韩剧的发展史及其相关资料
韩国电影史
时代背景1945年，日本投降后，朝鲜半岛以北纬38度线为界，分别由苏联和美国军队接收。
在美苏的各自支持下于1948年8月朝鲜半岛南部成立大韩民国，1948年9月朝鲜半岛北部成立朝鲜民主主义人民共和国。
朝鲜半岛分裂前的韩国（朝鲜半岛）电影，以及朝鲜半岛分裂后的南韩电影。
1.初创时期韩国第一次上演电影的年份是1903年（卢米埃尔兄弟的短片《电影放映机》）。
1919年，韩国第一次向公众放映韩国本土拍摄的影片——《正义的复仇》，由金陶山执导，是一种所谓的动态戏剧，为的是与舞台表演结合起来。
1923年，韩国第一部故事片《月下盟誓》出现，由尹白南执导，李月华主演。
古典小说改编的《春香传》（1923）《蔷薇红莲传》（1924）2.黄金时期1926年演员兼导演罗云奎摄制了经典影片《阿里郎》。
具有里程碑的历史意义。
《风云儿》（1926）《金鱼》（1927）《野鼠》（1927）1927年9月，他在韩城创立“罗云奎制片社”并拍摄了《玉女》（1928）《寻找爱情》（1928）《哑巴三龙》等。
在罗云奎及其电影带动下，韩国左翼电影人发起“倾向派”电影运动，以电影为武器与日本殖民者斗争，代表作品包括李圭焕的《无主的渡船》（1932），金幽影的《流浪》（1928）《昏暗的街道》（1928）《火轮》（1929）；姜湖的《黑暗之路》（1929）《地下村》（1931）等。
沈熏《东方破晓》（1927）1.民族启蒙电影1935年，《春香传》再次搬上银幕。
开启了韩国有声电影时代的大门，从此，韩国电影从无声电影向有声电影过度。
同类的电影还包括方汉骏《洒水车》《汉江》（1938）。
朴基采的《无情》；尹逢春的《图生路》（1938）以及李应椿的《回归处》（1939）等2.日本殖民统治顶峰1940年，朝鲜总督府颁布《朝鲜电影令》，封闭了当时国内１０个电影公司，合并成为“朝鲜电影株式会社”，旨在封杀所有韩国电影，将电影成为日军殖民统治的宣传工具，这一时期的电影都是些美化日军的电影，而且大部分采用日本语台词。
韩剧热的影响以及原因
《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》 等爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、 坚贞不渝的爱情，与中国古典文学中经典 的“海枯石烂不变心”的爱情故事有异曲 同工之处。中韩两国社会文化心理的共通 性，使中国观众对韩剧文本的解读变的更 容易，对韩剧思想内涵的理解更深刻
四、培养了受众的“消费共同意识”
电视做为电视剧的传播媒介，具 有易得性强、受众数量庞大、视 听兼备等特点，已经成为人们获 得信息和寻求娱乐的主要媒介渠 道之一。
传播内容具有特定的意识形态倾向， 这些倾向通常不是以说教而是以“报 道事实”、“提供娱乐”的形传达 给受众的，它们形成人们的现实观、 社会观于潜移默化之中。具体包括三 方面.
2、旅游消费意识
韩剧拍摄地点的选取十分讲究，这不仅是 追求诗化剧情的需要，更是把旅游业与影视 剧结合的一种商业策略。《蓝色生死恋》的 拍摄就选在风景优美的束草。剧中俊熙和恩 熙骑车嬉戏的田间和他们生离死别的海边， 给每个观众留下了深刻的记忆。。
该剧在中国大陆和港台地区热播以后，掀 起了一阵韩国旅行热。韩国方面特意开出 “去束草，觅爱情”的专线，让游客参观 《蓝色生死恋》的拍摄地，再次重温观看 电视剧时的感动。束草也因该剧被更多人 所熟知，成为了热门的旅游景点。华克山 庄即因《情定大饭店》一剧扬名海外,另如 《冬季恋歌》及《All In》也分别为江原道 及济州岛带来观光人潮,缔造了近十亿韩币 的观光收益
二、文化产品满足国人“心理需求”
韩剧多数走人情、爱情、友情和亲 情为主的情感路线。被日常生活和工 作所累的观众，在电视剧演绎“拟态 生活空间”中，可以寻找到一丝情感 上的慰藉。 韩剧大量使用喜剧和悲剧元素，最 大限度地调动观众的情感，使观众在 “悲与喜”的情感波动过程中，达到 “心绪转换效果”。
韩剧发展历程
韩剧发展历程韩剧作为一种特殊的电视剧形式，已经成为亚洲乃至全球影视市场中的一颗耀眼的明星。
在过去几十年的发展中，韩剧经历了许多转变和进步，逐渐成为国际观众青睐的对象。
让我们一起来回顾一下韩剧的发展历程。
韩剧的发展可以追溯到1960年代。
在那个时候，韩国电视产业刚刚起步，韩剧也只是在国内播放。
这些早期的韩剧往往讲述了家庭和爱情的故事，以及韩国传统价值观的体现。
虽然当时的制作条件相对简陋，但韩剧的情节和角色塑造逐渐受到观众的喜爱。
到了1980年代，韩剧的制作水平有了明显的提高。
更多的投资进入到电视剧制作中，使得韩剧的制作质量和拍摄场景得到了极大的改善。
同时，韩剧的剧本也变得更加复杂和有趣，吸引了更多观众的关注。
这一时期的韩剧在亚洲地区取得了巨大的成功，并开始在国际市场上崭露头角。
90年代是韩剧发展中的一个重要时期。
韩国电视剧开始出口到东南亚等地，并在这些地区积累了大量的观众。
为了满足国际市场的需求，韩国电视台开始制作更多的韩剧，并通过专业的宣传和推广活动将其推向国际市场。
这一时期的韩剧以其浪漫的情节和精湛的演技赢得了大量的粉丝，并帮助韩国电视剧赢得了“流行文化大使”的称号。
21世纪初，韩国电视剧迎来了一个新的高潮。
韩剧《冬季恋歌》在中国大陆的热播，引起了广大观众的关注。
这部剧在中国取得了巨大的成功，并使韩国电视剧在中国市场上崭露头角。
此后，越来越多的韩剧开始在中国播出，并受到了观众的喜爱。
韩剧在中国市场上的成功也倒逼韩国电视剧行业进一步提高制作水平和故事品质。
如今，韩剧已经成为亚洲乃至全球范围内最受欢迎的电视剧类型之一。
韩剧的制作水平不断提高，剧本和演员的选择更加多样化，从而吸引了更多不同国家的观众。
同时，通过网络平台的兴起，韩剧也得到了更广泛的传播。
不仅在韩国，越来越多的国家有了机会分享韩剧的魅力。
总结起来，韩剧从起步阶段到现在取得了巨大的突破和进步，成为亚洲电视产业的重要组成部分。
它不仅带给观众们无尽的娱乐与享受，也向世界展示了韩国的文化和艺术魅力。
韩剧的发展史及其相关资料
韩剧的制胜法宝：1.成人版的童话（灰姑娘和白雪公主的戏码交错上演）2.俊男靓女的组合（必杀绝技）3.演员精湛的演技（就一个表情可以给个足足半分钟的特写，全靠演员诠释）4.精致唯美的画面（宛如童话般的梦境，大大为韩国旅游做了宣传）5.舒缓动人的配乐（和剧情相配的衬乐恰到好处，好似另外一个角色）6.经典的台词（如散文一般，煽情，感人，催人泪下）我们到底看韩剧什么？很多人说看韩剧当剧情无聊时看演员表情，看完表情看化妆，看完化妆看衣服，再不行就看看美食；严肃点的人看道德，轻松点的人看无厘头，不行还可以看看外景......每个人总能找到自己喜欢的一种。
韩剧在中国的发展“韩剧热”在中国风靡一时，成了时尚的潮流。
各大媒体也追逐着时代的脉搏，争先购买播放版权。
“韩剧”在中国得以盛行和发展，它的潜在优势在哪里？吸引力何在？或许是剧中的人文关怀、铁肩担道义的道德情感是它的优长所在。
能够吸引人的是白马王子，灰姑娘的爱情故事吗？有人说过这样一种观点：“韩剧”之所以在中国经久不衰，无论是哪个年龄段的人都喜欢看的原因就是因为，它为人们编织了一个个美丽的梦。
的确，我们仔细品味，在现实的生活中，是不会有那样完美的爱情的。
可见，不同群体阶层的人都需要与自身心理相稳合的感应。
这种感应就是“梦”。
意在告诉人们，人的心灵有美好本真的一面。
而现实的生存空间里，往往是不尽如人意的，想在剧中找寻一种依托和慰藉，它恰恰满足了人们的心理需求和对美好纯真感情的向往。
“韩剧”的剧情是“俗”的，却俗出了水平。
＜冬日恋歌＞、＜蓝色生死恋＞、＜对不起，我爱你＞等剧，都在剧情上抓住了人的心灵，体现了几乎不可能存在于现实的纯美爱情。
虽是虚幻的，却超越了现实。
“韩剧“到底在中国能火多久？答案是无法预知的。
它有它的弊端之处，剧情有时过于冗长，语言风格上重复性大。
一句话反复说，情节简单化，太浪漫主义，没有什么悬念可言，看开头，能猜到结尾。
所以，”韩剧”在中国的流行，可能只是暂时的，它会永远抓住人们变动的思想吗？也许某一天，它会淡出中国的舞台，走向衰落，回到自己国家的市场，继续它的优点，打出属于本国长久不变的卖点。
韩剧回顾
韩剧回顾—2002韩剧精选
SBS《射星》赵寅成 全度妍 朴相勉 洪恩熙 MBC《人鱼小姐》张瑞姬 金成泽 禹熙珍 郑宝锡 MBC《三剑客》金素妍 柳镇 孙志昌 李廷镇 SBS《纯真年代》高修 金敏喜 朴正哲 SBS《明朗少女成功记》张赫 张娜拉 韩恩贞 SBS《情敌》金载沅 苏幼贞 金敏贞 SBS《大望》韩在锡 张赫 李瑶媛 孙艺珍 KBS《loving you》朴龙河 Eugene 李东旭 MBC《罗曼史》金载沅 金荷娜 金有美 郑成焕
原本没有爱情的女一 号和男一号，因为父 母之命或者其他元素 的逼迫，住一个家里， 由于经常摩擦而产生 了爱情火花，代表作 品《宫》、《新娘18 岁》、《葡萄园之 恋》、《阁楼男女》、 《豪杰春香》、《小 小新娘》等。
其中，男一号和男二号，通常 是很优秀的人。女二号通常较 女一号有容貌、有身材、有学 历，或者有钱有势，是常人看 来再完美不过的条件，为了得 到男一号的心有时候失去理智， 有心计地安排甚至不择手段。 而女一号性格很善良、开朗， 对生活充满了乐观和积极的态 度。此外，以往的韩剧中往往 有悲情戏，而且人物大多患病。 奇怪的是，人物的病也基本上 雷同，不外乎两种：一是白血 病或其他能致死的癌症，第二 就是由车祸引起的失去记忆症 或者产生后遗症。
韩剧—2008韩剧精选
KBS《快刀洪吉童》成侑利 姜至焕 张根锡 SBS《不汗党》张赫 李多海 金正泰 金海淑 KBS《大王世宗》李贞贤 李允芝 金永哲 MBC《整形外科》李真旭 金成民 苏怡贤 郑爱妍 MBC《大象》金国珍 尹海英 李贤智 韩彩儿 SBS《飞天舞》朱镇模 朴志胤 金康宇 朴信惠 KBS《单身爸爸恋爱中》吴智昊 姜成妍 许怡才 SBS《On Air》宋允儿 李凡修 金荷娜 朴龙河 SBS《为什么来我家》金智勋 李素妍 金承洙
朝鲜韩国历史简介
朝鲜韩国历史简介在外交方面，自朝鲜战争后，韩国与美国建立了军事同盟关系，而美军那么一直驻扎在韩国境内。
1992年，韩国与中华民国政府断交，转而与中华人民共和国建交。
1991年，韩国与朝鲜同时分别参加联合国。
如今，韩国与188个国家建立了外交关系。
韩半岛约从七十万年前已开始有人类定居。
大约四千年前传入的青铜器文化就是今日韩国文明的起源。
2.古朝鲜时代(公元前2333年-公元前108年)据传公元前2333年，檀君王俭创立了古朝鲜，之后从中国东部到韩半岛先后建立了许多部落国家。
3.三国时代(公元前1世纪末-676年)公元前一百年左右，半岛上形成了高句丽、百济、新罗三国鼎立的局面。
4.统一新罗(676-935年)渤海(698-926年)时代公元676年，新罗统了三国。
统一后的新罗竭力培植并开展文化和艺术，形成了佛教文化的鼎盛时期。
而渤海王国一方面继承了高句刚文化的精點，另一方面又融合唐朝文化形成了另一种独特的文化。
5.高丽时代(918-1392年)高丽继承并发扬了统一新罗的佛教文化丨创造了举世闻名的高丽青瓷和《局刚大藏经》等珍贵的文化遗产。
当时高丽与北方和西域民族贸易交往频繁并因而得名为COREE又称COREA6.朝鲜时代(1392-1910年)建立于世纪末，以儒教性理学为建国思想的朝鲜王朝，其文化于世宗大王时到达了辉煌灿烂的鼎盛时期。
其中最显赫的政绩当属创造了科学实用的文字Han-geul7.日帝强占期(1910-1945年)在11910年朝鲜被日本剥夺了国家的自主权，沦为日本的殖民地。
直到1945年第二次世界大战日本投降才彻底摆脱日本的统治。
持续了36年之久的殖民统治使韩民族惨遭蹂躏，饱经沧桑。
8.大韩民国的诞生(1948年-1945年)获得独立的朝鲜虽脱离了日本的统治，恢复了国家自主权，但又被分割成南北韩两个政府。
1950年韩国战争爆发，1953年签订了停战协议。
其后，大韩民国积极开发资源，开展经济，将在即将到来的泛太平洋时代中扮演重要的角色。
韩国电影史
1955年1月16日，老导演李圭焕再度将《春香传》搬上银幕。 申相玉的《恶夜》《地狱花》《年轻的人们》（1955）、《无影 塔》（1957）《我们母亲和房客》（1961） 全昌根的《端宗哀史》（1956）《麻衣太子》（1956） 安钟和的《思棹世子》 李炳逸1956年导演的《出嫁的日子》，该片作为第一次登上国际 舞台的韩国电影获得了第四届亚洲电影节戏剧奖特别奖，并参展 于第八届柏林电影节、第六届悉尼电影节，均获好评。 韩国第一位女导演朴南玉《未亡人》 李康天的《美丽的坏女人》 韩滢模的情节剧《自由夫人》（1956）《爱人》（1956年） 《失乐园的星星》（1957）《自由结婚》（1958） 金绮泳的《下女》 俞贤穆的《十字路口》（1956，成名作）《失去的青春》 （1957）《误发弹》（1961）《剩余的人》（1964） 姜大进的《马夫》（获得这一年柏林电影节的评委会大奖。）
熔炉
2011年 第32届韩国电影青龙奖 2011年 第3届韩国电影记者协会本年度电影奖 2012年 第14届意大利乌迪内远东国际电影节 最佳配乐奖 最佳电影 观众选择奖
熔炉
社会是如此之大，以至于我们总有人的声音渺小的几乎让人听不见， 因为高分社会是如此之大，以至于我们总有人的声音渺小的几乎让 人听不见，因为高分贝的总能压过低分贝的。不为人所听见就等于 几乎不存在了，良心在有些人身上可以说是脆弱不堪，但是在有些 人身上却能让他们顽抗到底。 但是在有些人身上却能让他们顽抗到底。
民主化时期
1.向外环境的变化 1984年，随着电影法的第五次修订，废除电影审查制，改为“公演 伦理委员会”的电影审议制，电影人创作空间更加自由，也可以触 及一些敏感题材。电影类型也变得丰富多彩。1988年，再次修改电 影法，电影剧本提前审查制度被取消，现实主义时代回归，林权泽、 李长镐等老导演继续活跃在影坛，并调整思路连出佳作，后起之秀 裴昶浩、朴光洙、张吉秀的电影也纷纷推出。 林权泽：《再见豆满江》（1962）《曼陀罗》（1981，入围柏林电 影节） 李长镐：《风吹大好天》（1980）《黑暗中的孩子》（1981）《愚 人宣言》（1983）《寡妇之舞》（1983）《旅行者不休息》（1987）
韩国电视发展历程
韩国电视发展历程韩国电视发展历程可以追溯到20世纪50年代初。
当时，韩国政府于1956年创立了该国的第一家广播电视台，名为韩国广播电台（KBS）。
在接下来的几十年里，韩国电视行业经历了快速的发展和变革。
在1960年代初，韩国电视制度经历了一次重大改革，这尤其得益于当时韩国政府对工业化和现代化的重要性的认识。
政府开始积极推动电视和广播的发展，并增加了国内的电视频道数量。
此时，电视节目主要是以新闻、文化和娱乐为主题，吸引了越来越多的观众。
然而，直到1980年代，韩国的电视市场才真正迎来了蓬勃发展的时期。
这时，韩国开始引进外国电视剧和电影，如美国和日本的作品，丰富了当地观众的选择。
同时，韩国电视剧的制作质量也得到了极大的提高，吸引了大量的国内外观众。
韩国电视剧的国际影响力在1990年代进一步扩大。
畅销的韩剧开始在亚洲其他国家的电视台播出，并赢得了广泛的关注和喜爱。
这也标志着韩国电视剧开始进军全球市场。
此外，电视台也开始推出更多不同题材和风格的节目，以满足不同观众的需求。
到了21世纪初，韩国电视剧再次取得了巨大的成功。
一系列的热门剧集，如《冬季恋歌》、《冬日恋歌》和《来自星星的你》等，打破了亚洲电视剧的传统界限，赢得了更广泛的国际市场。
这也进一步提升了韩国电视剧的国际地位。
随着技术的不断发展，韩国电视行业也开始进入数字化时代。
现在，观众可以通过互联网和移动设备随时随地观看他们喜爱的韩剧和综艺节目。
此外，网络电视平台也越来越受欢迎，提供更多丰富多样的内容。
总体来说，韩国电视发展历程经历了从起步阶段到快速发展的过程。
如今，韩国电视剧已经成为韩国文化的重要一部分，并在国内外拥有庞大的观众群体。
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韩剧的制胜法宝：1.成人版的童话（灰姑娘和白雪公主的戏码交错上演）2.俊男靓女的组合（必杀绝技）3.演员精湛的演技（就一个表情可以给个足足半分钟的特写，全靠演员诠释）4.精致唯美的画面（宛如童话般的梦境，大大为韩国旅游做了宣传）5.舒缓动人的配乐（和剧情相配的衬乐恰到好处，好似另外一个角色）6.经典的台词（如散文一般，煽情，感人，催人泪下）我们到底看韩剧什么？很多人说看韩剧当剧情无聊时看演员表情，看完表情看化妆，看完化妆看衣服，再不行就看看美食；严肃点的人看道德，轻松点的人看无厘头，不行还可以看看外景......每个人总能找到自己喜欢的一种。
韩剧在中国的发展“韩剧热”在中国风靡一时，成了时尚的潮流。
各大媒体也追逐着时代的脉搏，争先购买播放版权。
“韩剧”在中国得以盛行和发展，它的潜在优势在哪里？吸引力何在？或许是剧中的人文关怀、铁肩担道义的道德情感是它的优长所在。
能够吸引人的是白马王子，灰姑娘的爱情故事吗？有人说过这样一种观点：“韩剧”之所以在中国经久不衰，无论是哪个年龄段的人都喜欢看的原因就是因为，它为人们编织了一个个美丽的梦。
的确，我们仔细品味，在现实的生活中，是不会有那样完美的爱情的。
可见，不同群体阶层的人都需要与自身心理相稳合的感应。
这种感应就是“梦”。
意在告诉人们，人的心灵有美好本真的一面。
而现实的生存空间里，往往是不尽如人意的，想在剧中找寻一种依托和慰藉，它恰恰满足了人们的心理需求和对美好纯真感情的向往。
“韩剧”的剧情是“俗”的，却俗出了水平。
＜冬日恋歌＞、＜蓝色生死恋＞、＜对不起，我爱你＞等剧，都在剧情上抓住了人的心灵，体现了几乎不可能存在于现实的纯美爱情。
虽是虚幻的，却超越了现实。
“韩剧“到底在中国能火多久？答案是无法预知的。
它有它的弊端之处，剧情有时过于冗长，语言风格上重复性大。
一句话反复说，情节简单化，太浪漫主义，没有什么悬念可言，看开头，能猜到结尾。
所以，”韩剧”在中国的流行，可能只是暂时的，它会永远抓住人们变动的思想吗？也许某一天，它会淡出中国的舞台，走向衰落，回到自己国家的市场，继续它的优点，打出属于本国长久不变的卖点。
1993年，第一部韩剧《嫉妒》进入中国。
这部曾经在韩国创最高收视率的电视剧是由刚刚与棒球队员喜结良缘的崔真实和电视剧《初恋》的男主角崔秀锺的代表作品。
故事讲述一对年轻人由於重重的顾虑和误会，原本单纯的爱情故事波澜叠起，经过了漫长的煎熬才领悟了爱情的真谛。
其中不乏令人啼笑皆非的精彩表演，崔真实伶俐可爱的形象更是让人过目难忘。
1997年，韩国的长篇家庭喜剧《爱情是什么》正式进入中国市场试水。
当时央视只在每周日上午播出两集。
起初，观众反响平平。
可是不知不觉间，剧中那份至纯至深的爱情，主人公娴静美丽的脸庞，虽显拖沓却温暖平和的调子，精致到美轮美奂的画面，漫不经心地就控制了我们的眼球。
收视率开始一路激增。
仿佛一夜之间，韩剧便席卷中国，从央视到各地方台都在抢播韩剧，韩剧一时成了收视率的代名词：《天桥风云》《夏娃的诱惑》《蓝色生死恋》《大长今》《人鱼小姐》《看了又看》《澡堂老板家的男人们》《明成皇后》……弹指一挥间10年过去，我们如今仍沉迷在韩剧制造的纯爱之梦里欲罢不能。
劳累了一天回到家中，捧杯热茶，手执遥控，在韩剧慢悠悠的节奏中松弛、舒展自己的身心。
迷离恍惚间，我们踏上了梦想与现实交织的影像之旅：韩剧中的爱情是如此甜美动人，我们仿佛能感受到爱情朝主人公走来时那颤悸的脚步声，以及主人公在爱情猝不及防闯入时那种本能的惊怯与羞涩。
我们的心潮随着剧情起伏，却在不经意间发现自己心灵河床中封冻已久的诸多往事、梦想，甚至生命中那些最沉重、最美好的压抑，均被韩剧中人性的温暖悄然唤醒了。
我们每个人都曾拥有的无从实现的爱情梦想，就在眼前的荧屏中上演着。
我们看着韩剧，想着心事；想着心事，看着韩剧，已分不清剧里剧外。
泪水无声地从脸庞滑落。
没有着落的爱情和没有出路的苦闷在心底一次次地做着深呼吸。
那是我们在用自己的方式祭奠那个一去不复返的爱情纯真年代。
韩剧进入中国整10年，算是个不大不小的文化事件。
眼下不少媒体都在大做文章，热议韩剧登陆10年对国人生活的影响。
其实韩剧并非完美，冗长、拖沓、剧情雷同，这些从里至外的硬伤显而易见，谁都心知肚明。
只是有时缺点换一个场合，就会变成优点，瑕疵放对了地方，竟会化作意想不到的优势。
韩剧进军中国荧屏的10年间，正是中国经济迅猛发展的10年，物质至上渐渐代替了感情至上，爱情的持续贬值，直接引发了韩剧的10年通胀。
爱情日益贬值，当然首先缘于感情的流动性过剩。
城市化步伐加快，农村及城郊无数年轻的“小芳”和无数质朴而又野心勃勃的“于连”涌入各大城市，城市众多下岗工人和就业形势严峻的大学生如候鸟般在各个城市间迁徙，以寻求一份较为理想的工作。
各城市居民在不停地重新排列组合，人的感情亦在这一次次的排列组合中发生着新的变化，爱情快餐就此应运而生。
“爱情，我不想要太多，只要一点点。
”这儿一点点，那儿一点点，现代人群体道德越轨后的心安理得甚至洋洋自得，以及由此繁衍出来的多元化情感更是令人瞠目。
第一种感情至第二、三、四种感情齐头并进。
由于互联网的神奇和现代通讯业的发达，这儿一点点和那儿一点点既互不穿帮，又可随时拜拜走人。
的确，说到底，还是投资过热，造成了爱情产能过剩。
年轻漂亮的“小芳”进城，想要在繁华的城市立足并过上较为安稳的生活，最好的办法是以青春美貌作股投资于不平等的“爱情”。
温文尔雅的“于连”想早日实现自己的梦想，最佳途径当然首推以勤劳、可靠、百忍成钢的胸襟和健康的肱二头肌作首付，大胆投资于白领圈的“爱情”。
离异丧偶的男女，想要改变自己的生存处境，见效最快的，自然还是投资于“爱情”，以自己的退休金、医疗险、住房、还能照顾对方生活的健康身体、甚至自己儿女的成功发达等等作为筹码。
城市里的时尚靓女、花样美男，谁都想要一个“芝麻开花节节高”的未来与人生，贷款借钱都要投资于富贵“爱情”，因为投资回报率实在和时下最火爆的房地产业一样惊人！在物质至上的年代，由于投资过热引发的爱情产能过剩和爱情流动性过剩，既然无法通过任何一种调控来解决，人们便只好束手无策，或随波逐流，或借酒浇愁，或隐忍苦闷至麻木。
对此，作家海岩曾感慨万分地说：“爱情常常是一个交易，世界确实太物质化了。
”由韩剧成功进入中国引发的思考时间:2011-03-02 17:14:00 作者:; 来源:●刘天娇当下,在欧美发达国家影视话语霸权控制和操纵的全球化浪潮下,许多国家失去了文化的话语权，精神和艺术领域的版图和疆域日益萎缩。
从韩国的历史和现状看，其文化底蕴不如中国深厚，经济实力逊于日本，在影视方面对世界的影响曾落后我国的台湾、香港地区许多年。
尽管如此,韩剧却能在短时间内异军突起，取得骄人的实绩并赢得世界的关注。
这不能不引起我们的深思。
韩国影视文化成功崛起,并且从“抵御”跳跃到“进攻”,向外输出。
这不仅给韩国带来了巨大的直接收益,而且带动了众多相关产业,甚至扭转了其他国家对韩国的文化偏见。
①本文通过传播学的视角，对韩国影视产业政策、韩剧观众的收视心理，以及韩剧的市场营销策略进行了深入的学习探讨，并理性地与当前国产剧的生存现状进行对比，总结了韩剧在跨文化传播中的成功经验，给中国大众文化的对外传播提供了启示性的思考。
韩国影视产业的媒介生态韩国非常重视文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，从国家政策等各个方面大力支持保护国产电视的发展，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。
影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新的政策扶植下得到了飞速发展。
大量的资金投入，保证了韩剧的高质量制作水准。
在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质迅速打开了的海外市场。
韩剧赢得中国观众的奥秘从较早看到的青春偶像剧《蓝色生死恋》、《泡沫爱情》，轻喜剧《澡堂老板家的男人们》，再到历史剧《大长今》、生活剧《看了又看》，一些韩剧都在东亚文化圈获得了成功。
爱情、亲情、友情和信义是韩剧的表现主题，也是最打动观众情感的核心内容。
韩剧大多描写日常生活中的小人物和小事件，表现手法朴素平实，没有很多刻意设置的离奇情节，故事看似老套，然而剧中的人物在爱情、责任和良心之间备受煎熬，同样也考验着观众内心的情感尺度。
韩剧为亚洲的观众所普遍喜爱，一个关键的原因就是它充分考虑到亚洲文化圈集体认同的价值观念、道德标准和审美趋向，并以传统的手法进行了真实的表现。
②现代人是充满困惑和压力的，每天在工作中承受的压力和挑战使现代人疲惫和无奈。
正是这种心态使电视剧成为人们消遣娱乐的宝地。
但并不是说如今的电视剧创作倾向全是单纯的消闲和娱乐，没有任何底蕴。
恰恰相反，在一些优秀的电视剧中，生活化的气息、人物的对白以及这些人物生活状态或方式的转变，都留给人思考的余地。
尤其是这些剧目往往反映生活的原生态，有令人感触的对白，人物在探求某个问题的时候，都会在对白中有一些精彩的表述和理解，看似浅显其实很有启迪。
这些经历和场景与我们相识相知感同身受，这些电视剧提供了一个温暖的场所，我们在这里与剧中人物一起体会生活的浪漫或温馨、淡淡的忧伤和无奈，获得了一次寻求温情的机会，也找到了一个对生活可能产生共鸣的伙伴。
③对中国电视剧创作的思考我们最应该受到启发的或许是这些电视剧对现代人心理的良好把握。
电视剧反映的是都市人的生活，创作者没有给电视剧贴上什么标签，他们并不想把电视剧变得沉重或有太强的教化意义，也不想对社会问题做深入探讨，他们只是想换取某个角度，把生活轻松化、温情化，给观众带来另一种心理感受。
由此可以看出，创作不是一个想当然的过程，需要对观众有分析和理解，从韩剧的创作中可以借鉴一些经验。
近年来，国产剧在这方面也有了让人欣喜的一些变化，从反映普通老百姓生活的《金婚》，到体现普通士兵生活的《士兵突击》到《闯关东》，这些电视剧受到了广大观众的欢迎。
这些电视剧的成功充分说明对于温馨和平实的东西，观众还是很认可的。
电视观众本是个大群体，电视创作也该有自己的市场定位，能真正把脉观众喜好，真正了解与观众心理走向，真正创作出不同风格的电视剧来丰富观众的视野。
④借鉴与反思（一）“韩流”涌动的强大后劲1.选材贴切：韩国电视剧大都以普通人的生活为描述对象，用细腻而朴素的手法再现韩国的精神风貌。
电视剧所表现的生活状态，或轻松幽默，或焦虑伤感，但都真实而亲切，使观众在观看电视剧的时候，有一种身临其境的感觉，仿佛剧中的人物就在自己的身边。
2.制作精良：韩剧制作质量比较精良。
许多优秀的电视剧都是按照电影的技术要求精雕细琢而成。
韩剧力求诗化的画面风格，像薄雨、雪原、浓雾、湖滨、村庄、枫林等，自然的美在镜头中得到了精致呈现，带给观众赏心悦目的视觉享受。