动画场景的光影造型共22页文档
动画制作知识：动画中的光影表现
动画制作知识：动画中的光影表现动画的光影表现可以说是非常关键的一个环节，它不仅可以更加深入的表达出角色的性格和情感，还能够更加真实的营造出场景的氛围。
而要想做好一个动画的光影表现，需要有扎实的动画制作技巧和丰富的艺术素养。
首先我们来探讨一下光影的基础知识。
光可分为直射光、散射光、反射光、折射光和吸收光。
直射光是直接从光源发出的光，通常是主光源，光线的路径是直线，形成明暗分界线。
散射光是指被物体颗粒散射后所产生的光线，例如云层，烟雾等。
反射光是指光线照射到物体表面后所反射出的光线，一般分为漫反射和镜面反射，漫反射是指光线照射到粗糙表面后所产生的光线，镜面反射是指光线所照射到的表面比较光滑，所产生的反射光线比较强烈。
折射光是指光线在经过了介质的折射面时，光线的路径发生折射的现象，例如水中的光线发生折射。
吸收光是指光线经过物体后被吸收掉的光线。
了解这些基础知识之后，我们就可以开始思考如何在动画中营造出逼真的光影效果。
首先，我们需要根据场景所需要表现的情感来选择不同的光照方式。
例如，凄凉、萧条的场景应该选择柔和的冷色光，以突出场景中的中心冲突。
而温馨、欢乐的场景则应该选择温暖的光线，以加强人物之间的感情。
此外，我们还可以根据不同的光源选择不同的光照方式。
例如，太阳是一个非常强大的光源，它会给人带来很强烈的视觉冲击，因此在动画中的太阳之下，我们应该选用比较明亮强烈的光线。
而在夜晚或者室内光线比较柔和的场景下，则应该选择柔和的光线，以更好地表现出场景的氛围。
其次，我们还需要注意角色的光影表现。
角色的光影表现直接反映了角色的性格以及心理状态。
举个例子来说，一个内向羞涩的角色，应该选用比较柔和的光线和暗调背景，以突出角色的内敛和羞涩。
而一个外向活泼的角色，应该选用比较明亮的光线和明亮的背景，以体现角色的活力和精神状态。
此外，我们还可以通过调整角色的衣着颜色来营造出不同的光影效果。
例如，白色的衣服相对比较容易产生漫反射光线，因此能够更好的表现光滑和柔和的感觉；黑色的衣服则比较容易产生镜面反射光线，因此能够更好地表现出角色的强烈和神秘感。
奇妙的阴影和光影动画PPT欣赏
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茕茕孑立的人物阴 影动画效果一张图 片一个动画实现
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动画对象和阴影动画的可 以独立运动，因此可以创 作出许多意想不到的效果
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足球阴影动画，用 ppt动画大师的阴 影属性实现更简单
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月食动画的演示也只需 一张图片和一个动画
可以通过ppt中的阴影动画可以实现许多的 光影效果，这里提供三个例子供大家观看。
1、天黑请闭眼（演示天色逐渐变暗的过程） 2、星空与怪石
3、光影闪过的高楼
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动画场景中的光影艺术表现
浅析动画场景中的光影艺术表现【摘要】光影的运用在动画场景设计中起到至关重要的作用，之所以如此，就是由于光影影响着人们的视觉感受，在动画片中通过不同的类型的光影效果能够表达不同的含义，除此之外，动画场景空间、色彩、构图都是通过光影来实现的。
所以说，光影不仅仅能够辅助动画场景的氛围表现，更关系到动画场景的艺术感染力。
【关键词】动画场景；光影效果；艺术表现前言每一种艺术形式都有它自己特有的表现方式，光影作为动画中不可或缺的艺术表现形式，不仅为动画场景注入了新的活力，也能够为动画呈现出完美的视觉美感效果。
一、对光影的视觉特性的认识一切物体都离不开光，有光就有影，光与影是一对不可分割的视觉表现元素，这是由于光线射入人眼后能够使眼球产生视觉，使人们能够清晰的看到物体的形状、色彩和物体的运动，在空间内可产生对于物体的形象感知。
同时可在光照作用下产生物体的明暗关系，使人感受到物体的立体感和质感，空间变化与色彩变化等。
1.1光与影的视觉特征。
现实世界中，我们之所以能够看到客观世界中的斑驳陆离、瞬息万变的景象，是因为眼睛接受物体直射、反射或散射的光。
光是人类眼睛所能观察到的电磁辐射，这部分电磁波的波长范围约在红光的0.44微米到紫光的0.39微米之间，而可见光的光谱只是电磁光谱中的一部分。
认识基本的光的视觉原理，对于动画场景设计中光线的运用十分重要，通常我们会通过光的强度、亮度、照度、光的方向与造型特点以及光的色彩来表现光线的视觉效果。
阴影的存在是由于光的直接传播导致的，阴影可被认为是物体被隐藏或是看不见的东西，在光线照射在物体的时候，阴影的陪衬显得至关重要，它扮演着确定空间关系的角色。
并且人眼可以从阴影中获得很多信息，不仅可以从中判断出光源的位置，而且还可以得到物体是什么组成的等的信息，因此阴影与光线是密不可分的，同样是表现视觉效果的重要部分。
1.2光影的视觉表现类型。
光影作为重要的表现方式，一直被广泛运用到视觉行业中，无论是动画还是摄影、摄像，还是在广告、建筑等领域都具有着重要的影响力。
光影造型
电影《1942》场景气氛图
四、人物造型
光线对银幕人物形象塑造的作用，既不但表现在情节上、 叙事上，而且表现在形象整体表现上对人物有帮助。
五、视觉基调
视觉基调——画面视觉的主要整体感觉与总体效果,包括影 调和色彩。 视觉基调从明暗关系上有三种存在形式： 亮调：高调， 中间调：明暗调， 暗调：低调。
电影光线的三种主要形态：
• • • 1．逆光法(剪影)处理 2．散光法(柔和)处理 3．侧光法(对比)处理
三、整体设计
光线作为一种技术条件，作为一个极为重要的造型 元素和手段，在创作初始，必须有一个完整的整体设计。 就像美术师对人物、对场景、对服装、对色彩关系有一 个明确定位一样，对全片光线(主要是人工光)有一个清 晰的脉络设定。
1．外景
外景拍摄，主要是选择光线时间，选择光线照射的方向 和角度，控制光线性质，控制和改变光线明暗关系。
2．实景
实景拍摄，主要是选择光线时间，选择光线照射的方 向和角度，用人工光加以补充、模拟、平衡、修饰、调整 画面的反差。
3．内景
内景拍摄由于都用人工光，摄影师则要处理光线的性质、 角度、方向、范围，有效控制明暗、反差。利用光线和创造光 线对于外景、实景与内景光线处理来说，具有重要区别。
控制画面亮度有几点是必须考虑的：
●景物的质地、色彩、反光的选择和控制。 ●对高光点的控制和对暗部层次有效控制。 ●对画面中有代表性的亮度点进行有计划、有目的的处理。
六、场景气氛
电影中的基本视觉元素是镜头。镜头构成场景和叙 事。每一场景的光线从创作上讲应该不一样，应该有比 较和差别，应当具有视觉性，并应推动叙事主题和情节 向前发展。
第二节 光影造型
一、光线——电影摄影创作的重点
动画影片中的光影设计
光 影 的Ｉ 妙 运 用 已经 日益 成 为动 画视 觉 效 光 则类 似于 阳 光的 照射 ， 以用作 强调 角色 的光 影 与音 乐 的共 同特 点在 于 作 品 在 时 间 ｊ 可 位 因此 ， 了解 了光影 运 动 的流 变过程 中 ， 现 出旋律 与节 奏 的强 在 表 果 中不可 或缺 的亮点 。 文将 光影 作 为动 画 或 物件 的动 作 、 置等 。 本
１ 光影 的特 点 、 现 实 生活 中的 各种 光 影 使 人 产生 不 同 的 生理 和心理 变化 反 应． 因而 ， 艺术 创作 领 在 域 中， 同的光 影也 就具 有其 自身 的 、 不 特定 的
般 情 况 下所 无 法表 达 出的 惊人 的光 影 对 画影 片 中 ， 乐和 光 影 是互 相 联 系 的 ， 不 音 而 比效果 。 是 孤 立的 。 画艺 术 的综 合特 性决 定 了动 画 动
【 词 】 光影 动画影片 氛围 关键
由、 主观 、 富有想 象力 。 用来 表达 和渲染 。 从 光 影 来源 的 方 向 上 ， 般 可 分 为顺 一 ２ 动 画片 中光影 的特征 、 光影 ， 动画 片制作 流程 中属于 前期 美 在 术设 计 的范 畴 ， 决定 影 片视 觉风 格 的重 要 光 、 光 、 光 、 光 。 光是 光 线 从 角 色或 是 侧 逆 顶 顺 作 为视 觉艺 术 ， 画 艺 术 是 以运 动 的 动 动 元素 ， 也是 叙事 的 重要 手段 。 常被 称 为 “ 通 光 物体 的正 面 照射 。 可以把 角 色或 物体 完全 照 形 象所表 现 的造 型 艺术 ， 画的特 性在 于 它
了增 加立 体感 ， 常还 会 在其 侧 面 与背 面补 式的 光影 表现 。 画 影片 中 的光影 是层 次分 通 动 明的、 富于 动 势 的 。 它处 于 不 断运 动 的状 态
动画场景用光设计及实际应用
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光影造型的基本方法？
在动画片中光影的造型方法
6、追光及其作用 追光是将 舞台艺术手法运用 到动画设计中的一 种艺术实践。它通 过追光灯发射出来 的光柱多角色进行 跟踪，从而在画面 上形成视觉的中心。
动画场景设计 动画场景的用光设计
3 用光设计及实际应用
用光设计及实际应用
一、用光来刻画角色
二、用光营造气氛
三、用光来推进情节
4、背景光及其作用 背景光是指用来照明背景的光线。 作用：通过合理的布光，烘托出场景的整 体气氛。
Hale Waihona Puke 动画场景设计 动画场景的用光设计
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光影造型的基本方法？
在动画片中光影的造型方法
5、阴影及其作用 对渲染气氛、 丰富场景层次有特殊 的作用，例如：在阴 影的陪衬下晴朗的天 气会更加明朗、、
动画场景设计 动画场景的用光设计
动画场景设计 动画场景的用光设计
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光的基本特性有哪些？
在动画片中所有的光源的特性
1、光的强度 光的强度是指光的强弱的程度，强光有硬重感，弱光有柔和感。 例如：光照强的顶光、柔和的平射光线、细腻的散射光线、、、
动画场景设计 动画场景的用光设计
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光的基本特性有哪些？
在动画片中所有的光源的特性
2、光的方向与造型特点 从光源发出的光的方向称之为光的方向，从不同的角度 调配用光，能得到不同的光线效果。
动画场景设计 动画场景的用光设计
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光影造型的基本方法？
在动画片中光影的造型方法
1、主光及其作用 主光也称为造型光，是表现物体形状、空间深度和表面 结构与色彩的主要光线。 作用：相当于室外的直射光，使物体产生亮面，暗面和阴 影。
光
动画场景设计中的光影运用分析
光 影 作 为 动 画 的 主 要 组 成 元 素 ， 是动 画设 计 人 员表 达 创 作 意 识和 烘 托气 氛等 的主要 方式 。正确 理解 光 影艺 术 ，熟练 掌 握光 影 的具体 变化 规律 ，充分 了解 光 影创 造 的艺 术效 果 ， 同时灵 活 、 巧 妙地 运 用是 优秀 动 画创 作 的根本 。因此 ，重 点研 究 光影 技 术在 动 画创 作 中 的应用 有着 深 远意 义 。动 画 的创作 大 都来 自于实 际 生 活 。而动 画 的场 景设 计 ，在 光影 方面 来讲 ，主要 是完 成 客观 场 景 的现 实灯 光模 拟 的具 体过 程 ，其 拥有 主观 性 。 另外 ，光 影产 生 的 调子和 光 的衔接 严重 影 响着动 画的 艺术表 现力 与 视觉欣 赏 力。 场 景光 影 的模拟 及产 生 的效果 （ 一 ）现 实 生活 中光 影 的界 定 ，不 同光 影带 给人 们 的不 同感
能够 在 光 影关 系 中探寻 到 对应 的触 动 点 。各种 光 影关 系使 人们 产 生 不一 样 的情 感色 彩 ，从 而造 成 的心 里暗 示 与感 受也 是不 同的 。 而 光影 灵 活巧 妙 的应用 在 动画 场景 中可 以使人 们 产生 心 里联 想 ， 同 时还 能 够 引 发 人们 情 感 体 验 ，此 优 点 也 是 光 影 运 用在 动 画场 景 中 的主 要艺 术魅 力 。 比如说 ，明亮 的光 线可 以让 人 们产 生愉 快 的心情 ，而雨 天 的光线 会 让人 们变 得 忧郁 ，逆 光 让人 们形 成 恐惧 感 。例 如 ，在 油 画 《 秒 速 五厘 米 》 中，远 处 山脉 与 云朵 的光 影 形 成 交错 ，两个 主人 公 的背 影被 萦绕 一 个紫 蓝 色 画面 中 ，这时 画 面 右 边投 射 的光 线会 映 衬在 麦 田上 ，可 以反 射 出黄 色光 影 ，从 而 为 人 们提 供一种 温馨 的画面 。 （ 二 ）运用平 面 化处 理方 式 ，加强动 画 的装饰 性 在 动 画 场 景 中 ，灵 活 巧 妙 运 用 光 影 能 够 使 其 形 成 比 较独 特 的效 果构 图 。 因为光 影 自身 并没 有 固定 的空 间 与轮 廓特 性 ，所 以 在 整个 动 画场 景 中的 画面 在构 图时就 可 以非 常灵 活 与随 意 ，进 而 产 生 的视 觉效 果也 就 不尽 相 同 。比如 《 凯 尔 经 的秘密 》 的一 个森 林 动 画场 景 中 ，树 木 的排 列相 对 统一 有序 ，看起 来有 明显 的层 次 感 ，在 虚 实关 系方 面 处理 的 非常 到位 。在 这 种情 况 下 ，添加 几 缕 光 影 能够 起到 画龙 点 睛 的作用 ，而且 这几 缕 光影 要 以斜 线排 列 的 方 式 穿插 在森 林 中 ，不 仅 使场 景 的画 面 的到 了丰 富 ，还 营造 出 一 种 静谧 和神秘 的氛 围。 （ 三 ）场景 光源 的运 用 场 景 光 可 以塑 造 情 感 空 间 ，充 分 表 现 出 室 内 空 间 环 境 的 意 境 ，从 而 增强 画面 的 语言 表达 效 果 。通 常情况 下 ，场 景 光主 要 指 人 工设 计 出来 的光 源 ，包 含 的种类 有 很 多，例 如 火把 、 蜡烛 及 电 灯 等一 系 列经 常运 用 到 的光源 ，具备 的特 征 是光源 形 状 和大 小 能 够 随意 进 行调 节 ，而 且亮 度 与色温 也 能够 选 取 ，在很 大 程度 上 满 足 了室 内空 间对光 源 的需 求 。这 就使 其逐 渐 成 为室 内空 间 中最 重 要 的光 源 ，并 被设 计人 员 广泛 应用 在 室 内光 景 中。例 如 ，在 描绘 寺 庙 内部 场景 时 ， 由于寺 庙空 间 是封 闭 的， 因此 在许 多 室 内空 间 上 都是 运 用人 工灯 光营 造 寺庙 空 间 的效果 与气 氛 。整 个 寺庙 场 景 拥 有浓 厚 的宗 教氛 围，而 且在 门 口的石柱 和 背景 窗户 上 全雕 刻 一 样 的花 纹 。这 样 的设 计可 以营 造 一个 宁静 、 神圣 的 景象 ，而 寺 庙 室 内下 面 的水 光可 以和 周 围光 源生 成 强烈 的光 影对 比， 并散 发 出 蓝 紫色 的微 光 ，通 过这 些 光线 的变 化 让观 者产 生 了不 同 的心 理感
动画制作知识：动画中的光影表现
动画制作知识：动画中的光影表现动画制作中的光影表现是至关重要的，它能够为动画赋予生动的视觉效果和真实感，并且能够营造出丰富的情感和氛围。
光影表现在动画制作中扮演着至关重要的角色，它能够让观众感受到动画的真实性和立体感，同时也能够为情节和角色塑造增添更多的戏剧性和表现力。
本文将从动画制作中的光影表现原理、技术手段和实际案例等方面展开详细讨论。
首先，要了解光影在动画中的表现原理。
光影是由光线和物体表面交互而产生的视觉效果，它主要受到光源、物体表面特性和观察者位置的影响。
在动画中，通过模拟光线的传播和物体表面的反射、折射，能够创造出各种光影效果，比如明暗对比、光斑、阴影等。
光影能够让观众感受到画面的立体感和深度，同时还能够为画面赋予更多的情感和情绪。
其次，我们需要了解动画制作中常用的光影表现技术。
首先是阴影和光线投射。
阴影是由于物体阻挡光线而产生的暗影部分，它能够让画面更具有立体感和深度感。
光线投射则是指光源对物体的照射，通过调整光源位置和强度，能够创造出各种照明效果，比如强光、柔光、逆光等。
其次是材质和贴图的光影表现。
不同的物体表面材质和贴图会对光线产生不同的反射和折射效果，比如金属表面会产生明亮的反射，玻璃表面会产生折射效果等。
通过合理的材质和贴图设计，能够让画面更加真实生动。
再者，光影表现在动画制作中的实际应用。
在动画制作中，光影表现能够为角色和场景增添更多的戏剧性和表现力。
比如在角色设计上，通过合理的光影处理，能够突出角色的细节和表情，让角色更加生动和有血有肉。
在场景设计上，通过合理的光线设置和阴影处理，能够营造出不同的氛围和情绪，比如暗调场景会给人一种神秘的感觉，明亮的场景会给人一种轻松愉快的感觉。
最后，我们可以从一些实际案例中看到光影表现在动画制作中的重要性。
比如迪士尼的动画电影《冰雪奇缘》中，通过精细的光影处理，让雪地和冰面的反射效果栩栩如生，为整个画面增添了更多的真实感和立体感。
又比如宫崎骏的动画作品《千与千寻》，通过精细的光影处理，营造出了神秘、幽暗、梦幻的场景效果，为整个作品增添了更多的情感和氛围。