《寿阳曲-远浦帆归》马致远元曲注释翻译赏析
马致远《双调·寿阳曲》远浦帆归
《双调·寿阳曲》远浦帆归马致远夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
[作者介绍]马致远(约1250～1321至1324间)，元代戏曲作家。
号东篱，一说字千里。
大都（今北京）人。
曾任江浙行省务官（一作江浙省务提举）。
又曾加入过“书会”，并与书会才人合编过杂剧。
生平未详，但从他自己的散曲作品中可以了解到，他在年轻时“写诗曾献上龙楼”，热衷过进取功名。
然而他仕途并不显达，因此动了“终焉计”，晚年退隐山林，以诗酒自娱。
著有杂剧15种，今存有：《破幽梦孤雁汉宫秋》、《江州司马青衫泪》、《西华山陈搏高卧》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《马丹阳三度任风子》、《半夜雷轰荐福碑》 6种，以及和李时中、红字李二、花李郎合写的《邯郸道省悟黄粱梦》一种（马著第一折），明代吕天成、清代张大复还说马致远作过南戏《苏武持节北海牧羊记》等。
马致远还作有散曲，现存120多首。
《汉宫秋》插图选自明代万历顾曲斋刻本《古杂剧》马致远是个享有盛名的戏曲家。
元代周德清以关、郑、白、马并列；明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说：“宜列群英之上。
”他的杂剧以《汉宫秋》最有影响。
作品虽取材于汉代王昭君和亲的历史故事，却并不拘泥于史实，而是在久经流传的民间传说的基础上，参考了历代诗人对王昭君的咏唱中的某些思想情绪，又结合元代民族压迫比较严酷的历史现实，对这一题材进行了再创造，因此情节有了较大的变动。
作品以汉元帝与王昭君的爱情故事为主线，揭露了帝王的昏庸，朝政的腐败，抨击了朝中文武大臣在侵略威胁面前的怯懦和无能。
剧中成功地塑造了王昭君这一爱国者的形象。
这个形象对后世的戏曲影响很大，“汉明妃”的形象可以说是在马致远笔下基本定型的。
《汉宫秋》有较高的艺术成就，结构紧凑，有浓烈的抒情色彩,曲辞苍凉幽邈,能贴切地表达人物的心情。
其中第三折〔梅花酒〕、〔收江南〕等曲子，第四折〔蔓青菜〕、〔白鹤子〕、〔满庭芳〕等曲子，尤为历来曲家所称赏。
落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散的意思
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散的意思“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”出自元代诗人马致远的古诗作品《寿阳曲·远浦帆归》第三四句,其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【注释】⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
【翻译】夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。
江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。
落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人都已走散。
【赏析】据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
“夕阳下”，点明了时间。
全曲情境均由此生。
“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。
“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。
“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。
江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。
“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。
船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。
酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。
寿阳曲远浦归帆赏析落花水香茅舍晚【宋】马致远.
排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒 家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像 一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面， 极富动静态感。那夕阳西下，流动的江水，归航 渔船的划桨拍打着江水，像悦耳的音符响起，流 动着伸延着，还有那渔夫，使人感到仿佛他在唱 着渔歌，而“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁 静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静 的飘香的世界。写景不刻意浓墨重彩去铺陈，而 是淡描勾画，才会取得自然朴实的效果。
从他的散曲作品中，可以知道，他年轻时热衷 功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但一直 没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯”之后，他 看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过 着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早 年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员， 与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都 有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。 马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有 “曲状元”之誉。
寿阳曲·远浦帆归
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花 水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
字词释义： ①浦：水边。 ②酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招 徕顾客。 ③两三航：两三只船。 ④航：船 ⑤着岸：靠岸
作品赏析： 据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载， 宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为 潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦 帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、 烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳 曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八 曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十 七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭 西斯写有《远浦帆归》 ：“冥冥何处来，小楼江上 开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一 幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析
《寿阳曲·潇湘夜雨·马致远》原文与赏析马致远渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
马致远(约1250—1321)，号东篱，大都人。
他曾做过江浙行省提举，在担任这个官职前后，有过二十多年的“漂泊生涯”。
五十岁左右退出官场，过幽栖生活。
他和关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。
他所作杂剧有十五种，现存《汉宫秋》等七种。
他还写了很多散曲，仅小令就有一百零四首。
在诸多散曲作家中，他扩大了曲的题材领域，提高了曲的艺术意境，是对散曲有很大贡献的人。
本曲题名《潇湘夜雨》，写夜雨中离人的愁怀。
潇湘，水名。
湖南省湘水至零陵西与潇水会合，谓之潇湘，这里的曲文根据《阳春白雪》本，而《乐府新声》的曲文与此不同。
全曲的意思是说一个远在他乡的客游者，乘着一叶孤舟，漂泊在潇湘水域。
深夜里，他被雨声惊醒，一股乡愁袭上心来，再也无法入眠。
听着雨声，愁卧至天明。
这时他想到已经离家万里，更加愁肠百结，思家的情泪就象眼前的雨滴一般流淌下来。
天涯游子的羁旅愁怀是原有的，又因被雨声惊醒而加浓了。
雨，在愁人的眼里是苦闷的象征，这是古典诗词里常见的写法。
在曲中诗人巧妙地把雨和愁结合在一起。
“一声声滴人心碎”，已经极写雨声给人增添了揪心的烦恼;而“是离人几行情泪”一句，更进一步把雨和泪合而为一，雨就是泪，泪就象雨，两者已经难以区分。
使雨这一外在的景物化成了满含情思的意境，同时又使主体的情思借雨作了形象的表现，达到了情和景的完美统一。
在这支曲里，雨是愁的外界原因，同时又是主体情态的表现物，是个关键的景物。
但是曲文隐去了“雨”字，一笔不提，写法极其含蓄。
当读到“一声声”时，还不能确定是何种声音，加上个“滴”字，才想到雨，到最后一句的“泪”字才明白是比喻“雨”。
因为题目已标明“夜雨”，文中就不再直接说出，而是借声音和形象来表达，使人感到含蓄隽永的美。
前面三句从因果和时序上来看是倒置的，应该是先有雨声，再是梦回，最后才发现渔灯已经不见。
古曲《【双调】寿阳曲_山市晴岚花》(作者马致远)原文全文及意思翻译
【双调】寿阳曲_山市晴岚花马致远[元代]山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。
四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。
远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。
似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。
潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。
顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。
挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。
江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钩鱼人一蓑归去。
洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。
豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。
译文正值清明天气，愁绪萦怀，整日没精打采，如痴如醉。
暖风轻拂，台榭的周围，绿树成荫。
归来的燕子，新巢已经筑成，小小的池塘，长满了青青的荷叶。
正是悠然欣赏游玩的时节，然而生活在这里的女主人公却只是将单衣随意披在肩上。
鲜红的石榴花就像红色的薄绸。
女主人公倚靠在窗外几竿修长的竹子下。
有一个她关心的人，却难以相见，只能白白的盼望。
女子在深闺里一会儿坐下，一会儿又站起，坐立不安，也不想梳妆打扮，虽然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮盖了憔悴的颜色，又有谁来欣赏呢？注释鹤冲天：词牌名，双调八十四字，上片九句五仄韵，下片八句五仄韵。
台榭：建在土台上的敞屋。
薰风：和风，初夏时之东南风。
又同“南风"。
蔽：遮盖，指荷叶长满荷池。
红绡：红色薄绸。
修篁：修竹，高长之竹。
关心处：指关心之人。
凝睇：凝视，注视，注目斜视。
关于作者马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
“夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。”原文、赏析
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
出自元代马致远的《寿阳曲·远浦帆归》
原文
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
创作背景：
赏析
有文场“曲状元”之称的马致远，其散曲描绘的景物，意境优美，语言凝炼，流畅自然。
这首曲是他所作的《潇湘八景》组曲中的一首。
湘水从广西发源，流经湖南零陵，与从九嶷山北流的潇水会合，称为潇湘（今称湘江），流入洞庭。
宋人曾画潇湘风景山水画八幅，称为“潇湘八景”。
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[双调]寿阳曲 远浦帆归
![[双调]寿阳曲 远浦帆归](https://img.taocdn.com/s3/m/930cbb0c4a7302768e9939f9.png)
[双调] 寿阳曲远浦帆归翻译：夕阳西下、百鸟入林，在外劳作的人也大多回家了。
酒店里好像也显得宁静闲适，连酒幌子都不再飘荡。
天黑了，只有几只船儿还未曾靠岸。
渔人散落的居所沿水分布，空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了。
当一切都归于无声时，小桥流水旁卖鱼人也溶于夜色之中，一切都浸入了止水般的恬静和宁谧。
作者：马致远。
号：东篱。
元代杂剧家、散曲家。
因《天净沙·秋思》（枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
）而被称为秋思之祖。
散曲集有《东篱乐府》。
马致远与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。
青年时期热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但仕途坎坷，政治理想一直没能实现。
中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。
晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。
分析：小结：这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
艺术特色：1、融情于景、情景交融。
如“落花水香茅舍晚”既扣应题目中的“归”，又写出渔村环境的恬静幽美，流露出作者对这种宁静生活的喜爱之情。
2、以动衬静。
“卖鱼人散”写出了渔夫卖完鱼后陆续回家的情景，热闹复归于平静，使得暮色中的渔村更增添了一份宁静。
3、远近相间，富有层次感。
远浦，酒旗，断桥，茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
———————————————————————————————————————元曲：在中国古代文学中，宋朝不仅继承了唐朝的诗而形成了宋诗独具的特点，而且又有词的兴起。
到了元代，另一种新兴的体裁是曲。
曲大致分为两种：一种是戏曲，另一种是散曲。
散曲没有动作、说白，便于清唱，包括套曲和小令。
套曲由若干曲子组成，小令以一支曲子为独立单位。
小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做。
古诗寿阳曲·远浦帆归翻译赏析
古诗寿阳曲·远浦帆归翻译赏析《寿阳曲·远浦帆归》作者为唐朝文学家马致远。
其古诗全文如下：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
【前言】《寿阳曲·远浦帆归》是元代散曲名家马致远的作品。
这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，表现出向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显得清疏而又淡雅。
【注释】⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
【翻译】夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。
空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了/b/8769htm，茅舍也进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人也散了。
【鉴赏】据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。
夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。
二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。
从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。
从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。
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《寿阳曲·远浦帆归》马致远元曲注释翻译赏析
作品简介：
《寿阳曲·远浦帆归》是元曲作家马致远创作的小令。
这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，仅用二十七个字便描摹出江南渔村的闲适生活，既写出水村小镇黄昏归舟的美景，又写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情，表现了向往宁静生活的主题。
全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍，远景近景，相得益彰，显示出一种疏淡旷雅、平和静穆的美。
作品原文：
【双调】寿阳曲⑴·远浦帆归⑵
夕阳下，酒旆闲⑶，两三航未曾着岸⑷。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
注释译文：
⑴双调：宫调名。
寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。
⑵浦：水边。
⑶酒旆（pèi）：酒店的旗帘。
旆，古代一边像燕尾的旗。
⑷两三航：两三支船。
航：船。
着岸：靠岸。
白话译文：
夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。
江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。
落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。
断桥头上卖鱼的人都已走散。
作品鉴赏：
据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。
这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。
马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。
此曲乃其中之一。
元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误朗回。
”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
而马致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。
前三句用凝炼的语言，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。
“夕阳下”，点明了时间。
全曲情境均由此生。
“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。
“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。
“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。
江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出了小镇的宁静。
“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。
船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或船行中流的情景是不同的。
酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。
两三航，是远景，远远望去，只见江上有船，船上人看得不甚分明，这是写远距离的视觉。
以上三句是一个层次，写远浦。
“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，这转入另一个层次，写帆归。
此曲略去了渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直接写桥头渔市结束和渔人各自回家休憩的生活场面。
作者不用人群熙攘来形容小镇，而用断桥头来代指小镇，是有意突出小镇的幽寂。
傍晚时分，断桥头旁曾有过短暂的鱼市交易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇又重归宁静。
渔人居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明环境的优美，衬出渔人生活的悠闲自适。
从断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。
夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。
二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。
从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。
从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。
三、作者在音韵方面也颇具匠心。
在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。
马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
作者简介：
马致远（元代时著名大戏剧家）（约1250－约1321至1324间），字千里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号“东篱”），汉族，元代著名杂剧家、散曲家，元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村。
他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。
”
马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。
因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖(已选入7年级上人教版语文15课古代诗歌四首之一）（8年级下苏教版语文书诗词曲三首之一）（8年级下上教版语文书第十六课）。
所作杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。
青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。
马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
马致远早年即参加了杂剧创作，是“元贞书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。
（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。
他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。
以《汉宫秋》最著名。
散曲有《东篱乐府》。