雷雨赏析
雷雨第四幕赏析
《雷雨》第四幕赏析《雷雨》是中国现代著名作家曹禺的代表作之一，描绘了上世纪三四十年代中国社会的黑暗与悲惨。
第四幕是整个戏剧中的关键转折点，展现了人性的复杂性和社会道德的缺失。
下面将对《雷雨》第四幕进行赏析。
第四幕中，主要情节发生在电厂的运动场上。
这里既是工人们工作的地方，也是他们放松和娱乐的场所。
通过对运动场上的对白和行动的描写，曹禺刻画了各个角色的性格和命运的转折。
首先是孟文生和刘心武之间的对话。
孟文生是一个道貌岸然、心机深沉的人，他在对话中暗示了对刘心武的威胁。
刘心武则是一个彻底被社会摧残的可怜人，他在孟文生的威逼下无力抵抗，只能选择向他妥协。
这一段对白展现出人性的丑陋和从弱者到强者之间的权力转换，令观众深感不安和愤慨。
接着是雷儿和柯老板之间的交流。
雷儿是一个性格复杂的女性角色，她集聪明、机智和阴险于一身。
通过与柯老板的对话，雷儿试图利用自己的魅力和老板之间的情感牵扯来谋求个人利益。
整段对话流淌着欲望和利益的交织，展示了人性中的丑陋和无情。
第四幕的高潮发生在雷儿使用了诱饵手段引诱乮宝福的一幕。
雷儿以妩媚的外表和花言巧语将宝福引诱上钩，并在认识后不久就揭示了自己的真实目的。
这段情节展示了雷儿的精明和无情，同时也暴露了宝福的愚蠢和被利用的一面。
整个场景充满矛盾和煽动性，令人震惊和思考。
《雷雨》第四幕的赏析体现了曹禺对于人性和社会问题的深入探索。
通过对话和行动的描绘，他揭示了社会道德的丧失、人性的复杂性以及权力的腐败。
这种揭示在当时的社会背景下尤为深刻和有力，对社会现象的批判和人性的反思引发了观众的强烈共鸣。
总之，《雷雨》第四幕是一幕深刻而震撼人心的戏剧场景。
通过对话和情节的编排，曹禺生动地表现了人性的复杂性和社会道德的缺失。
这使得观众们得以对社会现实进行反思，并引发对于现实问题的思考和关注。
同时，这也彰显了曹禺作为现代文学大师的才华和对社会现象的敏锐洞察力。
作品赏析：《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。
曹禺先生在作品中把各种矛盾冲突用纵横交错、严密集中的情节淋漓尽致地表现出来，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧，使我们从《雷雨》的戏剧冲突中，形象地读懂了“封建”，深刻地领悟了“剥削”，会心地触摸到了“抗争”。
《雷雨》的结构紧凑，矛盾集中尖锐，严密紧张。
剧本采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。
剧本以30年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从30年后的某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的冲突浓缩在午后至半夜的有限时间之内，集中在周公馆的客厅与鲁贵的家中发生。
以周朴园为中心，层次清晰地展现出错综复杂的三条主要矛盾冲突线索——周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。
其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。
它牵出了周朴园与侍萍、周朴园与鲁贵、周萍与鲁大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入激烈的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。
各条矛盾线索时明时暗，周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与侍萍的关系则是暗线，两条线同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情紧张曲折，引人入胜。
各种人物间复杂的关系使剧情紧凑，吸引读者，同时具有深刻广泛的社会意义，它引发了复杂的矛盾冲突，使剧本充满了戏剧性，悬念迭起。
最后，在30年前旧景重现的基础上，将戏剧的矛盾推向高潮，酿成了一连串的惨剧。
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雷雨赏析
周冲鲜活的名字。
他想和父亲商量把学费分出来让四凤上学，以为已经拥有 爱的感觉。他的想法也是“大智慧”：因为他的理想国度正是 时代发展的趋势，裂变中的时代正逐渐完成他憧憬的状态。 如果说繁漪的意识是前瞻性的。那么他的儿子的思想便是 前进性的。前者是意识、后者是思想；前者是构想、后者是推 动。当时梦想中的社会，都成了当代的现实。 尽管如此，在那个时代，繁漪被看作“病人”，周冲被称 为“傻子”。《狂人日记》是用一个病态的人看一个病态的社 会，而《雷雨》是用两个非主流的人来挑战整个的主流社会。 曹禺先生还真是个玩黑色幽默的高手。 在那个雷电交加的雨夜，那潭表面平静的死水终于压抑不 住波澜，沉淀了三十年的往事在沉淤的污泥中翻起，一切虚伪 的秩序就此颠覆。
繁漪真是个叵测的名字。
这是个受过高等教育的女性，她的思想和自由意识具有 超强的前瞻性。轰轰烈烈的爱、刻骨铭心的恨。对待周萍， （丈夫前妻的儿子）她爱的火烈无悔。对待周朴园，她要彻 底撕下丑恶的嘴脸。在那个思想固守的年代，她注定是个不 安定因素。“蘩漪”必定会在看似安静的水面上“频繁涟 漪。”
而在周朴园的霸权下，必定不会容忍这种“涟漪”，所 以就给蘩漪扣上了“病人”的帽子。（在我看来，蘩漪思想 的前瞻，正是向那个病态的时代的挑战。悲哀的是当只有一 个人“正常”的时候，那么所有“不正常”的人就会视你为 “异类”。真理在少数人手里，少数又必须服从多数。 ~~~~~）蘩漪像被一个牢笼罩住，而在这种压抑中，她不得 不爆发。 因此，周朴园是雷雨前窒息的死寂，蘩漪是雷雨中破天 的闪电，而“雷雨”是那个时代人注定流下的伤心泪。
主题
《雷雨》通过描写周、鲁两家的错综复杂的关系， 揭露了人性的多个角度。无论是哪个角色，都有着其 可悲可恨可叹的一面。
由于作品中有工人阶级和资本阶级的斗争，以及 以资本阶级家庭为背本主义的丑恶。这不是曹 禺先生的本意，请大家深刻解读。
选修课《雷雨》赏析2000字[定稿]
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选修课《雷雨》赏析2000字[定稿]第一篇：选修课《雷雨》赏析2000字[定稿]对曹禺先生话剧作品《雷雨》的赏析建环122201251645201 记得我们是在高一的时候在语文课本上学习了《雷雨》的节选片段，当时的许多课文都记不得了，唯独对《雷雨》印象深刻，到现在仍记得大部分主要情节。
可能与当时班里组织过《雷雨》的角色扮演也有关系，我们用家乡方言配上浮夸的动作表情再现了剧中的名场景，回想起真是令人捧腹。
而另外一个记忆犹新的原因，也是最重要的原因，恐怕是剧中人物的悲剧命运以及充满冲突的如狂风雷暴一样的场景对白，把我震撼到了。
《雷雨》主要讲述的是：矿业公司董事长，周公馆的主人周朴园的大宅里，住着他和他的妻子蘩漪，与前妻生的大儿子周萍，与蘩漪生的小儿子周冲，以及年轻的女仆人鲁四凤。
四凤家里有烂赌贪钱的生父鲁贵，善良的母亲鲁侍萍，母亲改嫁鲁贵前生下的工人代表鲁大海。
在周朴园的独断管理下，这个富人家庭里却气氛压抑，毫无生气，蘩漪被冠上病弱的名号，周萍生性懦弱畏惧父亲。
压力之下的周萍与空虚寂寞的后母蘩漪发生了不伦关系，而今周萍却与女仆鲁四凤恋上了，急于摆脱蘩漪。
蘩漪意欲霸占周萍，便叫来了四凤的母亲鲁侍萍，叫她把四凤带走，然而鲁侍萍却在客厅里碰见了周朴园，他正是那个三十年前侍萍当仆人的周家少爷，那个侍萍为他生下了两个儿子却被扫地出门的周朴园。
没想却遭到周朴园的冷遇，回家后又得知了四凤已怀了周萍这个同母异父兄的孩子。
雷雨夜，周萍来带四凤私奔，被众人阻拦之下三十年前的真相终于大白，身心遭受到毁灭的打击的四凤冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她，触电身亡。
周萍开枪自杀了，善良的鲁侍萍痴呆了，心狠的蘩漪疯颠了，倔强的鲁大海出走了。
两家人的悲剧就此落幕。
如此情节，用现在一个不中听的词语来说，就是“狗血”：电视剧中被不断翻拍模仿的剧情，来形容那些经常出现的类似剧情，拙劣的模仿，或很夸张很假的表演。
到了现今，则通常称“过度的、特意的”煽情表演和剧情为“狗血”。
雷雨鲁贵说鬼片段赏析
雷雨鲁贵说鬼片段赏析
《雷雨》是由曹禺创作的中国现代话剧，其中的鬼片段是剧中一场经典的戏剧性场景。
在这个片段中，雷老四因结婚不顺心而回家发现了一个外表与自己一样的鬼魂（雷雨），他们进行了一段深入心灵的对话。
整个鬼片段充满了诗意的意象和悲剧氛围。
剧中暗示了两个截然不同的世界之间的碰撞，雷老四代表的是一个现实主义的世界，而雷雨则代表着一个超自然的幽灵世界。
这场片段的精髓在于两个角色之间的心灵交流。
雷雨作为鬼魂，以一种飘渺的形式以及诗意的表达方式，与雷老四进行了一番关于生命、爱情和命运的深入对话。
通过雷老四与雷雨的交流，观众可以看到曹禺对人性和社会现实的深刻思考。
在片段中，雷老四的内心被震撼和触动，他开始反思自己的生活和命运。
这种内心的转变和觉醒是该片段的高潮所在。
雷老四逐渐认识到自己的冷酷、自私和无情，并对此感到深深的懊悔和无奈。
整个鬼片段通过对话和暗示，揭示了雷老四内心的孤独、挣扎和痛苦。
雷雨则以一种超脱凡尘的形象，向观众展示了另一个世界的存在和对雷老四人生观的冲击。
总的来说，鬼片段是《雷雨》中最具有戏剧冲突性和思想深度的场景之一。
它不仅展示了雷老四内心的痛苦和挣扎，同时也代表了曹禺对社会现实和个体命运的思考和探索。
《雷雨》读书笔记摘抄好词好句及感悟赏析
雷雨读书笔记摘抄好词好句及感悟赏析雷雨读书笔记摘抄好词：闷雷低沉、雷声滚滚、雷雨交加、雷声轰鸣、雷电大作、淅淅沥沥、大雨淋漓、大雨倾盆、雨急似箭、疾风暴雨、暴雨狂风、雨帘悬挂、雨蒙蒙、雨纷纷、雨飘飘、雨霏霏、雨淋淋、滂沱大雨、阴雨绵绵、雨声沙沙、细雨淅沥、细雨如丝、春雨阵阵、秋雨连绵、牛毛细雨、山雨欲来、细雨飘洒、斜风细雨、雨似急箭雷雨读书笔记摘抄好句及感悟赏析：1、所有的帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家俱非常洁净，有金属的地方都放着光。
屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。
外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。
赏析：这段话用屋内雅致的新气象与屋外的场景进行对比，屋内的新气象关联的是人，而屋外的灰暗却暗示着暴风雨即将来临，作者用这种描写来表达人物矛盾即将展开，为之后的故事冲突做铺垫。
2、他的身体较胖，面上的肌肉宽驰地不肯动，但是总能卑贱地谄笑着，和许多大家的仆人一样。
赏析：这句话描写了那个时代的大户人家仆人的面貌，让我们对人物有了一定的印象和了解，作者用卑贱二字来揭示那个封建家庭的仆人生活状况。
3、反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话，好好地，要罢工，现在又得靠我这老面子跟老爷求情啦！赏析：在那个时代，资产阶级操控着广大底层人的生存问题，而即便是有一些接受了新思想的青年奋起反抗，也会连累家人，揭露了那是个人吃人的社会。
4、你听啊，昨天不是老爷的生日么？大少爷也赏给我四块钱。
赏析：资产阶级用金钱来收买人心，即便是一些小恩小惠，变能够让仆人们洋洋得意，为其死心塌地的卖命。
5、昨天那几个零钱，大帐还不够，小帐剩点零，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。
感悟：当一个人遭受压迫久了，精神世界就会出问题，往往就会走上邪路，例如靠赌博来解决问题，结果多数是不尽人意的，导致自己泥足深陷，因此我们要学会自律。
6、你不必这样假门假事，你是我的女儿。
（忽然贪婪地笑着）一个当差的女儿，收人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。
雷雨这篇文章的赏析
雷雨这篇文章的赏析《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。
曹禺的主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是曹禺的作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放，她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏。
她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处，却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶，但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭，到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”，希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压、反抗的乏力、环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感（情欲）浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加使能量蓄积起来了，在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。
从身份上来说，他是个残酷的资本家。
他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。
回国后靠克扣小工的卖命钱发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的三千小工，双手沾满了劳动者的鲜血。
在矿上，他是盘剥镇压工人的吸血鬼，对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。
《雷雨》话剧赏析
《雷雨》话剧赏析曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名万家宝，字小石，小名添甲，是中国现代剧作家以及戏剧教育家，他被称为“中国的莎士比亚”。
着有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等着名作品，其中《雷雨》在上海曾轰动三年，茅盾赋诗曰：“当年海上惊《雷雨》”。
求死周这个悲《雷雨》在写作上符合“三一律”，即一天之内，同一地方，一件事情。
这使得本话剧更加具有西方的艺术性。
正是通过了这个“三一律”，才使得本话剧在拥有东方的特色的同时，又具有西方的艺术性，融贯中西，使得本话剧在文学性上也具有很高的价值。
再者，本话剧还通过了声音与色彩的设置，使到从环境中会烘托到人物的心理，也衬映着本话剧的中心主旨，使观众从视觉、听觉等多个方面受到感染，能更好的使到观众与本话剧内容引起共鸣。
（一）、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩本剧中，在最终的悲剧发生之前，接二连三的制造悬念，产生冲突。
分属于两个家庭里的八个人，由于周朴园在三十年前和鲁侍萍的一段感情而被紧密的联系在一起，并且其中又夹杂着纷繁复杂的人物关系，这种人物关系主要是人物之间的情感，比如周萍和四凤，周萍和繁漪，周冲和四凤，四个人之间就出现了三种交织在一起的感情。
这样密如网的人物关系是本剧传奇色彩之所在，也使得整部剧高潮迭起，悬念迭出。
（二）、结构严密，集中紧张剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事蘩漪于是在捅破，真相被揭发注定了接下来的悲剧发生。
鲁侍萍：侍萍她是话剧《雷雨》中周家的一个侍女，因其单纯、贤惠的性格以及美丽、纯洁的外表而吸引了周朴园。
在这位周家大公子的甜言蜜语下，侍萍的芳心终于被打破，于是两人开始过起了满天过海的同居生活，然而正是侍萍原本天真单纯的性格造成了其最终悲剧性的命运，随着她的怀孕，其与周朴园的身份曝光，这样的关系并没有损害周家的根本利益，所以周家默认她生下周家的长孙。
即便如此，周家的封建家长也不会同意周朴园去一个门不当户不对的佣人侍萍，随着侍萍生下次子鲁大海时，周朴园受到家里的胁迫放弃了侍萍。
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《雷雨》赏析
曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。在《雷雨》中，
描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家
的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露
了旧中国的家庭和社会的罪恶作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然
崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。
舞台的容量是有限度。曹禺所要表现的生活过程，历时30年，而且关系复
杂，斗争尖锐，他却能将这些内容组织在一篇四幕剧中去他在《雷雨》中，将前
后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当
夜两点钟的光景”的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开。可见他的苦
心经营，巧作安排。在戏剧的开头曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭开30
年前的帷幕，这样不但有条不紊，而且使矛盾冲突得到合理的发展。
《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间有阶级的
对立和思想的分歧。曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择最好的时机从矛
盾冲突中来表现人物性格。在开幕的那“一个初夏的上午”以前，所有人物像在
生活中一样，都有各自的贯串动作。周朴园在3天前刚从矿上回来，正在设法
镇压工人罢工运动。像父亲一样自私虚伪的周萍，为了摆脱繁漪，正想离家到矿
上去。繁漪不甘忍受封建压迫，可是找不到出路因而采取个人主义的报复手段，
为了破坏周萍和四凤的关系，早已通知四凤的母亲到周家来。那个天真幼稚而曾
受到“五四”民主思想影响的周冲，正在爱着四凤。四凤两年没有看见母亲，听
说她要来很高兴，可是想起自己和周萍的事又很着急。她父亲鲁贵是个卑鄙恶俗
的奴才，想从女儿身上捞一笔钱。而在周家的门房里，工人代表鲁大海等着要见
煤矿公司董事长周朴园。至于那个30年来含垢忍辱而善良正直的侍萍，本在济
南一个学校里做女工，现在正坐火车赶来，她唯一的人生理想便是希望女儿不再
蹈她的覆辙。我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动作中可以看到，只有当剧作
家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时，开幕以后的戏剧动作才能迅
速展开。
开幕之后，我们看到“在周宅的客厅里”，四凤在“滤药”，鲁贵在“擦
着矮几上的银烟具”。这一场很长，其中穿插着鲁大海的上场和周冲的过场。作
者在这第一场中，并不平铺直叙，而是通过鲁贵用威吓哄骗的手段向四凤要钱这
一动作，表现了鲜明的父女两人的不同性格，而从性格的矛盾中，生动地交代了
许多幕前情节。他在交代这些幕前情节时，没有脱离人物的性格，而将叙述和动
作结合起来，这就使人不会感到沉闷，而在不知不觉中被逐步引导到戏剧冲突的
中心。
关于周萍明天要走这一情节，曹禺并不用简单的方法随便加以叙述，而是
在四凤和繁漪的场面中结合人物的内心活动交代出来的，这就增强了戏剧的效
果。繁漪是主妇而四凤是使女，但是两人都爱周萍，繁漪分明怀着敌意可又不便
露出声色，因此吞吞吐吐地追问，而四凤却兢兢业业地故意回避，这是一场充满
内心动作的戏，十分耐人寻味。
周朴园以一个封建家长和资本家的姿态，出现在舞台上。曹禺从侧面描写他
忙着会客，暗示他正在设法对付工潮，所以等他上场以后，就谈到矿上已经复工，
鲁大海已被开除。他会见家里人，一点没有情感，而且看着表说，“十分钟后我
还有一个客来，”催着儿子说话，俨然一副从德国学来的资产阶级讲生意经的神
气。他一见繁漪的面就说她有病，强迫她吃药，很冷峻地说：“当了母亲的人，
处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”
在这里就出现了第一幕的高潮。高潮是矛盾冲突发展的顶点，在每一阶段中都有
一个顶点，每一幕的高潮再逐步上升，最后形成全剧的高潮而至解决。曹禺在这
一高潮中，从正面和侧面揭露了周朴园对家庭的专制统治和对工人的残酷手段，
因而使得戏剧动作更进一步地向前发展。
戏剧动作在第二幕迅速发展。在侍萍上场以前，作者先写周萍和四凤之间以
及周萍和繁漪之间的关系，这样可以使她在更加紧张的气氛中出现，形成一触即
发之势。而侍萍的出现，使矛盾冲突更加尖锐复杂。在“现在的戏剧”开幕之后，
通过侍萍揭开了“过去的戏剧”的帷幕，两者交织起来，戏剧动作于是逐步推向
总的高潮。在这过程中，周朴园的罪恶彻底被揭发，我们还看到了由于他的罪恶，
侍萍和四凤无辜遭受了悲惨的命运。
侍萍和周朴园相会这段情节很富于传奇性，但是作者却通过这一情节更突出
地表现了周朴园的丑恶灵魂。周朴园认为侍萍早已死去，多年来保存了那些旧家
具和旧习惯，自觉心安理得，足以“弥补我的罪过”。所以他最初曾以主人对待
一般“下人”的态度，和侍萍谈及“雨衣”和“窗户”，然后看模样听口音，开
始觉得有些奇怪，于是提起30年前的那件事来。周朴园先后两次问侍萍“你……
你贵姓?”“你姓什么?”而她的回答是“我姓鲁”“我是这儿四凤的妈”；在这
紧张和松弛相交替的过程中，我们特别觉到紧张。周朴园叫侍萍“下去”，顺便
要四凤去找“樟木箱子里的那件旧雨衣”和“几件旧衬衣”，侍萍就谈起“那种
绸衬衣……一共有五件”，有一件绸衬衣上“用丝线织成一朵梅花……旁边还绣