诗词鉴赏手法之对写法

送魏二
王昌龄
醉别江楼橘柚香，
三四两句，明人陆时雍《诗 坛总论》云：“代为之思， 其情更远”，请做具体分析。
——此二句运用了对写法。（明手法）
江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，
愁听清猿梦里长。
诗人宕开一笔，不写自己的思念，转 而由“忆君”引起，描写友人离别之 后的种种愁绪，一个想像中的情境展 现在读者面前：朋友远在异乡，夜泊 潇湘，清凉的月色下，梦里充斥着凄 冷的猿猴哀鸣。（阐运用） 虚设中友人所处的凄凉清冷的情境将 诗人的相思愁苦表现得委婉深沉。 （析效果）
清人浦起龙谈到这首诗时说：“心已驰神到彼， 诗从对面飞来。”这两句话，突出点明了此诗 所采用的一种特殊表现手法——“对写法”。 今夜鄜州月， 天宝十五年，杜甫被安史叛军捉住，送到沦陷 后的长安。当时其妻小寄居在鄜州羌村。作者 闺中只独看。 望月思家，写下了这首千古传诵的名篇。此诗 遥怜小儿女， 之妙，在于从对方（妻子）写起，使意思深入 一层。首联想像妻子思念自己的情形：“闺中” 未解忆长安。 指代自己的妻子；颔联以“长安”代指流落到 长安的自己；颈联进一步猜想妻子在夜已深的 香雾云鬟湿， 情况下，凝神久久望月的情景：雾湿云鬟，月 寒玉臂；尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。 清辉玉臂寒。 备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、 何时依虚幌， 辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。 作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情， 双照泪痕干。 将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。 清人评价这首诗“悲婉微致，精丽绝伦”，确 不为过。
此处相思，彼处着墨
——诗歌鉴赏中的对写法
在浩如烟海的诗歌中，有一类诗作抒 写诗人的相思离别之苦和羁旅惆怅之思， 不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方， 通过侧面描写来烘托诗人的苦恨离情，品 读这类诗作，常常给人以曲折有致，情韵 悠长之感。 这是一种什么方法呢？
——对写法
“对写法”
是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技 法。本来诗人自己思乡怀人，在诗中却撇 开自己，从对方下笔，想象对方思念自己 的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。 这种“主客移位”的方法，使得作者或作 品中的主人公怀远或思归之情，既显得生 动形象，富有意境，又显得具体充实，富 有深度。既深化感情，又强化主题。
对写法的特征和作用
一.诗歌中常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥 知”“遥怜”之类领字来结构全篇，展开联想和想象， 这样有利于深化感情。诗人不直接写自己内心的感情， 而是从对方着笔，借对方来写自己，表面上看是写对 方，而实际是写自己。这样表现出作者对此人或物的 眷顾更深沉，感情也更真，能够收到“倍增情感”的 效果。
送魏二
王昌龄
醉别江楼橘柚香，
江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，
愁听清猿梦里长。
诗人贬谪龙标，在橘柚 飘香、细雨微凉的时节送别朋 友魏二，朋友乘船而去。三四 两句诗人宕开一笔，不写自己 的思念，转而由“忆君”引起， 描写友人离别之后的种种愁绪， 一个想像中的情境展现在读者 面前：朋友远在异乡，夜泊潇 湘，清凉的月色下，梦里充斥 着凄冷的猿猴哀鸣。虚设中友 人所处的凄凉清冷的情境将诗 人的相思愁苦表现得委婉深沉。
是诗词中“对写法”的一种表现形式。
移家别湖上亭
戎昱
好是春风湖上亭，
柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，
欲别频啼四五声。
有人评说“主客移位 “是这首诗的构思巧妙 之处。作者采用拟人化 的手法，赋予柳条藤蔓、 黄莺以人的情感，借景 抒情，移情于物，通过 对柳条、藤蔓、黄莺的 描写，表现惜别之情， 巧妙而含蓄地表达了诗 人对湖上亭的依恋之情。
除夕作
高适
旅馆寒灯独不眠， 诗中第三句“故乡今夜思千 里”,作者不直接写自己思 念故乡，而写故乡亲人思念 千里之外的自己，巧用对写 法，借此衬托自己除夕之夜 独处旅馆的思乡之情，把深 挚的思乡之情抒发得婉转含 蓄。沈德潜在《唐诗别裁》 评价：“作故乡亲友思千里 外人，愈有意味。”
客心何事转凄然？
故乡今夜思千里， 霜鬓明朝又一年。
《渡荆门送别》
李白 戎昱
移情于物 对 写 法
《移家别湖上亭》
《九月九日忆山东兄弟》王维 《除夕作》 高适 《邯郸冬至夜思家》 《早寒有怀》 孟浩然 白居易
《送魏二》
王昌龄
落笔对方，将自己的感情表达的更加含蓄深沉
移情于物
诗人本欲表达自己对某物的一种情感， 但在具体表达时却故意将自己的感情移注 于另外的物上，表面上看是移情别恋，而 实质上作者对此物的眷顾更深，感情也更 真，能够受到“倍增情感”的效果，这就
早寒有怀
孟浩然
木落雁南度，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。
诗的二三联是如何抒发诗人 的思乡之情的？请做简要赏 析。
乡泪客中尽，归帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。 ——颔联用“遥隔”两字表明了诗人离家遥远，不能
归家，透露出思乡之情；颈联先用“泪尽”他想这 一典型细节，反映出诗人思乡之情的强烈。然后从 对方落笔，假托家人遥望“天际”的“归帆”盼望 着自己的归去，巧妙含蓄的表达了诗人的思乡之情。
6
“仍怜故乡水，万里送 行舟”诗人对蜀中山水 李白 怀有深挚的感情，江水 渡远荆门外，来从楚国游。 流国的蜀地也就是曾经 养育他的故乡，初次离 山随平野尽，江入大荒流。 别，怎能不无限眷恋， 月下飞天镜，云生结海楼。 依依难舍呢？但诗人不 说自己思念故乡，而说 仍怜故乡水，万里送行舟 故乡山水恋恋不舍地一 路送“我”远行，怀着 深情厚意。从对面写来， 越发显出自己思乡深情。 渡荆门送别
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
古往今来，漂泊异地的游子， 羁縻他乡的旅人，读这首诗时， 都能产生强烈的共鸣。这种艺术 力量来自于它的质朴、深厚和高 度的艺术概括，同时，也来自于 它的超乎寻常的“对写法”。前 两句是“直写法”，使“每逢佳 节倍思亲”成了最能表现客人思 乡感情的格言式的警句；后两句 作者采用了另一种方式——“对 写法”，笔锋陡转出新：反过来 写自己“遥想”这一天“兄弟” 们想念自己的情景和“少一人” 的心理活动，烘托出对兄弟的思 念之情，情感曲折有致，更浓郁， 更鲜明。
月 夜 杜甫
这是一首在冬至时写的诗歌,说的诗人
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，
抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，
还应说着远行人。
是旅居在邯郸客店的时候，恰逢农历 冬至。晚上，抱着膝坐在灯前，只有 影子与我相伴。想到家里的人或许也 像他这样深夜坐着，在谈论着他这个 “远行人”。 这首诗写于贞元二十年（804）岁末， 作者任秘书省校书郎，时年三十三岁。 “邯郸”，今属河北。“冬至”，农 历二十四节气之一，约相当于阳历十 二月二十二日或二十三日。在唐代， 冬至是很重要的。这一天，朝廷要放 假，民间就更热闹了。大家穿新衣， 互赠饮食，互致祝贺，一派过节的景 象。白居易写这首诗时，正宦游在外， 夜宿于邯郸驿舍中。
7
移情于人
诗人不直抒自己内心的情感，而是从对方着笔，展开联 想和想象，借对方来写自己，表面上看是写对方，而实际 是写自己，是通过对方来反照自己，这是推进一层的写法， 这样写更加显得情深意厚，并给人以无限的回味和遐想。
这是诗词中“对写”艺术手法的最常见的一种表现形式，
常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类 领字来结构全篇。
邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。
[注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。
作者是怎样写“思家”的？ ——后两句运用从对方写起的手法，作者想象故 乡亲人在这个冬至深夜想念着千里之外的自己， 家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人， 把深挚的“思家”之情抒发得更委婉含蓄。
从军行七首·其一 王昌龄
烽火城西百尺楼，
黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月， 无那金闺万里愁。
无那：即无奈。
诗人所要表现的思念亲人、怀恋 乡土的感情正好通过深闺妻子的 “万里”愁怀反衬出来，天地之 外的金闺“万里”情愁反衬出征 人思念之深之远之痛之彻之浓之 烈。末句却从对面写来：不直说 战士对妻子的思念有多苦多切， 而说他想到妻子在万里之外因为 挂念自己而忧愁伤心，夫妻两人 对长久的别离、无望的等待都同 样地无可奈何。这就把广大守边 战士的苦闷心情典型地表达出来， 并取得了令人感动和同情的艺术 效果。
• 二.“落笔对面”可以弥补直抒胸臆时的一泄 无余之不足，别有风致，富有意境，给人 以无限的回味和遐想， 这样曲折达意， 委婉抒情，言在彼而意在 此， 能在常情常理上翻出新意。清人 浦起龙谈及此类诗歌时说“心已驰神到彼， 诗从对面飞来”这两句话形象的描述出了 对写法的特点。
答题步骤举例
对面落笔