而且还影响了计算机出现以后的当代平面设计。
野兽主义是以歌颂纯色、强调色彩表现力建立起来的，它虽然没有很明确的理论与纲领，但确是以一定数量的画家一聚集在一起的结果。
“野兽派”风格的作品，其绘画的秩序是“感觉的浓缩”，是在画面上去掉任何无用的东西。
其主要原则后是通过颜色起到光的作用并且达到空间经营的效果，全部采用到既没有造型，也没有幻觉明暗的平涂，手段要净化和简洁，运动构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示和内部秩序它们之间，达到绝对一致。
小议现代平面设计的产生
小议现代平面设计的产生视觉传达二班段凯耀5513130060 摘要：20世纪是一个缤纷多彩的时代，各种艺术形式在脱离传统反对教条的指导思想下呈现出缤纷多彩的样式，他深刻的影响了当时西方的社会思潮并逐渐波及社会各个领域并成为了现代平面设计的根源。
关键词：现代艺术；现代平面设计；影响；Abstract：In the 20th century is a colorful era, various art forms under the traditional against dogmatic guideline from present a colorful style, he has profound influence and gradually spread to western social thoughts at that time society each domain and became the root of modern graphic design.Key word：Modern art；The modern plane design；impact；一、现代艺术和现代平面设计的关系20世纪是一个缤纷多彩的时代，由于当时西方在经济制度、政治体制、思想体系和意识形态处于大变革时期社会不断的发展加上时动荡不安的社会局势欧洲各地的艺术运动呈现出缤纷多彩的景象，各种艺术形式在脱离传统反对教条的指导思想下呈现出缤纷多彩的样式，现代艺术流派能够得以发展还有一点就是工业革命的和社会制度变革的完成，两者的相互结合促成了现代艺术的出现。
现代艺术并不是单单指各种艺术流派，而是一种复杂的社会思潮。
在现代艺术运动中一批思想活跃的艺术家产生了新的创意和主张自己对艺术的理解、创作手段表达方式也有了一定的变化，当时的艺术家受到了这一社会思潮的影响，提出了自己的主张并且坚持不懈的推广并实践着自己的主张。
他深刻的影响了当时西方的社会思潮并逐渐波及社会各个领域并成为了现代平面设计的根源。
关于平面设计的起源03
关于平面设计的起源03关谈到平面设计很人会立刻想到coreldraw、photoshop、illustrator等等制作软件。
这并不奇怪，如果你在闹市逛街收到培训班的传*页你就会发现，在种类繁的培训项目中肯能找平面设计这个项目。
再细看所开设程般必须先是phptoshop基础及高级用、coreldraw基础等，这是两款常用的图像图形处理软件。
是现的平面设计师从事设计活动所用到的设计工具，所以能把平面设计和两款计算机软等同起来，是因为我所处代是一个计算高速发展应用的时代。
计算机几覆盖了平面设的全部，构思的排版到出样图，甚连传统的程也可以省略，目前市上的高清打印机链接电脑图速度以及质量足以上你什么是平面设计，度百科以及王受之先生在中给出的定义是:指在平面空间中的设计活动，其涉及内容主是二维空间中各个元素的设计和些素组合的布局设计，包括字体、版面编排、*图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息，指导、劝说等，而它的表现方式则是以现代印刷术达到的。
设计活动内容大，从建筑到市规划，从工业产品到手艺，都是设计活的内容，平面计范畴中非常重要的个组成，所有二维空间的、非影视的设活动都属于平面设英文[平面设计"这个词是[graphicdesign"，美国人威廉?德威金斯，1922年开始使用这个术语来描述他所事设计活动的内，但是有得到美国和*间的采，人们使用装潢艺术来描述这个设计活动，内目前也有高校*称之为潢设计，其实平面设不仅仅是装和美化，它的主要功能是调动所有面的因，达视觉传达准确的的，这是平面设计的正功能，而美[平面计"这个术正式成为*设计界通用术语，应该在二次世界大战之后的事情，特别是在1970年以后，调动以上所的平面元素，觉传达所谓平设计作品，本都是指印刷批量生产的作品，平面设因此也就是针对印刷的设计，特别是书籍设计、包装设计、广告设计、志设计、企业象、字平面设计把平面上的个基本元素，包括图形、字体、文字、*图、*、标志等等以符合视觉达的方式组合起来，使之成为批量生产的印刷品，达到确的视觉传达功能的，时给观以设计需要没有通印刷手的这些因素的组合也可以被视明明设计活动。
2新艺术运动
新艺术运动插画 阿方斯·慕夏Alphonse Mucha (1860-1939) 今日已是捷克公认的国宝, 其所创作的海报与饰板, 更是现代印刷美术设计的典范。他所创造出的画中女子, 优雅迷人、在欲言又止中带着一股诱人心魄的魅力, 与毕尔斯利、克林姆笔下的奇特异色女子, 形成强烈的对比, 塑造出属于慕夏个人独特而甜美的清新典型,
孔雀羽毛叢局部造型
抽象化的花苞圖案造型
Hota 設計的室內空間
Guell公園彩色陶瓷大蜥蜴
Hector Guimard設計的巴黎地鐵車站
Bouval設計的鍍金銅器
②直线派
主张－－与机械生产相适应的简洁直线几何形态 代表－－英国格拉斯哥学派、维也纳分离派 特点－－直线为主, 形态、色彩简洁。
“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉: 理性，表里如一的理性。”
（1）曲线作品
（2）抽象线条作品
威尔德设计的招贴
（2）维克多·霍塔（Victor Horta） 设计－－建筑及室内设计 设计特征－－注重植物的“鞭绳”装饰 暴露式钢铁结构和玻璃面
平面设计史西方平面设计简史课件
蒙德里安《红、黄、蓝与黑色栏2杆7 》
第三节 包豪斯与现代平面设计风格的形成
一、包豪斯理想的萌芽
包豪斯（Bauhaus） Bau（建筑）和Haus（房屋）组成的.
构成主义的三个基本原则是：
技术性、肌理、构成。
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马列维奇《下雪的村落》 26
三、荷兰“风格派”
风格派追求和谐、宁静、有秩序，造 型中拒绝使用具象元素，认为艺术不 需要表现个别性和特殊性，而应该以 抽象的元素去获得人类共通的纯粹精 神。
组织者和核心人物有《风格》杂志主 编杜斯伯格 ，画家蒙德里安P等PT学. 习交流
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萨尔瓦多·达利 《记忆的永恒》
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第二节 欧洲的现代主义设计运动
现代主义设计是指19世纪80—90年代兴起的一系列 反传统的美学、文学思潮，即所谓的西方现代文学 艺术思潮和流派的总和。
在意识形态上具有革命性，民主性，个人性，主观
性，形式主义性.
பைடு நூலகம்
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形式特征：
第一，突出的功能主义特征。 第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型。 第三，在具体设计上重视空间的考虑. 第四，重视设计对象的费用和开支.
第一部分 西方平面设计简史
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第一章 平面设计的起源与发展
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第一节 平面设计的起源
1.1 史前时期的图形艺术 1．2平面设计的起源
苏美尔的“楔形文字” 及图形艺术
古埃及的PP“T学象习形交文流字” 及图形艺术
中国 “甲骨文”的发展
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1.3字母的创造和在平面设计中的运用
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二十世纪平面设计的起源
现代平面设计的探索
马金托什的设计风格形成，在很大程度上受到日本浮世 绘的影响。他对于日本绘画的线条的使用方法非常感兴 趣，特别是日本传统艺术中的简单直线。
维也纳“分离派”运动
维也纳分离派（英语：Vienna Secession），又译新艺术派，是19 世纪后期至20世纪前期新艺术运动（Art Nouveau，又译艺术革新派 ）在奥地利的支流。 该流派反对当时相对保守的维也纳学院派，并与之决裂。 分离派作者作品艺术倾向、个人风格多种多样，而且没有明确的纲领 ，因此狭义上指维也纳分离派组织，广义上讲是指是思想、类型相近 的艺术一群。分离派涵盖绘画、设计、建筑、装饰等领域。 其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。 成员:古斯塔夫·克里姆特,约瑟夫·奥伯里奇,约瑟夫·霍夫曼,科罗曼·莫 塞 在设计方面,其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型 和装饰设计,表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又 独具特色。 他们大胆实践,定期举办展览,并在1900年出版了设计期刊《室内》, 在欧洲颇有影响。
维也纳“分离派” 运动
• 莫塞1899年设计的海报, 具有典型的”新艺术” 和”分离派”特点.
莫塞1902年为第十三届维也纳”分离派”展 览设计的海报
神圣的春天》 《 神圣的春天》 维也纳¡±分离派¡±在世纪之交出版了最具有影响力和实验性的刊物《 神 圣的春天》.每一期都充满了在平面设计上的实验性作品,广泛地尝试各种 设计的可能性.这份杂志的开本也非常特殊,完全摆脱传统杂志的尺寸,基本 呈正方形,内容以文学性为主,也有一些重要的设计论文,其中比较重要的是 奥地利现代建筑的重要奠基人阿道夫¡¤卢斯的论文,尖锐抨击了维也纳当时 建筑设计的矫揉造作和过分装饰趋向.从这个角度来看, 《 神圣的春天》 这份刊物,也是奥地利的现代设计论坛.
四现代平面设计观念的形成(二)
伯恩哈特
伯恩哈特还设计了许多 非常简单而视觉效果强 烈的商标，比如他191 1年为莫诺里香烟公司 设计的商标，采用简单 的一个M字母，外面用 圆圈端。
一战时期的海报设计
二、一战时期的海报设计 海报设计在第一次世界大战期间发展到相当高的水平。印刷技术的完善、设计思 想的进步、庞大的社会需求，都造成了这种进步。从设计手段和印刷手段上讲， 海报无论从设计和大量发行的方面来看，都具有比以前任何时候都更好的条件， 而战争则造成筹集资金、招募人员的巨大的任务和需求，海报作为一种能够直接 诉求于大众的工具，当然被各国政府和民间团体采用。 在战争期间，交战双方都聘用平面设计家设计政治海报，以提高民众士气的方式， 来达到招募人员和筹集资金的目的。 “轴心国”德国、奥地利、匈牙利的海报设计，基本是以“新艺术”运动的分支维 也 纳“分离派”风格和德国的伯恩哈特的简明风格为主，标语字体简单扼要，与非常简 练 的图形结合一体，具有强烈的视觉感染力。德国、奥地利的平面设计家很多都参与了 这些政治宣传画的设计，他们力图通过新的设计来达到强烈的、有效的宣传效果。
约瑟夫·里因德克
约瑟夫·里因德克（Joseph C·Leyendecker,1 874-1951），第一次世界大战期间美国的 政治海报设计新人。他采用流传的插图方 式，娴熟的技巧，合乎美国人们习惯的民 主和爱国主义特色的主题，设计了一系列 海报，得到美国社会的广泛欢迎。里因德 克所设计的战争公债促销海报，表现了强 烈的民族主义和爱国主义精神，以自由女 神代表美国民族，以剑代表捍卫自由的武 器，加上他的杰出的艺术表现能力，使他 的海报极具感染力。
伯恩哈特
伯恩哈特自己并没有意识到，他完 成了了一个自从“新艺术”运动平 面设计以来就由大批设计家探索的 工作：如何把海报设计到最简单的 方式，而达到最高的视觉传达功能。 此后20多年的广告设计生涯中，基 本都是采用突出商品，强调公司名 称这种简单到无以复加的方式，达 到很好的广告目的，他也成为德国 广告设计的重要人物。
世界现代艺术设计简史个人复习总结
世界现代艺术设计简史个人复习总结这是本人个人的考研笔记，根据2011年广西艺术学院的设计史大纲以《世界现代艺术设计简史》（总主编：张夫也）为主要参考编的，不是权威材料，也许有些不足，但希望自己的学习资料能给那些有需要的同学一些帮助第一章绪论一、设计与艺术设计设计概念产生于意大利文艺复兴时期，最初的意义是指素描、绘画。
最为动词有设想、绘制、立意和计划的含义，指人类对事物的规划、构想、研究的活动和过程：最为名词有设计、设计图、草图、风格、装饰图案的含义，是指人类对事物构想、研究的结果或成果，是设计的“物化”。
总之，“设计”主要是指预设一定的目标并为此建立方案，它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
狭义上的设计侧重于人文科学中的艺术设计领域，广义上的设计包括自然科学和人文科学，事实上是文化的创造问题，一方面，一个是道的设计文化对当时的整个社会文化背景，包括政治环境、经济状况、工业化水平等各方面发展的直接反应；另一方面，一个国家的设计文化，也是与其民族的设计历史、民族特色、设计观念与审美思维方式等特性密不可分。
“艺术设计”这一新形式下的复合词是结合中国国情和中文语境下的产物，突出了设计与艺术的密切关系。
1998年教育部颁发的普通高校本科专业目录首次出现了“艺术设计学”的称谓。
二、不同时期的设计1.造物设计和手工艺设计设计之前都有理想的目标，设计就是靠近这个目标的第一步，即生产的第一环节造物设计是与人类最早的生活联系在一的，其中含有设计，因为这是有意识、有目的劳动，而产生的目的性正式设计最重要的特征之一。
“实用性”使这一时期的主要倾向，“审美性”则是在经过很长时间之后，才逐渐被人们意识到并成为自觉的追求，这是人类设计文明的一个飞跃。
从冶炼技术的出现到工业革命之前是属于手工设计阶段，手工劳动是这一时期生产方式的主要特征，地域性和个性化使这一时期设计的主要倾向。
中国建筑设计从汉代建筑体系基本确立以来，一木构架、头拱和大屋顶为基本特征的建筑型制一直延续到20世纪初。
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卡斯隆旧体及改造
卡斯隆旧体及改造
卡斯隆旧体及改造
十二线皮卡体
托玛斯·科特列尔： 托玛斯 科特列尔： 科特列尔 十二线皮卡体。 十二线皮卡体。十 二线皮卡体笔画粗 壮，视觉传达距离 远，非常适合商业 推广。 推广。
罗伯特·桑涅： 罗伯特 桑涅：肥胖体 桑涅
罗伯特·桑涅： 罗伯特 桑涅：肥胖 桑涅 体。字体的基础是罗 马体， 马体，以增加宽度和 以粗壮的纵线达到强 烈的视觉效果， 烈的视觉效果，纵线 笔画的宽度与字体的 高度比例关系往往为1: 高度比例关系往往为1: 2.5，有时甚至成了1: 2.5，有时甚至成了1: 2 。
平面设计史
现代平面设计的缘起
导言
18世纪是平面设计承前启后的重要时期。在欧洲， 18世纪是平面设计承前启后的重要时期。在欧洲，从帝王到平民对书籍和字 世纪是平面设计承前启后的重要时期 体都有了一定的认识。法国和英国是当时欧洲平面设计的代表。 体都有了一定的认识。法国和英国是当时欧洲平面设计的代表。真正导致现代平 面设计飞速发展的是工业革命。 面设计飞速发展的是工业革命。这场从英国开始的技术革命带来的不仅是社会生 产力和生产关系的变化，还影响了人们的审美观念。首先是意识形态的变化， 产力和生产关系的变化，还影响了人们的审美观念。首先是意识形态的变化，进 而影响到了艺术与设计。在工业技术为主导的时代， 而影响到了艺术与设计。在工业技术为主导的时代，与平面设计形式的相关因素 有很多，其中最重要是材料更新、印刷技术进步和信息本身的发展。 有很多，其中最重要是材料更新、印刷技术进步和信息本身的发展。 19世纪，摄影虽然只是影像记录与传达的技术， 19世纪，摄影虽然只是影像记录与传达的技术，但对于平面设计的革新也具 世纪 有重大意义。工业革命改变了人们几百年来的生活方式， 有重大意义。工业革命改变了人们几百年来的生活方式，自然改变了人们对视觉 传达的需求。另外，纸本媒体的兴起和发展也给平面设计以新的要求， 传达的需求。另外，纸本媒体的兴起和发展也给平面设计以新的要求，尤其是平 面广告的发展，给设计带来了新气象。19世纪对于平面设计来讲是最富改革和创 面广告的发展，给设计带来了新气象。19世纪对于平面设计来讲是最富改革和创 造的时代，由于设计行业分工越来越精细， 造的时代，由于设计行业分工越来越精细，使新的视觉传达的普及速度超过以前 任何时期。 任何时期。
帝王罗马体
欧洲“现代” 欧洲“现代”体
二、欧洲“现代”体 欧洲“现代” 所谓“现代” 所谓“现代”体，是依托罗马体发展出来的新字体体系。这个词最早出现在设 是依托罗马体发展出来的新字体体系。 计家 佛尼·勒 让的著作 版面设计手册》 让的著作《 现代”体不是一种字体， 佛尼 勒·让的著作《版面设计手册》。“现代”体不是一种字体，而是一个系列的字 体， 是在古典罗马体上的改进，因此被视为新罗马体，这种字体体系非常清晰典雅， 是在古典罗马体上的改进，因此被视为新罗马体，这种字体体系非常清晰典雅，比较 古典的罗马体更加具有良好的传达功能，同时又兼有典雅美观的特色。 古典的罗马体更加具有良好的传达功能，同时又兼有典雅美观的特色。 意大利人波多尼是“现代”体的创始人。波多尼的“现代”体系形成之后， 意大利人波多尼是“现代”体的创始人。波多尼的“现代”体系形成之后，经过 200多 200多 年的不断改进，成为非常成熟的字体体系， 现代”体体系的系统形成， 年的不断改进，成为非常成熟的字体体系，“现代”体体系的系统形成，是历代平面 设 计家的集体贡献。 计家的集体贡献。
波多尼现代体
卡斯隆旧体及改造
三、卡斯隆旧体及改造 卡斯隆字体来自英国字体设计奠基人威廉·卡斯隆（ Caslon） 卡斯隆字体来自英国字体设计奠基人威廉 卡斯隆（Willian Caslon）,因为从 卡斯隆 事铸 字行业， 18世纪字体风格的混乱落后不满，开始改造英文字体。1725年 他根据1 字行业，对18世纪字体风格的混乱落后不满，开始改造英文字体。1725年，他根据1 世纪字体风格的混乱落后不满 卡斯隆体。 7世纪末荷兰常用字进行改革，从而改造了自己的字体——卡斯隆体。 世纪末荷兰常用字进行改革，从而改造了自己的字体 卡斯隆体 该字体强调笔画的粗细变化，表达清晰稳重，受到欧洲各国出版业的青睐。 该字体强调笔画的粗细变化，表达清晰稳重，受到欧洲各国出版业的青睐。因 为 专注于古典风格的字体再造，因此也被称为“卡斯隆旧体” 专注于古典风格的字体再造，因此也被称为“卡斯隆旧体”。 托玛斯·科特列尔(Thomas Cotterel）： ）：十二线皮卡体 托玛斯 科特列尔(Thomas Cotterel）：十二线皮卡体 科特列尔 罗伯特·桑涅(Robert 罗伯特 桑涅(Robert Thorne) ：肥胖体 桑涅
第二节 印刷与排版技术革新
1815年 威廉 考帕进一步改进了印刷机 将原来的平面字版改为弯曲的， 考帕进一步改进了印刷机， 1815年，威廉·考帕进一步改进了印刷机，将原来的平面字版改为弯曲的，这样 更适合滚筒上墨。这项改革将印刷速度提高到了每小时2400页 1827年 更适合滚筒上墨。这项改革将印刷速度提高到了每小时2400页。1827年，他创制了采 2400 用弯曲字版的四滚筒蒸汽印刷机，速度是每小时4000页双面印。 用弯曲字版的四滚筒蒸汽印刷机，速度是每小时4000页双面印。在这种高速度带来的 4000页双面印 低成本诱惑下，欧美大部分印刷厂都使用了蒸汽印刷机。 低成本诱惑下，欧美大部分印刷厂都使用了蒸汽印刷机。 1814年发明的第一台蒸汽滚筒印刷机 1814年发明的第一台蒸汽滚筒印刷机
第一节 承前启后的字体设计
第一节 承前启后的字体设计
18世纪，不少欧洲的君王对印刷的意义和重要性有深刻的认识， 18世纪，不少欧洲的君王对印刷的意义和重要性有深刻的认识，因而促进了国家 世纪 和民间的印刷业的发展，而印刷的发展则促进了平面设计的发展。 和民间的印刷业的发展，而印刷的发展则促进了平面设计的发展。
三、美国插图与广告的兴起 19世纪以前，书籍承担着信息传播的主要任务，因此，文化信息的传播方式单一、 19世纪以前，书籍承担着信息传播的主要任务，因此，文化信息的传播方式单一、 世纪以前 缓慢。工业革命推动了新的印刷技术出现，使出版业空前繁盛，报纸、 缓慢。工业革命推动了新的印刷技术出现，使出版业空前繁盛，报纸、杂志逐渐成为 大众的日常需求，大量的出版不仅推动了社会阅读量，更带动了平面设计的发展。 大众的日常需求，大量的出版不仅推动了社会阅读量，更带动了平面设计的发展。 美国平面广告的创始人是纽约的詹姆·哈伯和约翰 哈伯 大约在1840年代前后， 1840年代前后 美国平面广告的创始人是纽约的詹姆 哈伯和约翰·哈伯。大约在1840年代前后， 哈伯和约翰 哈伯。 哈伯兄弟出版公司决定在为了适应美国读者的需求前提下，出版集中通俗的、面向大 哈伯兄弟出版公司决定在为了适应美国读者的需求前提下，出版集中通俗的、 众的新读物，其中包括《哈伯版插图本圣经》 由托马斯 纳斯特设计插图 纳斯特设计插图。 众的新读物，其中包括《哈伯版插图本圣经》。由托马斯·纳斯特设计插图。
一、法国的字体革新 帝王罗马体。1692年 路易十四登基之后哦，组织了皇家特别委员会， 帝王罗马体。1692年，路易十四登基之后哦，组织了皇家特别委员会，对各种字 体进行分析研究，最后以罗马体为基础，创制了既适合印刷又美观大方的新罗马体 体进行分析研究，最后以罗马体为基础，创制了既适合印刷又美观大方的新罗马体— — “帝王罗马体”。 帝王罗马体” 帝王罗马体
1814年发明的第一台蒸汽滚筒印刷机 1814年发明的第一台蒸汽滚筒印刷机
第二节 印刷与排版技术革新
造纸与印刷技术革新带动了造字技术，人工排版就成为技术障碍。1822年 造纸与印刷技术革新带动了造字技术，人工排版就成为技术障碍。1822年，美国 人威廉·邱吉发明了半自动检字排版机，加快了排版速度。1885年 人威廉 邱吉发明了半自动检字排版机，加快了排版速度。1885年，风箱式铸字排版机 邱吉发明了半自动检字排版机 试验成功，这种技术使排版像打字一样快捷方便，使检排作业进入完全自动化， 试验成功，这种技术使排版像打字一样快捷方便，使检排作业进入完全自动化，每小 时能检排5000-7000个字母或符号，将检排速度提高了5 时能检排5000-7000个字母或符号，将检排速度提高了5倍，大大提高了印刷速度。 5000 个字母或符号 大大提高了印刷速度。 与各种新字体的创造和使用同时发展，古老的木刻技术在19世纪的平面设计中也 与各种新字体的创造和使用同时发展，古老的木刻技术在19世纪的平面设计中也 19 得到发展，这种情况看来有些古怪。因为对于当时的印刷业和平面设计界来说， 得到发展，这种情况看来有些古怪。因为对于当时的印刷业和平面设计界来说，木刻 技术是中世纪的技术。木刻技术在19世纪的发展，并不是起源于插图的艺术需要， 技术是中世纪的技术。木刻技术在19世纪的发展，并不是起源于插图的艺术需要， 19世纪的发展 而是因为字体的运用。当时，字体设计不断创新， 而是因为字体的运用。当时，字体设计不断创新，字体的粗细大小和装饰谢姐日益精 巧，具体的字体上出现了各种精致的细节，比如精度要求较高的饰线。 具体的字体上出现了各种精致的细节，比如精度要求较高的饰线。
二、造纸与排版技术革新 18世纪以前，阅读之所以昂贵的另一个重要原因是纸张贵重， 18世纪以前，阅读之所以昂贵的另一个重要原因是纸张贵重，当印刷技术在不断 世纪以前 革新进步，降低成本的同时，纸张的材料技术革命也开始了。1801年 英国人约翰 冈 革新进步，降低成本的同时，纸张的材料技术革命也开始了。1801年，英国人约翰·冈 布尔设计出了全新的造纸机。这种造纸机是滚筒式连续抄纸机的前身，实际操作时先 布尔设计出了全新的造纸机。这种造纸机是滚筒式连续抄纸机的前身， 将纸浆注入蒸汽槽，经过传送带沉淀后干燥，形成滚筒纸。 将纸浆注入蒸汽槽，经过传送带沉淀后干燥，形成滚筒纸。这种技术后来被佛德利奈 兄弟改造成当时最普遍的连续式造纸机，更大幅度地降低了印刷成本。 兄弟改造成当时最普遍的连续式造纸机，更大幅度地降低了印刷成本。