古诗烛影摇红·题安陆浮云楼翻译赏析
古诗烛影摇红·松窗午梦初觉翻译赏析
古诗烛影摇红·松窗午梦初觉翻译赏析
《烛影摇红·松窗午梦初觉》作者为宋朝诗人毛滂。
其古诗全文如下：一亩清阴，半天潇洒松窗午。
床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。
唤人醒、不教梦去。
可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。
【赏析】上片首句“一亩清阴”，极言松阴覆盖面积之广大；次句“半天潇洒”，极言松树之高爽。
意此句下缀“松窗午”三字，总括上文，兼点题面，说明以上情景，均为午梦初觉时透过窗口所看到的。
“床头”二句写近景。
屏山，即屏风。
“碧帐”，即绿色帐子，古代常称“碧纱厨”。
因为窗外为松阴所笼置，所以室内光线变得非常暗淡，床头的屏风象是蒙上一层层秋色，床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。
这种景象都是从枕上看出去的，都恰到好处地描写了松窗下的凉意，切合“午梦初觉”的特定情境。
此二句造语宛转含蓄，词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人，表达了词人自身的心怀意绪。
词人午梦方醒，可是松阴笼置之下，又觉得凉意可人，仍然流连梦境之中，心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。
结拍三句，写词人留恋梦境的景况。
此三句为虚写，句句轻悠缥缈。
词人醒前所梦见的，是来到一个所，那里有瘦石，有寒泉，有冷云。
词人极善于炼字炼意，“瘦”、“寒”、“冷”诸字，都是精心提炼出来的，把现实中的松窗凉意带入梦境，又升华为幽静恬美，富于诗意的境界，从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触，将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意，读来饶有情味，
引人入胜。
---来源网络整理，仅供参考。
二十八首《烛影摇红》作品，值得品读！
二十八首《烛影摇红》作品，值得品读！烛影摇红，词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。
以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。
另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。
烛影摇红·芳脸匀红【宋代】周邦彦芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。
风流天付与精神，全在娇波眼。
早是萦心可惯。
向尊前、频频顾眄。
几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。
当时谁会唱阳关，离恨天涯远。
争奈云收雨散。
凭阑干、东风泪满。
海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
烛影摇红·题安陆浮云楼【宋代】廖世美霭霭春空，画楼森耸凌云渚。
紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。
惆怅相思迟暮。
记当日、朱阑共语。
塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。
断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨。
悄无人、舟横野渡。
数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
烛影摇红·上元有怀【宋代】张抡双阙中天，凤楼十二春寒浅。
去年元夜奉宸游，曾侍瑶池宴。
玉殿珠帘尽卷。
拥群仙、蓬壶阆苑。
五云深处，万烛光中，揭天丝管。
驰隙流年，恍如一瞬星霜换。
今宵谁念泣孤臣，回首长安远。
可是尘缘未断。
谩惆怅、华胥梦短。
满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。
烛影摇红·元夕雨【宋代】吴文英碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。
障泥南陌润轻酥，灯火深深院。
入夜笙歌渐暖。
彩旗翻、宜男舞遍。
恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。
银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。
洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。
楚梦留情未散。
素娥愁、天深信远。
晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅【宋代】吴文英莓锁虹梁，稽山祠下当时见。
横斜无分照溪光，珠网空凝遍。
姑射青春对面。
驾飞虬、罗浮路远。
千年春在，新月苔池，黄昏山馆。
花满河阳，为君羞褪晨妆茜。
云根直下是银河，客老秋槎变。
雨外红铅洗断。
又晴霞、惊飞暮管。
催促光,旧来流水知何处。全诗翻译赏析及作者出处
催促光，旧来流水知何处。
全诗翻译赏析及作者出处催促年光，旧来流水知何处。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1催促年光，旧来流水知何处。
出自宋代廖世美的《烛影摇红·题安陆浮云楼》霭霭春空，画楼森耸凌云渚。
紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。
惆怅相思迟暮。
记当日、朱阑共语。
塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。
断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨。
悄无人、舟横野渡。
数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
1催促年光，旧来流水知何处赏析这首词上片写景，即描写浮云楼的欢乐气势。
其中的“朱阑共语”，“别愁纷絮”、“塞鸿”、“岸柳”等，皆隐括杜牧诗句。
但情词熨贴、了无痕迹，见出融裁之妙。
《蕙风词话卷二》：“廖世美《烛影摇红》过拍云：‘塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
’神来之笔，即已用矣!”下片换头：“催促年光，旧来流水知何处?”一句度入同前，由写景而抒情，便令人有不胜古今与迟暮之叹了。
“断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨，悄无人，舟横野渡。
”进一层用笔益觉凄怆入神。
真是“语淡而情深，令子野、太虚而为之，容或未必能到。
”(《蕙风词话》)唐代诗人杜牧，曾有一首写安陆浮云楼的诗作，在唐、宋时期曾传颂一时，原诗是《题安州浮云寺楼寄湖州郎中》：去夏疏雨余，同倚朱阑语。
当时楼下水，今日到何处。
恨如春草多，事与孤鸿去。
楚岸柳何穷，别愁纷如絮。
浣溪沙·转烛飘蓬一梦归原文赏析及翻译
浣溪沙·转烛飘蓬一梦归原文赏析及翻译浣溪沙·转烛飘蓬一梦归原文赏析及翻译浣溪沙·转烛飘蓬一梦归原文赏析及翻译1浣溪沙·转烛飘蓬一梦归五代李煜转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。
天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
译文真是世事变幻莫测，像那风摇烛火一样飘忽不定，又像是漂流的浮萍一样，最终只是如梦一场，想要寻找往昔的旧痕，可已是物是人非，能到哪里去寻找呢？隔着重重山水。
这就是天意如此吧。
让我的内心所想与实际情况相反。
我站在池塘上，看着流水无情空自流淌，那高大楼阁的阴凉遮住了花草树木，我注视着傍晚的阳光，眼前满是夕阳的余晖，登高望远，再也看不到往昔熟悉的身影，看不到日思夜想的古国山河，我禁不住流泪满面，任那泪水沾湿衣襟，就让他痛快地流个够吧。
注释转烛：风吹烛火。
这里用来比喻世事变幻莫测。
唐代杜甫《佳人》中有“世情恶衰歇，万事随转烛。
”之句。
飘蓬：飘动的蓬草，这里比喻人世沧桑，飘泊不定。
蓬，蓬草，多年生草本植物，枯后根断，遇风飞旋，故又称飞蓬。
陈迹：过去事情遗留下来的痕迹。
怅：怅惘，不如意。
教：让，令。
待月：这里暗指夜深人静时情人私下约会。
池台：池苑楼台。
逝水：逝去的流水，常用来比喻已过去的时间或事情。
荫花：《全唐诗》中作“映花。
荫，隐藏，遮挡。
漫；同“谩”，弥漫。
斜晖：傍晚的光辉。
南朝梁简文帝《序愁赋》中有句：“玩飞花之入户，看斜晖之度寮。
”沾：沾湿，浸润。
赏析这首词写作者怅恨无依、登临感怀的情状。
词的上片以“人生如梦”开篇，感叹自己身如“转烛”“飘蓬”，恍在梦中。
既然人生如梦，则不如常在梦中，因为也许只有梦中才能得归故国，重拾旧欢。
只可惜“欲寻陈迹”但却满眼物是人非，徒增怅恨而已。
心愿难遂，怅恨难消，这一切看来似乎天意，自己只能在这凄苦寂寞的现实中徒唤奈何了。
上片三句是句句感慨，字字关情，总把自己的怀想和残酷的现实对照起来写，反差明烈，充分地烘托出作者愁恨难泯、无可奈何的悲痛心情。
古诗烛影摇红·天桂飞香翻译赏析
古诗烛影摇红·天桂飞香翻译赏析《烛影摇红·天桂飞香》作者为宋朝诗人吴文英。
其古诗全文如下：天桂飞香，御花簇座千秋宴。
笑从王母摘仙桃，琼醴双金盏。
掌上龙珠照眼。
映萝图、星晖海润。
浮槎远到，水浅蓬莱，秋明河汉。
宝月将弦，晚钩斜挂西帘卷。
未须十日便中秋，争看清光满。
净洗红尘障面。
贺朝霖、催班正殿。
喜回天上，紫府开筵，瑶池宣劝。
【前言】《烛影摇红·天桂飞香》是宋代词人吴文英献给嗣荣王赵与芮的祝寿词。
此词上片描述寿筵上隆重奢侈的场面，下片点明寿诞时间并渲染寿筵中的排场，具有一定的艺术价值与史料价值。
【注释】①萝：一本作“罗”。
②浮槎远到：一本无“浮”字。
【翻译】无。
【赏析】《烛影摇红》，《能改斋漫录》卷十六“王都尉（诜）有《忆故人》词，徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府（徽宗所置音乐研究创作机关）别撰腔。
周美成（邦彦）增损其词，而以句首为名，谓之《烛影摇红》云。
”王词原为小令，五十字，前片两仄韵，后片三仄韵。
周作演为慢曲，《梦窗词集》入“大石调”。
九十六字，前后片各九句五仄韵。
“天桂”两句。
言时在八月上旬，桂花飘香，正当嗣荣王的寿诞日。
宫中赐下来的御花，点缀在嗣荣王寿座的四周，王府中大排寿宴志庆。
“笑从”两句，述寿宴的奢侈。
“笑从王母摘仙桃”比拟也；“双金盏”，连体形的金质酒杯。
言宫女们欢笑着在宴席中放上从西王母处采摘来的大蟠桃，玉色形的甜酒在连体形的金盏里散发出浓郁的酒香。
以上二句中：红桃、玉酒、金盏，显得色彩斑烂。
“掌上”两句承上，赞寿筵的排场。
此言嗣荣王的“掌上龙珠”就是太子啊，所以作为太子的亲生父亲，理应在寿筵上摆阔显耀他的荣华富贵。
寿宴殿上四周悬挂着贺客们送来的众多的祝寿联幛、字画，显得琳琅满目，交相辉映。
文人们在王公大臣的寿诞之时献上寿词、联幛、字画等物，这在南宋时的上流社会中是一种时髦之举。
“浮槎”三句，再点寿诞之期，并说明贺寿人之多。
“浮槎”，语出《博物志》：“天河与海通，近世有人居海渚者，年年八月浮槎去来不失期”。
含有云楼的古诗
1《临江仙·人在梦云楼上别》[宋]赵长卿人在梦云楼上别，残灯影里迟留。
依稀绿惨更红羞。
露痕双脸湿，山样两眉愁。
几幅片帆天际去，云涛烟浪悠悠。
今宵独立古江头。
水腥鱼菜市，风碎荻花舟。
2《青玉案·五云楼阁蓬瀛路》[宋]杨无咎五云楼阁蓬瀛路。
空相望、无由去。
弱水渺茫谁可渡。
君家徐福，荡舟寻访，却是曾知处。
群仙应问来何暮。
说与荣归锦封句。
句里丁宁天已许。
要教强健，召还廊庙，永作商岩雨。
3《临江仙·常记梦云楼上住》[宋]石孝友常记梦云楼上住，残灯影里迟留。
依稀绿惨更红羞。
露痕双脸泪，山样两眉愁。
数片轻帆天际去，云涛烟浪悠悠。
今宵独宿古江头。
水腥鱼菜市，风碎荻花洲。
4《烛影摇红题安陆浮云楼》[宋]廖世美霭霭春空，画楼森耸凌云渚。
紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。
惆怅相思迟暮。
记当日、朱阑共语。
塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。
断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨。
悄无人、舟横野渡。
数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
5《和文与可洋川园池三十首望云楼》[宋]苏轼阴晴朝暮几回新，已向虚空付此身。
出本无心归亦好，白云还似望云人。
6《和文与可洋州园亭三十咏望云楼》[宋]苏辙云生如涌泉，云散如翻水。
百变一凭栏，悠悠定谁使。
古诗“主客观结合型”鉴赏题解答技巧
古诗“主客观结合型”鉴赏题解答技巧
试题分析
诗歌鉴赏题打破全是主观题的传统模式，由
客观题和主观题构成。但客观题考点不变，只
是形式变；主观题注重对诗歌的整体把握。
考纲解读 【考纲变化】
1、古诗鉴赏考点无变化
2、题型可能有变化
古代诗歌鉴赏
A．作者到西村“叩门求浆”，是在清风吹拂、新月初现的黄昏时分。
（“叩门求浆”是回忆的事情，不是眼前发生的。内容理解有误） 析典例二《次韵尹潜感怀》 陈与义
4．下列对这首诗的理解，不正确的两项是（ AC）（5分）：
A.首联诗人用虚实结合的手法描写了金人南犯的情景，表达了他为自己是一个有
国家的人的幸运之情.（“为国有人”指成为对国家有用的人。理解有误导致 表达的情感有误。） C.诗人用“风尘”比喻战乱，与戴叔伦诗句“山中旧宅无人往，来往风尘共白头 ”中“风尘”之意相同。 （戴诗中的风尘指尘事、平庸的事。字词理解有误) 析典例三《烛影摇红. 题安陆浮云楼》 廖世美 6.下列对这首诗的理解和赏析，不正确的两项是（ C E ）（5分） C.“惆怅相思迟暮”上承“关情”，下启追忆，表现作者在人生迟暮之年登临此楼， 自然引发对杜牧的思念之情，内心倍感惆怅（引发的思念之人不是杜牧。） E、词作上片和下片的表达方式明显不同，上片写景叙事，下片集中抒情，全词景 物切换自然，意境清新，语淡而情切。（上片写景、叙事、抒情相结合，意 境凄清）
设题陷阱（怎么考 ）、解题方法技巧（怎么解）
错题归类
一、 典例二 4(C ） 典例一 1（A） 错因（怎么考）：词句翻译不准，内容理解有误。
怎么解：关注选项中的“意谓”、“状写”、“描绘 ” 等词。 回归文本，从整体上把握写作对象。 关注景物描写的时节、地点、特点， 关注事件、人物、动作或评价。
廖世美《烛影摇红--题安陆浮云楼》原文、注释、译文及评析
廖世美《烛影摇红--题安陆浮云楼》原文、注释、译文及评析原文：烛影摇红--题安陆浮云楼 [1]宋廖世美霭霭春空，画楼森耸凌云渚。
紫薇登览最关情 [2] ，绝妙夸能赋。
惆怅相思迟暮。
记当日、朱阑共语。
塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。
断肠何必更残阳，极目伤平楚 [3] 。
晚霁波声带雨 [4] 。
悄无人、舟横野渡。
数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
注释：[1]安陆：今湖北安陆。
浮云楼：建于唐元和年间，在涢水之侧，为唐代十大名楼之一。
[2]紫薇：杜牧曾为中书舍人，别称紫薇郎，当年曾登此楼，有《题安州浮云楼寄湖州张郎中》诗。
[3]平楚：远望旷野的草木，呈平林漠漠之状。
[4]晚霁：晚晴。
译文：薄雾茫茫，画楼高耸入云。
昔年的紫薇郎曾将此楼登临。
面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的篇。
日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。
只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。
节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。
晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。
江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。
江边远处有几座墨色的山峰。
天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
评析：同张若虚一样，他一生只存两首词，却成了孤篇横绝的大家。
廖世美的这首词，是有感于杜牧的《题安州浮云楼寄湖州张郎中》之作而发的。
杜诗原文如下：“去夏疏雨余，同倚朱阑语。
当时楼下水，今日归何处？恨如春草多，事与孤鸿去。
楚岸柳何穷，别愁纷如絮。
”其中“朱阑语”“楼下水”“楚岸柳”“纷如絮”皆被檃栝入词，而如此化裁成语，真有点铁成金之妙。
词写别情，起结俱妙。
“霭霭春空，画楼森耸凌云渚”十一个字，将高楼春色，尽收眼底，气势极为不凡。
下片起句“催促年光，旧来流水知何处”，以流水催促年光，而引发怀旧之思，起得喷醒。
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古诗烛影摇红·题安陆浮云楼翻译赏析
《烛影摇红·题安陆浮云楼》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家廖世美。
其古诗全文如下：
霭霭春空，画楼森耸凌云渚。
紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。
惆怅相思迟暮。
记当日、朱阑共语。
塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨。
悄无人、舟横野渡。
数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
【前言】
《烛影摇红·题安陆浮云楼》是宋代词人廖世美的作品。
这是一首登楼怀远之词。
“紫微”两句咏古，说杜牧曾登临此楼，写下绝妙诗篇。
又化用杜牧诗句，将“相思迟暮”之情道出。
【注释】
安陆：今湖北省安陆市。
浮云楼，即浮云寺楼。
霭霭：云气密集的样子。
紫薇：星名，位于北斗东北。
迟暮：黄昏，晚年。
屈原《离骚》有“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
”淹，时间长。
平楚：登高望远，大树林处树梢齐平，称平楚。
也可代指平坦的原野。
霁：雨雪之止也。
带雨：韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”
参差：高下不齐貌。
【翻译】
薄雾茫茫，画楼高耸入云。
昔年的紫薇郎曾将此楼登临。
面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。
日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。
只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。
节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才OrG停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。
晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。
江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。
江边远处有几座墨色的山峰。
天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
【赏析】
上片首二句写时地。
“霭霭”，云气密积貌。
陶渊明《停云》诗云：“霭霭停云，蒙蒙时雨。
”云层低垂，春雨迷蒙，词人登临安陆（今属湖北）浮云楼。
“画楼森耸凌云渚”，画栋雕栏，凌耸入云，一写楼美，二写楼高。
据杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗，“浮云楼”即“浮云寺楼”。
因此，“耸”字前着一“森”字，以突出寺楼的庄严；同时也刻划出云气笼罩的氛围。
次二句写登楼赋诗。
“紫薇”，指杜牧。
唐代称中书省为紫薇省，杜牧官至中书舍人，故又称杜紫薇。
“登览最关情”，登高临远最能牵动情感，这一句为“惆怅相思”以下抒情张目。
“关情”，即牵情之意。
“绝妙夸能赋”，既称赞杜牧题安
州浮云寺楼之诗写得绝妙，又隐约道出自己登高能赋的才情。
“惆怅相思迟暮”，此句上承“关情”，下逗追忆之语，过渡自然。
时值日暮，登楼伤情，引起相思：“记当日、朱阑共语”；而如今，“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”，括用杜牧诗语，表达一种离别惆怅之情。
“塞鸿难问”，即人似冥鸿，一去无踪：“岸柳何穷”，即空余岸柳，别愁无限。
杨柳最易牵惹人们的离愁别绪；而人的别愁，又如同无穷数的岸柳之无穷数的柳絮那样多，那样纷起乱攒，“别愁纷絮”之句，直抒胸臆。
过片“催促”二句，岁月如流，年光易失，旧时倚栏共语处的楼下水，谁知今日又流到何处了呢？含有无限感慨之意。
此日登楼极目远望，只见连天芳草，平野苍然（谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然”），不知何处是归路，已使人神伤下泪，又何必再增此“残阳”一景乎？杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。
自然堪下泪，何必更残阳”，是此两句所本。
翻进一层用笔，倍加凄怆入神“晚霁”二句，向晚破晴，波声似乎还夹杂着雨声。
韦应物《滁州西涧》诗云：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”廖于“无人舟横野渡”前更着一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。
结三句“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”写雨后，江上数峰青青，芳草更天涯之外，烟树参差凄迷；如此境界，反映了无尽怅惘之情。
画面开阔，落笔淡雅，细玩词意，情味极佳。
钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见，江上数峰青。
”苏轼《蝶恋花》云：“枝上柳绵吹
又少，天涯何处无芳草。
”杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。
”廖词袭用并糅合以上三家诗词的语意，别出意境。
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