钢琴弦槌整音技术
雷诺击弦机介绍
2009-05-25 23:33:37| 分类：【品牌天地】 | 标签：击弦机机芯之父德国renner |字号订阅钢琴击弦机机芯之父德国Renner坐落于德国黑森林的Renner,悠久的历史工艺与最先进的计算机控制，精密模具和机器，生产世界上最好的钢琴击弦机机芯。
Louis Renner路易伦纳公司是最受尊敬的钢琴制造商.在世界上击弦机机芯生产水准受到一致的赞誉.“Renner Action”是世界上生产最严格，技术最领先的钢琴击弦机机芯制造商。
三家工厂位于中环及德国南部.伦纳继续一百二十六年传统,生产世界上最好的钢琴击弦机机芯，通过200个高度专业化的工序流程,制作有大约8000部件,为众多名琴呈现完美音色与手感.这是最高级的Action机械系统。
快速敏捷坚固所以高品质演奏演奏琴都是用Renner Action所以当你买钢琴时。
在阅读商品说明中。
如果你有看到采用德国Renner Action 那钢琴的单价一定是高的。
採用世界一級 Renner Action 琴膽，有良好的高、低音域平衡度雷诺公司是世界上最大的独立经营、制造钢琴击弦机零件和音槌的公司。
雷诺制造400个基本品种的音槌，这还不包括多种材料的弦槌柄木芯和特殊定制的音槌。
世界上出类拔萃的德国Steinway,BOsendOrfer、Falcone、Mason&Hamlim、Fazioli、Bechstein和Blutner钢琴都在使用雷诺公司为它们特殊定制的音槌。
优质蓝音槌(The Preniun Blue)是为高质量的北美钢琴，欧洲钢琴，特别是北美的古式钢琴而设计、制造生产的。
雷诺的羊毛采购员仍可以从世界上仅有的几个地方得到最长纤维的高质量羊毛。
这些纯羊毛是专门为优质蓝音槌选择的，在手工制造时不需要注入任何漆类或人造化学的成分。
中等密度，高张力，桃花芯木芯所制作的音槌，再现20世纪初北美传统钢琴音槌制造的精美工艺。
三角琴音槌有三种重量和两种木芯尺寸，可以适用于80％你所能遇到的钢琴。
钢琴弦槌整音技术
钢琴弦槌整音技术作者：秦敏静来源：《演艺科技》2014年第01期【摘要】从弦槌整音前的准备工作入手，分析影响弦槌品质的因素、弦槌硬度与钢琴音色间的关系，提出不同硬度弦槌的整音方法。
【关键词】钢琴；弦槌；音色整理文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.020【Abstract】In the light of the analysis of related elements affecting the hammer sound quality as well as the theoretical relationship between hammer hardness and piano timbre， the relationship between the piano timbre and density change in hammer coving was gradually explored， so that the sound processing method was sequentially put forward for hammers of different hardness.【Key Words】piano； hammer； timbre sorting钢琴的弦槌整音是一项重要的技术性工作，钢琴技师需要通过多年的经验积累才能胜任此项工作。
钢琴的弦槌整音基本依赖于钢琴技师的主观听觉判断。
因此，在全面掌握弦槌特性的基础上，钢琴技师更要与演奏家进行音色感觉的交流，从中不断积累工作经验，才能逐步成为真正的钢琴整音专家。
1 弦槌整音前的检查在进行弦槌整音工作之前，必须检查弦槌与弦列平面接触是否处于正确工作状态下，否则将对弦槌整音效果造成偏差。
在整音前，必须进行以下两项检查工作。
1.1 同音弦组的弦列平面检查由于立式钢琴和三角钢琴弦列的击弦方式不同，因此，同音弦组的弦列平面检查方式也有所不同。
海伦.文德隆钢琴的技术工艺
不等厚不等宽梯形音板结构不等宽音板最大限度扩大音板的有效振动面积，特别是增加中高音区的有效振动面积。
弦列振动时不同频率与音板各对应区域谐振，基于精确计算的不等厚音板和科学的弧形设计，将音板与不同频率的振波的谐振效果发挥到最佳。
击弦机压板螺丝多层板击弦机总档采用质地紧密的压板螺丝多层板，不仅让钢琴的机械机构更加稳固，同时也加强了机械部件的物理扭力，为钢琴提供优秀的结构支持。
欧式插装式弱音档结构牢固新颖，便于拆装，工作稳定可靠，杜绝杂音。
低音区弦枕钮钢琴的低音区弦枕筋一般采用固定式结构或者采用弦枕钮结构，传统的固定式弦枕筋的缺点是低音区双弦组中同组的两根琴弦有效弦长无法做到完全一致，声音不纯净；弦枕钮的出现是一个进步，它能保证双弦的有效弦长一致，但易因工艺精度问题产生杂音。
出口欧洲击弦机选用东方优质击弦机，采用出口欧洲的配置，总档及止音器背档均采用进口优质多层板材料，加上精细的处理工艺，保证了钢琴击弦机的稳定。
等距下倍音弦枕特殊设计中高音及低音下弦枕采用三角琴倍音辅助弦长结构设计，使弦码受力均衡，改善传导性。
根据有效弦长和辅助弦长倍频谐振原理，声音层次更丰富，更有表现力，音质更接近三角琴。
不等距下倍音弦枕特殊设计根据有效弦长和辅助弦长倍频谐振原理，中高音及低音下弦枕采用和三角琴一致的倍音辅助弦长结构设计，使弦码受力均衡，改善传导性，阶梯分段式的设计能够更加精确地对谐振频率进行细分，声音层次更丰富，更有表现力，音质更加出色。
中高音镶嵌式弦枕中音区、高音区的弦枕筋选用不同材质。
根据不同音区的振动频率，选用不同材质的弦枕，使钢琴的中音区声音柔和，高音区明亮清晰，音色更加丰富。
英国进口键盘呢毡键盘呢毡全部采用英国进口汉斯·伍斯（HAINSWORTH）呢毡，确保下键深度准确统一，并具有良好的耐候性。
阶梯式弦枕低音区双弦组阶梯式弦枕结构兼有固定式弦枕筋和弦枕钮结构的全部优点，既保证双弦组琴弦的有效弦长和弦距完全一致，又避免产生杂音，是音源设计的一大创新。
立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步
立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步马向东简历：1959年4月生，黑龙江省齐齐哈尔市人，毕业于哈尔滨师范大学艺术学院音教专业。
现齐齐哈尔市幼儿师范学校音乐教研室任职，负责学校钢琴、风琴维修，2003年获国家职业资格二级钢琴调律技师。
1、[查处]琴键复位障碍：先翻起上顶盖，卸下上门、键盘盖，压键档(键压杆)、弱音毡档。
踩下延音踏瓣(目的在于将制音器统抬开放、克服制音器弹簧的弹力、使其对键复位失去作用，使检测达到在延音状态下琴键能正常复位的标准)，通过手指用较轻的力度和较缓的下键速度弹奏半音阶来进行目测，观察各键下沉后的复位情况，对琴键不起、或复位反应迟顿的琴键，最好根据下面所列举的具体情况，做细致的观察与分析，找出问题原因的真正所在，对症下药。
A、常见来自键盘部分的原因及处理办法：(a．1)”键杆前销孔过紧、或对应前枕(框)扁销钌角度过偏，使销孔与销钉间的间隙过小形成阻力。
故障原因：主要与前期组装间隙余量留小或与后期湿度变化有关。
处理办法；用正确方法摘下琴键；对扁销钉角度过偏的，首先取专用扁销钉扳手(自销钉大尼圈的下面插入)来顺正些销钉的角度；对扁销钉角度较顺直但键孔过窄的，要取专用的扩孔钳对孔内原磨擦痕迹较重的一侧进行适力夹扩，然后装上琴键。
摘键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手稍稍提起琴键的前端，随即托联动杆之手抓键后部予以帮助，然后双手一同尽可能的水平向上将琴键摘下(目的在于：防止琴键中销孔在斜向硬拉中被圆销钉挤伤而扩张，杜绝正常弹奏踏损以外的“操作性”磨损、消除以后可能出现的琴键眶动、触感失调的隐患)。
装键方法：用一只手托起对应的联动杆，另一只手握琴键，先让卡钉一端伸进抬起的联动杆底座之下，随即原托联动杆之手抓住键后部予以帮助，然后双手尽可能的水平放下琴键，以防止单手硬插使琴键的中销孔被圆销钉挤伤而扩张。
(a．2)键杆中销孔过紧、或孔槽底壁过厚，使销孔与圆销钉间的间隙过小形成阻力(一些在弹键过后，琴键反弹复位后有高出邻键平面少许的、但用手扶平后又能与邻键一平的，为此类问题的典型表现)。
浅谈钢琴演奏中的声音技巧
浅谈钢琴演奏中的声音技巧钢琴是一种优雅而古老的乐器，它的声音悠扬清澈，能够表达出丰富的情感和音乐性。
钢琴演奏中的声音技巧对于演奏者来说至关重要，它不仅能够提升演奏的技术水平，还能够让演奏更加生动和丰富。
在钢琴演奏中，声音技巧包括了音色的控制、音量的调节、速度的掌控以及音符的表现等多方面内容。
下面将从不同的角度浅谈钢琴演奏中的声音技巧。
一、音色的控制音色是指乐器所发出的声音的特征，钢琴的音色辨识度极高，演奏者可以通过手指的力度、速度以及按键的方式来控制音色。
轻柔的音色通常需要用指尖轻触琴键，用轻柔的手腕控制力度，使得音符发出的声音柔和清晰；而深沉的音色需要用力按下琴键，加上用力的手腕，使得音符发出的声音深邃浑厚。
演奏者需要通过细致的感觉和技巧来控制音色，使得演奏更富有表现力。
二、音量的调节音量是指乐器发出的声音的大小，钢琴演奏中的音量调节对于表达音乐的情感和动态非常重要。
演奏者可以通过手臂的力度和控制琴键的按下程度来调节音量，轻柔的音量需要用轻柔的手臂力度和减小的按下程度，使得声音柔和清晰；而大声的音量需要用力的手臂力度和深度的按下程度，使得声音洪亮有力。
音量的调节需要演奏者对于音乐曲目的情感把握及对于乐曲整体结构的理解，因此需要在平时的练习中多加体会和琢磨。
三、速度的掌控速度是指音符的快慢和演奏的节奏感，钢琴演奏中的速度掌控对于演奏的流畅性和准确性至关重要。
演奏者可以通过手指的灵活运动和手腕的控制来调节速度，快速的速度需要用手指的敏捷和手腕的灵活来完成，以保持音符的流畅和连贯；而缓慢的速度需要用手指的柔和和手腕的平稳来完成，以表现音符的舒缓和韵律。
速度的掌控需要演奏者对于音乐曲目的律动感和力度的掌握，因此需要在练习中多加注意和练习。
钢琴的杂音及处理
钢琴的杂音及处理作者：晋东军钢琴在使用中有时会出现各种各样的杂音，是使用者感到非常头痛的问题，准确有效地判断和处理这些问题是一名调律师必需的技能之一，钢琴使用者也应具备一些基本的判断和处理技能。
我在多年的工作中总结了一些判断和处理钢琴杂音的方法，现将之写出来以和同行交流。
对于钢琴出现的杂音可用排除判断法确定杂音的种类和产生杂音的大体部位，然后再一步步找出具体部位和原因，最后根据情况处理。
我根据杂音的种类和发出的部位将它分为四大部分：踏瓣系统杂音、共振杂音、张弦系列（共鸣盘）杂音、键盘机械杂音。
一、确认杂音产生的四大部分1、踏瓣系统：踏瓣系统的杂音是最容易判断的，在不弹琴只踩踏瓣时发出的杂音一定是踏瓣系统发出的杂音，这类杂音一般是“咯吱咯吱”的摩擦声音，在踏瓣的踩下和抬起的过程中出现。
2、共振：共振的声音特征一般是“咝咝”声，在击弦发出声音的同时产生，一般轻弹时杂音较小或无，重弹时杂音较大，共振的杂音和琴弦的杂音类似，共振的杂音一般来说不只是产生在某一个音上，在弹这个音相邻的音和它的上下八度音时也会出现，而琴弦杂音只出现在某一个音上，这是它们的重要区别特征。
3、张弦系列（共鸣盘）和键盘机械杂音的区别和判断：（1）声音判断：张弦系列（共鸣盘）的杂音一般都是琴弦引起的“咝咝”声，在击弦发出声音的同时产生；键盘机械杂音多为“啪啪”、“啪哒”、“吱吱”、“咕嘟”、“塔”等声音，这些声音有些是在击键时产生，有些是在击键后琴键的复位时产生，有些是在弹下琴键弦槌未击弦时产生。
（2）动作判断：用手指按住发出声音的弦组然后击键，如果没有杂音出现则判断为张弦系列（共鸣盘）杂音，反之就是键盘机械杂音。
二、各部分杂音的具体判断及处理1、踏瓣系统杂音（1）铜踏瓣和琴体上踏瓣孔左右边框摩擦杂音：在踏瓣踩下和抬起时产生，一般目测就很容易判断，是由于踏瓣偏离踏瓣孔中间位置造成。
处理：轻微的可以在踏瓣孔边框上涂蜡，严重的则要调整琴体内固定铜踏瓣的金属轴架的螺钉位置。
遍及全世界的Steinway技术参考指南——平台钢琴的准备工作（3）
遍及全世界的Steinway技术参考指南——平台钢琴的准备工作（3）作者：Steinway来源：《乐器》 2019年第10期文/Steinway 译/吴红江（接上期）弦槌替换间距调整传统纽约厂Steinway平台钢琴的对照琴弦的弦槌间距的工厂规范是，调节弦槌间距以使运转机在静栖位置弦槌阻抵琴弦时，在弦槌的低音侧/左侧可看到大约一根琴弦的宽度。
这使得弦槌在做弱音/移位位置移位时，错过第三弦并改变声（音）的音量和音质。
在许多音乐会钢琴中使用替换间距，将琴槌向左侧略多放置，接近于琴弦下方居中。
在移位位置，第三根弦仍然被击打。
音质和音量的变化是通过对击打琴弦的该部分弦槌调声（整音）的方式产生的。
调整移位踏瓣，设定弦槌移动（量），以使相比无移位/静栖位置，弦槌的不同部分打中琴弦。
在静栖位置形成的琴弦/弦槌接触的痕迹，将恰恰移过三弦（组）的中心。
低音三弦（组）的弦槌可以以相同的方式调节。
低音弦槌间距与传统方法相比没有变化。
以这种方式调整移位和间距允许在弦之间的毡上非常浅的针刺，而不影响静栖位置（弦槌）的音质或音量。
可以这么做是因为，浅针刺且非常小心的针刺不会影响针头之外的毛毡。
D）复动器间隔（联动器）背景：复动器应在弦槌转向节（鼓轮）下平置间距。
如何做：松开复动器轴架螺丝，放置复动器，保持在正确位置，并上紧轴架螺丝。
可能需要运行调节纸。
欲向右移动复动器，请将运行调节纸放在轴架对边，轴架和运转机档之间。
反转过程，复动器将移到左侧。
E）飞摆间距飞摆应该居中平衡器（震奏杆）窗口。
如有必要，可以从运转机架上去除复动器，来略作调节。
将复动器足高过桌子的稳固边缘或其他支撑结构上。
使用锤子，轻轻叩打飞摆的顶部表面，同时支撑住复动器。
如果飞摆倾向于低音侧而想将它带向高音侧，则支撑的高音侧。
反转过程，飞摆向低音侧移动。
附件：汉堡厂准备工作清单以下是基于汉堡工厂最终运转机调整程序的工作顺序列表。
这些程序有助于经销商展厅准备钢琴或可作为售后准备（工作）清单。
改变钢琴音色的方法
第五节改变钢琴音色的方法有人说“钢琴的良好音质25%在于弦槌”。
弦槌是由专用毡，芯毡，槌木楦，槌钉组成。
弦槌击弦的运动需要有一定质量和速度。
击弦后以高速度离开琴弦，使琴弦自由运动。
弦槌击弦时将弦槌的运动能量传给琴弦，使琴弦振动。
弦槌的质量越大击弦速度越快，弦所获得的能量越大；反之亦然。
与此有关的还有弦槌的弹性。
弦槌击弦历史长于弦的振动周期，弦的振动就会被一直而不能充分振动，谐音即部分或大部分被一直，音色即弱而沉闷。
击弦历时短与弦的振动周期，弦既得以充分振动，谐音被充分释放，音色明亮。
其中的高次谐音则会有刺耳的感觉，适度的击弦历时，会得到刚柔并济的音色。
适度的击弦历时来自于适度的弦槌质量和硬度，调理音质工作的目的尽在于此。
弦槌的弹性与击弦历时有着直接的关系。
调律师能发挥作用的领域多在调整弦槌的弹性。
可以想象，弦槌的弹性越小，（越柔软），其压缩量越大，在以较大力度击弦时，弦槌受力而击弦时，柔软的弦槌毡便被压缩在琴弦上，到一定极限才反弹回原位。
弦槌毛毡被压缩的过程，即弦槌在线上的停留时间（击弦历时）。
由此可以判断弦槌毡越硬击弦历时越短，告高次谐音出现就越多越强，超过一定程度声音便显得尖锐。
钢琴为获得好的音色，弦槌必须要有弹性，而且这种弹性要依据不同音区琴弦的长度，弦槌的质量频率来确定。
在钢琴的低音区应有浓厚的色彩，第一谐音就要有一定强度，高次谐音就不要太强，这就要求弦槌有一定柔软程度，使击弦历时加长，以一直高次谐音过多，过强。
但若击弦历时过长，则低音就会显得沉闷，无力而失去色彩。
反之，高音区的音色就应明亮，清澈。
这就要求高次谐音有一定的强度，此时，高音区的弦槌就应减小质量，增加硬度，使击弦历时缩短，使高频谐音能充分释放。
在钢琴制造的过程中，成品出厂前最后一道工序为“调整音质”。
其工作目的既是调整弦槌的硬度，使钢琴的音色由低音至高音均匀连贯，统一协调。
调理音质的技师必须使一个有较高水平的调律师。
因为音不准的情况下不能对音色做出十分准确的判断，因此，在调整音质前需先对音准进行较准确的调整，这也是其工作难度之一。