试论《张迁碑》的风格特征
学习《张迁碑》应该把握其艺术风格特点
学习《张迁碑》应该把握其艺术风格特点〈张迁碑》为东汉名碑。
东汉中平三年立，明初出土。
此碑和《曹全碑》、《礼器碑》、《史晨碑》、《西狭颂》一起为隶书发展史上的耀眼明珠，为广大书法爱好者们争相临摹学习。
张迁碑笔力雄强、方朴古拙、峻实稳重，有别于曹全碑的典雅秀丽。
《张迁碑》书法雄厚朴茂，历代评价甚高。
清孙承泽云：“书法方正尔雅，汉石中不多见者。
”郭尚先则称：“汉碑严重平硬，是碑为冠。
”此碑方朴古拙，峻实稳重，通篇拥有勃勃浑雄气概，字里行间充满着端整雅练、不假修饰的天然神采。
张迁碑的艺术特色具体反映在以下几个方面：1、用笔方峻，拙朴醇厚。
此碑用笔为典型的方笔，取势平直，运笔劲折，起落笔恰似昆刀切玉，方折凝重。
如横画，其写法是上下取势，正锋直入，笔壮墨饱，行笔锋势沉着，收笔迅速上提，故使笔画挺直凝重而有力。
又如其转折的写法，横画到转折处，方将笔锋上提，换向后又在原处入纸再写竖，故转折处显得十分方整。
再如波画的写法逆向落笔，头部呈方中带圆，行笔竖锋入纸，出锋铺毫顿挫提笔，使波画方劲挺健。
用笔方整，这是秦汉以来隶书发展的总趋势。
而张迁碑恰恰是在这发展过程中，占据着极其显著的地位。
它在极意波发的同时，也使笔画的形态、笔致的力度和字意的渲发，同方整的用笔更为妥贴、协调地联系在一起，使此碑更显得方峻高古、拙朴醇厚的艺术魅力。
2、结构多变、险中求平。
通常隶书以左右波发取势，故字型多呈扁平状，而此碑结字却方正峻古，点画的组合穷尽变化，拙中藏巧，险中求平。
这种结体特征主要由三大因素构成：一是倚正反差。
偏旁的“弓”的倚侧与“长”的方正相结合，使结体有险峻奇绝之感。
二是大小对比。
如“慕”字，上部的笔画极力舒展，写得十分疏朗宽松，约占了五分之四比例，下面的笔画只能竭力收缩，写得密而紧，形成鲜明的对比。
这字粗粗看起来有失重感觉，但细看，点画却在大小对比中更显示出了其平稳的奇趣。
三是曲直相间。
如九字，为了突出“乙”的弯曲，故意把左撇写成直竖。
浅析隶书《张迁碑》的风格气象
浅析隶书《张迁碑》的风格气象《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，于东汉中平三年（186年）刻立，是汉代隶书的著名作品。
隶书是汉代日常应用书体，今天我们发现了大量汉代石刻隶书作品，这些作品千姿百态，风格各异，大都气象博大，典雅生动。
其中《张迁碑》隶书具有独特面貌和强烈的艺术感染力，被历代文人、书法理论家推崇。
明代文坛领袖王世贞在《州山人题跋》中说：“其书不能工，而典雅饶古意，终非永嘉以后所可及也。
”用我们今天的话来说，就是：张迁碑虽然写地不工整，却典雅又高古，从西晋以后就再没有人能写得这么好了！清朝书法理论家对张迁碑有“是碑为冠”的评价。
张迁碑为什么得到这么高的评价？下面我们一起来观察思考。
首先，张迁碑的个性面貌突出。
在中国漫长丰富的书法史上，能够占据一个位置的作品，往往是既有强烈的风格又具有高超艺术技巧的作品。
这就像一个人，五官身材有明显的特点，就容易被人们记住。
前面说过，汉代隶书有多种风格，我们可以这样理解，如果用人来做比，《曹全碑》就是身姿曼妙、衣带飘飘的仙女。
那《张迁碑》就是一个肌肉发达、身体粗壮的力士。
仙女与力士的对比隶书《张迁碑》的宽博雄强是怎样体现出来的呢？在结构处理上，主要有这样几种方式：撇捺处理。
撇捺在一个字中往往是最主要最强调的部分，伸展开就会显得体型修长，就像时装模特手长腿长，而张迁碑的一个特点是撇捺组合不过分伸展，与其他部分横向宽度接近，这样字的外轮廓紧结，内空间撑开，给人以厚重的体积感。
我们看张迁碑的“吏”字与曹全碑“史”字的对比。
《曹全碑》中“吏”与《张迁碑》中的“史”字横纵笔画的处理。
横放纵收，就是把横向的笔画拉伸，纵向的笔画缩短，我们看“干”、“帝”两个字，“干”字中竖下部收缩，竖的下半部分和上半部分一样长；“帝”字下部的巾整体缩小藏进宝盖里，而这两个字的横画都很长。
《张迁碑》中的“干”与“帝”字合体字的内部空间处理。
我们看“仲”字，人字旁与中字的距离很明显，这个空间的宽度已经等于人字旁本身的宽度。
《张迁碑》的用笔和结体有什么特点？
《张迁碑》的用笔和结体有什么特点？张迁碑历来都是大家学习的好范本，在中书协的历届展览中，评委都是很重视的，当代隶书创作者取法张迁碑的也是很多的，几乎没有不学张迁碑的，所以，在这里，我也谈谈我自己的理解和看法。
一、张迁碑的笔法特征1、篆籀笔法这个也是隶书的惯用笔法，作为篆隶不分家，就是说篆隶笔法一致。
这里所说的是大篆笔法，一句话总结：裹锋行笔，抑扬顿挫，用笔讲究涩进，含蓄内敛不事张扬。
2、方圆并用张迁碑不用于曹全碑，曹全碑主要用圆笔。
张迁碑更注重方圆并用，起笔常做切边翻锋行进，这一点与鲜于璜碑有共同之处。
二、张迁碑的结体特点1、端庄朴茂，大巧若拙其实，我个人感觉，张迁碑结体的特点，只能意会，他的特点就是看起来没什么特点。
憨憨的，拙拙的样子，如果我们单纯去学形，很难理解和把握。
这也是年代和风化使然，给我们一个不清晰，不具体的感觉。
2、扁方为主，因字立形如果偏要去总结出点特点，那我觉得就是，结构大多扁方，这也是隶书的基本特征。
另外，张迁碑因字立形，很多字完全放任自然，不用于一般的汉碑。
3、重心偏下，内松外紧这一点上，和曹全碑、礼器碑是相反的，曹全碑讲究中宫紧结，张迁碑一般更重字的外空间，内部看似松弛，外线收紧。
这也形成了张迁碑厚重的书风特征。
张迁碑的主笔常常含蓄内敛，曹全碑主笔常常极尽开张之势，这也是张迁碑内秀的具体表现。
不张扬，讲含蓄。
最后，我感觉，学张迁碑要多去理解，去感悟，不要陷入笔画和字形的简单描摹。
这也是初学者最容易犯的错误。
纯手打，希望对大家有帮助，关注作者学更多书法知识。
内容来自今日头条。
张迁碑评述与风格分析
张迁碑评述与风格分析《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。
在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。
《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。
落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。
与东汉其它碑刻相比另具一番气象。
在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。
行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。
其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。
此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。
粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。
在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。
其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。
不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。
如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。
但两者相互并存，变化也就显得非常细微。
《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。
在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富：每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
张迁碑特点
张迁碑特点《张迁碑》刻成于东汉灵帝中平三年，距东汉灭亡只有三十四年。
是汉隶发展的鼎盛时期。
全碑阳面正文十五行，每行四十二字。
碑阴三列共二十一行，三百二十二字。
《张迁碑》以一种方劲古拙的风格独立于汉碑之林。
书体雄浑朴茂，方劲高古，笔画遒劲厚重，笔短意长。
其碑阴更是浑厚沉雄，拙味十足，不假修饰而神采自然。
给人以龙威虎震的气势和字字千钧的力量感。
它和《曹全碑》、《石门颂》分别代表了汉碑的三种类型。
《张迁碑》结体多取横势，笔画向左右舒展，由于笔画节短势险，字的形体方整峻密，形成了外紧内松、外密中疏的风格。
在方整的基调中充满着对比变化；拙中寓着巧，方中寓着圆，严整中寓着秀美，浑穆中寓着活泼。
稳与险、疏与密、展与蹙、斜与正这些矛盾对立的因素，经过精心安排而达到统一和谐。
平静的外表蓄着浩荡的洪流，方拙显于外而灵巧蕴藏于内。
《张迁碑》方劲厚重，古拙高雅；《曹全碑》工整精细，隽逸秀丽；《石门颂》自由奔放、飘洒奇逸。
《张迁碑》在笔画上有着显著的特点，它的笔画一般都较为平直。
不像《曹全碑》的横波画成拱形。
笔法以方笔为主，方圆兼用，笔壮墨饱，沉着凝重，落笔势险节短，蓄势敛锋，多擒敛，少放纵，笔短意长，缩龙成寸，把浩荡之势厚蓄起来，富有极大的弹性和力感。
张迁碑的风格特点：一、线条浑劲敦厚、朴实无华《张迁碑》线条给人一种沉厚的感觉。
以方笔为主，而又方中藏圆，圆中寓方。
再加上历尽千年风化后苍朴的石气，使线条更具立体感与金石气。
二、结字巧中有拙，拙中寓巧《张迁碑》的拙，其实是大巧若拙，它完全去掉了雕饰的成分，一任天然，真可谓道法自然，浑然天成。
字的各部分关系处理的非常生动，挪让呼应，顾盼有情，憨态可掬，犹如一个很有灵气的农家男孩。
三、章法不拘一格，生动活泼汉代碑刻多有边框方格，排列整齐，所以大部分汉碑字形大小一致，平均摆放，给人中规中矩的感觉。
而《张迁碑》却独树一帜。
字形大小参差，正斜互用，疏密随意，但整体上又相互呼应，左右顾盼，一派天真烂漫的景象。
《张迁碑》的艺术特色
《张迁碑》的艺术特色《张迁碑》的艺术特色有关汉碑的特征和分类，历代书家各有评说。
较典型的有：朱彝尊在《西岳华山庙碑跋》中说：“汉隶凡三种，一题方整，《鸿都石经》、《尹宙》、《鲁峻》、《武荣》、《郑固》、《衡方》、《刘熊》、《白石神君》诸碑是已。
一种流丽，《韩勃》，《曹全》，《史晨》、《乙瑛》《张迁》诸碑是已。
一种奇古，《夏承》、《戚伯著》诸碑是已。
”王澍在《虚舟题跋》中说：“汉碑分雄古、浑劲、方整三类。
”康有为《广艺舟双楫·本汉》则将汉碑分为：“骏爽，疏宕，高深、丰茂、华艳，虚和，凝整、秀额八类。
一、方拙朴茂，峻抒凌厉。
这类汉碑有《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《建安六年残碑》、《衡方碑》、《张寿碑》、《耿勋碑》、《刘熊碑》等。
这派汉碑在图式上尚保持着早期汉隶朴拙博大的气象和自然意味，是最能体现汉碑雄强一路的作品，它们没有同期大多汉碑所表现出的精丽典雅、八分披拂的装饰意味，笔法方拙简真，尤见刀意。
从隶变渊源来看，这类碑刻受简帛书法的影响极少，而是直接从西汉石刻嬗变而来，所不同的是，西汉石刻由于未脱篆意，线条追求圆厚，而这类作品则以刀掩笔，呈现出方拙峻厉的意态。
二、典雅凝整，法度森严。
这一类汉碑根据笔法可分为二类：Ａ：肃括内劲：代表性汉碑有《礼器》、《史晨》、《乙瑛》、《华山庙碑》、《娄寿碑》、《张景碑》、《建宁残碑》、《朝侯小子残碑》、《李孟初神碑》等。
这类作品皆为典型的庙堂正体，因此，刻写具精，八分披拂，装饰意味极浓。
由于这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩，因而，其审美范式在很大程度上消解了对早期汉隶庶民化倾向的遵循，将简帛书法的“逸笔草草”做了有效的限制，而使其呈现出情理交融，文质彬彬的审美风范。
三、奇古浑朴，诡谲多变：这类碑刻有《夏承碑》、《礼三公山碑》、《鲁峻碑》。
此派汉碑气格高古，带篆籀遗意，隶变程度不高，具有强烈的复古{顷向。
与一般汉碑在书体，笔法方面差别很大。
孙承泽《庚子消夏记》评《夏承碑》云：“其字肃中带篆及八分。
从结体方面看《张迁碑》的风格特色
从结体方面看《张迁碑》的风格特色摘要：张迁碑用笔以方为主，棱角分明，笔画坚实硬朗，力气雄健，点画间距紧凑而不局促，字体严密方整而变化多端，于朴厚中见灵巧，外形方整，为方笔一路之极品。
书风的主要特色是：坚实、朴茂，古拙。
关键词：张迁碑结体风格《张迁碑》是中国东汉时期最重要的碑刻之一，知名度非常高，不但是方整劲古一类隶书中的翘楚之作，而且也是整个汉隶书中的代表之作，对后世影响巨大。
《张迁碑》的美除了人们能够欣赏到笔画厚重质朴，方劲高古，骨力劲健，结体于平稳中见奇崛、静中有动、富于其丰富变化等因素外，其真正的也是最大的艺术魅力来自于以下两个方面：首先，此碑古朴自然，结字用笔不失支离荒率，隐隐约约，自有规范，笔短而意长。
这个“尺度”的把握正好，弥补了常人对成熟完美的汉隶的厌倦以及过于荒率“草根”化的汉隶的“怀疑”。
其次，此碑在古朴劲健中有一股清气溢出。
如同童稚的天真，纯为自然而然的生拙之气。
这种清气如清水芙蓉式的美，是文人雅士梦寐以求不可得的。
这种气质来自于天然，规模其行迹孜孜而不可得，故愈益让人羡慕。
从结体方面来看，每字都写成长方形或扁方形，在外框大小一致定下来后，字内点画可以有些小的变化。
这种结构也被称为外紧内松，为典型的拙中含巧，收放关系处理独具匠心。
《张迁碑》在字内偏旁的收放关系上处理方法多样，有左收右放的，也有左放右收的，还有上收下放的。
正是这些多样化的收放关系处理，使各字外形大致相同的《张迁碑》显得灵活多变，尤其是上放下收的“大头小身”式处理，拙朴憨厚，天真自然，生气十足。
1.独体字独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，有活泼之气，是《张迁碑》的特点。
例如“云”字，主横粗重，“蚕头雁尾”十足，三角的形状，稳固且有势；“少”字，中间短竖直而富于变化，两侧点相呼应；“月”字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字余斗中寓正，颇具匠心；又如“人”字撇短粗而稍直，以长捺有力向右下出之，一收一放，很有动感；“八”字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中透出一股活泼之气；“上”字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；“王”字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，特别是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中透出一股灵动的意味。
张迁碑评述与风格分析
张迁碑评述与风格分析《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。
在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。
《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。
落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。
与东汉其它碑刻相比另具一番气象。
在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。
行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。
其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。
此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。
粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。
在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。
其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。
不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。
如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。
但两者相互并存，变化也就显得非常细微。
《张迁碑》的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。
在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富：每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
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试论《张迁碑》的风格特征
公元186年，即东汉灵帝中平三年二月立的《荡阴令张迁碑》，亦称《张迁表》，发现手朗万历年间，碑字书法为东汉时期隶书碑版代表作品，历代书家对《张迁碑》都推崇备至，清代大书家何绍基临此碑达一百余通，力学不倦。
下面谈谈我对该碑临习的一点心得。
一、高古
著名书法家沃兴华曾说过，追求古意的方法有两种：一是字体往上靠，如隶书字体往时代更久远的篆书靠，楷书字体往隶书靠等；二是淡化偏旁部首。
东汉重视文字的规范，并于公元175年由著名书家蔡邕书写《熹平石经》，立于太学门外，以求达到整饬汉字的目的。
《熹平石经》的文字和今天的规范汉字已差别不大，但十一年之后方立的隶书《张迁碑》中还是夹杂有很多篆书笔意，在结体上，《张迁碑》字形方正，重心下移，也不似标准隶书那样偏方。
东汉许慎的《说文解字》已经对汉字进行分别部首的研究了，但在其后的《张迁碑》有些字还是忽视偏旁的区别，不有意地将偏旁写小，写隶书带有篆书的意味，又不随时代潮流，强调偏旁观念，自然显得“高古”。
二、朴拙
《张迁碑》的朴拙主要体现在用笔和结体上。
《张迁碑》用笔多方起方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头雁尾和明显的一波三折，显得“平硬厚重”。
在结体上又往往上疏下密、上大下小、上松下紧，造成一种看似头重脚轻不稳定的动势，这和用笔形成了一种动静对比，显得稚拙生动。
比如“君”字，夸张上部，缩紧下部的“口”，上部空间大，整个字的中心下移，拙趣就跃然纸上，“幕”字则一反上中下结构宇上紧下松的常态，上中部结合为特大，下部奇小，初看头重脚轻，细看这种上疏下密的结构是在平稳中得天趣。
再如包含有“人”形结构的字，“令”字“人”在上，一撇一捺就舒展，上部空间大，显得险峻，下面的笔画一凑紧，动态就出来了，而“夫”、“夷”和“謇”等字“人”字结构在中间和下面，这一撇一捺就写得收敛平稳，显得朴茂敦厚，在《张迁碑》中经常出现为了整体风格的统一而改变了符号的形状的情况。
三、雄强
《张迁碑》起笔常有“皮包骨”之感，浑厚高古，中段行笔提按起伏，有节奏和微妙的一波三折感，笔画不长但尽势，显得“笔短意长”。
线与线之间强调粗细、长短、虚实、方圆、张弛等对比关系，如“字”字宝盖头方笔劲挺而收笔圆转，“公”字上面两点粗短下部则盘成三角形的铁线钗，强烈的对比产生了强烈的视觉张力。
点画生结构，与方折的点画相呼应，《张迁碑》结体也特别方整、稳健，有些折笔往内弯曲收缩，呈内佯状，显得特别峻
挺，而且空间正形与负形对比度强，也就是宇内空间与字外空间抱成团块，如“君”字的“长撇”短促而向上回望，与第二横收笔的顾盼形成气势上的呼应，构成了一个大团块，下部的“口”是小团块，“口”部最后一横起笔的右斜，又暗示了大小两个团块之间构成的负形的游走方向，可以说是整体感和强对比构成了《张迁碑》骏利豪爽奇骨雄强的趣味和效果。
四、浪漫
两汉的书法不像唐代法度森严，特别像《张迁碑》这样上承篆法，下开魏晋风气的作品，它处于书法艺术的进化完善的过程中，也许它本身并不是尽善尽美的，但使我们得以窥视隶书在演变过程中的风貌。
而且《张迁碑》笔短意长，常常意到笔不到，行笔有节奏和韵律感，章法上一波三折，曲径通幽，使许多宇看似不衫不履，用笔粗细不均，或左右错位，轻重失调，方圆相斥，然而得一种天真烂漫的憨情稚态，也正是这种不完善给人以无限想象与再创造的空间。
总之，《张迁碑》的特征可归纳为高古、朴拙、雄强、浪漫，作为汉碑中方笔的代表作品，《张迁碑》虽以方笔为主，但还是以势方形圆为高妙。
临习时应强调其用笔上的“重”，也就是份量感和厚度感，锋势沉稳，笔壮墨酣，墨色深邃有注入感，诚如黄宾虹先生所说：“写将浑厚”，学习《张迁碑》以训练线条质量为上，在结字中找趣味，从章法中寻求节奏，只要临习方法得当，勤学苦练，必将一日有一日之体会，一日有一日之境界。