古埃及的艺术发展

前王朝 早王朝 古王国 中王国 新王国
（一）、前王朝时期的圆雕艺术的起源
古埃及的圆雕艺术可以追溯到前王朝时代。
巴达里文化出土长方形调色板、一个不完整的 女子全身雕像。
涅加达I文化出土了菱形调色板、鱼形调色板、 圆盘形权标头、象牙护身符、鸟头女子像。
涅加达II文化出土了动物形调色板。
三、古埃及的浮雕艺术
浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处 理对象，靠透视等因素来表现三维空间，并只供一 面或两面观看。
浮雕分为凸、凹雕（阳刻和阴刻）两种。在古埃及， 浮雕是墓穴最主要的装饰。
前王朝 早王朝 古王国 中王国 新王国
（一）、前王朝时代的浮雕艺术
古埃及的浮雕艺术可以追溯到前王朝时代， 最早是涅加达II文化出土的阿拉克石刀的象 牙刀柄，最重要的代表作品是那尔迈调色 板、双狗调色板、公牛调色板。
一、古埃及的艺术概论
古埃及人留下了很多艺术作品，有雕像、 浮雕、绘画，还有金属工艺品，等等。在 历史上，总体来说，古埃及的艺术作品的 变化不大。
（一）、古埃及艺术的特性与发展阶段
古埃及的艺术并非是为艺术而艺术，古埃及 人也没有艺术创作的意识，我们现在所谓的 “古埃及艺术”，在埃及人眼里，是具有社 会、宗教功能的，而不具有艺术功能。
（三）、中王国时代的绘画
中王国时代，壁画比浮雕更加流行。主要 表现劳动者生产生活情景。
代表作：贝尼哈桑的喂养羚羊图、收果子 图、野狸窥视图。
（四）、新王国时代的绘画
第18王朗时期的绘画成就达到新王国时代的 高峰。壁画多见于西底比斯的贵族墓而不 是王陵中。
代表作：尼巴蒙墓的壁画（狩猎图、乐舞 图）、那赫特墓的壁画（乐师图）。
立像一般是一只脚稍向前迈开一点，双臂下垂， 双手紧握。
坐像一般是上身端正，两腿并紧，手放在双膝 上，或者一只手放在膝盖上、另外一只手放在 胸前，或者双手交叉在胸前。
正面律：浮雕和绘画
浮雕和绘画中人物，是正面和侧面相结 合的方式，以正面为主。
头部、腰部是采用侧面表现，而眼睛或 眉毛、双肩、肩部采用正面表现。女性 只表现一个乳房。
3、网格法
埃及的浮雕和绘画，采用网格比例法。首 先做好基准线，然后在按比例分成方格。
立像：人物的地面到膝盖、膝盖到肩膀、 肩膀到发线的比例，在古王国时期为6： 10：2，后埃及时期为7：12：2。
坐像：早期比例为6：6：2，后期为7：8： 2。
4、图文结合法
浮雕和绘画一律都配备想象文字说明， 图文并茂。
第5、6王朝时期，贵族浮雕兴起，具有写实主 义风格。代表作：猎捕河马、群牛渡河、狩猎、 驱牛过河图、Mereruka坟墓浮雕纸草丛中狩猎、 群牛过河、少女嬉戏、争斗的划船手。
（四）、中王国时代的浮雕艺术
中王国时代的浮雕艺术，在保留古王国传 统风格的基础上，发生了一些变化，如内 容上增加了君权神授，更加细致表现人与 动物的关系。
牛羊等动物，全身都是侧面，但两只角 是正面。
2、散视法
散视法，乃是描述一个特定的景物，重视 直接的、单独的一部分，单独一部分从它 的前后相关的画面中分开时，它就失去了 其存在的意义。
散视法可以夸大所要描述的对象。使用大 比例的方法突出，或者缩小其他人物形象 来衬托主要的人物。这种随意的夸大和缩 小的创作原则是埃及艺术的显著特征。
古埃及艺术与王权、宗教紧密结合在一起。 古埃及艺术在不同发展阶段有着不同的特点。
1、艺术特性
古埃及的艺术随着社会发展而发展，同时 也为法老权威性法律和强制性道德标准所 制约。本质上维护神权统治，维护王权的 宣传工具。
古埃及艺术的发展还同宗教信仰密切相关， 宗教信仰是艺术创作的动力。
2、发展阶段
（二）、早王朝时代的浮雕艺术
早王朝时代，浮雕艺术继续发展，但是进 步不大，主要是墓碑浮雕，代表作是杰特 王的墓碑。
（三）、古王国时代的浮雕艺术
古王国时代，浮雕艺术成熟。没有了前王朝时 代的象征性风格和早王朝时代写实主义风格， 主题是宗教性的，反映了人们追求美好生活的 愿望。
代表作：左塞王新宗教礼仪、斯尼弗鲁登基浮 雕、左塞王阶梯金字塔两大臣浮雕。
（一）、前王朝时代的绘画
埃及的绘画艺术可以追溯到旧石器时代， 最早的是塞布尔干河的壁画，涅加达I—II 时期出现了最早的器物画，已经出现了后 世的夸大法的绘画方式。
最著名的是希拉康坡里斯的坟墓壁画。
（二）、古王国时代的绘画
在古王国时代，灰泥墙上绘制的纯彩色的绘 画作品相对较少。在美杜姆的第4王朝时期伊 太特的马斯塔巴墓壁腰线上描绘的“群鹅图” 是古王国时代绘画的代表作。画面上的6只鹅 与现实生活中的鹅的尺寸大小基本相同，左 右对称各3只，朝着相反的方向漫步行进，悠 闲自得，面以两端低头觅食的两只显得尤为 突出生动。整个画面色彩和谐，笔法熟练， 十分难得。
特征，神圣不可侵犯，而建筑表现了神秘莫测的
特征。
正面律
这些都根源于埃及艺术的创作法则：
散视法 网格法
图文结合法
着色法
1、正面律（ Frontalism ）：雕像
正面面对观众，头部、颈部和肩部连接处以及 身体的重心都在同一垂直面上，不向左右偏移
人物雕刻作品的躯体或腿保持垂直，不允许左 右偏向。
阿马尔那绘画：埃赫那吞的女儿、风景画。
某些雕像底座和背面都刻有象形文字。
象形文字的象形性，使得艺术作品更加 美观。
5、着色法
人物肤色：男子红褐色，女子淡黄色 头发颜色：蓝黑色 眼圈颜色：黑色 衣服颜色：白色 树木：绿色 草：浅绿色 谷物：黄色
二、古埃及的圆雕艺术
雕塑是以雕、琢、刻、磨、塑等手段创作 的三维空间的形象的艺术。可分为圆雕、 浮雕、平雕等。
（二）、早王朝时期圆雕艺术
最早的国王雕像是象牙做成。象牙王像
代表作是哈塞海姆威的坐像。一个是石灰 石做成的（英国阿什摩利博物馆），一个 是天青石的（埃及开罗博物馆）。
（三）、古王国时代的圆雕艺术
古王国时代的圆雕艺术以精巧著称。主要 有国王、贵族和下层人的圆雕。
代表作：左塞王坐像、哈夫拉坐像、拉霍 特普夫妇坐像、孟考拉夫妇立像、孟考拉 与两女神立像、村长像、书吏坐像、安哈 发王子像、塞奈布夫妇坐像、酿酒妇像。
代表作：孟图霍特普二世、三世的石灰石 浮雕、沙漠狩猎、挤奶。
（五）、新王国时代的浮雕艺术
新王国时代，浮雕形成了富丽典雅的风格。新王 国时代神庙墙壁上装饰着各种场面的浮雕，描述 了国王的军工，商队贸易，以及神话故事等。
代表作：哈特舍普苏特葬祭庙远征蓬特浮雕和女 王诞生神话浮雕，卢克索和卡纳克神庙的拉美西 斯二世的战争浮雕。
（四）、中王国时代的圆雕艺术
一方面恢复古王国时代的传统模式，另一方面 追求人物细节，注重刻画人物心理。最精美的 是下层人物雕像。出现了箱形雕像。
代表作：孟图霍特普二世坐像、塞索斯特里斯 三世坐像、塞索斯特里斯三世肖像、阿蒙尼姆 赫特三世雕像及其狮身人面像、战士群像、木 雕彩绘女子像、仆人行进群像。
阿马尔那浮雕：埃赫那吞一家崇拜阿吞神、埃赫 那吞一家、埃赫那吞夫妇、吃鸽子的少女。
四、古埃及的绘画艺术
在古埃及，绘画与浮雕有着密切关系，很难区 分什么是浮雕，什么是绘画。
古埃及人喜欢浮雕，绘画只是浮雕的补充手段。 在一些不适合雕刻浮雕的地方，才通过绘画代 替之。
前王朝 古王国 中王国 新王国
古王国时期：创作法则形成，艺术确立。
中王国时代：复兴古王国艺术。
新王国时代：全盛时期，出现了阿马尔那艺 术革新。
希罗时代：保留传统，引进古典风格，东西 方融合性艺术风格。
（二）、古埃及艺术创作的基本法则
古埃及艺术创作的主要任务是描述神与法老的伟 大，换句话说，就是描述世界的神圣性。
埃及的艺术形象
新王国时代的圆雕艺术是埃及圆雕艺术发展的 顶峰。一方面继承传统，刻画伟大的法老形象。 另一方面，出现了巨像。此外，箱形雕像进一 步发展。
代表作：哈特舍普苏特雕像、图特摩斯三世雕 像、美农巨像、拉美西斯二世巨像。
阿马尔那雕塑：埃赫那吞雕像、涅斐尔提提胸 像、未上色的涅斐尔提提雕像、裸体女子像。