代代木体育馆分析之巅峰之作PPT模版
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代代木体育馆
代代木体育馆分析一．前言日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。
这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。
该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。
二．丹下的生平丹下健三（KenzoTange）1913年生于大阪，1938年从东京大学建筑系毕业，1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出，开始在国际上崭露头角。
丹下健三强调建筑的人性，他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。
这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。
”丹下健三一生获奖无数，1980日本文化勋章三十多次国际金奖和大奖六个国家的城市、艺术或建筑协会的二十三个名誉称号1987年，普利策建筑奖1987年他获得成为普利兹克建筑奖。
三．丹下的创作生涯因为具备与生俱来的天才、充沛的活力以及足够长的职业生涯，一个人可以从一个新世界的闯入者演化成为代表者，这是丹下健三快乐的人生经历。
在他的实践经历中，他是建筑学方面的一位理论创新家，也是一位具有激情的教师。
在他手下学习的建筑师包括鼎鼎有名的稹文彦、矶崎新等人。
丹下为1964年东京奥运会设计的体育馆被描述为20世纪最漂亮的结构物之一。
这个设计使丹下成为日本建筑国际化的领路人。
丹下的创作生涯大致划分为三个阶段。
第一阶段为战后50年代，丹下在继承民族传统的基础上，提出“功能典型化”的概念，赋予建筑比较理性的形式，开拓了日本现代建筑的新境界。
代表作品有：广岛和平纪念资料馆、广岛和平纪念公园（1955年）、旧东京都厅舍（1952－1957）、香川县厅舍（1955－1958）、仓敷县厅舍（1958－1960）等。
第二阶段为60年代，是丹下和他的研究所成果辉煌的时期。
代代木体育馆解析
Hale Waihona Puke 构分析丹下创造出了一 个奇迹，在承受 拉力最大的两个 斜坡的交界处， 他把两个承重钢 索分开，以使减 轻钢索的荷载， 减少钢索的拉力， 而室内，却没有 一根支撑物。房 顶形成一个圆形， 就像固定在柱子 上的一块布。
内部空间
第一体育馆悬索部分在外立面形成屋脊，屋脊两侧面是采光面：在馆内形成了一条美丽新颖的光带， 于波纹荡漾，泛着点点两馆的睡眠形成呼应，是整个体育馆的气氛更具有活力，该光带每部空间的设计 为：以百叶窗作为外界面，变折射光，内部具有人工照明一满足馆内照明的需求。 第二体育馆的支撑结构主要位于一侧的观众席后的通道处，由于支撑住的顶部是采光口，自然光由 此口漫射而入，随着馆内的顶棚自上而下逐渐螺旋般地逐渐逐渐的明亮起来，光明柔和而飘逸，加强了 螺丝选型悬索构件所构成线条的顶棚所创造的向上的动势，运动员处于运动场上感到是一种力量，一种 奋力向上的力量，体现了高攀搏击、焕发活力的体育精神。
不足思考
场地
材质
代代木体育馆
东京 1964年 建筑师：丹下健三 被誉为划时代的作品。整体 构成、内 部空间以及结构形式。 展示出丹下健三杰出的创造力、 想象力和对日本文化的独到理解
灵感来源
海浪和海螺 类似海螺的独特造型给人很强的视觉冲击,是一个由瞬间的海浪漩涡引发的灵感设 计。整个设计线条没有直角直线，流畅的线条让人想起的是浮世绘中的海浪神秘 。
传统文脉
结构分析
首先是一个类似悬索桥的系统，它是 吊起整个巨大屋面的主要构件，它决定了 结构的尺度，它的安全也决定了整个结构 的安全
然后，两边各有一个半圆形的钢筋混凝土刚 性环被从主缆上伸出的众多钢缆吊离地面，与地 面形成一个倾角，整个体育馆的基本形态就是这 样。大概也正是通过这些变化，再加上大尺度的 效果，传力如此清晰而简洁的结构体系展现出来 的却是丰富无穷的表现效果。
代代木体育馆
• 新干线正在修建，新的城市供水系统、高速交 通网络等都在加紧建设。 整个东京，生机盎然。代代木体育馆是上世纪 60 年代建筑技术进步的 象征，柔性设计当时被视为最复杂 的设计，复杂在于大跨度、大空间， 让场馆及其他设施都被统一在了这个用高张力缆索为主 体的悬索屋顶 结构之下， 它脱离了当时勒· 柯布西耶推崇的柱式造型， 被誉为划 时代的作品。 所以它还没落成，人们就纷纷跑来猎奇，就好像今天的 人们参观“鸟巢”“水立方”一样， 、 代代木体育馆一度人满为患。 如同奥运对于日本的意义，这座建筑对于日本的意义，日本人 不言自 明，而作为建筑师，丹下健三在国人中的受欢迎程度更是到达了顶峰， 就像是高迪之 于西班牙、阿尔托之于芬兰一样。丹下健三，让世界看 到了一个新的日本。 • 解说：在日本人群策群力、励精图治之下，丹下设计的两座体育场馆在 短短的 18 个月内得 以顺利完工，30 多天后，人们翘首期盼的东京奥 运会终于到来。1964 年的东京奥运会，被赋予了太多的象征意义。这 是奥运会第一次在亚洲举办， 也是日本战后第一次举办大规模国际盛 会。新干线、彩电、卫星直播„„这一系列新事物的 问世都与奥运密 不可分， 它们切实的改变了日本人的生活， 也改变了许多人对于日本 的印象。
代代木体育馆 立面平面图
外壳分析
• 生物界的各种蛋壳，贝壳，乌龟壳，海螺壳以 及人的头 盖骨等都是一种 曲度均匀，质地轻巧的 “薄壳结构”。 这种薄壳 结构的表面虽然薄，但非 常耐压。模仿它们壳 体在 外力作用下，内力都沿着 整个表面扩散和分布的力 学特征，早建筑工程中广 泛运用。代代木体育馆像 一只 巨大的海螺，外观曲 线流畅，轻快，形象动人。 • 第一体育馆为两个相 对错位的新月形，第二体 育馆为螺 旋形，像个大蜗 牛，两馆均采用悬索结构， 中间的空地 形成中心广场。 宽敞的人行步道将两馆联 系起来，贵宾 和管理人员 入口在步道的下面。观众 人流和车流也巧妙 地分开 了。
体育馆建筑设计及理论ppt课件
体操类
体操房、健身房
水上运动类 游泳池、游泳馆、游泳场、水上运动站、帆船、 运动场
冰上运动类 冰球场、冰球馆、速滑场、速滑馆、旱冰场、 花样滑冰馆
雪上运动类 速降滑雪场、越野滑雪场、跳台滑雪场、花样 滑雪场、雪橇场
自行车类 赛车场、赛车馆
汽车类
摩托车场、汽车赛场
其他
赛车场、射击场、射箭场、跳伞塔、棋馆
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体育馆建筑设计及理论
一、案例介绍
2、东京代代木国家综合体育馆
日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征， 它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育 馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象 力和对日本文化的独到理解，它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆 及其他设施组成的大型综合体育设施。采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构， 创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。特异的外部形状加之装饰性的表 现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的 想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥 出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是丹下 健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界， 划分为之前与之后两个历史时期。
•
西班牙建筑师圣迭戈-卡拉特拉瓦受雅典文化部创意的启发，
在综合体育场的升级改造工程中增加了很多创新理念，包括奥林
匹克主体育场屋顶结构的设计。
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体育馆建筑设计及理论
一、案例介绍 6、雅典奥林匹克综合体育场
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体育馆建筑设计及理论
一、案例介绍
6、首都师范大学体育馆
精灵的设计——代代木体育馆
日本人的精灵除了显露在运动会的比赛中以外，在体育场馆的建设上，建筑家们也同样地表现出他们的精灵。
1961年，日本已经得到了1964年奥运会的举办权，政府特地聘请当代日本最著名的建筑大师——丹下健三设计一座体育馆，以显示本国的技术力量和组织能力。后来，这座造型奇特、空间感好的新建筑的确以其高度的结构技巧与合理．的平面布局得到了世界建筑行家们的广泛赞扬。这座体育馆就是代代木体育馆。
附馆在主馆的西南面，那是举行篮球或拳击比赛的地方。它是个直径70米的圆，它的入口也突出在圆的外面。据说，从它的室内看这个扭曲得厉害的屋面，似乎有些像一个正在发力的运动员的身体姿态，如果说运动员们喜欢这个体育馆，大概与这个原因有关。
主附馆是通过地下部分取得联系的，那里有办公室、公共辅助设施及运动员的练习场地等。如此精致而灵巧的建筑效果，正引得无数建筑理论家和学者们思考和研究呢。
整个“代代木”占地91公顷，由一个主馆（游泳馆）和一个附馆（篮球馆）及办公与辅助设施组成。主、附馆的屋顶像是两个形状不同和大小不同的贝壳，体型非常特别。
主馆是用于游泳与跳水比赛的，结上冰又可以进行滑冰比赛，游泳池还有一个隐藏起来的活动盖子，盖上盖子，可以在上面举行柔道之类的比赛，真是匠心独运。它的平面是由。两个月牙凹口对四口叠在一起组成的，形成一个圆形的观众席和当中的游泳池，圆形的两端伸出两个方向相反的尖角，那里正好是宽阔的观众出入口。屋顶采用悬索结构，这样，在外观上整个屋顶就是个两瓣的贝壳了。 Leabharlann 精灵的设计——代代木体育馆
日本人一向以精灵著称。譬如，在本世纪20年代初的一次国际性运动会上，就发生了这么一件趣事：在撑竿跳高的场地前，各国好手云集，个个跃跃欲试，比赛进行得异常激烈。轮到日本选手佐向代·富士试跳了，只见他从容不迫地走近沙坑，把撑竿深深插入黄沙内，紧接着四肢并用，像猴子一般迅速爬到足够的高度，从撑竿上越过横杆跳下来。富士这一突如其来的举动，全赛场上所有的人都莫名其妙，大家瞠目相觑，不知所措。后来评委会经过商议，决定不承认富士的成绩，同时规定凡撑竿跳者，必须先有一段距离的助跑。谁知这并未难倒精灵的小富士。他退回原来的地方，开始朝沙坑加速跑，到了紧立的撑竿架前猛然止住，重又插好撑竿顺着向上爬。评委会哭笑不得，只好再次商量对策，最后作出补充规定：运动员不得交替使用双手抓握撑竿。当年临时宣布的这条规则也沿用至今。
1961年，日本已经得到了1964年奥运会的举办权，政府特地聘请当代日本最著名的建筑大师——丹下健三设计一座体育馆，以显示本国的技术力量和组织能力。后来，这座造型奇特、空间感好的新建筑的确以其高度的结构技巧与合理．的平面布局得到了世界建筑行家们的广泛赞扬。这座体育馆就是代代木体育馆。
附馆在主馆的西南面，那是举行篮球或拳击比赛的地方。它是个直径70米的圆，它的入口也突出在圆的外面。据说，从它的室内看这个扭曲得厉害的屋面，似乎有些像一个正在发力的运动员的身体姿态，如果说运动员们喜欢这个体育馆，大概与这个原因有关。
主附馆是通过地下部分取得联系的，那里有办公室、公共辅助设施及运动员的练习场地等。如此精致而灵巧的建筑效果，正引得无数建筑理论家和学者们思考和研究呢。
整个“代代木”占地91公顷，由一个主馆（游泳馆）和一个附馆（篮球馆）及办公与辅助设施组成。主、附馆的屋顶像是两个形状不同和大小不同的贝壳，体型非常特别。
主馆是用于游泳与跳水比赛的，结上冰又可以进行滑冰比赛，游泳池还有一个隐藏起来的活动盖子，盖上盖子，可以在上面举行柔道之类的比赛，真是匠心独运。它的平面是由。两个月牙凹口对四口叠在一起组成的，形成一个圆形的观众席和当中的游泳池，圆形的两端伸出两个方向相反的尖角，那里正好是宽阔的观众出入口。屋顶采用悬索结构，这样，在外观上整个屋顶就是个两瓣的贝壳了。 Leabharlann 精灵的设计——代代木体育馆
日本人一向以精灵著称。譬如，在本世纪20年代初的一次国际性运动会上，就发生了这么一件趣事：在撑竿跳高的场地前，各国好手云集，个个跃跃欲试，比赛进行得异常激烈。轮到日本选手佐向代·富士试跳了，只见他从容不迫地走近沙坑，把撑竿深深插入黄沙内，紧接着四肢并用，像猴子一般迅速爬到足够的高度，从撑竿上越过横杆跳下来。富士这一突如其来的举动，全赛场上所有的人都莫名其妙，大家瞠目相觑，不知所措。后来评委会经过商议，决定不承认富士的成绩，同时规定凡撑竿跳者，必须先有一段距离的助跑。谁知这并未难倒精灵的小富士。他退回原来的地方，开始朝沙坑加速跑，到了紧立的撑竿架前猛然止住，重又插好撑竿顺着向上爬。评委会哭笑不得，只好再次商量对策，最后作出补充规定：运动员不得交替使用双手抓握撑竿。当年临时宣布的这条规则也沿用至今。
日本代代木体育馆.PPT
设计灵感
3.蜘蛛网 采用的悬索结构来源 于蜘蛛网的灵感：用数根 自然下垂的钢索牵引主体 结构的各个部位，从而托 起了总面积20000多平方 米的建筑。
概况分析
体育馆总面积9.1公顷，南 北有近6米的高差，由一个主馆 （游泳馆）和一个附馆（篮球馆） 及办公与辅助设施组成 。第一 体育馆建筑面积25.396 ㎡， 15000座席，容积16万m3， 混响时间空场3s，满场1.9s，其 跨度126m×120m，第二体育馆位 于主馆的西南面，它是个直径70 米的圆，建筑面积5，591 ㎡， 可以容纳4，000名观众。附属建 筑面积3，217 ㎡，包括管理用 房，餐厅和一个50*12m的室内游 泳池。
第一体育馆 用于游泳与跳水 比赛的，结上冰又可以进行滑冰 比赛，游泳池还有一个隐藏起来 的活动盖子，盖上盖子，可以在 上面举行柔道之类的比赛，真是 匠心独运。 交通流线:东西向宽敞的人行步道 将两馆连成一个统一的整体，并 巧妙的将观众人流、车流明确的 区分开，贵宾和管理人员的入口 在步行道的下面。第一体育馆圆 形的两端伸出两个方向相反的尖
旁边的小体育馆的结构构成更加简单， 并且我觉得与大体育馆相比，它更有张力， 更具有创造性。总的来讲它就像是一个人 在用力的拽起一个圆环。但与下面的图中 表现的样子不同的是，丹下先生在背后的 锚索上又做出了有趣的变化。背索没有直 接连到主塔上，而是从后面绕出来，在主 塔身前绕了一圈之后连到了塔尖上。传力 路径没有大的变化，但建筑效果却突然生 动了起来。
代代木体育馆分析
——丹下健三
余和蔚 室内设计 1141401060
设计灵感
1.巴形图 悬索结构的金属屋顶 形成了带有鲜明民族风格 的凹曲屋顶，其构思原型 来自日本纹章图案“巴”。 巴象征意义很多，其中有 象征平和平衡之意. 2.海浪和海螺 类似海螺的独特造型给 人很强的视觉冲击,是一个 由瞬间的海浪漩涡引发的 灵感设计。整个设计线条 没有直角直线，流畅的线 条让人想起的是浮世绘中 的海浪神秘 。
代代木体育馆分析
代代木体育馆分析丹下健三之代代木体育馆浅析日本设计界一直追求着独到的东方风情，日式的设计总是希望能够体现一种以柔克刚和朴素内敛的风格理念。
虽然现代建筑的变革同样冲击着日本的建筑界，改变了日本城市的风貌，不过就核心的本原而言，日本的建筑师一直不曾放弃他们的传统。
世界大师丹下健三是战后日本建筑界的代表，是象征高度成长的日本建筑家，城市规划家的正统，是日本建筑体系之父。
2．丹下健三的建筑创作活动大致分为三个阶段: 第一阶段为战后的20 世纪50 年代，他提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索现代建筑与日本建筑相结合的道路。
该时期的代表作品有东京都厅舍、仓敷县厅舍等。
第二阶段60 年代，是丹下和他的研究所成果步入辉煌的时期。
在1960 年的东京规划中，他提出“都市轴”理论，对此后的城市设计影响深远；他也在大跨度建筑方面做出新的探索，以东京代代木国立综合体育馆最为著名；而在运用象征性手法和新的民族风格方面，他进行了成功的尝试，如山梨县文化会馆、圣玛丽亚大教堂等。
第三阶段为1970 年以后，丹下健三及其研究所在北非和中东做了不少建筑设计，如约旦哈西姆皇宫工程、阿尔及尔国际机场等。
这一时期，丹下健三还对镜面玻璃幕墙进行了探索，重要作品有东京都新市政厅、东京草月会馆新馆等。
3.创作理念及原则丹下认为：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。
这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。
而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影……”这一最基本的理念便是丹下在建筑实践中始终坚持的信条。
4.经典作品——代代木体育馆分析1964 年东京奥运会主会场——代代木国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历史观的高度统一，被称为20 世纪世界最美的建筑之一。
代代木体育馆
简介：
代代木国立室内综合体育馆， 日本东京（1964年） 建筑师：丹下健三 日本建筑大师丹下健三设计 的代代木体育馆是60年代的技术 进步的象征，它脱离了 传统的结 构和造型，被誉为划时代的作品。 代代木国立室内综合体育馆的整 体构成、内 部空间以及结构形式， 展示出丹下健三杰出的创造力、 想象力和对日本文化的独到理解， 它是由奥林匹克运动会游泳比赛 馆、室内球技馆及其他设施组成 的大型综合体育设施。
第一体育馆为两个相 对错位的新月形，第二体 育馆为螺旋形，像个大蜗 牛，两馆均采用悬索结构， 中间的空地形成中心广场。 宽敞的人行步道将两馆联 系起来，贵宾和管理人员 入口在步道的下面。观众 人流和车流也巧妙地分开 了。
立面形式分析：
1.体型组合有两种处理 方式，而代代木体育馆是 将复杂的内部空间组合到 一个完整体型中去。这类 建筑的特点是明显的主从 关系和组合关系，造型统 一，简洁，轮廓分明，给 人以明显和强烈的印象。 2.相似体型的重复
固定在两根钢索上的 弯形金属横梁，焊接在房 顶的钢板上，像叶子上的 叶脉，高悬挂在水池的上 方，偌大的房顶，室内却 没有一根柱子支撑。这得 不说是当时建筑界的创举。
侧送风方式：
侧送风方式是体育馆比赛大厅 采用得最广泛的一种气流组织形式， 其中采用喷口侧送方式最为常见。 体育馆比赛大厅无论规模大小，通 常都具有空间大，比赛场地位置低， 观众席逐渐升高的“碗型”特征。 并且风口离空调区域较远。因此采 用侧送方式能够充分利用这一点， 喷口送风射流长，流量大。这种气 流组织方式可使空调区域温度均匀 靠近喷口的后排观众基本处于回流 区，避免了“脑后风”。代代木真 是运用了侧送风。
采用高张力 缆索为主体的悬 索屋顶结构，创 造出带有紧张感、 力动感的大型内 部空间。
代代木国立室内综合体育馆， 日本东京（1964年） 建筑师：丹下健三 日本建筑大师丹下健三设计 的代代木体育馆是60年代的技术 进步的象征，它脱离了 传统的结 构和造型，被誉为划时代的作品。 代代木国立室内综合体育馆的整 体构成、内 部空间以及结构形式， 展示出丹下健三杰出的创造力、 想象力和对日本文化的独到理解， 它是由奥林匹克运动会游泳比赛 馆、室内球技馆及其他设施组成 的大型综合体育设施。
第一体育馆为两个相 对错位的新月形，第二体 育馆为螺旋形，像个大蜗 牛，两馆均采用悬索结构， 中间的空地形成中心广场。 宽敞的人行步道将两馆联 系起来，贵宾和管理人员 入口在步道的下面。观众 人流和车流也巧妙地分开 了。
立面形式分析：
1.体型组合有两种处理 方式，而代代木体育馆是 将复杂的内部空间组合到 一个完整体型中去。这类 建筑的特点是明显的主从 关系和组合关系，造型统 一，简洁，轮廓分明，给 人以明显和强烈的印象。 2.相似体型的重复
固定在两根钢索上的 弯形金属横梁，焊接在房 顶的钢板上，像叶子上的 叶脉，高悬挂在水池的上 方，偌大的房顶，室内却 没有一根柱子支撑。这得 不说是当时建筑界的创举。
侧送风方式：
侧送风方式是体育馆比赛大厅 采用得最广泛的一种气流组织形式， 其中采用喷口侧送方式最为常见。 体育馆比赛大厅无论规模大小，通 常都具有空间大，比赛场地位置低， 观众席逐渐升高的“碗型”特征。 并且风口离空调区域较远。因此采 用侧送方式能够充分利用这一点， 喷口送风射流长，流量大。这种气 流组织方式可使空调区域温度均匀 靠近喷口的后排观众基本处于回流 区，避免了“脑后风”。代代木真 是运用了侧送风。
采用高张力 缆索为主体的悬 索屋顶结构，创 造出带有紧张感、 力动感的大型内 部空间。
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主馆是用于游泳与跳水比赛的， 结上冰又可以进行滑冰比赛，游 泳池还有一个隐藏起来的活动盖 子，盖上盖子，可以在上面举行 柔道之类的比赛 。
• 悬索部分在外立面形 成屋脊，屋脊两侧面是 采光面；在馆内形成了 一条美丽新颖的光带
• 该光带内部空间的设计 为：以百页窗作为外界 面，变直射的自然光为 散射光，内部具有人工 照明以满足馆内照明的 需求
排气口
排气口
• 游泳池由于没有经费设置空调, 用直径1.5m的16个喷口，使室 内空气回转流动,风速1m/s,从而 使体感温度下降(该项目获得日 本 建筑学会的特别奖).
第二体 育馆
在主馆的西南面，建 筑面积5，591 ㎡，可 以容纳4，000名观众
为篮球或拳击比赛的 场地，直径70米。
•。
比赛场地正处于悬索结构 下凹曲面下，馆内的顶棚 也是穿孔铝板，其后填玻
整个设计线条没有直角 直线，流畅的线条让人想起 的是浮世绘中的海浪神秘。
蜘蛛网
• 采用的悬索结构来源于蜘蛛网的灵感：用 数根自然下垂的钢索牵引主体结构的各个 部位，从而托起了总面积20000多㎡的建筑。
区位分析：
在东京奥运会之前，面对人口日益膨胀的东 京，政府开始大建住宅和商用建筑，在此 基础上，丹下提出了“都市轴”理论，都 市轴理论把传统的点状市中心变成带状市 中心，在这个轴上集中了高速环状的交通 系统，而代代木体育馆就定在高速交通网 上。
干道 步行道 入口
比赛场地
停车场 绿化
• 东西向宽敞的人行不到将两馆连成一个统一的整体，并巧妙的将 观众人流、车流明确的区分开，贵宾和管理人员的入口在步行道
交通通道
操作房
观众席 服务区
比赛池 练习池 更衣室 淋浴房
厕所
机房 储藏室
休息室 舞台
交通
机房
厕所
储藏室 休息室
观众席 工作区
厅 服务区
小结：
代代木体育馆的整体钩沉、内部空间 以及结构形式，特异的外部形状价值装饰 性的表现，最大限度地发挥出材料、功能、 结构、比例，展现出丹下健三杰出的创造 力、想象力和对日本文化的独到理解。
•
1.对于整个市场而言，生产要素的供 给与一 般产品 的供给 曲线一 样，也 是一条 向右上 方倾斜 的曲线
丹下健三—代代木体育馆分析-巅峰之作
丹 下 健 三（Kenzo Tange）简介：
• 1913年9月4日，生于大阪 • 1938年，毕业于东京大学建筑系 • 1938－1941年，前川国南建筑事
务所 • 1949年，在广岛原子弹爆炸地点原
址建造和平中心的设计比赛中胜出， 并由此在国际上崭露头角 • 1959年，东京大学工学博士 • 1961年，创立丹下健三城市.建筑 设计研究所 • 1962－1979年，哈佛大学名誉博 士，东京大学教授 • 1986年，日本建筑家协会会长 • 2005年3月22日逝世，终年91岁。
在承受拉力最大的 两大斜坡的交界处， 把两个承重钢索分开， 减少；了钢索的负荷， 减少钢架的拉力，而 在室内没有一根支撑 物。
• 代代木体育馆是上世纪60年代现代建 筑技术进步的象征。柔性设计当时被视为 最复杂的设计，其复杂在于大跨度、大空 间，让场馆及其他设施都被统一在这个用 高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下， 他摆脱了当时勒·柯布西耶推崇的柱式建筑， 被誉为划时代的建筑。
光线中，曲面顶棚向上，向中间升起， 呈现一种朝气蓬勃的气氛。
是一个类似悬索桥的系统，它 是吊起整个巨大屋面的主要构 件，它决定了结构的尺度，它 的安全也决定了整个结构的安 全。
两边各有一个半圆形的钢筋混凝 土刚性环被从主缆上伸出的众多 钢缆吊离地面，与地面形成一个 倾角，整个体育馆的基本形态就 是这样
厨房、用餐
记分牌控制室
• 体育馆总面积9.1公顷，南北有近6米的高差， 由一个主馆（游泳馆）和一个附馆（篮球馆） 及办公与辅助设施组成 。
• 主馆由两个月牙凹口对四口叠在一起组成的， 像是贝壳，圆形的两端伸出两个方向相反的尖 角，是的观众出入口 。第二体育馆像是蜗牛。
• 第一体育馆建筑面 积25.396 ㎡， 15000座席， 容积16万m3，混响 时间空场3s，满场 1.9s，其跨度126m
设计原则：人与建筑应和谐共处。
• 日本常用纹 章图案—— 巴形图
• “我们所面临的困难课题就是如何使现代建筑 在日本的现实当中生根。”
• 通过传统的灵感使日本建筑复兴具体化。
• 仿生建筑——海螺、贝壳、 海浪漩涡…
这是一个由瞬间的海浪 漩涡引发的灵感设计，其类 似海螺的独特造型给人很强 的视觉冲击。
•
2.但是由于不同生产要素各具特点， 所以并 非所有 要素的 供给曲 线都是 正斜率 曲线。
•Leabharlann 3.如果有 人以推 销员、 修理工 等身份 要求开 门，可 以说明 家中不 需要这 些服务 ，请其 离开； 如果有 人以家 长同事 、朋友 或者远 方亲戚 的身份 要求开 门，也 不能轻 信，可 以请其 待家长 回家后 再来。
获得普利策奖的日本建筑大师：
• 1987年——丹下健三 • 1993年——稹文彦 • 1995年——安藤忠雄 • 2010年——妹岛和世和西泽立卫
设计的基本理念：
• “虽然建筑的形态、空间及外 观要符合必要的逻辑性，但建 筑还应该蕴涵直指人心的力量。 这一时代所谓的创造力就是将 科技与人性完美结合，而传统 元素在建筑设计中担任的角色 应该像化学反应中的催化剂， 他能加速反应却在最终结果里 不见踪影。”
璃棉，音质效果令人满
意。
• 支撑结构柱位于一侧 的观众席后的通道处， 由于支撑柱的顶部是采 光口，自然光由此口漫 射而入，随着馆内的顶 棚自下而上逐渐螺旋般 地渐渐地明亮起来，光 线柔和而飘逸，加强了 螺丝旋形悬索构件所构 成旋形线条的顶棚所创 造的向上动势，高攀搏 击、焕发活力的气氛。
• 下凹的优美曲线，自然光沿着顶界面的 曲面，渐渐地散开，馆内笼罩在淡淡的
实际上没有把主缆的锚锭放在中轴 线了，而是顺时针转了一个角度， 且两边吊起的也不是半圆，是各在 端部伸出一个尖角直通主缆的锚锭， 形成最终像是两个错开的半圆。在 众多吊索的中央增加了一道圈梁， 以制造出现在这样的屋面曲线
小体育馆总的来讲它就像 是一个人在用力的拽起一 个圆环 。
背索没有直接连到主塔 上，而是从后面绕出来， 在主塔身前绕了一圈之 后连到了塔尖上。传力 路径没有大的变化，但 建筑效果却突然生动了 起来