【西方雕塑欣赏】第三章古埃及和古巴比伦雕塑
二、古代埃及的雕塑艺术
• 古埃及艺术史的时代划分： • 古王国时期（公元前3000-前2300年左右 第三到第六王朝） • 中王国时期（公元前2150-前1700年左右 第十一到第十二王朝） • 新王国时期（公元前1570-前1071年 第十八到第三十二王朝） • 古埃及王朝历经3000年之久，持续着世界历史上独一无二的政
贵族大臣 斯芬克斯
海夫拉像 埃及吉萨出土 第四王朝 公元前2520年--前 2494年 闪长岩 167厘米高
《村长像》
• 约公元前2400年 • 卡培尔王子像 • 高110厘米 • 埃及博物馆 开罗 • 《村长像》是世界上现存的最早的木雕
之一。这件木雕立像高110厘米，属第 四王朝作品，原名叫卡别尔王子。当时， 王子作为王家族庄园的管理者，类似工 头的地位，在田间监督奴隶劳动，兼及 组织人力筑坝修水渠。据说这件雕像出 土时一个旁观者惊叫道：“这是我们的 村长。”事实上他也像个村长，他那肥 头胖脑的神气使人联想到一个乡村小吏 的典型。
拉美西斯二世是埃及法老 中最后一位骁勇善战的领 袖，统治时间长达70年。 那时候的人比现在人的寿 命短，如此之长的统治时 间可以说简直是个奇迹。 为了重建帝国而深境百战 的拉美西斯二世在自己的 神庙在正面放置了四座巨 大的拉美西斯像，以宣扬 自己的伟大成就。这些坐 像是正常尺寸的几十倍大。 虽然壮观但是因为重视体 量而忽略了很多细节，这 是大多数巨大石像难于避 免的。
治、文化和艺术的传统。其艺术形式有严格的规范和程式化法 则的要求，基本处于稳定不变的状态，虽然到了新王国时期艺 术风格发生了一些转型，但没有从根本上突破传统的程式化要 求。看上去似乎有些单调，k可是古埃及雕刻的气质，巍峨宏 伟，沉着而稳定，具有压倒一切的气魄，是世界美术史中罕见 的巨擘，是古代现实主义艺术的杰出范例。
正面律
埃及雕刻具有明显的程式化造型:固定的姿态、装束和色彩,类似 立体绘画的浮雕,头部呈侧面像,眼睛为正面形,肩胸上半身为正面,两 腿双足同样呈侧面。国王、贵族的雕像尺寸大而基本向右,仆从则 不受程式约束,姿态随意,接近于生活中的形象。
在埃及雕像造型的特征中,程式化的标准是正面律法则。这种法 则源于强烈的宗教感情。人死以后复生是基于灵魂与冥体的重新 结合,这就必须为灵魂的复归找到门路。为达到这个目的,塑像雕造 便出现两种表现方法:一种是造型取正面律。凡法老王及王族成员, 都取正面律,躯体以对准鼻尖与肚脐连成的正中线而作左右对称,这 种对称,正是各种姿势(立、坐、蹲等)中最稳定的样子,这种样子才 能使灵魂在复活时轻易地找到复归的门路；另一种是注重结构,形 式化。 尽管埃及雕像按照“正面律”塑造,然而人物的容貌却十分 写实,这种在同一作品中复合两种不同的表现方法的做法,正是埃及 美术的重要特征。这种写实造型当然也源于埃及人的一种信仰,容 貌具有某个人物生前的肖像特征,也是便于灵魂找到可栖的所在。 不过这种肖像性又非流露情感的生动表情,而是这个人永不变化的 稳定表情,因此形象给人以冷漠感。埃及雕塑作品的形式多样,有石
板、木板浮雕、彩陶塑、着色石雕人像、着色肖像雕刻等。
《书吏像》大约创作于公 元前2600年，属于古埃及 第五王朝时期。它刻画了 一个身份低微的人物—— 书记官。当时埃及的雕塑 艺术几乎被法老和贵族垄 断，并且受到了严格的程 式化约束，比较僵硬呆板； 一些身份较低的人物雕像， 则因为较少的受到局限而 更偏重于写实，显示出高 度的现实主义艺术技巧。 这尊更加偏重于写实，显 示出高度的写实主义艺术 技巧。
辛奴赛尔特三世 十二王朝 公元前1860年 红色石英岩 16.5厘米 大都会博物馆
《埃及方尖碑》
三
美国华盛顿方尖碑 1876 年 为纪念乔治·华盛顿建
2《拉美西斯二世神庙巨型雕像》约公元前 1257年 埃及阿布辛贝勒神庙位于阿斯旺以南的尼罗河 畔。它是古埃及闻名的法老拉美西斯二世所建, 被雕刻进沙岩峭壁而建成的。
《国王与王妃》 埃及吉萨 美国波士顿博物馆 公元前2520年—2472年 硬砂岩 高约138厘米 门卡乌拉与卡蒙诺内比提 像
中王国时期：社会生产进一步发展，
青铜器开始开始出现。玻璃制造业、纺织 和造船等技术也有所发展。
埃及各州独理政事，大倡自主，在相当长 时期内法老的势力被削弱了，因此不 在建造大规模的金字塔，这种状况导 致石窟陵墓的出现。
《卡纳克神庙》
3.卡纳克神庙
建于公元前1900年 前的卡纳克神庙是埃 及古王国时期及新王 国时期首都底比斯的 一部分。膜拜太阳神 的中心是古埃及最大 的神庙所在地。
《书吏凯伊像》
《纳美尔石板》公元前3100年第一王朝
纸莎草和美尼斯大帝
• 美尼斯大帝：埃及秦始皇公元前3100 年
3.狮身人面像（又 译“斯芬克斯” sphinx）
• 相传公元前２６１１年，海夫拉到此巡视自己的陵墓——海夫拉金字塔工程 时，吩咐为自己雕凿石像。工匠别出心裁地雕凿了一头狮身，而以这位法老 的面像作为狮子的头。在古埃及，狮子是力量的象征，狮身人面像实际上是 古埃及法老的写照。雕像坐西向东，蹲伏在哈夫拉的陵墓旁。由于它状如希 腊神话中的人面怪物斯芬克斯，西方人因此以“斯芬克斯”称呼它。
• 原来的狮身人面像头戴皇冠，额套圣蛇浮雕，颏留长须，脖围项圈。经过几千年来风吹 雨打和沙土掩埋，皇冠、项圈不见踪影，圣蛇浮雕于１８１８年被英籍意大利人卡菲里 亚在雕像下掘出，献给了英国大不列颠博物馆。胡子脱落四分五裂，埃及博物馆存有两 块，大不列颠博物馆存有一块（现已归还埃及）。像的鼻部已缺损了一大块，据说是拿 破仑士兵侵略埃及时打掉的，实为讹传，它是被朝圣游客中世纪伊斯兰苏菲派教徒砸掉 的。历经４０００多年的狮身人面像，现已痼疾缠身，千疮百孔，颈部、胸部腐蚀的尤 其厉害。１９８１年１０月，石像左后腿塌方，形成一个２米宽３米长的大窟窿。１９ ８８年２月，石像右肩上掉下两块巨石，其中一块重达２０００公斤。
• 古埃及艺术史的时代划分： • 古王国时期（公元前3000-前2300年左右 第三到第六王朝） • 中王国时期（公元前2150-前1700年左右 第十一到第十二王朝） • 新王国时期（公元前1570-前1071年 第十八到第三十二王朝） • 古埃及王朝历经3000年之久，持续着世界历史上独一无二的政
贵族大臣 斯芬克斯
海夫拉像 埃及吉萨出土 第四王朝 公元前2520年--前 2494年 闪长岩 167厘米高
《村长像》
• 约公元前2400年 • 卡培尔王子像 • 高110厘米 • 埃及博物馆 开罗 • 《村长像》是世界上现存的最早的木雕
之一。这件木雕立像高110厘米，属第 四王朝作品，原名叫卡别尔王子。当时， 王子作为王家族庄园的管理者，类似工 头的地位，在田间监督奴隶劳动，兼及 组织人力筑坝修水渠。据说这件雕像出 土时一个旁观者惊叫道：“这是我们的 村长。”事实上他也像个村长，他那肥 头胖脑的神气使人联想到一个乡村小吏 的典型。
拉美西斯二世是埃及法老 中最后一位骁勇善战的领 袖，统治时间长达70年。 那时候的人比现在人的寿 命短，如此之长的统治时 间可以说简直是个奇迹。 为了重建帝国而深境百战 的拉美西斯二世在自己的 神庙在正面放置了四座巨 大的拉美西斯像，以宣扬 自己的伟大成就。这些坐 像是正常尺寸的几十倍大。 虽然壮观但是因为重视体 量而忽略了很多细节，这 是大多数巨大石像难于避 免的。
治、文化和艺术的传统。其艺术形式有严格的规范和程式化法 则的要求，基本处于稳定不变的状态，虽然到了新王国时期艺 术风格发生了一些转型，但没有从根本上突破传统的程式化要 求。看上去似乎有些单调，k可是古埃及雕刻的气质，巍峨宏 伟，沉着而稳定，具有压倒一切的气魄，是世界美术史中罕见 的巨擘，是古代现实主义艺术的杰出范例。
正面律
埃及雕刻具有明显的程式化造型:固定的姿态、装束和色彩,类似 立体绘画的浮雕,头部呈侧面像,眼睛为正面形,肩胸上半身为正面,两 腿双足同样呈侧面。国王、贵族的雕像尺寸大而基本向右,仆从则 不受程式约束,姿态随意,接近于生活中的形象。
在埃及雕像造型的特征中,程式化的标准是正面律法则。这种法 则源于强烈的宗教感情。人死以后复生是基于灵魂与冥体的重新 结合,这就必须为灵魂的复归找到门路。为达到这个目的,塑像雕造 便出现两种表现方法:一种是造型取正面律。凡法老王及王族成员, 都取正面律,躯体以对准鼻尖与肚脐连成的正中线而作左右对称,这 种对称,正是各种姿势(立、坐、蹲等)中最稳定的样子,这种样子才 能使灵魂在复活时轻易地找到复归的门路；另一种是注重结构,形 式化。 尽管埃及雕像按照“正面律”塑造,然而人物的容貌却十分 写实,这种在同一作品中复合两种不同的表现方法的做法,正是埃及 美术的重要特征。这种写实造型当然也源于埃及人的一种信仰,容 貌具有某个人物生前的肖像特征,也是便于灵魂找到可栖的所在。 不过这种肖像性又非流露情感的生动表情,而是这个人永不变化的 稳定表情,因此形象给人以冷漠感。埃及雕塑作品的形式多样,有石
板、木板浮雕、彩陶塑、着色石雕人像、着色肖像雕刻等。
《书吏像》大约创作于公 元前2600年，属于古埃及 第五王朝时期。它刻画了 一个身份低微的人物—— 书记官。当时埃及的雕塑 艺术几乎被法老和贵族垄 断，并且受到了严格的程 式化约束，比较僵硬呆板； 一些身份较低的人物雕像， 则因为较少的受到局限而 更偏重于写实，显示出高 度的现实主义艺术技巧。 这尊更加偏重于写实，显 示出高度的写实主义艺术 技巧。
辛奴赛尔特三世 十二王朝 公元前1860年 红色石英岩 16.5厘米 大都会博物馆
《埃及方尖碑》
三
美国华盛顿方尖碑 1876 年 为纪念乔治·华盛顿建
2《拉美西斯二世神庙巨型雕像》约公元前 1257年 埃及阿布辛贝勒神庙位于阿斯旺以南的尼罗河 畔。它是古埃及闻名的法老拉美西斯二世所建, 被雕刻进沙岩峭壁而建成的。
《国王与王妃》 埃及吉萨 美国波士顿博物馆 公元前2520年—2472年 硬砂岩 高约138厘米 门卡乌拉与卡蒙诺内比提 像
中王国时期：社会生产进一步发展，
青铜器开始开始出现。玻璃制造业、纺织 和造船等技术也有所发展。
埃及各州独理政事，大倡自主，在相当长 时期内法老的势力被削弱了，因此不 在建造大规模的金字塔，这种状况导 致石窟陵墓的出现。
《卡纳克神庙》
3.卡纳克神庙
建于公元前1900年 前的卡纳克神庙是埃 及古王国时期及新王 国时期首都底比斯的 一部分。膜拜太阳神 的中心是古埃及最大 的神庙所在地。
《书吏凯伊像》
《纳美尔石板》公元前3100年第一王朝
纸莎草和美尼斯大帝
• 美尼斯大帝：埃及秦始皇公元前3100 年
3.狮身人面像（又 译“斯芬克斯” sphinx）
• 相传公元前２６１１年，海夫拉到此巡视自己的陵墓——海夫拉金字塔工程 时，吩咐为自己雕凿石像。工匠别出心裁地雕凿了一头狮身，而以这位法老 的面像作为狮子的头。在古埃及，狮子是力量的象征，狮身人面像实际上是 古埃及法老的写照。雕像坐西向东，蹲伏在哈夫拉的陵墓旁。由于它状如希 腊神话中的人面怪物斯芬克斯，西方人因此以“斯芬克斯”称呼它。
• 原来的狮身人面像头戴皇冠，额套圣蛇浮雕，颏留长须，脖围项圈。经过几千年来风吹 雨打和沙土掩埋，皇冠、项圈不见踪影，圣蛇浮雕于１８１８年被英籍意大利人卡菲里 亚在雕像下掘出，献给了英国大不列颠博物馆。胡子脱落四分五裂，埃及博物馆存有两 块，大不列颠博物馆存有一块（现已归还埃及）。像的鼻部已缺损了一大块，据说是拿 破仑士兵侵略埃及时打掉的，实为讹传，它是被朝圣游客中世纪伊斯兰苏菲派教徒砸掉 的。历经４０００多年的狮身人面像，现已痼疾缠身，千疮百孔，颈部、胸部腐蚀的尤 其厉害。１９８１年１０月，石像左后腿塌方，形成一个２米宽３米长的大窟窿。１９ ８８年２月，石像右肩上掉下两块巨石，其中一块重达２０００公斤。
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外国美术赏析(雕塑)
米隆的雕塑艺术的最大长处是反映迅速变化的运 动感，往往能突破时空的局限，抓住雕像动作的 关键瞬间，扩大了形象的时空表现力。一种体育 精神和力与美的集合就这样展现在大家面前。由 於米隆的作品，具体呈现出最完美的人体造型和 瞬间动态，因而将希腊雕刻带入了古典风格的成 熟期。
SZM
古埃及和古希腊雕塑
希腊化时期中最能具体表现男性身体的雕刻 作品有以希腊神话為题材的《劳孔群像》 ﹝Laocoon Group﹞以及以战争為题材的 《垂死的高卢人》﹝Dying Gaul﹞。
大卫迎接战斗时的场景。艺术家生动地塑造了一个为事
业斗争的英雄形象：年轻、英俊、健壮、神态坚定自若，
左手上举，握住搭在肩上的“抛石带”，右手下垂，似 将握拳，头部微俯，直视前方，准备投入战斗。
文艺复兴时期雕塑
哀悼基督
作品采用了稳重的金字塔式的构图，圣母 宽大的衣袍既显示出圣母的四肢的形状， 又巧妙地掩盖了圣母身体的实际比例，解 决了构图美与实际人体比例的矛盾问题。 基督的那脆弱而裸露的身体与圣母衣褶的 厚重感以及清晰的面孔形成了鲜明的对比， 统一而富有变化。雕像的制作具有强烈的 写实技巧，作者没有忽略任何一个细节， 并对雕像进行完 全平滑光亮为止。这一切都赋予了石头以 生命力，使作品显得异常光彩夺目。米开 朗基罗还将自己的名字第一次刻在了雕像 中圣母胸前的衣带上。作品一经展出，立 即轰动了整个罗马城，从此便与作者的名 字一起成为了艺术史册中光辉的一页。
米开朗基罗塑造的五米多高的《大卫》像给人深刻的印象，不再是依靠狂烈的激情，或 者骄横的漫不经心，而是借助于他的形象的阳刚之美来表现人物。米开朗基罗也以裸体 展示人物形象，肌肉强劲有力，通过紧张与松弛的游戏来具体表现精神和肉体互相和谐 的理想。
文艺复兴时期的雕塑，继承并发展了希腊、罗马雕塑艺术的传统，使雕塑艺术达到了高 度繁荣，文艺复兴时期的著名雕塑家，差不多都集中在佛罗伦萨。最先出现的雕塑大师 是吉贝尔蒂，佛罗伦萨洗礼堂的两扇青铜大门上的装饰浮雕是他的代表作。同一个时期 的伟大雕塑家还有多那泰罗、委罗基奥等。而米开朗基罗的出现，则标志着文艺复兴时 期的雕塑艺术发展到了最高峰。文艺复兴时期的雕塑艺术对后期的雕塑家有着极大的影 响。
SZM
古埃及和古希腊雕塑
希腊化时期中最能具体表现男性身体的雕刻 作品有以希腊神话為题材的《劳孔群像》 ﹝Laocoon Group﹞以及以战争為题材的 《垂死的高卢人》﹝Dying Gaul﹞。
大卫迎接战斗时的场景。艺术家生动地塑造了一个为事
业斗争的英雄形象：年轻、英俊、健壮、神态坚定自若，
左手上举，握住搭在肩上的“抛石带”，右手下垂，似 将握拳，头部微俯，直视前方，准备投入战斗。
文艺复兴时期雕塑
哀悼基督
作品采用了稳重的金字塔式的构图，圣母 宽大的衣袍既显示出圣母的四肢的形状， 又巧妙地掩盖了圣母身体的实际比例，解 决了构图美与实际人体比例的矛盾问题。 基督的那脆弱而裸露的身体与圣母衣褶的 厚重感以及清晰的面孔形成了鲜明的对比， 统一而富有变化。雕像的制作具有强烈的 写实技巧，作者没有忽略任何一个细节， 并对雕像进行完 全平滑光亮为止。这一切都赋予了石头以 生命力，使作品显得异常光彩夺目。米开 朗基罗还将自己的名字第一次刻在了雕像 中圣母胸前的衣带上。作品一经展出，立 即轰动了整个罗马城，从此便与作者的名 字一起成为了艺术史册中光辉的一页。
米开朗基罗塑造的五米多高的《大卫》像给人深刻的印象，不再是依靠狂烈的激情，或 者骄横的漫不经心，而是借助于他的形象的阳刚之美来表现人物。米开朗基罗也以裸体 展示人物形象，肌肉强劲有力，通过紧张与松弛的游戏来具体表现精神和肉体互相和谐 的理想。
文艺复兴时期的雕塑，继承并发展了希腊、罗马雕塑艺术的传统，使雕塑艺术达到了高 度繁荣，文艺复兴时期的著名雕塑家，差不多都集中在佛罗伦萨。最先出现的雕塑大师 是吉贝尔蒂，佛罗伦萨洗礼堂的两扇青铜大门上的装饰浮雕是他的代表作。同一个时期 的伟大雕塑家还有多那泰罗、委罗基奥等。而米开朗基罗的出现，则标志着文艺复兴时 期的雕塑艺术发展到了最高峰。文艺复兴时期的雕塑艺术对后期的雕塑家有着极大的影 响。
外国古代雕塑欣赏
古希腊的雕塑艺术主要表现的是什么题材？
希腊雕刻的题材大部分取自神话或体育竞技。爱琴海上 有许多小岛屿，其中巴罗斯岛盛产大理石，为雕刻提供了 最好的材料。古希腊人爱好体育，运动员毫不介意地脱掉 衣服参加竞赛，在明朗的阳光照耀下，运动家健美的身体 得到观众的赞美。因此对男女人体美的欣赏爱好便自然地 在古希腊人的心目中培养起来，而雕塑家也很喜欢表现男 性或女性健美活泼的各种姿态。
——室外法老像 埃及法老是神的化身， 除了在陵墓和王陵庙宇中供奉法老石像外， 埃及人还在全国的庙宇中供奉法老石雕像。到十八王朝时建筑同雕塑紧 密配合，法老的雕像被放到了门外，为了让大众也能目睹。由于建筑物 越造越大，法老的雕像也越来越大。在拉美西斯二世统治下的埃及帝国， 一些巨大的石像有的竟高达65英尺。辩证法告诉人们，任何事物发展到 顶峰时就意味着开始衰落。从下一代法老起，埃及的权威开始败落，埃 及雕塑的传统形式也随之衰落。但是古埃及的文明却开始经过克里特岛 影响到欧阿芙罗狄德是希腊中爱与美的女神，在罗 马神话中称维纳斯，她掌管人类的爱情、婚 姻、生育和一切动植物的繁殖、生长。由于 这尊大理石雕像在希腊的爱琴海域米洛斯岛 被发现，因此被人们称为《米洛斯的阿芙罗 狄德》。然而我们所看到的并不是远离人间 的神：
她那匀称、妩媚的腰枝，柔软细腻而富 有弹性的肌肤体现着健美的青春活力，也体 现着古代希腊的人本主义精神，可是她那椭 圆的脸庞、直鼻、窄额和丰满的下巴以及那 含蓄、安详的面孔、微微扭转的动势的又是 既来源于希腊女性又超越希腊女性，既模仿 自然又超越自然的理想古典美体现，难怪19 世纪末法国著名的雕刻大师罗丹认为她是 “奇迹中的奇迹”、“古典灵悟中的杰作， 是理与情的结构，知与灵的合成”。虽然她 的双臂已经残缺，但并不影响她的整体美感， 无论人们从哪个方位欣赏，都能得到美的享 受。
古埃及和古巴比伦的文明艺术
古埃及和古巴比伦的 设计艺术
*
* 埃及是世界上最早的文明古国之一，位于非洲东北部分尼
罗河的下游。埃及艺术经过了史前期,早期王朝，古王国， 中王国，新王国和后期王国时期，与埃及人的宗教信仰， 墓葬习惯和王权思想有很大的关系。埃及人崇拜太阳神， 相信法老是神的化身，人的生命和宇宙万物是永恒的，人 死之后，只要尸体完好无损，若干年后灵魂回归时，死者 便可以复活。因此尸体的保存得到了特别的重视，由此埃 及产生了世界上第一批各种类型的大型建筑，有宫殿，府 邸，神庙和陵墓。这些建筑以巨大的石块为建筑材料，工 程宏大，施工精细，具有震撼人心的艺术力量。以金字塔 为代表的埃及古达建筑反应了当时的几何，测量和起重运 输机械的知识已达到了详单高的水平。早在公元前四千年， 埃及人们已经会用正投影绘制建筑物的立面和平面图，并 能用比例尺绘制建筑总图和剖面图
巴比伦(Babylon)是世界著名古城遗址和人类文明的发祥地之一。它位于伊 拉克首都巴格达以南９０公里处，幼发拉底河右岸，建于公元前２３５０多 年，是与古代中国、印度、埃及齐名的人类文明发祥地。巴比伦意即“神之 门”，由于地处交通要冲，“神之门”不断扩展，成为幼发拉底河和格里底 斯河两河流域的重镇。公元前２０００年至公元前１０００年曾是西亚最繁 华的政治、经济以及商业和文化中心，这里还曾是古巴比伦王国和新巴比伦 王国的首都。 古巴比伦城垣雄伟、宫殿壮丼，充分显示了古代两河流域的建筑水平。 幼发拉底河自北向南纵贯全城，城内的主要建筑埃萨吉纳大庙及所属的埃特 梅兰基塔庙，高达９１米，基座每边长９１．４米，上有７层，每层都以不 同色彩的釉砖砌成，塔顶有一座用釉砖建成、供奉玛克笃克神金像的神庙。 据说，这就是《圣经》中耶和华变乱人们的语言，致使人们未能造成通天的 巴别塔。城内古建筑精华之一的“女神门”，高１２米、宽近２０米，门墙 镶嵌着形象生动的釉彩动物图案，还有被称为世界七大奇迹的“空中花园”， 引人注目的人与狮子搏斗的石刻雕像。
*
* 埃及是世界上最早的文明古国之一，位于非洲东北部分尼
罗河的下游。埃及艺术经过了史前期,早期王朝，古王国， 中王国，新王国和后期王国时期，与埃及人的宗教信仰， 墓葬习惯和王权思想有很大的关系。埃及人崇拜太阳神， 相信法老是神的化身，人的生命和宇宙万物是永恒的，人 死之后，只要尸体完好无损，若干年后灵魂回归时，死者 便可以复活。因此尸体的保存得到了特别的重视，由此埃 及产生了世界上第一批各种类型的大型建筑，有宫殿，府 邸，神庙和陵墓。这些建筑以巨大的石块为建筑材料，工 程宏大，施工精细，具有震撼人心的艺术力量。以金字塔 为代表的埃及古达建筑反应了当时的几何，测量和起重运 输机械的知识已达到了详单高的水平。早在公元前四千年， 埃及人们已经会用正投影绘制建筑物的立面和平面图，并 能用比例尺绘制建筑总图和剖面图
巴比伦(Babylon)是世界著名古城遗址和人类文明的发祥地之一。它位于伊 拉克首都巴格达以南９０公里处，幼发拉底河右岸，建于公元前２３５０多 年，是与古代中国、印度、埃及齐名的人类文明发祥地。巴比伦意即“神之 门”，由于地处交通要冲，“神之门”不断扩展，成为幼发拉底河和格里底 斯河两河流域的重镇。公元前２０００年至公元前１０００年曾是西亚最繁 华的政治、经济以及商业和文化中心，这里还曾是古巴比伦王国和新巴比伦 王国的首都。 古巴比伦城垣雄伟、宫殿壮丼，充分显示了古代两河流域的建筑水平。 幼发拉底河自北向南纵贯全城，城内的主要建筑埃萨吉纳大庙及所属的埃特 梅兰基塔庙，高达９１米，基座每边长９１．４米，上有７层，每层都以不 同色彩的釉砖砌成，塔顶有一座用釉砖建成、供奉玛克笃克神金像的神庙。 据说，这就是《圣经》中耶和华变乱人们的语言，致使人们未能造成通天的 巴别塔。城内古建筑精华之一的“女神门”，高１２米、宽近２０米，门墙 镶嵌着形象生动的釉彩动物图案，还有被称为世界七大奇迹的“空中花园”， 引人注目的人与狮子搏斗的石刻雕像。
人教社2024中职美术鉴赏与实践教学课件西方雕塑
赏名作 名称：掷铁饼者 原作者：米隆 年代：约公元前450年 材料：大理石 现藏位置：原作已佚，复制品藏于意大利罗马国立博物馆
评造型 雕塑家巧妙地抓住了掷铁饼运动动作爆发前极具表现力的 瞬间姿态。看似是一个偶然的瞬间，实际经过作者的悉心设计 ，运动员身体各部分达成了精妙的平衡，兼具稳定与动感。张 弛有度、动静相宜的雕塑语言把力量感和体态美永久地凝聚在 静止的雕塑中，塑造出一个强健而又不失优雅的理想人体。
第三单元
基
外国美术赏析
础
模
块
第2课 西方雕塑
1.了解西方各历史时期雕塑艺术的风格特点。 2.体会西方古代雕塑家细心观察、深入研究的创作 态度和精湛的技艺表现。 3.尝试评鉴生活中的雕塑作品。
目录
从古希腊雕塑到古罗马雕塑 从中世纪雕塑到文艺复兴雕塑 从巴洛克雕塑到现代雕塑
1、你知道断臂的维纳斯吗？她的美主要 体现在哪些方面？
名称： 《萨莫色雷斯的胜利女神》 年代： 约公元前190年 材料： 大理石 现藏位置： 法国巴黎卢浮宫
二、从中世纪雕塑到文艺复兴雕塑
赏名作 名称：旧约国王和王后（局部） 年代：约 1145—1155年 材料：石材 位置：法国沙特尔大教堂
评造型 为了与建筑相结合，这组雕 像中圣徒的身体被限制在圆柱体 内，比例修长，造型简洁，形容 消瘦。与古希腊、古罗马的人物 雕像相比，这些雕像没有了微妙 的姿态转折、丰盈的人体表现与 自然的衣纹刻画。
评造型 贝尼尼是巴洛克美术的杰出代表。他创
作的《圣德列萨的沉迷》生动地再现了西班 牙修女德列萨梦幻中的感受。在雕像背后， 金属条如阳光般散落下来，与白色大理石的 质感形成鲜明对比。贝尼尼充分利用建筑和 雕塑的空间，以及独特的光影效果，为观众 营造出充满戏剧性的梦幻氛围。
评造型 雕塑家巧妙地抓住了掷铁饼运动动作爆发前极具表现力的 瞬间姿态。看似是一个偶然的瞬间，实际经过作者的悉心设计 ，运动员身体各部分达成了精妙的平衡，兼具稳定与动感。张 弛有度、动静相宜的雕塑语言把力量感和体态美永久地凝聚在 静止的雕塑中，塑造出一个强健而又不失优雅的理想人体。
第三单元
基
外国美术赏析
础
模
块
第2课 西方雕塑
1.了解西方各历史时期雕塑艺术的风格特点。 2.体会西方古代雕塑家细心观察、深入研究的创作 态度和精湛的技艺表现。 3.尝试评鉴生活中的雕塑作品。
目录
从古希腊雕塑到古罗马雕塑 从中世纪雕塑到文艺复兴雕塑 从巴洛克雕塑到现代雕塑
1、你知道断臂的维纳斯吗？她的美主要 体现在哪些方面？
名称： 《萨莫色雷斯的胜利女神》 年代： 约公元前190年 材料： 大理石 现藏位置： 法国巴黎卢浮宫
二、从中世纪雕塑到文艺复兴雕塑
赏名作 名称：旧约国王和王后（局部） 年代：约 1145—1155年 材料：石材 位置：法国沙特尔大教堂
评造型 为了与建筑相结合，这组雕 像中圣徒的身体被限制在圆柱体 内，比例修长，造型简洁，形容 消瘦。与古希腊、古罗马的人物 雕像相比，这些雕像没有了微妙 的姿态转折、丰盈的人体表现与 自然的衣纹刻画。
评造型 贝尼尼是巴洛克美术的杰出代表。他创
作的《圣德列萨的沉迷》生动地再现了西班 牙修女德列萨梦幻中的感受。在雕像背后， 金属条如阳光般散落下来，与白色大理石的 质感形成鲜明对比。贝尼尼充分利用建筑和 雕塑的空间，以及独特的光影效果，为观众 营造出充满戏剧性的梦幻氛围。
外国古代雕塑赏析
外国古代雕塑赏析（详案）导课：中国古代的宗教雕塑艺术。
这节课我们来学习外国古代雕塑。
外国雕塑至今已有几千年的历史，各个国家和地区、各个民族、各个时代的作品极其丰富、题材内容广泛、形式风格多种多样。
今天我们所要了解的外国古代雕塑艺术，包括自旧石器时代晚期至欧洲文艺复兴时期，在这段时期中出现了以埃及雕塑、希腊雕刻、罗马雕刻、中世纪雕刻和文艺复兴时期雕刻为代表的外国著名雕刻艺术。
这些亚非欧三大洲主要文明古国的优秀作品，一直是世界文化艺术遗产的魂宝。
外国最早的雕塑是在人类为劳动和生活需要创造生产力极低的劳动工具--石器工具的同时创造的雕塑艺术《维伦多夫的维纳斯》。
作品产生于2.5万年前，这类雕塑体积小，供原始人随身携带，它们看来像是原始部落神圣的生育神，曾在欧洲流传了很长的时期。
新石器时代开始后，人类被迫放弃狩猎成为牧人、农民，各种手工艺术得到了充分发展。
此后，在墨西哥湾地区出现了古典前期文化即奥尔麦克文化，为满足宗教需要，雕刻家们雕刻了许多巨大的石雕头像。
而古代埃及雕刻家也开始了他们的创作，并且做出了巨大的贡献。
作为人类文明重要发祥地之一的古埃及，在雕塑艺术上曾结出了丰硕的果实。
随着社会生产力的发展与原始公社的瓦解，世界上先后出现了最早的奴隶制国家，古埃及就是其中之一。
在公元前4000年左右，古埃及王国建立，实行奴隶主专制统治，国王法老掌握军政大权。
埃及的雕塑艺术大约始于公元前4000年，建筑业的诞生，孕育了艺术装饰的萌芽。
从古王朝（公元前4000-3000年）到中王朝（公元前3000-2000年）、新王朝的漫长岁月中，古埃及长期保存了原始社会的残余，埃及的神话与宗教信仰支配了雕塑的形成和发展过程。
神话、宗教信仰的保守性是决定埃及雕刻发展迟缓的主要原因。
埃及雕刻是为法老政权和少数奴隶主贵族服务的。
由于受宗教思想意识支配，严格服从上层社会的审美观点和需要，美术家墨守陈规，在圆雕中严格地遵守“正面规”，不论人物站着还是坐着，人体都处在静止中，而且面部表情总是庄严平静地对着观众。
外国古代雕塑简述
外国古代雕塑简述外国古代雕塑(2008-09-30 15:26:49)标签：美术教育分类：笔记古埃及：阿布辛贝勒神庙前的拉美西斯二世像、涅菲尔蒂王后像、图特卡门面具古代西亚（两河流域）：纳拉姆辛纪念碑（美索不达亚地区）、汉谟拉比法典（古巴比伦）古印度：《舞王湿婆》、阿育王柱古代美洲古希腊：古希腊雕塑是人类文化史上的一份丰厚的遗产，它对欧洲、乃至世界的艺术都产生深远的影响。
希腊雕塑的三个时代：古风时期、古典时期、希腊化时期古希腊理想美的原则是：单纯：反对繁琐与浮华，强调主题突出手法洗练；合理：合乎自然真实客观，合乎美的规律；端庄：艺术形象庄重典雅；和谐：希腊艺术的最高典范，是单纯、合理、端庄等因素的有机结合古希腊的生活方式、社会习俗：不劳动、有人服侍、生活简朴、对物质生活无过多需求。
因而，生活优裕从容、充满闲暇。
闲暇时光，关心国事，致力于公共事务和战争，注重身体锻炼、进行特殊教育，练就了最结实、最轻灵、最健美的身体。
思想观念：特殊的教育和特殊的社会风气形成了特殊的思想观念和审美观念，即非常注重人的肉体之美，认为理想的人物应该首先具有健美的身体，因而，他们思想观念上，一不以裸体为羞，却欣赏完美的肉体。
第一届奥运会则全为裸体竞赛。
二是经常举行全民性的运动大会，裸体争斗、竞走、赛车、掷铁饼等。
古希腊雕塑的产生：艺术源于思想，在这种思想意识下，古希腊雕塑脱颖而出。
1、以雕塑的方式奖励运动员。
2、用雕塑来表现神灵。
3、艺术才能的形成。
4、正是基于这样的社会环境，雕塑家们耳濡目染，培养了肉体美的观念，发展了创造雕塑艺术的才能。
古希腊雕塑的特征：形式完美、表情静穆端庄、庄严的肉体《尼多斯的阿芙洛蒂忒》据说，这一雕像是作者以他的情人芙留娜为模特创作的，表现的是女神正准备下海沐浴的情景。
雕像不仅体态优美，肌肤和各部分的关系也非常迷人。
她上身前倾，左腿微曲，眼睛注视着近处的水面，身体形成一条极其雅致的曲线，十分生动自然，将女性的温存和娇美表现得淋漓尽致。
外国雕塑艺术鉴赏
外国雕塑艺术鉴赏
目录
1 外国古代雕塑艺术鉴赏 2 外国近现代雕塑艺术鉴赏
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
一、 古代埃及、两河流域的雕塑艺术
《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》(图6-1)是 埃及双人坐像的代表作。按当时惯例，通体着色，不 同的色彩以示男女的区别。该坐像人物形象生动，姿 态庄重、安详，公主的身躯十分优美。为了追求人物 形貌的逼真性，埃及雕像善于运用各种材料突出人物 眼睛的生动性。
6-12
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
图 《 奥 古 斯 都 像 》 公 元 世 纪
(1)
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
三、 古罗马的雕塑艺术
《卡拉卡拉像》(图6-13)是罗马帝国塞维鲁王朝第二代皇帝的 肖像。塞维鲁王朝第二代皇帝是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一， 曾以谋反罪处死他的岳父，并将妻子流放海岛，后又加以杀害。
它与《萨莫德拉克的胜利女神》以及著名的达·芬奇的名画 《蒙娜丽莎》都被收藏在世界著名的法国卢浮宫，被称为该馆的 三宝。
6-10 (
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
图 约《 公米 元洛 前斯
的 阿 年芙 罗 狄 特 》
150 )
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
二、 古希腊的雕塑艺术
《拉奥孔》(图6-11)是1506年1月4日意大利人在罗 马皇宫的地基上挖掘葡萄园时发掘出土的一尊希腊雕刻 原作，它取材于希腊神话中关于特洛伊战争的传说。
图
《 摩 西 》 大 理 石 ， 年
(
1515 )
第二节 外国近现代雕塑艺术鉴赏
一、 外国近代雕塑作品鉴赏
这里所说的近代雕塑，按照通常美术史的分期方法，是指从17世纪 开始至19世纪末的法国最杰出的雕塑家罗丹为止。在这近300年中，西 方雕塑艺术取得了令人瞩目的成就，其中最有代表性的雕塑家和雕塑名 作是：意大利雕塑家贝尔尼尼的《阿波罗与达芙妮》、法国雕塑家法尔 孔涅的《彼得大帝纪念碑》、法国雕塑家乌东的《伏尔泰坐像》、法国 雕塑家吕德的《马赛曲》、法国雕塑家巴托尔迪的《自由女神像》、法 国雕塑家罗丹的《思想者》和《加莱义民》。
目录
1 外国古代雕塑艺术鉴赏 2 外国近现代雕塑艺术鉴赏
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
一、 古代埃及、两河流域的雕塑艺术
《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》(图6-1)是 埃及双人坐像的代表作。按当时惯例，通体着色，不 同的色彩以示男女的区别。该坐像人物形象生动，姿 态庄重、安详，公主的身躯十分优美。为了追求人物 形貌的逼真性，埃及雕像善于运用各种材料突出人物 眼睛的生动性。
6-12
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
图 《 奥 古 斯 都 像 》 公 元 世 纪
(1)
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
三、 古罗马的雕塑艺术
《卡拉卡拉像》(图6-13)是罗马帝国塞维鲁王朝第二代皇帝的 肖像。塞维鲁王朝第二代皇帝是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一， 曾以谋反罪处死他的岳父，并将妻子流放海岛，后又加以杀害。
它与《萨莫德拉克的胜利女神》以及著名的达·芬奇的名画 《蒙娜丽莎》都被收藏在世界著名的法国卢浮宫，被称为该馆的 三宝。
6-10 (
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
图 约《 公米 元洛 前斯
的 阿 年芙 罗 狄 特 》
150 )
第一节 外国古代雕塑艺术鉴赏
二、 古希腊的雕塑艺术
《拉奥孔》(图6-11)是1506年1月4日意大利人在罗 马皇宫的地基上挖掘葡萄园时发掘出土的一尊希腊雕刻 原作，它取材于希腊神话中关于特洛伊战争的传说。
图
《 摩 西 》 大 理 石 ， 年
(
1515 )
第二节 外国近现代雕塑艺术鉴赏
一、 外国近代雕塑作品鉴赏
这里所说的近代雕塑，按照通常美术史的分期方法，是指从17世纪 开始至19世纪末的法国最杰出的雕塑家罗丹为止。在这近300年中，西 方雕塑艺术取得了令人瞩目的成就，其中最有代表性的雕塑家和雕塑名 作是：意大利雕塑家贝尔尼尼的《阿波罗与达芙妮》、法国雕塑家法尔 孔涅的《彼得大帝纪念碑》、法国雕塑家乌东的《伏尔泰坐像》、法国 雕塑家吕德的《马赛曲》、法国雕塑家巴托尔迪的《自由女神像》、法 国雕塑家罗丹的《思想者》和《加莱义民》。
外国古代雕塑艺术欣赏
1 《人首翼牛》
图9-5 《人首翼牛》
外国古代雕塑艺术欣赏
二、古代两河流域的雕塑艺术
2 《受伤的母狮》
图9-6 《受伤的母狮》
《受伤的母狮》是亚述帝国时期 最出色的浮雕之一。它原是描绘帝王 狩猎场面的一部分，身中三箭的母狮 满身鲜血，后半身瘫痪在地，但它顽 强地撑起结实的前脚，昂首吼叫，痛 苦又不甘心倒下，形象悲壮。它体现 了作者细致入微地刻画形象的才能， 又体现了亚述人顽强刚毅的性格。
图9-2 《阿布辛贝勒神庙巨型雕像》
外国古代雕塑艺术欣赏
一、古代埃及的雕塑艺术
3 《拉荷特普及其妻诺夫尔特公主像》
《拉荷特普及其妻诺夫尔特公
主像》是埃及双人坐像的代表作。
按当时惯例，通体着色，不同的色
彩以示男女的区别。该坐像人物形
象生动，姿态庄重、安详，公主的
身躯十分优美。为了追求人物形貌
的逼真性，埃及雕像善于运用各种
四、古罗马的雕塑艺术
3《弗拉维王朝时代的妇女像》
《弗拉维王朝时代的妇女像》 是古罗马帝国贵族妇女肖像的代表 作，是一件等身大的大理石雕像。 雕像所表现的具体人物不明，但从 妇女所梳的当时最时髦的高卷发式 看，这是一个贵族妇女的肖像。她 的高傲与雍容华贵的神态刻画得相 当突出。
图9-13 《弗拉维王朝时代的妇女像》
1 《狮身人面像》
图9-1 《狮身人面像》
外国古代雕塑艺术欣赏
一、古代埃及的雕塑艺术
2《阿布辛贝勒神庙巨型雕像》
《阿布辛贝勒神庙巨型雕像》
是古埃及巨型雕刻中比通常所知
的埃及狮身人面像规模更为壮观
的作品。这一神庙实际上是古埃
及第十九王朝法老拉美西斯二世
的陵墓，因位于埃及尼罗河上游
外国雕塑撷英ppt课件
于哈达的佛陀头像，不仅明
显带有希腊、罗马神像的面
貌特征，而且富于希腊古典
主义艺术的高贵、单纯、静
穆的气质，鲜明地体现了犍
陀罗佛像与希腊、罗马艺术
的密切联系，因此有“东方
阿波罗”的美称。然而它并 非希腊神像的翻版，其眼帘 低垂、沉思冥想的表情，以
哈达佛陀头像
砂岩
及顶髻的波浪式卷发、眉间 表示白毫相的圆点，均打上 了佛教的印记，显示出东方
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4
拉美西斯二世法老像（石灰岩，公元前13世纪）埃及
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5
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6
拉霍特普王子及王妃像
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7
• 1.人物形象往往采取刻板端坐或直立的的姿态。
•2 重视表现正面尤其是脸部的特征。
•3 雕像的姿态、表情、胡须等均与人的身份 地位有直接相关。
•4 体现了古埃及人对来世的期盼，对永恒的追 求。
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21
米开朗基罗：雕塑家以写实的手法、 准确的人体解剖学塑造人物形象，使人 的形象具有强烈的运动感，引领了文艺 复兴雕塑的主流风格，文艺复兴的雕塑 作品是在吸收了古希腊古罗马雕塑营养
的基础上发展而来的，但是它更体现了 文艺复兴的时代特征和人文精神。
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22
五、17-19世纪欧洲雕塑
（表现戏剧性的情节）
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23
《马赛曲》是1792年，奥国军队 武装干涉法国革命时，马赛人民威 武雄壮地开赴巴黎战斗时所唱的爱 国歌曲。法兰西共和国建立以后，
立即被决定用作法国国歌。吕德
借用这一曲名作为浮雕的题名，无 疑是要在这座雄伟的凯旋门建筑物 上宣传革命，宣传法兰西人民的爱 国主义思想，让这一尊浮雕成为象 征人民民主思想的纪念碑。
中西 方雕塑欣赏
追求表现形式的内在精神与形式和材料结合的完美统一正是布朗库西艺术最主要的意义所代表人物代表作品风格特点古希腊古罗马文艺复兴十九世纪法国现实主义雕塑西方现代雕塑西方雕塑史上四个辉煌的高峰期菲狄亚斯米开朗基罗罗丹布朗库西掷铁饼者命运三女神写实与理想美的结合大卫摩西人文主义青铜时代巴尔扎克思想者加莱义民等现实主反传统风格多样掷铁饼者作者
第六章 西方雕塑鉴赏
西方雕塑的发展历史
史前和古埃及雕塑
古希腊古罗马时期
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
logo
14-16欧洲文艺复兴
17世纪意大利巴洛克 18世纪法国浪漫主义
19世纪法国雕塑
20世纪西方雕塑
史前雕塑
(旧石器时代)
《维林多夫的裸女》
《维林多夫的裸女》 石灰岩 奥地利 维林多夫洞穴内发现
古埃及雕塑
• 胡夫的圣旨：在公元前2610年， 法老胡夫来这里巡视自己快要竣 工了的陵墓--金字塔。胡夫发现 采石场上还留下一块巨石。胡夫 当即命令石匠们，按照他的脸型， 雕一座狮身人面像。石工们冒着 酷暑，一年又一年精雕细刻，终 于完成了它。像高二十米，长五 十七米，脸长五米，头戴"奈姆斯 "皇冠，额上刻着“库伯拉”（即 眼镜蛇）圣蛇浮雕，下颌有帝王 的标志--下垂的长须。一只耳朵， 有二米多长
维纳斯断臂100多年来之谜 维纳斯是希腊米洛农民 伊奥尔科斯1820年春天刨地 时掘获的。出土时维纳斯右 臂下垂，手抚衣衿，可上臂 伸过头，握着一只苹果。当 时法国驻米洛领事路易斯得 知此事后，赶往伊奥尔科斯 住处，表示要以高价收买此 塑像，并获得了伊奥尔科斯 的应允。但由于手头没有足 够的现金，只好派居维尔连 夜赶往君士坦丁堡报告法国 大使。大使听完汇报后，立 即命令秘书带了一笔巨款随 居维尔连夜前往米洛洽购女 神像。谁知农民伊奥尔科斯 此时已将神像卖给了一位希 腊商人，而且已经装船外运。 居维尔当即决定以武力截夺。 英国得知这一消息之后，也 派舰艇赶来争夺，双方展开 了一场激烈的战斗，混战中 雕塑的双臂不幸被砸断。从 此，维纳斯就成了一位断臂 女神。
第六章 西方雕塑鉴赏
西方雕塑的发展历史
史前和古埃及雕塑
古希腊古罗马时期
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14-16欧洲文艺复兴
17世纪意大利巴洛克 18世纪法国浪漫主义
19世纪法国雕塑
20世纪西方雕塑
史前雕塑
(旧石器时代)
《维林多夫的裸女》
《维林多夫的裸女》 石灰岩 奥地利 维林多夫洞穴内发现
古埃及雕塑
• 胡夫的圣旨：在公元前2610年， 法老胡夫来这里巡视自己快要竣 工了的陵墓--金字塔。胡夫发现 采石场上还留下一块巨石。胡夫 当即命令石匠们，按照他的脸型， 雕一座狮身人面像。石工们冒着 酷暑，一年又一年精雕细刻，终 于完成了它。像高二十米，长五 十七米，脸长五米，头戴"奈姆斯 "皇冠，额上刻着“库伯拉”（即 眼镜蛇）圣蛇浮雕，下颌有帝王 的标志--下垂的长须。一只耳朵， 有二米多长
维纳斯断臂100多年来之谜 维纳斯是希腊米洛农民 伊奥尔科斯1820年春天刨地 时掘获的。出土时维纳斯右 臂下垂，手抚衣衿，可上臂 伸过头，握着一只苹果。当 时法国驻米洛领事路易斯得 知此事后，赶往伊奥尔科斯 住处，表示要以高价收买此 塑像，并获得了伊奥尔科斯 的应允。但由于手头没有足 够的现金，只好派居维尔连 夜赶往君士坦丁堡报告法国 大使。大使听完汇报后，立 即命令秘书带了一笔巨款随 居维尔连夜前往米洛洽购女 神像。谁知农民伊奥尔科斯 此时已将神像卖给了一位希 腊商人，而且已经装船外运。 居维尔当即决定以武力截夺。 英国得知这一消息之后，也 派舰艇赶来争夺，双方展开 了一场激烈的战斗，混战中 雕塑的双臂不幸被砸断。从 此，维纳斯就成了一位断臂 女神。