电视艺术概论—MTV艺术资料
影视艺术概论必过资料

影视艺术概论必过资料影视艺术概论必过资料1、什么是艺术?艺术的⼿法是将事物“陌⽣化”的⼿法,是把形式艰深化,从⽽增加感受的难度和时间的⼿法,因为在艺术中感受过程本⾝就是⽬的,应该使之延长。
艺术即形式,艺术≠现实,艺术超越现实1+1=2不是艺术1+1>2才是艺术2、纪录和创作,也就是说,电影在摹仿其它艺术形式的时候,仅仅只是利⽤了电影技术本性的纪录功能⽽已--即它可以纪录⽂学、戏剧、绘画、⾳乐。
迄今所摄制的⼤多数影⽚都不是创造性地运⽤‘活动影画’的⼿段和技巧的实例”,⽽是把‘活动影画’作为了纪录⼯具和程序的实例。
……实际上,电影媒介⼤多是⽤来作为上述各种媒介的延伸。
3、电影的特性有哪些电影的媒介——动态影像电影的对象——物质现实电影的⽅法——以蒙太奇为核⼼的整套表现⼿法4、电影成为⼀门艺术的先驱者、探索者和贡献者:卢⽶埃尔兄弟埃德温·鲍特乔治·梅⾥爱格⾥菲斯苏联蒙太奇学派(库⾥肖夫、爱森斯坦、普多夫⾦)5、卢⽶埃尔兄弟的“活动照相”(les frères Lumière,或the brothers Lumière),法国电影先驱路易·卢⽶埃尔和奥古斯特·卢⽶埃尔兄弟,电影机的发明⼈。
发明⽇:1895年12⽉28⽇上午地点:法国巴黎卡普⾟路14号“⼤咖啡馆”、地下室“印度沙龙”公开售票放映12部电影,33名观众⽬睹电影的诞⽣(法国)乔治·萨杜尔:从路易·卢⽶埃尔的影⽚中⼈们了解到,电影可以是“⼀种重现⽣活的机器”,⽽不是像爱迪⽣的“电影视镜”那样,仅仅是⼀种制造动作的机器。
6、在路易·卢⽶埃尔所拍摄的作品中,题材和内容⼤致可以区分为四个⽅⾯:⼀、劳动和⼯作的⽣活场景:《⽊匠》、《铁匠》、《拆墙》、《烧草的妇⼥们》、《照相师》、《⽔浇园丁》以及《消防员》(四部)等等。
⼆、家庭⽣活情趣的记录:《婴⼉的午餐》、《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《⾦鱼缸》、《猫的午餐》、《⼉童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭⽣活》等等.三、政治、⽂化、新闻实录⽐如:《耶路萨冷教堂》、《沙皇尼古拉⼆世的加冕礼》、《⽇本内宅》、《代表们登陆》、《⼀艘新的船下⽔》等等。
关于MV的介绍

关于MV的介绍关于MV的介绍1.释义:MV的提法是近几年开始的,大家感觉“MTV”范畴有些狭窄,因为“音乐电视”并非只是局限在电视上,还可以单独发行影碟、或者通过手机、网络的方式发布,所以,就采用MV来表示了,MV的意思是“Music Video”。
是一种视觉文化,是建立在音乐、歌曲结构上的流动视觉。
视觉是音乐听觉的外在形式,音乐是视觉的潜在形态。
2.MTV or MV以前习惯把音乐电视叫做MTV,即M usic of T ele V ision ,实际上这种叫法是错误的,现今的学术界基本上已经修正这一称谓,MTV统一指1981年美国传媒业巨子罗伯特·皮特曼创建的MTV全球音乐电视台。
其播放的内容都是通俗歌曲,由于节目制作精巧,歌曲都是经过精选的优秀歌曲,因此观众人数直线上升,很快就达到数千万。
之后,英、法、日、澳大利亚等国家的电视台也相继开始制作播放类似节目,并为MV的制作定型,即用最好的歌曲配以最精美的画面,使原本只是听觉艺术的歌曲,变为视觉和听觉结合的一种崭新的艺术样式。
90年代,引进中国伊始,大部分节目源都是来自MTV音乐电视台,形成了品牌,因此央视对音乐视频给了一个错误的称呼MTV。
随着了解的深入,人们渐渐发觉到概念的混淆。
MV这一称呼最早源自于港澳地区,即Music Video,现今所说的影视层面上的音乐电视作品,亦应该称作MV。
而MTV这一称呼是来自“Music Television"的详细名称简化而来的。
和MV一样,都是说以音乐下定义而让歌手自己创作的视频。
总之,MTV是品牌的概念,MV是作品的概念,MTV本来是电视台的一个称呼,但由于中国把MTV等同于MV,所以这两个概念就混淆了。
3.MV的定义就音乐电视的概念而言,它应该是利用电视画面手段来补充音乐所无法涵盖的信息和内容。
要从音乐的角度创作画面,而不是从画面的角度去理解音乐。
广告是宣传产品,MV 是宣传歌曲和歌手。
音乐电视(MTV)的艺术 文档

音乐电视(MTV)的艺术性首先,MTV具有消费性。
MTV以广告式的娱乐方式,使观众强烈地处于一种消费状态。
获得释放的快感和新奇感,宣泄情感成为MTV的审美感受和主要的目的。
于是,电影艺术也尽其可能模仿MTV的情感释放方式,以满足年轻人的心理需求。
我们可以看到几乎所有包含有新技术的特技运用于MYV的制作之中,电脑绘画、特技合成、视觉特效、视觉超时空运动等等, MTV为观众制造了一个个古怪陆离的奇幻世界。
在西方的MTV中我们常看到一些扬弃一切传统叙事方式的作品,在情节架构方面,所谓前因后果的相关性都消失了,镜头与反镜头、非逻辑组接、跳跃剪辑、镜头变形夸张等违反传统的技巧大量援引,MTV将表现主义、超现实主义、黑色幽默等电影的法则运用得更加前卫,更加超前。
MTV模拟了后工业文明中现代人的镜像心理,成为随时可以消费的电视音乐产品。
于是,在电影中,也开始出现了一些MTV才使用的电脑动画技法和各种在从前匪夷所思的剪接手法,在电影中,表现为悬念的运用快节奏处理方法,使得情节高潮叠起;在电视节目中就转变为丰富变换的镜头处理。
MTV具有很强的流行性,MTV不是高高在上的精英文化,它是为观众喜爱的大众产品。
先是音乐在听众中引起注意,接着是“有号召力的偶像”能够符合观众企望的歌手形象,将之转化为视觉的形象。
2000年的时代,流行性是一种趋之若骛的情绪,流行性和时尚性随着人们的口味而变化。
在后工业时代,人们往往摒弃了个体的审美而置身于大众共同的审美与趣味当中。
在观看MTV时,受众的个体体验被融入到群体共同体验的东西之中,感受到“同一”的归属感,因而,可以获得愉悦的快感,是MTV带给影视的最好礼物。
MTV的发展如果不加以控制,它就会变成类似一种批量生产的工业产品。
消费文化是可复制文化,在某种程度上讲,社会的工业化进程越快,文化产品就会以销售量大小,来作为衡量文化产品优劣的标识。
文化摹仿的批量生产就会出现,结果是什么呢?“它们仿效的是某种作品的表面风格,或刻意为自己戴上某种风格的面纱。
东北农业大学艺术学院电视艺术概论课件第五章 电视节目类型

第二节 电视专题艺术片
一、电视专题艺术片
电视专题艺术片,主要是指--遵循电视艺术
的创作规律,采用多种艺术的表现手段,反
映真实的社会生活,揭示一个共同主题,阐
明一个统一思想,具有鲜明的"新闻性"和 "
艺术性",达到一定审美品格的电视艺术片
种。
电视专题艺术片 《百年恩来·百年不了情、
风雨两相送》
二、电视专题艺术片的创作特征
人物类纪录片 人文类电视纪录片 人类学电视纪录片 调查类电视纪录片 电视口述纪录片
四、电视纪录片
4、DV纪录片
第四节 电视剧艺术
电视剧艺术
一、电视剧艺术的发展 1936年11月2日 世界电视事业的诞生日 1930年 英国BBC 多幕剧 《花言巧语的人》 被称为 “电视剧的鼻祖”
1958年6月15日 中国第一部电视剧 《一口菜 饼子》
三、音乐电视的创意 (一)音乐电视 的风格特征
三、音乐电视的创意
(一)音乐电视创意的内容
1、音乐电视创意的依据是把握音乐作品 的风格特征
2、音乐电视创意的关健是确定词曲形象的 审美载体。
三、音乐电视的创意
(一)音乐电视创意的内容
1、音乐电视创意的依据是把握音乐作品 的风格特征
思阶段 特征:走向了电影的模式,主要以电影美学 作为支撑点。
电视剧艺术
1、中国电视剧的发展历程: (1)1958年—1966年 电视剧的兴起与直播
时期的中国电视剧 (2)1966年—1976年 (3)1977年—1983年 电视剧复兴、发展与反
三、电视专题片
1、电视专题片:主要运用纪实手法,对社 会生活的某一领域或某一方面,给予集中 的、深入的报道,内容较为专一,形式 多种多样,允许采用多种艺术手段表现 社会生活,允许创作者直接阐明观点的 纪实性电视节目形态。
电视艺术概论复习资料

第一章绪论1电视艺术定义:电视艺术,是以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。
2电视艺术的类别:a)电视文学类——运用电视的技术和艺术手段,在屏幕上营造文学的意境,抒发深沉的思想情感,给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。
其中包括:电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
b)电视艺术片类——运用电视艺术特有的思维方式和审美意识,兼容其他艺术样式所构成的,着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。
其中包括:电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。
C)电视剧艺术类——依据戏剧的构成方式,或电影的时空转换,通过电视的传播媒介,制作方式和艺术手段,独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。
其中包括:电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。
d)电视综艺类——以文艺演出为基本构成形态,但经过电视艺术的二度创作,其总体结构、表现方式和艺术手法,均具有电视艺术独特的审美形态,具有电视艺术形式美的艺术作品。
其中包括:电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。
e)电视纪实艺术类——运用自然朴实的手法,真实地报道社会生活和人文现象,注重采访拍摄的方式,保持形声一体化的结构形态,记录具有原生态的生活内容。
也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。
其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。
3电视艺术确立的依据:理论依据:从艺术的基本特征和产生的动因出发(1)电视的创造性。
体现在电视可以表达出多样性的、有意义的作品。
电视艺术作品的存在决定了电视艺术观念和体系的存在。
作为一种精神创造活动,从艺术产生“游戏说”的观念上来讲,电视艺术作品是建立在想象力之上的。
(2)电视艺术作品的审美性。
能够使人获得充分地艺术体验。
(3)电视艺术作品的形象性。
MV艺术专题

4、处理歌手气质与音乐的关系 根据歌曲内容来选择合适的歌手来演绎 根据歌手的气质类型、 根据歌手的气质类型、音乐风格来选择合适的叙事 多个歌手或演唱组合的MV, 多个歌手或演唱组合的MV,处理好歌手之间的关系 MV 示例: 示例: • • 《千里之外》:周杰伦和费玉清的风格处理 千里之外》 《波斯猫》: 波斯猫》 SHE的三个歌手的风格处理 SHE的三个歌手的风格处理
二、MTV/MV的分类 MTV/MV的分类
按内容分类 (1)歌曲类 MV (2)影视 MV 类似影视片花,多是对电影的一种叙述, 类似影视片花,多是对电影的一种叙述,往往以影视 的画面来进行剪辑,歌曲本身常常就是电影的插曲。 的画面来进行剪辑,歌曲本身常常就是电影的插曲。
视频 8 视频 9 视频 10 视频 13 视频 11
链接: 阿姐鼓》1995年在美国获奖 视频15 链接:《阿姐鼓》1995年在美国获奖 视频15 程碑式作品,中国MV MV开始走向世界 程碑式作品,中国MV开始走向世界 《黄河源头》1996年7月在罗马尼亚获奖 黄河源头》1996年 第九届“金鹿杯”国际音乐节上, 第九届“金鹿杯”国际音乐节上,第1 名
4、MV的本质属性 、 的本质属性 观点: MV首先是商品,然后才是艺术” 高鑫) 观点:“MV首先是商品,然后才是艺术” (高鑫) 首先是商品 “音乐电视就叫做音乐电视广告片” 音乐电视就叫做音乐电视广告片” 音乐电视就叫做音乐电视广告片 观点:商业属性仅是音乐电视属性之一,不是其主要属性 观点:商业属性仅是音乐电视属性之一, 5、MV艺术的界定 、 艺术的界定 MV是把对音乐的解读同时用电视画面呈现的一种电视艺 MV是把对音乐的解读同时用电视画面呈现的一种电视艺 术类型,是听觉形象的视觉呈现。 术类型,是听觉形象的视觉呈现。 ——《电视艺术通论》 《电视艺术通论》 MV是音乐的电视化、视觉化, MV是音乐的电视化、视觉化,是听觉艺术与视觉艺术的 是音乐的电视化 一种综合体。 一种综合体。 ——《电视艺术概论》 《电视艺术概论》
MV艺术专题

视频 10
视频 11
(4)企业形象宣传MV 视频 13 既是一种商业广告行为,也是一种MV艺术形式。
二、MTV/MV的分类
按风格特点分类 1、剧情 类 “以交待情节、展示事件过程为主旨,按照情节发 展的时间流程、逻辑顺序和因果关系,来切分组合镜 头、场面和段落,引导观众理解剧情”。 ------剧情类MV叙事的基本主旨
小结:MV艺术专题
一、MTV/MV的出现和概念
了解基本概念 MV的出现与发展及其在中国的发展; 各阶段代表性作 品 MV的本质属性及界定
二、MTV/MV的分类
创作风格:剧情类、抒情类、纪实类
三、MTV/MV的艺术特点
四、MTV/MV的创作注意事项
示例:刘德华《孤星泪》 视频18 19
拓展:MV 叙事的特点 (1)抽象概括
(2)情节残缺
(3)时空快速突变
2、抒情类
特点:画面没有具体的叙事,而是根据音乐的主题和基 调,配以相应情感基调的画面,传达出特定的情感 。
链接:多采用心理蒙太奇剪辑手法
示例:朱哲琴《阿姐鼓》、苏芮《牵手》等
3、纪实类 MV 特点: 画面本身不具备叙事效果,
2、MV的出现与发展 1975年 英国Queen乐队 《波西米亚狂想曲》 1981年8月 美国MTV频道 《录像杀死了广播明星》
1982年 迈克尔·杰克逊《恐怖之夜》 又名《战栗者》 视频0-1 0-2
拓展:《恐怖之夜》在MV史上的意义 (1)奠定了MV的一些基本艺术特征 视频01 02 MV典型特征:拼接性、碎片化 (2)展示了MV神奇的商品促销能力 (3)促进了MV产业化、规模化和国际化进程
3、前卫的叙事手法 视频 05 打破传统叙事习惯,可将不同时空直接对接,不交待
电视艺术片&MV

电视舞蹈艺术片:以舞蹈的艺术形式为主体 的电视艺术片种,其中的舞蹈表演,既具有 独立的观赏价值,又是为表现统一的、完整 的思想意蕴而设计的,是纳入整体艺术构思 的一个重要组成部分的电视艺术片种。
创作特征:
1.意境美 2.音乐美 3.舞蹈美 4.电视美 5.多元美
电视专题艺术片:遵循电视艺术的创作规律 ,采用多种艺术的表现手段,反映真实的社 会生活,揭示一个共同主题,阐明一个统一 思想,具有鲜明的“新闻性”和“艺术性” ,达到一定审美品格的电视艺术片种。
2.内蕴丰富的知识
既要广泛、又要新颖,还要注重形象性
3.充满生活的情趣
看片《龙马》《天堂的果园》
电视音乐艺术片:运用电视技术和艺术手段 ,以音乐语言为其抒情表意的主要方式,以 画面语言为其渲染、强化表现形态,给观众 以电视音乐审美愉悦的电视艺术片种。
电视音乐艺术片的创作特征:
1.以音乐艺术为母体
电视艺术片
广义——凡带有某种艺术性的电视节目,都可以称 之为“电视艺术片” 狭义——特定的电视艺术片种和电视节目类别,它 是指以电视技术和艺术为基本手段,融合其他元素 构成的充满了艺术性的一种特殊片种。这是由语言 、动作、线条、色彩、音响等不同的艺术手段构成 综合屏幕形象,反映社会生活,表达创作者思想感 情的特殊电视屏幕形态。
电视艺术片:
遵循电视艺术的创作规律,利用电视的技术与艺术手段, 将多种艺术样式:文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影 等内容兼容在一起,创造出一种诗的意境,以期达到以情 感人为目的的特殊的屏幕艺术样式。
电视艺术片创作群体的崛起:
1.大量优秀电视艺术片的涌现。 《西藏的诱惑》《明天的浮雕》《闯江湖》《半个世纪的 爱》 2.电视艺术片具有电视特色。 及时地、迅速地、形象地反映社会生活,提出人们共同关 注的社会问题,发挥电视真实性、时效性、艺术性的本体 特征。 3.电视观众的鉴赏水平在提高。 从“娱乐型”向“思考型”转移
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MTV介绍
全球音乐电视台,也称音 乐电视网(Music Television, MTV)是一个原本专门播放音 乐录像带,尤其是摇滚乐的有 线电视网。MTV后来也播放观众对象锁定在 青少年和青年上的许多不同型态的节目。 MTV在1985年之后为维亚康姆集团所拥有。
CHANNEL 【V】介绍
Channel V是一个国际性的音乐频道,又称 星空音乐台或卫视音乐台。隶属于星空传 媒,在东亚、东南亚、南亚与中东地区的很 多国家都可以收看到。该频道主要播放主 流音乐和一些地区性的点播音乐。主要播 送英文歌曲,但是在一些地区频道也播放 区域性语言的歌曲,在中国 大陆与台湾主要播放华语流 行音乐。
最先出现的一部MV是在1981年8月,美国 的MTV频道播出了一首名为《录像杀死了 广播明星》的作品,MTV作为一个新的媒 介形式诞生。 迈克尔.杰克逊、麦当娜等人都曾借助MTV 实现了音乐的成功 MTV如今不仅有音乐节目,还有动画卡通、 真人秀、喜剧秀、情景喜剧等
MTV包装最成功的作品《Thriller》
Hale Waihona Puke 链接:多采用心理蒙太奇剪辑手法 心理蒙太奇:通过镜头组接或音画有机结合, 直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状 态,如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、 想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。
美国MTV文化思考
以男性为中心的文化现象 以白人为中心的文化特征 多描写性与暴力的内容 画面的存在有助于推广对音乐的理解 对象主要是12-34的年轻人
公益广告宣传类
示例:《The earth songs》(迈克尔·杰克逊)
企业形象宣传类
示例:《康美之恋》(谭晶)
音乐电视的类型三(新形态)
音乐(微)电影
示例:《特务J》(蔡依林)、《他她他》(胡灵)
音乐创意作品
示例:《幻想曲》(迪斯尼) 其他类型
MV 视听语言特点
1、画面以中近景为主
音乐电视首先是艺术形式的音乐作品广告, 其次才是一种独立的电视艺术样式,无论 从音乐录影带的历史或是创作特点看,音 乐电视的商业性都是其基本的特点。
示例:《波西米亚狂想曲》、《Thriller》、 《江南STYLE》
音乐电视的艺术特征 音乐电视不同于音乐故事片和歌舞片,其 艺术特征主要是表现在音乐的特点、画面 的特点以及音乐与画面的关系三方面。
动画类
指虽然MTV中演唱者是歌手,但歌手的形象并不 出现或很少出现,出现的是动画形象或主要是动 画形象。随着电脑科技的发展,这类MTV有日益 增加的趋势。动画类的片子又分两种,一种是完 全动画的,即不用歌手表演而用动画形象来演绎 歌曲的内容。 示例:黎明的《眼睛想旅行》、周惠《约定》。
音乐电视的创意原则
音乐电视创意的三个基础:音乐、歌手、 歌词 音乐是音乐电视最重要的基础,也是唤起 编导创意的灵感源泉。音乐决定着画面的 基本形象,特别是一些地域性、民族性、 时代性强的音乐,都会引人想象出特定风 情、风俗、时代形象、地理环境。
歌手是歌曲的演唱者,也是音乐电视中最 主要的人物形象,从歌手本人形象和演唱 风格出发构思MTV,正式作为歌手和歌曲广 告的音乐电视的基本功能。
MV特写镜头组接,便于体现音乐作品的情绪点。
2、快速的镜头节奏
链接:一般而言,一部五分钟左右的MV,其平均镜头 数大约在100个左右,其镜头的使用大大超过了电影 和电视剧。
3、前卫的叙事手法
注重表现形式的创意和新颖性。
示例:《I believe I can fly》《千里之外》
4、手持式摄影风格
画面不够稳定,体现纪实风格;适合MV运动感的传达
导演:约翰.兰迪斯 作品获奖:截止2006年11月,全世界范围 共销售该唱片1.04亿张;获得150多个白金 唱片奖; 制作成本:50万美元 最初时长:15分钟
《THRILER》创作特点
恐怖电影的叙事风格和表演风格 歌唱者多角色快速转换 对梦境的营造,采用心理蒙太奇手法组接 碎片式的情景拼贴
MTV/MV艺术专题
一、MTV/MV概述
1.MTV/MV的出现和概念
区分MTV和MV
• MTV(Music televesion),指的是音乐电视,是指 专门播放音乐的一个电视频道,即它是用电视来传播 音乐的一个渠道 。
• MV(Music Viedo)音乐录像,这才是我们今天说的 用电视的视听语言来重新演绎歌曲的一种方式,是一 种艺术形式 。
故事类 用故事情节来演绎故事,在作品中有故事 情节和人物的发展,类似于电影短片。
故事的主题与音乐(歌词)的主题相对应。 示例:《勇气》(梁静茹)
叙事特点:追求情节的跳跃,在场景之间、 情节之间以及故事之间的跳跃较为自由。 表演:音乐电视中的表演要求从简,不要 使情节太剧情化。音乐电视中演员的表演 不是一种完整的表演,而是一种对角色的 塑造,要有准确鲜明的服饰外表,以及具 有概括力和雕塑感表演,淡化戏剧表演意 识。
2、迅速发展期
• 1993年3月25日,中央电视台开设了第一个 MV栏目《东西南北中》, 以推出“具有中国特色的音乐电视”为宗旨, 开播之后观众反响很高。 • 1993年中央电视台成立戏曲音乐部开始的
• 1993年12月15日举行了“93首届中国音乐电视 大赛”,全国各台参赛作品100多部。
• 1994年至1995年是中国音乐电视最为活跃的时期
动态节奏,即人物自身的运动及摄像机的 运动。 剪辑节奏,镜头长短会造成不同的剪辑率, 镜头转换的频率会影响节奏。慢节奏的音 乐与快节奏的音乐在镜头长度和镜头转换 频率是完全不同的。
音乐电视中画面是依赖于声音而存在的。 在音乐电视节目中,音乐起到叙事抒情以 及说明和阐释的作用。通过一首音乐或歌 曲的旋律和节奏组合,引起观众的情感, 从而产生一种由联想到幻觉的审美愉悦, 让观众在这种审美的愉悦过程中体味生活、 了解人生,起到感化人的作用。在音乐电 视中,画面与音乐互为补充、相互协调, 完整统一地表现同一个主题。两者关系是 和谐的,相得益彰的。
歌词是歌曲的组成部分,是文字对歌曲的 一种表达和演绎。再根据歌词进行创意时 应掌握两个原则: 词画分离的原则:即不重复已经说过或说 明白的内容。 虚实对应的原则:如果歌词内容已经比较 具体形象,那么画面就不要太具体,而要 空灵一些,反之,则可以具体一些。 示例:《阿姐鼓》(朱哲琴)
民族性:导演的创意必然要受到民族文化 的影响,在特定的社会背景、文化艺术传 统的影响下,导演的创意形象往往具有本 民族文化的特色。
音乐电视中的场景设计
音乐电视场景设计具有简洁、符号化的特 征 在音乐电视的场景设计中,并不需要完全 再现全部现实生活,而主要是以视觉符号 的方式来构成特定的场景,以指代特定的 环境。
片段类 歌手在不同空间和场景中进行演唱,通过 演唱内容的变化和场景的变化来表现歌曲 的内容,这是音乐电视最主要的类型。 歌手往往以不同形象在各个不同空间中演 唱,歌手的形象不断变化,空间也不断变 化。 示例《Only time》(Enya)
歌舞类
主要是指歌手在各种场景中边演唱边舞蹈,演唱 和舞蹈成为整个MTV的主要画面部分。 特点:音乐的动感和节奏感都很强,群舞场面较 大,画面信息丰富。 示例《Beat it》(迈克尔·杰克逊)《GEE》 (少女时代)
纪实类
纪实类MV是指用演唱者的演出实况制作而 成的MV,它可以是在舞台的实况演出,也 可以是在录音棚内或者是在户外,如广场、 野外甚至可以是虚拟环境中,它的特点是 画面本身不具备叙事效果。
《we are the world》(迈克尔·杰克逊等)
音乐电视分类二(目的)
歌手(歌曲)包装、推广类
• 这一时期MV创作辉煌的另一个现象就是大量的新 人新作涌现。 • 1994年开始一些作品陆续在国际舞台获奖
作品比较 • 孙悦的《祝你平安》 • 美国歌手《Hello》
3、沉寂和衰落
(1)优质的MV数量急剧减少 (2)MV的电视播出份额逐渐减少 (3)MV的社会影响力急剧下降
MV的概念
《广播电视文艺编导》“电视音乐是电视和音乐结合 而成的文艺样式,即以音乐为基础,利用电视化手 段配以画面而形成的电视音乐节目。其主要特点是 既可看又可听。” 《电视艺术通论》MV是把对音乐的解读同时用 电视画面呈现的一种电视艺术类型,是听觉形象 的视觉呈现。
音乐电视的特征分析
音乐电视的商业本质
MTV的文化性质界定
不具有受众的参与性,与卡拉OK不同 以展现完整的音乐作品存在,与音乐电视 广告相区别 以推销音像制品和包装歌手为主要功能 以歌曲的表现为主,画面常表现为非叙事 性和自成逻辑
MTV的影像语言特征
在MTV的影像世界中,无论是时空的自由 转换,还是时间的空间化,都从不同角度 突出了音乐的空间特性,这是音乐视觉化 所必然导致的时空属性变异。 影像叙事的非情节性是MTV得以构成其充 满跳跃节奏的后现代时空的重要手段; 用视觉内容呈现对音乐的节奏感
色彩的节奏,即色彩与音乐情调风格的协 调一致。色彩具有象征意义。色彩的冷暖 进退与音乐的高低起落之间,有着天然的 对应关系。色彩在表达情感方面有着特殊 的作用。暖色调与冷色调、黑与白、明与 暗,和音乐节奏的快慢、强弱、高低是可 以相互对应的,通过不同的蒙太奇手法组 接,表达不同的情绪、格调、风格。
音乐电视场景设计应具有奇异性的理解:
在没有特定时代、地域限定的音乐电视中, 为了使场景更具可看性,往往以怪异感或 陌生感作为环境场景设计的要求。
音乐电视场景设计还具有多空间共存的特 点: 音乐电视的时空中包括现实空间(可以用 经验把握的空间)和非现实的空间(具有 魔幻、超现实、神奇、怪诞等特征)
画面中的视觉节奏
视觉节奏属于空间层次,主要是指镜头语 言节奏,它是由线条、光线、景别、色彩、 镜头长度、运动速度、运动方向、空间大 小和镜头运动幅度等元素构成的。