毛笔楷书入门教程(一)
楷书入门字帖 基本笔画
楷书入门字帖基本笔画
楷书是中国书法中的一种字体，其字体端庄秀丽，是中国书法中最具代表性的字体之一。
学习楷书需要从基本笔画开始，掌握基本笔画是学习楷书的重要一步。
楷书的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点五种。
这些基本笔画是构成楷书字体的基础，掌握好基本笔画对于学习楷书书法非常重要。
首先是横，横是指从左向右的笔画，横的长度和粗细可以根据书写的字体和大小来调整，横要写得稳健流畅，不可左右摇摆。
其次是竖，竖是指从上到下的笔画，竖的长度和粗细也要根据实际情况做调整，竖要写得端正挺拔，不可左右歪斜。
再者是撇，撇是指从左上到右下的斜线笔画，撇要写得有力而不失优美，不可显得过于生硬。
接着是捺，捺是指从右上到左下的斜线笔画，捺要写得稳健有力，不可显得虚弱无力。
最后是点，点是指书写中的小圆点，点要写得圆润匀称，不可
显得歪斜或者不规则。
以上就是楷书的基本笔画，掌握好这些基本笔画是学习楷书书法的第一步。
通过不断的练习和潜心钻研，相信你一定能够写出优美的楷书字体。
希望你能够坚持不懈，勤加练习，掌握楷书的基本笔画，成为一名优秀的楷书书法爱好者。
非常实用的毛笔楷书教程
非常实用的毛笔楷书教程第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。
楷书的笔法与技巧
楷书的笔法与技巧
楷书是中国传统书法艺术的一种，它是一种规范、明朗、端庄、秀美
的书写方式，具有浓郁的中华文化特色。
下面是一些楷书的笔法与技巧：
1.竖起笔：楷书的笔画粗劲有力，一般要先竖起笔，从上至下练习落笔。
2.顿挫用力：楷书特点之一就是笔画要顿挫，刚劲有力，使字体更加
优美。
3.点画分明：楷书的每个笔画用笔点分明，笔画粗细适度，避免笔画
相互交织而影响字形的清晰度。
4.间隔有度：楷书中每个笔画之间需要留有适当的间隔，这个间隔应
该适度，不能过小或过大，否则会影响字体的整体感觉。
5.颜料适量：楷书的颜料应该适量，不要过于浓重，也不要过于淡薄，使字体的线条有一定的韵律感。
6.写法熟练：楷书书写需要反复练习，让笔法熟练自然，加强对笔画
的掌控，让其更加流畅。
7.姿势正确：书写过程中，身姿应端正，眼睛应保持放松，身体保持
平稳，才能让笔法更加准确。
田英章毛笔楷书入门教程
田英章毛笔楷书入门教程一、基本笔法聪绝然俱戒暗术一情毛寺丘喜林行俗伏悟像轩外中勤铢疏邺粕投稠授妙坟抚扫坏始倦伏便枕发属冤趋敏释海像声欣受迈入道鉴裳疲微舍聚谕教塔霞象藏下松麻饵音不太尝螫益隐敬善宗志粪坠径形漱貌公来饭潜起凝以步净寝妄六方寓空济忘穷令伶铃芩领龄琴流率书叶老异寺弈世膺释数尝通武天气严薜潜匿麦辈非月鸾诵攒贞辄徵观识形开修非佛下命那年奉华辞禅部平率为群及左伏步者居水安慕希伐俗人方像应澄发义处众象春秋奉风月更史属避度庐庭尘庶应入永敦寝昧敬文攸达速遁邈连迁之道辍歌度展深坠餐皈捐舍敦控构姓捕投寝昭非凭珠北法咨扫奇削有示业利水胜像存丁敦子象学义感讥成或蚁域戏凭感应慈虑德宪志穷霞连冠察灵受霜启贤发多疲效致被初弼赦敬独鸣勤劳梵九仇吃凡讫旭执及延庭健级键建诞乃仍弘弼秀弥盈强昏餐氏长良依展辰死冠地绝也尤先枕始敏每如海安妄要风鸷凤凰佩艺气飞阳陵坠隐随陈降郭邺耶郝部鄙郡邦洞寡黩捕烦真自日博若则昔贻积弼己山世幽此齿忘匪出矣后松禅法收云贻托穴驰流辄北香远益清 听雨观云 莫放春秋佳日过 最难风雨故人来业精于勤 远上寒山石径斜白云生处有人家停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花 月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船 人祝遐龄天赐纯嘏 玉阶生白露夜久侵罗袜却下水晶帘玲珑望秋月 人闲桂花落夜静春山空月出惊山鸟时鸣春涧中二、偏旁部首住仙似他具共异兵凋准冰凝函凶出菡则利别到动劲勤势半午博卓卷却危即厌厚厥原隆限阳陵邵邮郡郊合呤和呈图四因国城地坚坠若莫庄荡据扬振拥嵩岩崇岳徽后德复狐犹猿独应庆广廊悦惟情怀没深波池宴家密案选遂道进属展尹屈张弹强弘婚如威委存学孙孤圣珠环琴素表裱毒燕昔港恭柱东枫机兽猷狱献战戏戚截集雅雄离时景晋牤牲物特敛敦斌效新斯所欣爱采彩爰期股服腾款欣歌次殷毅殴毁旌旗施旋灯烽烧烟熟为无然扇房扈扉祥福祖视慰惠愁慧尽书肇画秦奉春泰碟研磊碍尝赏堂裳睡瞻县眼异留垒畅置罗署蜀盖监盛盘矣矩矫短税利委秋的皇泉帛疲疾病痛童产竞竭穷穿窗空裕里被补癸登灯发聊声听耿卧临减鉴粟要腰覆到致台臻卢虚虑处蜜蛋蚁蜂等范管答义美善养粒精粉糟艰良恨既翘翟翠翰紫经绩绝赵赴越趣轩轻辙转醉配酒酸赠则财资规觉视观践踵路逾豺貌貅貉诺设誉诗壁辟办辞干朝瀚斡震云露霞鉴银铢镇饭饮餐馆闻开闲问鞭勒鞋靳顾预显类骼体滑骰鬟髦发驻骋骄验鸦鸡鹤鸿鲍鲁苏鲜院小堪容月林疏可纳凉蛙声摇睡梦书研已花香 半亩园林多丽日一湾池水尽春晖 琴韵书声春花秋月家和业盛景泰时绥 临风志清 室静兰馨 逍遥楼上望乡关绿水泓澄云雾间北去衡阳二千里无因雁足系书还 老树鹤栖存夜气清池鱼跃见天机 宠辱不惊看庭前花开花落去留无意任天上云卷云舒 自重则威知止有定。
毛笔楷书书法入门教程
毛笔楷书书法入门教程中国书法一直以来是一种古老而又神圣的艺术，受到了众多中华人民的敬仰。
书法的历史也悠久，早在先秦时期就流传并发展起来了，随着对汉字文化的认知，书法在不断地发展，直到现在仍然是一种众所周知的艺术形式。
而毛笔楷书是书法中最基本、最具有代表性的技艺之一，也是许多新手学习书法时最先接触的书体。
毛笔楷书书法是一种把握笔墨，通过调整笔锋、选择笔势，控制笔画的大小、连接的外观，以及书写的旋律的技艺。
毛笔楷书是以毛笔书写的楷书，书体由笔画构成，笔画又由“点、折、曲、钩”四种基本动作组成。
毛笔楷书书法的艺术特征在于把每一个笔画控制得完美无缺，通道顺畅，具有大气化的特点。
掌握毛笔楷书书法的关键在于要分析书体，从而明确书写的动作和笔锋，熟练掌握书体内部构造的特点，这样才能够书写出清晰优美的毛笔楷书。
首先，我们需要明确书体的基本构成。
书体中最基本的元素是点、折、曲、钩，其中点是一个简单的动作，折表示一次圆滑的折弯，曲表示出折弯两头的圆弧状，而钩则表示它们连接起来的结构，比如“山”字中的钩形。
其次，要掌握笔画的大小以及它们之间的连接方式。
比如“一”字，有两个点，两个折，一个钩，在书写这个字时，要把握好笔画的大小以及钩和折之间的连接，只有这样才能书写出优美的字，不至于出现类似“人”字的折叠叠加情况。
之后，再来看看书写方式。
书写方式主要有上折、下折、双折、左折，比如“口”字，顶部笔画为上折，下面的笔画为下折，而“山”字的头部笔画为双折，最后的笔画则是左折。
不同的笔画有不同的书写方法，只有正确把握笔画的书写方式，才能有效地控制书体的构成。
最后，应该重视书写的旋律，毛笔楷书书法是以笔锋为主，笔势其次的，必须先把握笔画的书写方式，把每一个笔画控制得完美无缺，再连接起来，这样才能书写出完美的毛笔楷书。
毛笔楷书书法是一种把握笔墨，通过调整笔锋、选择笔势，控制笔画的大小、连接的外观，以及书写的旋律的技艺，既能够体现出书法的美感，也能够将汉字的文化气息贯穿其中，正因为如此，毛笔楷书书法一直以来都深受众人喜爱。
毛笔颜体楷书笔画教程
蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的 动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。
驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作 开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下 个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺 毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
裹锋：用笔法之一。指书写时整个笔锋保持圆锥状的用锋方法，与“平铺”
相对而言。其效果线条凝练，富有立体感。作险笔时，因易陷与软弱之弊，故尤 需裹锋而行。
抢锋：指的是行笔至笔画尽处，提笔离纸时突然前冲用力的同时提笔离纸
回收的回锋动作。意似折锋但力度、速度、空间逥旋度与之不同。抢锋的进退速 度和空间逥旋度较大，而力度较小，笔势虚，而折锋相反，其使用方法则视势而 定。元陈绎曾《翰林要诀?血法》中说：“水墨皆藏于副毫之内……捺以匀之，抢 以杀之、补之。”
3、右手执笔，略偏右，勿超出肩宽。 左手手掌心向下平放，按住纸，起到安定 平稳的作用。
4、写小字用枕腕法，写中字用提腕法， 写大字或行草用悬腕法。
颜体概述 颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，
书法基础知识-楷书入门精华版[1]
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【楷书入门】竖的写法——悬针竖与垂露竖颜体“州”字中竖与柳体“十”字的起笔相同，但收笔却不一样，柳体“十”是悬针竖，而颜体“州”字中竖的收笔是回锋呈“垂露”状(形如下落的露珠)，所以叫做垂露竖(见图一)。
它的写法的前面步骤与悬针竖相同，但收笔方法不同(见图二)：①提笔圆转；②回锋收笔。
“垂露”竖画无论起笔是方、是圆，收笔方法相同。
必须特别提醒的是：垂露竖画的收笔在圆转时有个方向问题。
许多书中仅指出“提笔自右往左回到笔画中再收笔”，其实还应该有另一种收笔方法，即“提笔自左往右回到笔画中收笔”(见图二)。
可不要小看竖画的收笔方向，这里可涉及到竖画的态势及笔意的连贯问题。
譬如柳体“百”字(见图二)的两个竖画，其收笔的方向就各不相同，左竖收笔是从左往右，而右竖收笔是从右往左。
为什么必须这样收笔呢？反过来不行吗？不行，因为按照笔顺“百”字左竖结束就应该收笔向右上写横折竖画，因此必然是从左往右收笔。
如果只知道竖画的收笔一律从右往左收笔，那么态势必然出现别扭。
因为第一竖画的左边不再存在呼应问题，所以那种写法就不合情理。
而右边的竖画收笔就不同了，竖结束以后紧接着要写中间的两短横，从右往左收笔合乎情理。
因此，我们可以得出一个规律：竖画的收笔方向必须与下一个笔画的起笔关联。
如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的左边，那么竖画的收笔应该由右往左收；如果竖画的下一个笔画的起笔在竖画的右边，那么竖画的收笔应该由左往右收，只有这样，笔画与笔画之间才能呼应贯气。
图一【楷书入门】竖的写法——竖的病笔及其纠正方法由于竖画只是将横画竖起而已，因此，凡横画所存在的病笔，如骨节、蜂腰、折木、算子等，竖画都可以找到它相类似的病笔，因此在此不再重复。
但竖画也有它特殊的病笔。
(一)锯齿“锯齿”是指竖画左边齐平光洁、右边枯涩不平，如锯齿一般。
形成原因：写竖画直下起笔，欲竖先横以后缺少提笔的动作，没有将笔锋调到中锋就直接向下行笔，形成笔锋在竖画的左边；笔肚子在竖画的右边，也就是形成偏锋运笔(笔毫的方向与运行方向呈90度左右的夹角)，出现“左秀右枯”的现象，成为锯齿状的病笔。
小楷笔法29种教程
小楷笔法29种教程1、平切横起笔时带有一定的速度切入纸面，产生左尖的效果。
笔尖继续向右渐按运行（切勿向右下顿笔），稍驻收笔（将笔尖从纸面上提起）。
平切横取势略平，从线条的外廓看，下部是一直线，上部是一条弧线，前部分弧度小，较平直，后部分弧度大。
初学时往往容易写成头部太尖细，而收笔时下挂。
平切横要短小、圆润，富有弹性。
2、仰切横取仰势呈一定斜度，写法类似平切横，起笔带有一定的角度，但不宜太大（从左上），收笔有两种，一种向右上方顿笔，迅速提笔；一种向右重按后向左上方挑出（呈钩状），这种横一般用在接写撇、竖等纵向取势的笔画搭配中。
仰切横弧度不宜太大。
3、短平横短平横的落笔先自左上向右下切落，顿笔后轻提向右行笔，最后稍驻提起向左收笔。
手指的动作是：大拇指、食指、中指向左上方伸出，然后迅速收回下压，笔尖接触纸面后，迅速由快至慢，按后提笔右行，无名指和小指并行右移，大拇指和食指右拨后重压，放松后收笔。
短平横取势稍斜，中间可稍细。
4、右尖横起笔如短平横，行笔后迅速向右提笔挑出，形成右边尖状，一般取势向右上方。
5、长平横运笔过程类似短平横，形态较长，取平势，两头较中间略粗，中间较细，这就要求中间行笔要轻提，迅速由慢到快，再由快到慢，收笔重按。
可用不同的落笔角度来增加平横的形态变化。
6、长俯横类似长平横，斜度比它大，中间上凸，呈扁担状，形态较长，中间细，两头粗，中间行笔速度宜快。
7、垂露竖三指向左上方伸出，快速切落，重按后向下行笔，食指和大拇指发力回扣，中指推动无名指和小指下移，速度由慢到快，向下重按后收笔，要求垂直挺拔，中间略细，犹如长平横直立状。
8、悬针竖起笔类似垂露竖，行笔至三分之二处，笔尖快速下行笔，尖顿时提高纸面，尾部尖状犹如悬挂针，故名“悬针竖”。
初习时，往往落笔后就快速写尖状，易歪斜且如“鼠尾”，切记先慢后快。
9、短平竖运笔过程类似垂露竖，然形态较短。
居字中间时，呈直状，在左边时，有向势和背势两种形态，向势时头朝左，中间微向右挺；背势时，起笔略轻，中断略向左突。
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A
42
例：足、年
A
43
(七)、平撇 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向左下 方撇去； 4.力量逐渐减小，力至 笔端，注意中锋行笔。
A
44
例：利、和
A
45
第五讲、捺画的写法
A
46
(一)、斜捺
1.自左上方逆锋起笔；
2.折笔向右轻顿后，转 锋向右下方行笔；
3.行笔过程中力量逐增 大；
5.向上回锋蓄势后向左 上方出钩。
A
54
例：扶、引
A
55
(三)：斜钩
1.逆锋向左上角起笔；
2.折锋向右顿笔；
3.提笔折锋蓄势向右下 带弯铺毫力行；
4.行笔至出钩处稍稍顿 笔后折锋向上，再驻笔 蓄势向右上出钩。
A
56
例：几、咸
A
57
(四)：竖弯钩
1.逆锋向左上角起笔；
2.折锋向右下方顿笔；
3.提笔转锋蓄势向左下 方铺毫缓行；
A
51
(一)、横钩
1.逆锋向左上角起笔；
2.折锋向右下方顿笔；
3.提笔转锋蓄势向右铺 毫力行；
4.至钩处提笔上昂后向 右下方顿笔；
5.提笔转锋向左下方出 钩，注意中锋行笔。
A
52
例：冠、当
A
53
(二)：竖钩
1.逆锋向左上角起笔；
2.折锋向右下方顿笔；
3.提笔转锋蓄势向下铺 毫力行；
4.至钩处向右下轻顿；
A
34
例：尤、天
A
35
(三)、回锋撇
1.左上方逆锋起笔；
2.折锋向右下方顿笔；
3.提笔向左下方写弯， 中间部分提笔敛锋，不 宜过肥；
4.至末端处向左下方挫 笔后，提笔向上回锋， 再挫笔蓄势，向左上方 出钩。
A
36
例：凤、疾
A
37
(四)、柳叶撇
1.自上方顺锋超笔；
2.顺势向左下方写撇， 中间部分力量逐渐增大；
毛笔楷书 入门教程
(一 )
A
1
第一讲、横画的写法
A
2
(一)、长横： 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向右铺 毫力行； 4.提笔转锋向右下顿笔 作围； 5.提笔回锋收笔。
A
3
例：皇、监
A
4
(二)、短横 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向右铺 毫力行； 4.提笔转锋向右下顿笔 作围； 5.提笔回锋收笔。
3.稍稍驻笔后提笔继续 向左下方写撇，力量逐 渐减小，力至笔端；
4.该撇两头尖，中间肥， 但重心要稳。
A
38
例：般、应
A
39
(五)、长斜撇 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向左下 方撇去； 4.力量逐渐减小，力至 笔端，注意中锋行笔。
A
40
例：名、鹿
A
41
(六)、短斜撇 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向左下 方撇去； 4.力量逐渐减小，力至 笔端，注意中锋行笔。
A
5
例：天、石
A
6
(三)、长弓横
1.逆锋向左上角起笔；
2.折锋向右下方顿笔；
3.提笔转锋蓄势向右行 笔，中间部分稍轻，稍 呈弓形；
4.提笔转锋向右下顿笔 作围；
5.提笔回锋收笔。
A
7
例：右、可
A
8
第二讲、竖画的写法
A
9
(一)：悬针竖
1.逆锋向左上角起笔；
2.折锋向右下方顿笔；
3.提笔转锋蓄势向下铺 毫力行；
A
14
例：闭、阁
A
15
第三讲、点画的写法
A
16
(一)、竖点 1.自左上方逆锋起笔； 2.折笔向右偏下顿笔； 3.向下方折笔后蓄势向 下行笔； 4.转笔后向上方回锋收 笔。
A
17
例：宇、官
A
18
(二)、侧点
1.自上方顺锋起笔；
2.向左下方边转边按 笔；
3.向右下方边转边按 笔；
4.折笔向上方回锋收 笔。
4.至捺脚处顿笔后，提 笔向右出锋，捺画要一 波三析。
A
47
例：杖、水
A
48
(二)、平捺
1.自左上方逆锋起笔；
2.折锋向右轻顿后，转 锋向右下方行笔；
3.行笔过程中力量逐增 大；
4.至捺脚处顿笔后，提 笔向右出锋。平捺要比 侧捺的水平角度小，更 加平稳。
A
49
例：游、避
A
50
第六讲、钩画的写法
4.行笔至三分之二处力 量逐渐减小，末端处呈 针尖状，力至笔端。
A
10
例：笔、年
A
11
(二)：中垂露竖 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向下铺 毫力行； 4.至末端处提笔向右下 顿笔； 5.提笔回锋收笔。
A
12
例：奉、针
A
13
(三)：左垂露竖 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向下铺 毫力行，中部略呈弧形； 4.至末端处提笔向右下 顿笔； 5.提笔回锋收笔。
2.出钩处顺势向下驻笔 后再提笔转锋向左按笔， 然后顺锋向左出钩。
A
62
例：宇、乎
A
63
A
19
例：家、安
A
20
(三)、左点 1.自上方向下顺锋起笔； 2.向左下方边转边按笔； 3.向右下方折笔按笔； 4.折笔向上方回锋收笔。
A
21
例：性、悦
A
22
(四)、右点
1.自左上方向右下方 顺锋起笔；
2.顺势边转笔边按笔；
3.向左下方边转笔边 按笔；
4.转笔或折笔后回锋 收笔。
A
23
例：于、玉
2.左点既可藏锋起笔又 可露锋起笔；
3.右撇点与左点相互取 势，相互呼应。
A
29
例：兹、遂
A
30
第四讲、撇画的写法
A
31
(一)、斜撇 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向左下 方撇去； 4.力量逐渐减小，力至 笔端，注意中锋行笔。
A
32
例：食、休
A
33
(二)、新月撇 1.逆锋向左上角起笔； 2.折锋向右下方顿笔； 3.提笔转锋蓄势向左下 方撇去； 4.力量逐渐减小，力至 笔端，注意中锋行笔。
4.至竖的末端处一路圆 转后向右铺毫行笔；
5.至出钩处提笔折锋向 右，驻笔蓄势后向上提 笔出锋。
A
58
例：也、池
A
59
(五)、背抛钩
1.藏锋或顺锋起笔；
2.蓄势后向右偏上行笔；
3.折处提笔向右下方顿 笔，再折笔右下方蓄势， 写斜弯钩。
A
60
例：气、凤
A
61
(六)、竖平钩
1.藏锋或顺锋起笔写竖；
A
24
(五)、撇点 1.自下而上逆锋起笔； 2.折笔向右下方顿笔； 3.转笔蓄势后向左下方写 小撇，力至笔端。
A
25
例：成、盛
A
26
(六)、反捺点
1.自左上方向右下方顺 锋起笔；
2.顺势向右下方边行边 按笔，力量逐渐增大；
3.转笔后回锋收笔。
A
27
例：深、怀
A
28
(七)、相向点
1.先写左点，后写右点；