音箱设计参考
报告厅音响设计方案
报告厅音响设计方案一、设计背景。
报告厅作为一个重要的场所，举办各种大型会议、报告、演讲等活动。
而良好的音响效果对于这些活动的进行至关重要。
因此，本文将针对报告厅音响设计方案进行详细介绍。
二、需求分析。
1.音响效果要求，报告厅内需要能够清晰传达讲话者的声音，同时也要能够支持播放音乐等多媒体内容，以满足不同活动的需求。
2.音响覆盖范围，报告厅的空间较大，需要音响系统能够覆盖到每个角落，确保每个听众都能听到清晰的声音。
3.设备可靠性，音响设备需要具备稳定可靠的特性，以确保在长时间使用中不会出现故障。
三、设计方案。
1.主音箱布置，在报告厅内部的四个角落分别设置主音箱，以实现全方位的音响覆盖。
2.辅助音箱布置，在主音箱的基础上，通过设置多个辅助音箱来弥补主音箱无法覆盖到的区域，确保整个报告厅内的声音都能被覆盖到。
3.音响调音，通过专业的音响调音师对音响设备进行调音，确保音质清晰，音量适中，不会出现啸叫或者杂音。
4.音响设备选择，选择品质优良的音响设备，确保音质稳定，同时也要考虑设备的可靠性和维护成本。
四、实施方案。
1.选购设备，根据设计方案，选购符合要求的音响设备，并确保设备的品质和售后服务。
2.设备安装，由专业的音响安装团队进行设备的安装和布线，确保设备的安全和稳定。
3.调试调音，安装完成后，由专业的音响调音师对设备进行调试和调音，以确保音响效果达到要求。
4.设备维护，定期对音响设备进行维护保养，确保设备的长期稳定运行。
五、效果评估。
1.音响效果测试，在安装和调试完成后，对音响效果进行测试，确保音质清晰，音量适中。
2.用户反馈，在实际使用中，收集用户的反馈意见，对音响效果进行评估和改进。
六、总结。
通过以上的设计方案和实施步骤，我们可以确保报告厅内的音响效果能够满足各种活动的需求，为听众带来良好的听觉体验。
同时，也要注重设备的维护和管理，确保音响设备能够长期稳定运行。
希望本文提供的报告厅音响设计方案能够为相关工作提供一定的参考和帮助。
ktv音响设计方案
KTV音响设计方案1. 引言KTV（卡拉OK）是一种非常受欢迎的娱乐方式，在中国和许多其他国家都非常流行。
对于一家KTV场所来说，音响系统的设计方案至关重要，因为它直接影响到顾客的听觉体验。
本文将提供一个KTV音响设计方案，以确保音质的质量和满足不同类型的歌曲演唱需求。
2. 环境分析在设计音响系统之前，需要对KTV场所的环境进行细致的分析。
以下是一些需要考虑的因素： - KTV房间的大小和形状 - 声音的反射和吸收特性 - 噪音控制需求 - 人流量和活动类型3. 音响系统配置基于环境分析的结果，以下是一个典型的KTV音响系统配置方案：3.1 主音箱主音箱是系统的核心组件，它负责输出高质量的音频信号。
对于大型的KTV房间，建议选择大功率、高保真度的主音箱，以确保足够的音量和音质。
主音箱应放置在房间的两侧，以获得最佳的立体声效果。
3.2 低音炮低音炮用于增强低频音效，提供更加丰富的音响体验。
它们通常被放置在房间的角落或墙壁后面，以产生更好的低音效果。
3.3 后置音箱后置音箱用于提供环绕声效果，使听众感觉到音乐和歌声来自四面八方。
后置音箱应放置在KTV房间的后方，并根据房间大小和形状进行调整，以实现最佳效果。
3.4 麦克风麦克风是必不可少的设备，用于歌手演唱。
在KTV音响系统中，应提供适当数量的麦克风，并将其放置在合适的位置，以确保良好的音质和准确的声音传输。
3.5 混音台混音台用于调整各种音源的音量、音调和音效。
它是控制整个音响系统的中心，也可用于混合不同麦克风的音频信号。
4. 环绕声配置为了实现更加逼真和沉浸式的音响体验，可以采用环绕声配置。
以下是一个常见的环绕声系统配置方案：4.1 环绕声音箱环绕声音箱用于提供环绕声效果，使听众感受到音乐和歌声来自各个方向。
根据房间的大小和形状，可以选择适当数量和位置的环绕声音箱，以获得最佳效果。
4.2 AV接收器AV接收器是环绕声配置的关键组件，它负责接收和处理音频信号。
音箱的设计与制作
Lynn Olsen是美国著名的发烧友，其文章经常见于报章，近段时间，他为他的朋友们设计了Ariel 音箱---一种介于低效率发烧音箱和高效率的号角音箱之间的哑铃传输线（迷宫）音箱，并发表在他的个人网页上，供世界各地的DIY爱好者参考制作，组织了Ariel俱乐部。
同时根据各地朋友反馈的改进意见，促使Ariel不断升级改良，发展到MK5，有3个不同迷宫出口的版本。
最近发表的MK6，改进了出口和单元后部的空腔。
同时还衍生出ME2（请参考其网页）---采用相同的单元和分频器的小型倒相箱箱体，在大房间使用需要辅助低音音箱。
ARIEL MK3的外观ARIEL MKV外观图设计原则本设计遵循以下3点原则：1、高于一般的效率并拥有自然逼真的声音、宽阔的音场和音色中性略偏暖和。
2、尽量简洁的设计，分频器设计足够简洁以至可以通过更换不同的电阻、电容、线圈等和改变迷宫里的阻尼材料的填充来微调声音。
3、比较容易的木工工艺，设计里多处采用黄金比例以减少因为迷宫设计和面板衍射等引起的频响波动。
单元选择一开始就以“简洁”的精神指导本设计，因此在单元选择时多下功夫，避免使用一些需要特殊的频率均衡电路去修正频响的单元。
VIFA 的P13WH-00-08是聚丙烯振膜、导磁柱有出气口的5.5英寸中低音喇叭，没有典型7、8英寸聚丙烯喇叭的略先显浑浊的中频（原因是口径小，振膜做得比大口径要坚硬），更引人注目的是其频率响应，平直的中频响应直到5KHZ，然后以12 db/Oct平滑下降，因此可使用简单分频器并摒弃频率均衡电路。
其实，人耳对至关重要的中频十分敏感，设计者发现传统的喇叭在中频有许多峰谷，HIFI 音箱通常使用频率均衡电路去修正中频频响，直到前几年，才出现不需要这种电路的个别喇叭（作者指出另外的唯一选择就是Focal 的6V415，但它在4.5kHz有小小的峰）。
但VIFA的P13WH-00-08的缺点是低频量感略小、下沉深度不足，所以设计者用一对P13WH- 00-08装在6英尺长的传输线里，可以把低频F3扩展到60HZ（作为对比：安装在QB3响应的倒相箱内，F3在80HZ 并以24db/oct下降），采用一对单元还提高了声辐射阻抗，因此灵敏度提高了将近6db。
音箱箱体设计形式
设计同样重要！音箱箱体设计形式分析在DIY中有一句非常流行的话，那就是“好料不一定堆出好货”。
打个比方说，用好的芯片、好的电容，不一定就能做出好的板卡，这是因为线路的整体设计、布局也是非常重要的。
这条法则，同样适用于音箱：有好的声音单元也不一定就有好的声音，另外还有个比较重要的因素就是箱体的设计。
不过，我们平时购买时却很少留意这方面的东西。
但其实你仔细留心一下，会发现音箱有的是开孔的，有的是开缝的，还有的则是背后敞开的等。
而这些正是由于箱体的设计不同，而造成的外观上的细微差异。
由于受到资料所限，小编无法将所有的种类都收集全。
所以，今天只和大家一同分享一下比较常见的几种。
而像敞开后背式（简称OB式，open back or open baffle）等设计，只好略带而过。
（PS：电吉它大都用这OB式音箱，它要求配用更硬些锥盆的喇叭。
好处是简单易制，缺点是低频欠奉。
做该箱注意不要把侧板搞过深，否则有共鸣声。
）● 密闭式顾名思义，这种音箱的箱体是完全封闭的，这是最简单也是最经典的一种设计。
它是由无限面板的概念演变过来的，并改变了无限面板造成的喇叭锥盆后面能量浪费的弊病，使音箱可以在相对小的体积内工作。
最常见方式之一——封闭式它的特点是结构简单，制作比较容易，瞬态响应比较好，即听感深沉、清晰。
而不足之处在于，在相同的体积下与其他类型的箱体相比，其低频下潜截止频率要高些。
如想要获得更低的下潜频率，需增大箱体容积并选用口径较大的喇叭单元。
另外，此类低音炮的效率（即灵敏度）要低于其他类型的箱体。
所以，密闭箱体在制作和调校时通常可在内填充适量的吸音棉，以达到增加箱体容积的效果，亦能改善其重放的低频的柔顺性。
● 低音反射式（国内惯称倒相式）这类音箱的箱体设置有倒相管与箱外相通，即所谓的低音反射式设计。
目前，这类产品是市场上最常见的。
最常见的设计之二——倒相式它的优点是体积适度、效率中等，在宽频带具良好的声音质量；而缺点是低频浑浊，滚降太快！（不适用于低频的Hi-Fi重放）另外，二级倒相式是一种加强低音反射效果的形式，低频的增强效果提升，但也由此造成低频峰前出现一个深谷，并且将低频浑浊失真的效果也加大了！倒相式音箱包括倒相管的设计、制作、调校的难度要大于密闭箱，内部同样需填充适量的吸音棉（相对比密闭箱少些）。
常见音箱结构设计及选用
常见音箱结构设计及选用音箱的结构设计对声音的发声效果有着重要的影响，合适的结构设计可以提高音箱的音质和音量。
下面将介绍一些常见的音箱结构设计，并提供一些选用建议。
1.封闭式音箱封闭式音箱是最简单的结构设计，它是由一个密闭的箱体构成，箱体内部没有通气孔。
封闭式音箱的优点是结构简单、制造成本低，而且音质相对干净，适合演播室、近场听音等场合。
不过由于箱体密闭，低频反应不够充分，动态范围较窄。
2.负反馈式音箱负反馈式音箱是在封闭式箱体的基础上增加低频通气孔，通过通气孔中的导管向外部排放低频声波。
负反馈式音箱可以增加低频的延展和充实感，提升音箱的音量和低频响应。
这种结构设计适合大型音响系统和现场表演，但需要谨慎控制通气孔的大小和位置，避免低频泄漏和空气声的干扰。
3.管式音箱管式音箱是一种颇具创意和特色的结构设计。
它采用一个或多个较长的导管传递声波，增加低频的延伸和扩散，并减少箱体的共振。
管式音箱分为直立型和折叠型两种，直立型管式音箱便于布置和携带，折叠型则可以改变声波传递路径和角度，提供更好的音质定位和扩散效果。
管式音箱适用于音乐会、露天演唱会等大型场合。
4.多路反射式音箱多路反射式音箱是一种复杂的结构设计，通过多个传声孔使声波的反射和干涉增加音箱的响应频率和扩散范围。
多路反射式音箱的优点是音质清晰、音量大，同时更好地控制低频的强度和干扰。
这种结构设计适合高保真音响、影院等场合。
选用音箱时1.使用场景：根据音箱的使用场景选择合适的结构设计。
例如，演播室适合封闭式音箱，现场演出则适合负反馈式音箱或多路反射式音箱。
2.功率需求：根据音箱的功率需求选择合适的结构设计。
大功率音响系统通常需要更加稳定和复杂的结构设计。
3.音质要求：根据对音质的要求选择合适的结构设计。
不同的结构设计在音质表现上有所差异，需要根据个人喜好和音频需求进行选择。
4.预算限制：根据预算限制选择合适的音箱结构设计。
不同的结构设计制造成本和市场价格差异较大，需要根据实际预算进行选择。
NBM2235横向双低音音箱设计图
450
A
一边倒角R5
A-A
பைடு நூலகம்R5
A
签名
±0.1 ±0.2 ±0.3 ±0.4
日期 品名 编码 材质 表面处理
250＜L≤400 400＜L≤800 800＜L≤1500 1500＜L≤2000
±0.8 ±1.2 ±2.0 ±3.0 1°
设计 校准 审核 批准
NBM 2235双低音音箱 侧板
波罗的海桦木夹板
签名
±0.1 ±0.2 ±0.3 ±0.4
日期 品名 编码 材质 表面处理
NBM 2235双低音音箱 加强筋竖板
波罗的海桦木夹板
250＜L≤400 400＜L≤800 800＜L≤1500 1500＜L≤2000
±0.8 ±1.2 ±2.0 ±3.0 1°
设计 校准 审核 批准
版本 A 比例 1：5
版本
变更内容
日期
±0.6
202
15 250 30 倒角R5 R15 C R15
15
30
152 C
148 R5 C 1:2
348
72
30
348
R5 技术要求： 1、板材厚度15mm 2、倒角规格大圆角R15，小圆角R5
版本 变更内容 日期
±0.1 ±0.2 ±0.3 ±0.4 ±0.6
250＜L≤400 400＜L≤800 800＜L≤1500 1500＜L≤2000
±0.1 ±0.2 ±0.3 ±0.4 ±0.6
250＜L≤400 400＜L≤800 800＜L≤1500 1500＜L≤2000
±0.8 ±1.2 ±2.0 ±3.0 1°
设计 校准 审核 批准
NBM 2235双低音木箱
音箱七种内部结构图及应用设计
⾳箱七种内部结构图及应⽤设计描述 ⾳箱概述 ⾳箱指可将⾳频信号变换为声⾳的⼀种设备。
通俗的讲就是指⾳箱主机箱体或低⾳炮箱体内⾃带功率放⼤器，对⾳频信号进⾏放⼤处理后由⾳箱本⾝回放出声⾳，使其声⾳变⼤。
⾳箱是整个⾳响系统的终端，其作⽤是把⾳频电能转换成相应的声能，并把它辐射到空间去。
它是⾳响系统极其重要的组成部分，担负着把电信号转变成声信号供⼈的⽿朵直接聆听的任务。
⾳箱的⼯作原理 要知道⾳箱发声的原理，我们⾸先需要了解声⾳的传播途径。
声⾳的传播需要介质（真空不能传声）；声间要靠⼀切⽓体，液体、固体作媒介传播出去，这些作为传播媒介的物质称为介质。
就好⽐⽔波，你往平静的⽔⾯上抛⼀个⽯⼦，⽔⾯就有波浪，再由对岸传播到4周；声波也是这样形成的。
声波的频率在20——20，000Hz范围内，能够被⼈⽿听到；低于或⾼于这个范围，⼈⽿都听不到。
波与声波的传播⽅式是⼀样的，通过介质的传播，⼈⽿才能听到声⾳。
声波可以在⽓体、固体、液体中传播。
下⾯在来说说喇叭的⼯作原理。
喇叭是把电信号转换为声信号的⼀种装置，它由线圈、磁铁、纸盆等组成。
由放⼤器输出⼤⼩不等的电流（交流电）通过线圈在磁场的作⽤下使线圈移动，线圈连接在纸盆上带动纸盆震动，再由纸盆的震动推动空⽓，从⽽发出声⾳。
喇叭的发声原理 当喇叭接收到由⾳源设备输出的电信号时，电流会通过喇叭上的线圈，并产⽣磁场反应。
⽽通过线圈的电流是交变电流，它的正负极是不断变化的；正极和负极相遇会相互吸引，线圈受到喇叭上磁铁的吸引向后（箱体内）运动；正极和正极相遇则相互排斥，线圈向外（箱体外）运动。
这⼀收⼀扩的节奏会产⽣声波和⽓流，并发出声⾳，它和我们讲话的喉咙振动是同样的效果。
频率响应曲线SPL vs Freq ⼈⽿所能听到的频率范围为20Hz─20KHz，（《20hz称为次声，》20KHz称为超声）图标纵坐标─表⽰声压级，单位是dB。
图标横坐标─表⽰频率，单位是Hz。
图标左侧为低⾳单体频响曲线，右侧为⾼⾳单体，包含左右的是⾳箱。
音箱与扬声器的设计方案及设想
音箱与扬声器的设计方案及设想设计人：王冰1.二分频倒相书架音箱设计 (3)2.全频曲径式音箱设计 (9)3.带通式超低频音箱设计 (11)4.超宽频带开口式音箱与扬声器单元低频曲线补偿电路的设计方案与设想 (13)5.平衡气压式密封音箱的设计方案与设想 (18)6.电磁助推式扬声器单元的设计方案与设想 (21)二分频倒相式书架音箱设计：一、扬声器选择中低音扬声器：西雅士SEAS H1216-08 CA15RLY涂层纸盆中低音单元谐振频率：45HzQts：0.34推荐频率：50--4000Hz灵敏：87.5DB有效半径：5.0CM外观半径7.3CM振动质量：7.7gPl：60WPm：250W振膜最大位移：20mmSd：78.54cm^2音圈电感量：0.82mH高音扬声器：金琅G2铝带高音单元有效频率范围：1700--40000Hz 音箱外观效果图灵敏：96DB 尺寸：74W 120H 90D西雅士SEAS H1216-08 CA15RLY采用涂层纸盆纸盆在使劲的听感上对音色的染色最小，声音比较温暖，能充分的表现音乐的各种内涵，擅长表现弦乐与人声。
在纸盆上加以涂层也改变了纸盆刚性差、振幅大时的变形引起失真，也起到了防潮和延长使用寿命的效果，7.7g的振动质量和较强的电磁动力也使得扬声具有了良好的器瞬态响应。
西雅士SEAS H1216-08 CA15RL Y 扬声器的品质因数为0.34 在理论上讲倒相式音箱的中低频扬声器的品质因数取到0.38时可得到最佳的低频响应状态，实际设计当中品质因数选在0.3到0.4之间只要设计合理均可得到满意的效果。
在谐振频率方面，此扬声器的谐振频率为45Hz，在四阶巴特沃斯设计中系统谐振频率约为50Hz，在5寸书架音箱中，听者是比较愿意接受的。
推荐频率上限为4000Hz高于所要选用高音单元频率下限的一个倍频，有利于选择最佳的分频点。
金琅G2铝带高音的振膜尺寸是：宽度8.5mm(7.5mm),长度70mm,较大的振膜尺寸使得G2有更佳的中频响应,G2的六角蜂巢或波浪形两种振膜,其厚度仅为0.01mm,其起落变化十分敏捷，频响曲线非常平滑平滑，频响范围从1700Hz一直延伸至40kHz(±3dB)。
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一般的设计流程多媒体音箱并不是简单的将功放音箱结合到一块，因为使用环境上的不同，所以在设计上也应该注意到这个问题。
但是很少有厂家注意到这个问题，这些厂家大多只是注意到了音箱外表的美与丑，根本没有考虑到音箱的工作环境，也就是说根本没有进行正确的音箱设计，所以其音质平平也就不足为奇了。
有关这个问题以前曾先生写过不少文章，大家可以参看，我在此着重的谈一谈作为一款高质量重放声音的多媒体音箱的具体的设计过程，以及如何处理在设计时所遇到的问题。
一选择合适的单元多媒体音箱工作状态处于近场小环境听音，因此决定了我们只能使用小容积箱体，选择小口径单元，这要求单元拥有合理的重放声压，以及足够宽的重放带宽。
但从性能价格比来看，在中高档多媒体音箱中还是采用稍大一些口径的单元为好，4.5寸的口径可以认为是最易于做到性能价格比的一种尺寸，同时如果要生产高保真产品的话5寸是一种不错的口径。
我觉得现在的多媒体音箱大都体积偏小，不过惠威的M200是一种不错的入门产品。
我认为现代多媒体音箱应该将箱体控制在4--8升之间，当然还要与相关参数相配合，也就是我们常说的Thiele-Small参数一定要合适，而不是片面的夸大某一参数。
由于低音单元口径小，所以更应该注意低频大动态性能，因为低音单元的震动系统最大线性位移量即反映了扬声器系统的大动态性能。
如线性位移量偏小，则在高声压级大动态时，不但低音不能有效重放而且各种失真也会增大，特别是影响音质的奇次谐波失真。
现在大多数多媒体音箱的磁路设计也欠佳，磁体小，上下夹板导磁率低，对振盆控制能力低，因此而引起的非线性失真也较大。
因此在现代多媒体音箱中的总的失真率将达到7%左右或更高。
这在HI-FI看起来是不可容忍的。
还有就是振盆材料，由于近年来低档PP盆，防弹布盆，玻璃纤维盆，碳纤维盆的价格日益低下，再加上外观好，因此更多的被用在了多媒体音箱上来，但殊不知，后三种振盆的自阻尼很小，工作状态是极难控制的，一般在中高端的某一频率点上会产生很多的失真，大到不可忍受的地步，这个频率点就是我们常说的盆分裂点。
因为现代多媒体音箱都没有分频器，再加上设计不合理的箱体，是很难压制这个分裂点的。
而第一种振盆即PP盆，虽然听起来韧性好，中频饱满，低频富有弹性，但由于刚性相对较低，因而在大音量下引起的失真也较大。
中频的层次感也不是很好。
而相对个性较小，较容易控制的质量好的纸盆单元，却很难见到有厂家应用。
就个人DIY制作而言，南京的110，150系列防磁低音，银笛的QG4,QG5系列防磁高音单元，都是不错的DIY选择，要求高一点的还可以选择惠威，发友等厂家专为多媒体音箱设计的单元。
选用这些厂家的单元经过精心设计制作后能够得到质量相当高的高保真多媒体音箱来。
二根据单元确定音箱形式并设计出符合单元的箱体其实挑选单元确定单元工作状态是放在一起通盘考虑的，但为了让大家对多媒体音箱的工作原理和设计过程有个系统的认识，我尽力而为，将他们分开，单独罗列出来，较为程序化的介绍一下。
等选定了适合的单元后就开始根据单元的一些特性来确定让单元工作于何种的工作环境（即音箱形式）在多媒体音箱上常见到的音箱形式有密闭箱，倒相箱以及带通式音箱（所谓的低音炮）这里告诉大家一个较为简便的方法，根据厂家提供的fs和Qts的比值来确定单元是适合于工作在密闭箱还是倒相箱，或者是带通式音箱。
fs/Qts的比值在40~80之间时是适合于制作密闭箱的。
而当这个比值在80~120之间的时候这个单元更适合于制作倒相箱，制作带通式音箱主要要求较低的Qts（约0.3-0.4之间）较小的等效容积Vb以及较低的谐振频率fs，为了保证有足够的声压还要求单元拥有足够高的声压及线性位移能力。
设计密闭箱当扬声器单元装入箱体后，由于箱体内部的空气与外部隔绝，扬声器在工作时箱体内的空气会给单元增加一个额外的阻尼，这个阻尼会使箱体谐振频率升高，但换来的是清晰而深沉的低音，速度上感觉也要比倒相箱要快一些。
在多媒体音箱中使用密闭箱的形式，主要是应用于X.1的多声道系统中的卫星箱中。
因为卫星箱不要求有很低的低频下限，这样箱体就可以做的很小，以节约成本。
当然，用专门开发的单元安装在合理的密闭箱中，也可以做出很优秀的音箱来，例如在HI-FI界拥有悠久历史的LS3/5A就是一例，体积很小，但声音优美。
由于密闭箱拥有能够严格的控制低频响应和瞬态特性，以及相对较容易获得正确的箱体参数，所以密闭箱最适合于DIY的制作，特别是初学者。
设计音箱有很多种方法这里就简单的介绍一种，以供读者参考。
其它的设计程序请读者参考有关资料。
首先，要设计一款密闭箱需要知道以下几个扬声器的参数：扬声器的谐振频率fs，扬声器的系统总Q值Qts，扬声器的等效容积Vas。
接下来我们要确定合适的密闭箱的谐振频率fc，一般说来fc大约比fs高1.2到2倍（在这里不要贪心呀，这个比值越低音箱的低频下限也越低，当然音箱的体积也要几何级的增大）确定fc后就可以计算出整个系统的声顺比a（a=(fc/fs)(fc/fs)-1）根据声顺比我们就可以求得密闭箱的箱体体积Vb（Vb=Vas/a）最后确定音箱的箱体尺寸就可以了，当然并非音箱的长，宽，高可以任意取值，因为扬声器后面辐射出的声波会在箱体内部多次反射，当音箱的某一边长度等于声波波长的1/2倍或是整数倍时，箱体就会在这一频率点产生驻波，当大量驻波集中到某一频率时就会严重影响音箱的声音回放，所以需要使整个驻波均匀的分布在整个频带内。
比较理想的箱体尺寸比例是7：5：3或7：5：2。
需要注意的是，在设计完箱体参数后，应该计算一下音箱的总品质因数Qtc （Qtc=fc/fs×Qts）Qtc参数是影响音箱低频表现的主要参数之一，它表明了音箱对振动系统的控制能力，一般Qtc的值应该介于0.6-1.2之间。
Qtc低（小于等于0.65）音箱处于过阻尼状态这时瞬态特性优良，细节表现力好但低音稍欠缺；Qtc高（大于等于0.85）音箱处于欠阻尼状态这时低音更为强烈，但瞬态特性很差，细节表现力差。
Qtc适中（0.707）这时音箱拥有最佳的低频平坦响应及延迟特性。
设计密闭箱的要点就是要密封箱体，不能使箱体出现泄漏，这可以通过在胶接处涂抹热融胶来达到密封的效果。
箱体可以使用1.0到1.2cm的进口中密度或是国产高密度板材。
制成的箱体还应该在内部填充一定量的吸音棉可以起到吸收缓冲箱体内部的驻波，调节产品设计偏差的作用。
设计倒相箱倒相箱能够利用倒相管将扬声器背部辐射出的低频能量反转180度与扬声器正面的辐射出的低频能量同相，使有效低频范围内的声音利用率被提高，从而获得更多更好的低频。
倒相箱的优点在于有效低频范围内的高效率，在理箱条件下，用同样的低音单元制作出来的倒相箱其低频下限可以扩展至密闭箱的0.7倍左右，而在同样的低频响应前提下，倒相箱的箱体容积仅为密闭箱的60%左右。
由于声学效率的提高，使有效范围内的声音失真明显减小并放宽了对扬声器单元性能的要求。
这也是为什么倒相箱能够主导现今多媒体2.0市场的主要原因。
现在流行的设计倒相箱的方法有好几种，最简单的是查表法。
查表法的基本思想是通过在倒相式音箱响应表选择和调节有关参数来获得某个特定期望低频响应所需的箱体容积和调谐频率，由于倒相式音箱拥有多种低频响应期望，并且考虑到市售单元的特性参数，这里就不平坦响应BB4响应（表1）为期望响应来简单的介绍一下倒相式音箱的设计流程。
首先我们根据单元的Q ts值在图表中选择相对应的参数值，从而可以算出箱体净容积为Vb=Vas/a，然后接着计算调谐频率fb（fb=(fb/f0)×f0）和倒相管的长度Lv（Lv=(2350Dv×Dv)/(fb×fb×Vb)-0.73Dv(mm)），同时还可以计算出来的还有音箱的重放频率下限f3（f3=(f3/f0)×f0）(Dv到想管的截面积）同样，倒相箱的制作也许要对箱体进行严格的密封，可以用跟密闭箱同样的方法来对倒相箱进行处理，倒相箱内也要填充吸引棉，但主要作用是吸收扬声器背面的中频段以上的能量，因为有倒相管的存在所以不可避免的有中高频段的声能量从倒相管内泄漏，所以要特别注意这个问题，还有就是倒想管不要放置于箱体表面的各个对称中心或是1/2，1/3处，会影响声音品质。
倒箱箱的摆放也与密闭箱稍有区别，密闭箱的摆放比较随意，对环境要求不高；倒相箱就不同了，倒相孔在前面的摆放比较容易，倒相孔在后面的一定不要贴墙摆放，而是要有一定的距离，此时音箱的低音会显得格外温暖，而远离墙壁时则显得冷艳。
带通式音箱带通式音箱就是我们经常说的低音炮。
它实际上是由密闭箱和倒相箱组合而成的。
因为这种音箱辐射出的低频响应呈双峰带通特性，所以称之为带通式音箱。
由于它的特性所至，带通式音箱特别适合于制作家庭影院系统中的超低频音箱。
它的特点总的来说有以下这么几点：低音单元在fb以下的频率时振盆位移幅度比倒相箱小，而与密闭相差不多，因此失真也就更小，而且部分失真已落入频带范围之外，被箱体所滤除，因此可以提供深沉有力的低频能量。
而且用专门为带通音箱设计的单元制作出来的音箱体积较小，摆放容易。
因此，在X.1系统中，被广泛的应用。
由于设计带通式音箱相当的繁琐，而且市场上很难觅到符合要求的单元，所以具体的设计过程被免去。
有兴趣的读者可以参考有关书籍，或来信大家共同探讨。
三其他箱体设计完毕，接下来该考虑的就是分频器以及内置功放了。
现代中低档多媒体有原音箱，其绝大部分都未装有分频器，这在Hi-Fi界几乎是不能容忍的。
因为一个设计合理的扎实得分频器，对一对单元起到了调整频率曲线，分配高低音单元功率（声功率与电功率），融合单元之间的差异，使各单元都工作在自己的最佳工作频段内的重要作用。
我在自己做土炮音箱时用电脑扫频仪就曾经发现--国内某些大厂名厂的4寸中低音单元，在工作于10-12.5KHz时就能听出失真开始增大，根据原理及单元材料设计意图，可以分析出这个失真是由防尘帽和磁路设计不当引起的，（注意只有在扫频时才会出现，单听单一频率不会有）而且大多数单元都有中频谷及高频声压爬升的现象，如果不通过分频器对单元进行校正的话，其最终重放声音品质会如何？设计分频器要考虑到许多问题，业余条件下很难设计完成考虑全面得分频器，而且绕制电感线圈也是一大头疼的事情。
所以推荐DIY人士选用厂家推出的配套分频器产品，虽然不如专门设计的分频器效果好，但由于是厂家推出的折衷产品，所以用在任何环境下效果都还不错，没有太大的差异。
直到现在为止，所有的多媒体有源音响都在使用集成电路功放，原因有两点：1，性能稳定可靠，外围元件简单，组装后无需调试即可投入使用，价格低廉，适合大批量的集成化生产。