如何学写诗1
诗歌创作技巧如何写好一首现代诗歌
诗歌创作技巧如何写好一首现代诗歌现代诗歌是诗歌艺术的一种表现形式，具有自由、多样的特点。
写好一首现代诗歌，需要掌握一定的技巧和写作方法。
本文将从诗歌的主题选择、意象运用、语言表达和结构构建等方面，探讨如何写好一首现代诗歌。
1. 主题选择现代诗歌不再受限于传统题材，可以选取任何主题进行创作。
但要注意选择与当代社会、人生经验相关的主题，以引起读者的共鸣和关注。
可以关注时事热点、社会问题、人性、情感等，展现现代人的内心体验和思考。
2. 意象运用现代诗歌注重意象的运用，通过生动的形象描写和隐喻表达来传达情感和思想。
可以使用视觉、听觉、嗅觉、味觉等感官的形象，创造出独特的意象，增强诗歌的感染力和表现力。
3. 语言表达现代诗歌语言表达应简练、凝练，注重表达方式的多样性。
可以运用比喻、拟人、借代等修辞手法，让诗歌语言更富有张力和美感。
同时，避免使用过于晦涩难懂的词汇和句式，保持语言的贴近性和易读性。
4. 结构构建现代诗歌的结构构建相对自由，可以灵活运用各种形式。
可以采用自由诗、抒情诗、折子诗等形式，根据主题和情感需要来选择适合的结构。
同时，要注意节奏感和韵律感的掌握，让诗歌的语言流畅而有韵律感。
5.个人风格写好现代诗歌，要有独特的个人风格和创作风格。
通过多读诗、多写诗、多思考和积累，逐渐形成自己独特的诗歌风格。
可以参考其他现代诗人的作品，但要有自己的思考和创作。
综上所述，写好一首现代诗歌需要对主题选择、意象运用、语言表达和结构构建等方面进行把握。
同时，也要注重个人风格的形成和发展。
通过不断的学习和创作，相信每个人都可以创作出出色的现代诗歌作品。
《沧浪诗话》（严羽）之写诗之法
《沧浪诗话》（严⽻）之写诗之法
《沧浪诗话>（严⽻）之写诗之法
诗法⼀学诗先除五俗：⼀⽈俗体，⼆⽈俗意，三⽈俗句，四⽈俗字，五⽈俗韵。
⼆有语忌，有语病，语病易除，语忌难除。
语病古⼈亦有之，惟语忌则不可有。
三须是本⾊，须是当⾏。
四对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。
五发端忌作举⽌，收拾贵在出场。
六不必太着题，不必多使事。
七押韵不必有出处，；⽤事不必拘来历。
⼋下字贵响，造语贵圆。
九意贵透彻，不可隔靴搔痒；语贵脱洒，不可拖泥带⽔。
⼗最忌⾻董，最忌趂贴。
⼗⼀语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，⾳韵忌散缓，亦忌迫促。
⼗⼆诗难处在结裹，譬如番⼑，须⽤北⼈结裹，若南⼈便⾮本⾊。
⼗三须参活句，勿参死句。
⼗四词⽓可颉颃，不可乖戾。
⼗五律诗难於古诗，绝句难於⼋句，七⾔律诗难於五⾔律诗，五⾔绝句难於七⾔绝句。
⼗六学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔⽽成；既识羞愧，始⽣畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵⼋横，信⼿拈来，头头是道矣。
⼗七看诗须着⾦刚眼睛，庶不呟於旁门⼩法。
（禅家有⾦刚眼睛之说）。
⼗⼋辨家数如辨苍⽩，⽅可⾔诗。
（荆公评⽂章先体制⽽后⽂之⼯拙）。
⼗九诗之是⾮不必争，试以已诗置之古⼈诗中，与识者观之⽽不能辨，则真古⼈矣。
一分钟教你学会写现代诗
一分钟教你学会写现代诗(简谈写诗技巧)都说写诗难，写诗其实很容易。
可按下法速成。
题目统一都叫“无题”。
第一句：在思维的____里(中)，评：在第一句的空格中可填任何表示场所的词，当然是用得越少的词越好，如“厨房” 、“花园”、“浴室”、“厕所”、“大衣柜”等，方能显得深刻。
第二句：我____着____……评：在第一个空中应用一个表示人的生理感觉的词，如听、看、触、闻等，而第二个空应用能引起人感觉的词，如色彩、味道等，但是一定要打乱这种对应关系，用得越离奇越能激起人的遐想，如“触摸声音”、“品尝颜色”等，而且还可进行复杂的组合，如“我在夜色的芬芳中拥抱着你的目光”。
第三句：____________,评：第三句没有潭ǖ母袷剑痪浯蟀谆埃狡邮翟郊虻ピ嚼贤猎胶茫倍琳弑磺傲?句弄得云里雾里，冷不妨把他拽到地上来。
如“我早上吃了一碗豆浆两根油条”、“我要坐375路公共汽车上班”等。
第四句：也许__________……评：最后一句也没有固定的格式，一般要与将来有点瓜葛，语气要平和，要有所暗示。
如“也许我们明天还要见面”，“将来我会找到她”等。
一个完整的例子如下：无题在思维的停车场里，在夜色的芬芳中我拥抱着你的声音……晚上7:30我会坐375路离开，也许明天会有个更好的约会……无题在思维的天空中，我聆听着夜空中的星星……今天天上有一个月亮，也许明天天上有两个月亮……无题在思维的鼠标里我听到花开的声音春天来了也许心事也会萌发无题在思维的CPU中我隐约闻到烤鸭的味道…………牙好,胃口就好也许明儿个真的得买盒蓝天六必治…………无题在思维的洗衣机里在纯净的水中我瞪视着袜子现在的苹果一斤多少钱呀也许明天我会学会削苹果无题在思维的天堂里，我在妖蓝色的野云里拥抱着爱情，明儿个不吃杂酱面了，换成包子吧，兴许还渴望……连写诗都有技巧可寻？是的，写诗的的确确有技巧，而且技巧也不算复杂，比起写武侠的技巧，要简单的多了，大约5到10分钟就可以完全领会，然后再经过一番的练习，一两天你也许就会成为一个现代派诗人。
如何写诗1
热爱生命
汪国真
我不去想是否能够成功 既然选择了远方 便只顾风雨兼程 我不去想能否赢得爱情 既然钟情于玫瑰 就勇敢地吐露真诚 我不去想身后会不会袭来寒风冷雨 既然目标是地平线 留给世界的只能是背影 我不去想未来是平坦还是泥泞 只要热爱生命 一切，都在意料之中
写诗的要点
1.要学会想象、联想(平凡中的不平凡)
过春节了，屋檐下的冰柱开始融化。 一条小溪流边有几棵柳树。
展开想象的翅膀，用诗歌的语言表述
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红色的春联烤化了 檐下的冰柱 岸上的柳枝 招酸了千万只手 小溪唱着歌儿 一去不回头。
三、化抽象为形象
• 美丑等感觉，爱恨悲喜等情感，可运用意 象，营造诗歌意境，使抽象的东西具体形 象可感。 • 写人很美 ，形象化的表达 • 沉鱼落雁 • 垆边人似月，皓腕凝霜雪
诗的语言 微风轻拂水面，在水面上
吹起层层涟漪，一道道，一行 行。 ——散文的语言
微风在水面写诗 ——诗歌的语言
诗的语言要形象生动，主要表现在两个方面： 一是修辞的运用； 一是打破常规组合。 灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常 规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的 效果，但不可太过滥。 “乌黑的叹息”“粉红的回忆”“温暖的寂静”“ 词性的转用也是诗歌语言的一种常规手法。 如洛夫的诗中“夏也荷过了，秋也蝉过了”（《今日 小雪》）“我们风过霜过”（《湖南大雪》），就是 把名词用作了动词，不仅能激起读者相应的形象感觉， 而且包含着丰富的经验体会。“荷”字给人以热烈与 衰败的感觉，“蝉”字给人以浮躁与凄凉的形象， “风”“霜”二字，给人磨难与成熟的人生体验。
用心灵感受生活的诗情画意
用诗歌抒写人生的悲欢情愁
用 诗 歌 装 点 生 活
诗词入门十八讲(1--18讲)徐宜恭作
诗词入门十八讲（1--18讲）徐宜恭作第一部份：诗、词、联基础知识第一讲：诗的一般常识诗是文学的一大样式（体裁）。
中国古代称不合乐吟诵的为诗，合乐演唱的为歌。
是历史上最早产生的一种文学体裁。
我们伟大的祖先，在神州这块广阔的土地上，相继吟唱几千年了。
诗作为一种文学体裁，有别于其他文学体裁的特点是：1、按照一定的音节、声调和韵律来写、来读。
2、具备充沛的情感、丰富的想象，用凝练的语言集中地表达社会生活和人的精神世界。
中国过去被称为“诗国”。
诗在文学领域占据着主流地位。
二千多年的诗词作品汗牛充栋。
今天在座听讲的大部分是老年人，精力有限，不可能博览群书，只能有选择地买一些选集来读。
如：《唐诗三百首》、《宋词选》、《元曲选》、《名家楹联评注》等等。
如果想自己动手，藉以提高素养，陶冶情操，表达自己的情感，那学的面就要大一点，如听听诗词讲座，学一点音韵学、语法修辞学、诗词格律、楹联格律以及这些文学体裁的创作方法等等，更重要的是动手写，反复改，请人提意见，以求不断进步。
今天，我就诗的一般常识，讲以下三个问题：（一）诗的本质及其文艺特性：我国最古老的一部经典著作《尚书·尧典》中己概括地回答了这个问题。
那就是：“诗言志，歌永言；声依永，律和声”。
“诗言志”，抓住了诗的本质。
这个“志”字在这里不单作志气、志向讲，更重要的是指情志、意志、情绪、情感讲。
翻译成白话，就是：诗是表达（言）情感（志）的。
喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲，在心为志，发而为诗。
当然，这个“发”，是要通过一定的艺术形式，才能成诗。
否则，心中有爱就“我爱你”，心中有气就“呵呵”，那只是简单的反映或粗野的宣泄。
诗（包括词、曲）就其内容来分类，可分为抒情诗、叙事诗、咏物诗、酬赠诗、山水诗等等，但就其本质来说都脱离不了浓厚的抒情特色。
因为不管叙事诗也好，咏物诗也好，字里行间都融进了浓厚感情，你喜欢什么，拥护什么，颂扬什么，反对什么，讽刺什么，都会在诗里深刻地、顽强地表现出来。
写诗类作文写作技巧
写诗类作文写作技巧
《说说写诗类作文写作技巧》
嘿呀，咱今天就来讲讲写诗类作文的写作技巧哈。
就拿我有次出去玩来说吧，那是一个阳光超好的日子。
我溜达去了一个小湖边，那湖水可真清亮啊，风一吹，波光粼粼的，就跟撒了一湖的碎银子似的。
湖边有好多柳树，柳枝在风中慢悠悠地晃着，就像在跳着轻柔的舞蹈。
我就坐在那湖边，看着这一切，突然就来了感觉。
你说写诗不就得有这样的观察嘛，看到啥特别的，心里有啥特别的感受，就记下来呀。
比如说那湖水的样子，那柳枝的舞动，这都是素材呀。
那时候我就在想，如果我要写诗，我肯定得把这好看的湖水、好玩的柳枝写进去。
你可别小瞧这些平常的东西，在诗里它们可都能变得特别神奇。
所以呀，写诗类作文的写作技巧就是要多观察呀，别放过那些小细节，然后把心里的感觉也写出来，再用一些形象的词语去形容。
就像我看到那湖和柳，我就能用一些词把它们生动地描绘出来。
这样你的诗或者作文读起来才有意思，才让人能感觉到你看到的那些美好。
总之呢，写诗类作文就是要多去感受生活中的那些小美好，把它们变成文字，这样写出来的东西才有趣味，才有韵味，才像我们真的在表达内心的那些情感呀。
哎呀，就这么简单啦！。
初学写诗要掌握的几个步骤
初学写诗要掌握的几个步骤一首合格的诗，无论体裁篇幅是长是短，都需要做到这么几点：·言之有物·言之有序·言之成理也就是不能空洞，所组合连缀的那些整齐押韵的文字绝非堆砌，而要从中看到事情的细节和叙述的条理。
写作的目的是“言之成理”，要让读者明白诗里说了一件什么事情。
而达到这个目的的手段则分属于“言之有物”与“言之有序”。
今人接触古人诗之后，最容易产生两个误会误识：一是朦胧模糊，一是美。
朦胧模糊的误会，很容易弄清楚。
古人作诗，当然会用一些后世或日常生活语言中不太常用的词汇，自然要给读者带来理解上的障碍。
那么，一首诗里，有的字词看得懂，有的不是那么好懂。
看得懂和看不懂的东西混在一起，得出的理解，就是模糊的。
如果再不求甚解、确解，以为诗都是应该像这样，令人半懂不懂、模糊朦胧的，并持此误会以为创作指导理念，写出来的东西当然很难合格而称得上是诗了。
关于“美”的误会，也可以看作是关于诗歌写作目的的误会，即为什么要写诗呢？古人的一些解答是“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，或是“文以载道”，都是偏重实用的，或至少不废实用吧。
只是做到实用的同时，形式不妨华美一些，锦上添花，两者并非对立不兼容的。
或许是唐宋流传至今的一些经典名篇，艺术水平过于高妙，词采之美已先能动人，遂往往让读者只关注到作品的美艺价值，而忽视其中的实际意义与实用价值。
因而就误以为，诗只要美就够了。
进而在思考这个美从何来时，由于只注意到词采之美，又错上加错地以为在五七言固定位置安插一些雅丽的词语便可以了。
这些误会，与言之有物、言之有序、言之成理的要求都是相悖的。
诗与其他体裁的文章有些差异，一是文字的凝练程度，二是意脉索解的难度。
这两者也是有因果联系的。
诗较其他文体会更凝练、简短，因而会大量裁剪掉一些不必要的虚字。
失去虚字，一些逻辑关系便失去了显著的提示，却不等于美艺，只是埋藏在词藻之下，古人会称作“潜气内转”。
这就给意脉的索解带来了障碍。
九年级上第一单元作文-学写小诗
运用发散性思维方式再一次修改句子。 修改没有模式，简单的可以修改字词， 复杂点的修改整个句子，再复杂一些 的可以重新考虑整体表达出来的思想， 或者把整首诗全部推翻重新写一个。
一般来说，初学写诗最容易出现的 问题有以下几点：
1、 没东西可写 做诗人，就要学会保留一颗诗心，不要求你 对月伤心，对花流泪，但是至少你要对琐碎 的现实生活、自然景色、以及世间万物保持 着一种欣赏和审美的心态。
这首诗写出了年轻人如火一般 的热力和如海一样的胸怀。它 几乎句句押韵，读起来琅琅上 口，极利于谱上曲子。
总结一下：
1．诗歌是用凝练的语言来表达自己的意愿、抒发思 想感情的 。 写诗首先要酝酿情感。“感人心者，莫 先乎情。”感情是诗的生命，诗歌或诗句能使人感 动，首先在于它的情感。生活中的人 、事、物，都 可能触发我们的情感，将这种情感用文字分行写出 来，就有诗的模样了。
小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊
母亲在里头
而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
这首诗运用排比，写出了诗 人由家而国的“乡愁”，最 后一节写出了游子渴望祖国
第三步：讲究节奏→追求音乐美
1、 诗要适于朗读，就得注意语言的节奏感。如朱 陵《生日》： 沉沉的生日 一个叠着一个 压着人下降 到土里去 越来越矮 这首诗的节奏，令人感觉到人体在萎缩，写出了中 年后生日的感受。
写不出来的时候，大家总说：我没灵感。实际上， 就是心里没话要说，没话对任何人说。如果每天心里 都有许多不同的用艺术感觉来表达 先作一个实验，以玻璃为题，
写出你能够想到的词语、句子，或 者一段话、一个故事，也可以是一 句诗，或者意象、色彩、场景，总 之是你看见玻璃所能够想到的东西， 把它写出来。一种色彩，一个场景 等等，你想到什么写什么（5分钟）
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杜甫：闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 ｜｜－－－｜｜ －－｜｜｜－－ 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 ｜－－｜－－｜ ｜｜－－｜｜－ （按：看读做“看守”的看） 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 －｜｜－－｜｜ －－｜｜｜－－ 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 ｜－－｜－－｜ ｜｜－－｜－－ （按：“峡”在古代是去声）
每一联中上句的２，４，６字和上一联下句的２，４， ６字的平仄相同。每一联下句的２，４，６字平仄和 本联上句的２，４，６字相反。
李商隐：无题
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 －－－｜｜－－ ｜｜－－｜｜－ 神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。 －｜－－－｜｜ ｜－－｜｜－－ 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？ －－－｜－－｜ ｜｜－－｜｜－ 直道相 思了无益，未妨惆怅是清狂。 －｜－－｜－｜ ｜－｜｜｜－－ 帷下愁－｜－（平仄平）后宵细｜－｜（仄平仄） 女涯是｜－｜（仄平仄）姑处无－｜－（平仄平）
注意
对于五言诗，重要的是第２，４
字 ，绝句就是取律诗的前四句。
掌握了七言律诗，也就掌握了所有
的近体诗。
侠少：忆 寒云听雁惊残梦，冷月闻笛断旧缘。 别后相
思浓胜酒，花前丽影淡如烟。 凭阑独忆当年事，落叶萧萧满故园 。
三．对仗
“起，承，转，合”四个字用在律诗的章法 上，简直就是绝对正确的。 刘禹锡：西塞山怀古 王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。 （点题《怀古》，明显是起） 千寻铁锁沈江底，一片降幡出石头。 （意思承接上文，显然是承） 人世几回伤往事？山形依旧枕寒流。 （诗意到此一变，当然是转） 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 （以景物收尾，算是“合”）
平仄解释
现代汉语（普通话）的四声分为阴平、 阳平、上声和去声。平声（平）对应于 汉语拼音的１，２声，仄声（上，去） 对应于拼音的３，４声。阴平和阳平为 平声，上声与去声为仄声。现代汉语将 古汉语中的入声字（大约600多字）给分 解了，其中百分之五十二归到阳平和阴 平中，另外百分之四十八归为上声和去 声中。
二．近体诗的格律
汉语基本上是一个以词为单位的语
言 “一三五不论，二四六分明”
律诗的平仄结构
律诗都是八句，押平韵
第一句可以押韵，也可以不押韵，如果不押韵，必须 以仄声字结尾
每一句的第二，四，六字的平仄必须交错。所以只有 两种形式：平仄平 和 仄平仄
从第一句开始，每两句叫做一联，每联的名称分别是： 首联，颌联，颈联，尾联。每联上句以仄声结尾，下 句以平声押韵的字结尾，第一句可以例外。
绝句也是这样 杜牧：赠别
多情却似总无情（起了一句） 唯觉樽前笑不成（承接上面的意思， 因为多情似无情，所以才“笑不成”） 蜡烛有心还惜别（意思转到蜡烛上 面了，这是“转”） 替人垂泪到天明（最后收，原来蜡 烛是在“替人垂泪”，更加显得离别的 伤感，意思就完整的合上了）
注意
平仄的那句“口诀”只是一个近似， 律诗有严密的格律，有很多规定很难 记。对于一般的律诗，只要符合“口 诀”，并且注意避免孤平基本上就没 有什么大的问题了。 一句诗里面，如果除了第一个字和最 后一个字，只有一个平声字，就叫做 “孤平”。
古典诗词分成很多种类，不过影响 最大的只有三种：
古风 近体 词 另外还有一种叫做“散曲”的文学形式，而 本文主要讨论近体诗的写作，至于古风，因 为它本身对于格律没有什么要求，但是对于 语言，对于意境，则要求到了近于苛刻的地 步，所以，非常不适合初学者。
一．什么叫近体诗
通俗的讲，近体诗就是律诗和绝句。 沈约等人发现了汉字的“四声”现象 “初唐四杰”等人的努力 平就是平声，仄是上，去，入声
黛玉道:"什么难事,也值得去学!不过是起承转合,当中承转是 两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句, 连平仄虚实不对都使得的."香菱笑道: "怪道我常弄一本旧诗偷空 儿看一两首,又有对的极工的,又有不对的,又听见说`一三五不论, 二四六分明'.看古人的诗上亦有顺的,亦有二四六上错了的,所以 天天疑惑. 如今听你一说,原来这些格调规矩竟是末事,只要词句 新奇为上."黛玉道:"正是这个道理, 词句究竟还是末事,第一立意 要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的, 这叫做`不以词害 意'."香菱笑道:"我只爱陆放翁的诗`重帘不卷留香久,古砚微凹聚 墨多',说的真有趣!"黛玉道:"断不可学这样的诗.你们因不知诗, 所以见了这浅近的就爱, 一入了这个格局,再学不出来的.你只听 我说,你若真心要学,我这里有<<王摩诘全集>>你且把他的五言律 读一百首,细心揣摩透熟了,然后再读一二百首老杜的七言律,次再 李青莲的七言绝句读一二百首.肚子里先有了这三个人作了底子, 然后再把陶渊明,应,谢,阮,庚,鲍等人的一看.你又是一个极聪敏 伶俐的人,不用一年的工夫,不愁不是诗翁了!"
所谓对仗，由两个词性词意相同，平仄相 反的词构成（郎情－妾意，君恨－侬愁） 海日生残夜－江村入旧年 残云归太华－疏雨过中条 （太华是华山， 中条也是山名） 身无彩凤双飞翼－心有灵犀一点通 如梭岁月悄然过－似水年华寂寞归 对于律诗，颌联和颈联必须对仗；对于律 诗的其他两联和绝句，没有对仗的要求 。
四．章法