建筑遗产保护的技术与工艺

第二种：“原状复原” 为主的方式。
在北京历代帝王庙内外檐彩画的保护修缮过程中，采取了“原状复原与现状保存”相结合的方式。这种 方式主要针对《中国文物古迹保护准则》提出的“正确把握审美标准”问题，将科学地修复作为表现历 史真实性的必要措施。在具体实施过程中，除了单独保留一间建筑不做任何处理以展示彩画现状之外， 外檐彩画均进行了全面修复，以历史原状为修缮标准。
国内外研究与应用状况
国内情况： 目前国内技术在建筑与建筑 遗产保护领域的研究还处于 初级阶段,与发达国家存在有 一定的差距,但现在己引起有 关部门和学术界的重视,国内 一些重点院校已投入到这一 领域的研究工作。故宫博物 院的“激光雷达故宫古建筑 数字化保护与应用”,不仅对 古建筑的保护有着重要的意 义,而且使观众在互联网上,就 可以欣赏到每一个建筑构件、 每一件珍稀文物、每一处装 饰处理。
（三）对于现状情况基本完整、历史层次分明，建筑艺术质量良好的建筑及构件。“现状保 护”的基本措施包括两大步骤。 第一步，“减法”—即减去两类东西。 首先是除去破坏建筑物本体质量的一切有害病理因素。如有害微生物、植物污染痕迹， 如烟尘，酸雨，霉点等造成的污染。对于这些问题，通过“清洗”过程，力求恢复并保持所 有历史层面的完整面目， 其次，建筑使用过程中，由于各种历史原因造成的不合理搭建、改建。尤其是那些朽坏 腐烂，不能恢复并有碍观瞻。严重破坏历史审美感的部分。以重庆湖广会馆为例，虽然它早 已经是省级文保单位，但是在保护修复工程实施之前也已经淹没在一片临时搭建建筑之中。 对于此类问题，通过拆除，恢复原状获得解决。 同时，需要注意的是，为了避免由于价值判断的失误，造成对某些历史层面信息的破坏， 应该对拆除部分慎重，比如说，对于使用过程中各个历史时期所进行的，结构的必要加固、 构建的维修更换遗迹由于变更使用方式而造成的格局形态的改变以及一些历史痕迹。由于时 代的不同，这些维修加固带有不同时代使用者的痕迹与特征，有些具有一定的合理性，有助 于建筑的继续存在，就不能等同于一般的搭建、添建而必须获得保护；对于某些历史痕迹的 评价，如：文革时期留在墙上的标语。它是社会历史真实性的一部分，也应该获得保留。
第五步—对雕饰木构件中缝隙的处理
第六步—对雕饰木构件的补全和修复 （左：清洗效果；右：清洗细节）
漆作、彩画的保护
第一种：按照价值等级分类，最大限度保存历史信息。
在故宫武英门殿内外檐彩画修复工程中图,将传统的彩画修复程序、现代文物修复工艺与“尽量保持历 史真实性”的原则三者结合起来获得了突出的效果。对外檐彩画的保护实行了三种不同标准； 1911年以前的彩画，尽可能地原状保护，主要考虑其历史资料价值的珍贵性； 1911年至1924年的彩画,根据保存状况决定做法,主要考虑彩画现状质量的好坏； 1925年以来的彩画,采取保护、修复或复原的做法。具体讲是按照清中期作法进行复原,主要考虑这个时 期代表了明、清故宫建筑艺术的最高成就,具有代表性的艺术价值。所以,整个修复原则是“根据价值评 估和保存状况进行具体研究,其出发点和评价标准不只是考虑外观的新或旧”。同时,为了最大限度保存 历史信息,对于破坏较少的内饰彩画的保护,主要突出“原状保护”的特色,只采用简单除尘、清洗等措施, 在清洗后进行表面封护处理。
建筑“局部复原”和构件“局部更换”是以当代西方遗产保护中对真实性价值的理解为 基础，它既要求保持建筑现状形态，更加重要的是以具体的保护技术与方法保持现状。在实 际操作中具有更加普遍的推广意义。它的适用对象包括以下三种：
（一）对于那些初建原状已无可考或是一时还难以考证出原状的时候所采取的措施。 （二）是由于恢复原状需要较大的投资和较强的技术力量,而目前还不能进行复原或者从综合 价值判断没有必要采用复原原状做法的情况下采取的措施。 （三）对于现状情况基本完整、历史层次分明,建筑艺术质量良好的建筑及构件。
古建筑中破损构件修复
1. “以旧换新”原则 本着“以旧换新”原则，古建筑中破损构件在维修过程中基本予以更换，即使有诸如“墩接、挖补” 等手法保留部分材料,但是建筑表面被重新着色油漆,要求看上去如新的一样,历史痕迹不予保留。在修缮 过程中也没有对原来建筑结构、材料、工艺等采取刻意的保留措施。所以在经历了多次维修之后,往往 造成对原来建筑形态、构件的改变，其中有些是合理的改良，有些可能是某种程度的破坏。以杭州六合 塔的屡次维修为例，最初吴越王的九级塔在宣和年间被毁后，后期重建的只是七级。 2.原址重建 还有一种完全使古建筑“焕然一新”的方式就是对古迹的“原址重建”，特别是民间建筑的原址重 建行为。针对那些己经完全毁坏或毁坏严重的历史古迹，如果没有保存下来图纸资料，很多时候只有依 据历代文学作品的描述、碑文、民间传说等文献资料和有限的图片资料如书籍画册、石刻浮雕等作为重 建的依据。而且中国古代的重建工程，为了表示对前代的追思和宏扬，复建建筑规模和繁复程度往往并 不依原样，反而结合当时朝代建筑技术的水平和经济实力尽可能的加大建筑规模，在建筑装饰和构件制 作上日趋繁复富丽。在著名的宋代文人范仲淹的《岳阳楼记》中就有这样的描述“庆历四年春,滕子京 滴守巴陵郡。越明年,政通人和,百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制,刻唐贤今人诗赋于其上”。在唐代 以前它只是一座两层木结构建筑,在宋代以后则变成三层木结构。目前的岳阳楼乃是清光绪六年重修之 作。图4.5所以,这样的重建方式最终使维修工程基本上变成了新建工程。
第二步，“加法”—修补局部残缺或者在前面“减法”处理的基础上对构件进行必要的加固和 表层封护。使现状获得更加持久的保持。 这些措施的根本目标也在于尽可能的保留“历史信息与历史氛围”，即文物现状。所以，即 使采用了“加法”，也不要引起建筑形态上的过多改变。以“古建筑表面彩画的保护”为例， 彩画的现状保护程序应该包括以下步骤： 1.清除彩画层表面污物对于损坏起皮情况严重的，先加固，后清洗 2.对现状进行彩色拍照记录 3.加固修复 4.表面封护（喷雾法，1%的B-72丙酮溶液） 5.对全部经加固、封护后的彩画照相记录。
建筑“局部复原”和构件“局部更换”。
古建筑的“局部复原”指证据确凿可以准确进行的复原修复。构件“局部更换”指对于 现状古建筑局部构件损坏严重到必须进行更换,才能满足建筑基本功能要求、结构支撑要求以 及和形态要求的构件更换。 如由于古建筑经过长期的自然侵蚀或人为损害，原建筑构件或结构局部有所损毁，或半 边缺失的，一般发生在建筑物的屋顶，角部或山墙等处。在更换、修复中应依据“原状”进 行更换，也就是采用原来的材料和工艺技术。
第四种：考虑保护修复与再利用功能之间的协调。
故宫午门城台上的几处建筑在延续其“展厅功能” 的同时，为了保护内檐彩画及天 棚彩画，除了对彩画进行必要的维护、清理，实现“原状保存”之外，在室内整体添 加了密闭式轻质玻璃厅图。它将参观人流彻底与建筑及文物展品分隔开，既保证了文 物展览所要求的恒温、恒湿展览环境，又避免了参观者对文物展品及文物建筑的二次 破坏，也是一个对文物保护与再利用功能要求之间整体考虑的重要探索。
建筑遗产保护的技术与工艺
建筑遗产保护的传统技术与工艺来自1.大遗址保护的具体措施
2.古建筑中破损构件修复 3.建筑“局部复原”和构件“局部更换”。
大遗址保护的具体措施
由于我国遗址发掘现场包括夯土地面、柱础，传统砖铺地面等都无法完全适应露天保存的方法，完全 照搬西方的“现状保存”几乎不可能。为了实现遗址保护中最核心的原则“原位保存”原则的要求， 我国有关遗址保护的措施研究正逐渐升温。在对遗址的保护方法上一般多采用建造遮棚，覆盖物，及 建造博物馆等方式。例如：秦始皇兵马俑遗址保存；陕西半坡村人类古遗迹博物馆等。
应用实例
1 .香港志莲净苑 志莲净苑始建于1932 年, 为迎接1997 年香港回归, 于 1996 年动工重建, 并于1998 年竣工，总占地30 , 000 平 方米, 建成了当今世界上最 大的仿唐木构建筑佛寺。重 建过 程中，为了建立唐代建筑的 三维数字化档案，需要通过 各种高精度测量手段获取单 个木构件的三维数据；并从 木构件的加工到整体建筑物 组装进行全程质量控制与监 理，最后利用虚拟现实和三 维技术开发虚拟建筑环境。
国内外研究与应用状况
国外情况： 国外技术应用于建筑与 建筑遗产保护领域开始的较 早，也有了许多成果。目前 已经完成了德国以及中国的 兵马俑等虚拟模型的制作。 1995年，第一次虚拟世界遗 产会议在英国召开，主题是 “虚拟庞培古城”，1996年 第二次虚拟世界遗产会议也 是在英国召开，在会上演示 了虚拟巨石阵。英国自然历 史博物馆利用三位扫描仪对 文物进行扫描，将其立体色 彩数字模型送到虚拟现实系 统中，建立了虚拟博物馆。
（一）对于那些初建原状已无可考或是一时还难以考证出原状的时候所采取的措施。目前己 经残缺的部分，在没有完全可靠证据的情况下，应考虑“维持现状” 以重庆湖广会馆禹王宫侧门的保护为例，在清理场地的过程中发现场地南端有一个被封 堵的石门洞，门洞上石匾中隐约可辨“九州故同”四个大字，根据史料的记载得知是禹王宫 的一个侧门，由于依据不充分，没有对其进行复原。在进行新建建筑的设计时，将原有门洞 进行保留，并作为新建建筑的一部分。为了确保门洞的安全性，在门洞四周加设框架进行加 固。禹王宫戏台遗址的保护太华巷号三台地面发现了八字形的石基础，根据相邻的建筑推测， 可能为原来的一个戏台，因为依据不充分，遗址进行了现状保护，以供参观。
虚拟现实系统的基本特性
1、沉浸性 过去人们只能从外部去观察计算机处理的结果。而有了虚拟现实技术，人们可以沉浸到计算 机系统所制造的虚拟环境之中，参与者具有身临其境的现场感。 2、交互性 过去人们只能通过鼠标、键盘与计算机环境中的数字化信息发生交互作用，有了虚拟现实技 术，人们可以利用传感器数据头盔、手套、眼镜等与多维化的信息环境发生交互作用。 3、想象性 过去人们只能从以定量计算的结果中得到启发而加深对事物的认识，有了虚拟现实技术，人 们可以从定性和定量两者相结合的环境中得到启发而加深对事物的认识。这些都强调了人在 虚拟世界中的主导作用。
例如：重庆湖广会馆的雕饰木构件表层保护修复也基本遵循以上程序。获得了良好效果。