新诗的十种格式
现代诗写作技巧
五、假设法
使用“假 如”、 如果 “如果” 假设语句 如果我变成风 抒发自己 就到妈妈工作的地方 的希望和 想象
诗的写法
一、明喻法
云像一个忙碌的画家 在天空中画出一幅又一幅的图画 云像一个贪玩的小捣蛋 常常忘了回家
二、暗喻法
妈妈是一个闹钟 每天早晨叫我起床
三、阅兵法
树
春天的树 是花儿们选美的舞台 夏天的树 是蝉儿们唱歌的教室 秋天的树 是水果们睡觉的摇篮 冬天的树 是风儿们赛跑的运动场
四、排比法
微笑 微笑是开在脸上的花朵 微笑是挂在嘴上的蜜糖 微笑比糖更甜 微笑比花更香
写诗的要点
1.内容：要写出美丽的想象(平凡中的不平凡) 2.思ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ：要写出动人的情意(加入感情)。 3.格式：要分行(依句、依意分行)。
写作格式
1.平头：原则上每行首字要空两格 2.分行：原则上每句一行，太长的也可分成两 行或三行。 3.分节：像作文的“分段”。依内容、时间、 人物、景物、季节等不同因素分节。 4.标点：可加可不加，但具有特殊语气之句子 最好加上，如疑问句、惊叹句等。 5.押韵：可押可不押，但押韵较顺口。
现代诗写作技巧
什么是诗
1.凡有情而美的东西便是诗。心象＋物象＝诗。 2.例句： (1)看到妹妹流泪，我好心疼！－心象 (2)花儿好美丽啊！－心象 (3)好久不见，真想念你。－心象 心中的感觉，无论喜、怒、哀、乐皆是心象 3.物象指眼睛所见各种事物如桌、椅、草、木....。 4.当看到物象有所感动(灵感)产生心象便可成为 「诗」。
诗歌创作模板
诗歌创作模板
诗歌创作模板如下：
第一类叙事诗：
1. 诗歌开头：描述一个场景，引起读者的兴趣。
2. 诗歌中间：讲述一个故事，展示主题和情节发展。
3. 诗歌结尾：总结故事，强调主题或给读者启示。
第二类抒情诗：
1. 诗歌开头：描绘一个景象或境况，展示作者的情感。
2. 诗歌中间：通过比喻、象征等修辞手法表达作者的情感和体验。
3. 诗歌结尾：得出一个结论或给出一个建议，或者以一个反问句结束。
第三类散文诗：
1. 诗歌开头：以一句引人注目的话开头，引发读者的思考。
2. 诗歌中间：通过一系列的描述和象征来展开思想，表达作者的观点。
3. 诗歌结尾：得出一个结论或以一个戏剧性的场景结束，让读者思考。
第四类抒情诗：
1. 诗歌开头：描绘一个场景或表达一个情感，引起读者的共鸣。
2. 诗歌中间：通过修辞手法如比喻、象征等展示主题和情感。
3. 诗歌结尾：总结主题，表达作者对生活的思考或给读者以启示。
第五类思考性诗：
1. 诗歌开头：提出一个哲学问题或思考人生的话题。
2. 诗歌中间：通过描述和思考，展示作者的观点和思维。
3. 诗歌结尾：得出一个结论或给出一个解答或思考的暗示。
以上提供的是一些常见的诗歌创作模板，您可以根据需要选择一个适合您创作的模板，并按照模板的顺序构思和编写诗歌。
同时也可以根据需求自己创造一个独特的模板，创作属于自己的诗歌。
诗歌的书写格式
诗歌的书写格式
诗歌是一种文学形式，通常以律诗、绝句、词、曲等格式出现。
在一张米字格纸上书写诗歌，可以遵循以下格式:
1. 七言绝句：是绝句的一种，属于近体诗范畴。
每句七个字，四句构成一首七言绝句。
2. 五言古诗：五言诗是古代汉族诗歌体裁之一。
每句五个字的诗体，全篇由五个字构成的诗。
在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。
3. 七言古诗：七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。
诗体全篇每句七字或以七字句为主。
4. 五言律诗：五言律诗，简称五律，近体诗的一种。
全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。
在一张米字格纸上书写诗歌，可以遵循以下原则:
1. 标题顶格写，避免某行字数过多而占了两行。
2. 每句字数不拘，但一般遵守拈二”原则，即每句的第二个字要尽量依照粘对原则。
3. 平仄和用章用韵比较自由，可用仄声韵，也可转韵。
4. 篇幅较短者，一般直赋其情或比兴寄托;较长者可叙事、议论、抒情。
风格以高古、雄浑、有风骨为正。
总结起来，诗歌的书写格式并没有固定的规则，但一般来说，遵循以上格式和原则，能够更好地表达出诗歌的美感和意境。
写现代诗的格式作文本
写现代诗的格式作文本现代诗不是一种新文学，只是诗的一种形式。
所以，现代诗和古代诗一样，需要讲究格律，否则便不成为“现代诗”。
1、格律诗这就是说，每首四行，共二十八行的绝句或律诗，必须具备三个条件：一是有仄起平收的特点；二是四联八句，每两句为一联，共四联，除首联、尾联外，中间两联要对仗，相当于两个七言绝句或律诗；三是一般都分首联、颔联、颈联、尾联（或尾联、首联）。
如此等等，缺一不可。
近体诗也有一定的格律。
首先是对仗，就是把同类的词语组成对偶句子，使它们之间在意义上构成对称或映衬的关系，如“风雨对床眠”（杜甫《宿府》）、“前度刘郎今又来”（刘禹锡《石头城》）等，属于宽对，即不对仗。
律诗的对仗，一般分为三种情况：一是粘对，即把相同字（词）的词组或句子组成对偶的对仗句子，如“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）、“满眼风光北固楼”（王安石《桂枝香》）、“细雨鱼儿出，微风燕子斜”（杜甫《水槛遣心》）等；二是宽对，即把相同词性的词组或句子组成对偶的对仗句子，如“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（李白《行路难》）、“人闲桂花落，夜静春山空”（王维《鸟鸣涧》）等；三是工对，即把名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词的词组或句子组成对仗的对仗句子，如“采菊东篱下，悠然见南山”（陶渊明《饮酒》）、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（岑参《白雪歌送武判官归京》）等。
在这里，粘对只限于七言的律诗，因为七言律诗有五种句型，其中四种句型是每首律诗必须具备的。
宽对，因其字数较多，有碍声调的整齐划一，故而逐渐被淘汰了。
律诗也好，绝句也好，都不能无联无对。
在这里，除了第二种工对外，其余几种都是近体诗。
当然，最后一种工对是对现代诗来说的，是要求自由的，绝不允许标准化，是讲不通的。
此外，还有“绝句”这种格式。
古人称绝句为“截句”，大约就是截取律诗的一半。
我们知道，每句七字的律诗都有四联，故绝句也是四联。
但古人并没有绝句的概念，或许也包括近体诗。
现代诗书写格式模板
现代诗书写格式模板一、原文：《生活的旋律》生活像一首长长的歌，有时高亢，充满希望的火。
节奏快慢，不由你我定夺，就这么向前，不问对与错。
偶尔低音徘徊在角落，沮丧如同那暗沉的夜色。
但旋律不会永远低落，必有高音将它重新激活。
我们是那音符在漂泊，寻找自己的命定的音色。
在生活的琴弦上摸索，奏出独特的生命的轮廓。
二、衍生注释：1. “高亢”：在这里指歌声激昂、高昂，代表生活中充满激情与希望的时刻，比如当人们获得成功或者面临有挑战性但热血沸腾的事情。
2. “低音徘徊”：表示低沉、压抑的状态，例如遭遇挫折或者处于低谷期的生活状态，像失业、失恋等时的沮丧心情。
3. “命定的音色”：指的是每个人独特的命运与价值，就像每个音符都有自己独特的音高和音色一样，寓意着每个人在生活中有着独特的使命和定位。
三、赏析：主题上，这首诗聚焦于生活，将生活比作歌曲。
情感上，既有对生活充满希望积极向上的态度，如诗中提到“有时高亢，充满希望的火”；又表达了人们在生活中会遭遇低谷的无奈，像“偶尔低音徘徊在角落”。
表现手法方面，诗人巧妙地运用了比喻的手法，把生活中的境遇类比成一首歌曲的不同旋律部分，音符象征着生活中的我们，形象生动。
通过这些手法，将复杂的生活状态简单化，呈现给读者一种对生活直观而又深刻的感悟。
四、作者介绍：此诗作者是一位对生活有着深刻观察和细腻感受的匿名人士。
从诗的内容猜测，作者应是一位有丰富生活阅历的人。
经历过生活中的起起落落，才能够这样准确和生动地把生活与旋律结合起来描写。
既有在高峰时刻看到希望的激情，又有经历低谷时的失落沮丧。
五、运用片段：1. 在一次鼓励年轻人创业的演讲会上，演讲者激情澎湃地说：“生活啊，就如《生活的旋律》里描述的那样，虽然有时节奏快慢不由我们定夺，但它像一首长长的歌，充满希望的火。
你们现在正开始创业之旅，可能会遇到高低起伏，不过就像歌中的音符，只要你们坚持寻找自己命定的音色，相信终能奏出独特的生命的轮廓。
现代诗写法15种
在院子里拿树 叶儿玩飞镖游 戏
拟人法──活泼可爱、有趣： 跟你握握手 请你脱脱帽 干干脆脆 看你还
汽水 你就冒气 你就生气 一口把你喝下去 神不神气
摹声法──增加趣味： 风 风最讨厌了 每次都偷偷地掀起我的裙子 然后在旁边大叫 羞！羞！羞！ 真是气死我了
01
假设法──写 出美丽的希望 和想象：
我看──
让她当校长算了
小弟弟 你当学生 她什么也不会做。
对比法──凸显内容、性质，包括颜色对比、形状对比、动作对比、事件对比、 人物对比、空间对比…… 路灯 白天 路灯是一棵棵的树 晚上 就变成一朵朵的花
换新装 妈！ 花园更换了 彩色鲜美的春装； 树木也换了 淡绿色的新衣裳； 远山脱去灰色的外套， 穿上浅绿色的衬衫； 小草也穿着新的绿裙子， 在春风里摆动着呢！ 妈！您看看， 都换了新装啦！ 妈！人家都换了新装啦！
对话法──平易近人，如在眼 前耳边，易接受。
我们来游戏
游戏 姊姊当老师
那么妹妹呢
小妹妹太小了
诗的写法（15种） １、明喻法──描写事物的特点，适合描写实物和大自然景象： 云 云像一个忙碌的画家 在天空中画出一幅又一幅的图画 云像一个贪玩的小捣蛋 常常忘了回家
目录
CONTENT
01 暗喻法──表 现 丰 富的 联想： 可以把白净的米
03 妈妈是一个闹钟 变成香喷喷的饭
05 妈妈的手 单击此处添加正文
05
替妈妈
02
如果我变成风
06
把脸上的汗珠
03
如果我变成风
07
一颗一颗吹干
04
就到妈妈工作 的地方
01
夸张法──制 造特别效果、 加深印象：
现代诗歌格式
现代诗歌格式简介现代诗歌是一种以自由形式创作的诗歌体裁，与传统诗歌形式有所不同。
传统诗歌常常遵循特定的韵律和格律，而现代诗歌则更加注重对诗歌表达方式的自由探索。
在现代诗歌中，诗人可以自由运用空格、断行、标点符号等各种排版形式，以增强诗歌的视觉效果。
本文将介绍一些常见的现代诗歌格式，并通过示例解释其用法。
基本格式现代诗歌的基本格式是自由排版的。
诗人可以根据自己的创作需求，自由使用空格、断行和标点符号等来排列诗句。
通常，现代诗歌的每行通常只有少量诗句，诗句之间通过空行或者断行来分隔。
这种自由的排版方式旨在传达诗人的情感和意境，强调诗歌的视觉效果。
示例：我喜欢在漫长的夜晚独自徘徊在这个例子中，诗人使用断行和空行来分隔每个诗句，突出表达自己在夜晚独自徘徊的情感。
特殊排版形式在现代诗歌中，诗人还可以运用一些特殊的排版形式来增强诗歌的表现力。
以下是一些常见的特殊排版形式：斜体使用斜体可以强调诗句中的某个词或短语，使其在视觉上突出。
示例：我不知道潮水为何向往**月光**的拥抱在这个例子中，诗人使用斜体突出了“月光”一词，增加了诗句的强调效果。
粗体可以用于强调整行的诗句，使其在视觉上更加引人注目。
示例：**春风**不染冰雪纷飞的寒夜在这个例子中，诗人使用粗体强调了整行的诗句，给读者留下深刻印象。
居中对齐居中对齐可以使诗句在版面中心对齐，给人一种平衡和稳定的感觉。
示例：<center> 漫步在时光的长廊 </center>在这个例子中，诗句居中对齐，增强了诗句的表现力和视觉效果。
现代诗歌格式的自由性给了诗人更多的创作空间，让诗歌的表达更加灵活多样。
通过自由排版、特殊排版形式的运用，诗人可以更好地传达自己的情感和意境。
希望本文对您了解现代诗歌格式有所帮助。
七言律诗格式四种格式
七言律诗格式四种格式第一种格式：平起首句入韵式。
这就像是一场优雅的舞会，音乐一开始就奏响了美妙的旋律。
规则是平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
比如说杜甫的，“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
”你看，这诗就像是一位优雅的舞者，按照既定的舞步，在诗的舞台上翩翩起舞，每一步都踩在节奏上，读起来朗朗上口，韵味十足。
第二种格式：平起首句不入韵式。
这有点像先热热身，再开始正式表演。
格式是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
王维的就是个好例子，“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
”就如同一个从容的旅人，不慌不忙地展开画卷，向我们展示那山中的秋夜美景，这种格式也别有一番风味。
第三种格式：仄起首句入韵式。
这好似一个神秘的开场白，一下子就抓住你的好奇心。
规则为仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
李商隐的，“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？只是当时已惘然。
”这诗就像一个神秘的老者在讲述着一段久远又动人的故事，那入韵的首句就像一把神奇的钥匙，打开了诗的神秘大门。
第四种格式：仄起首句不入韵式。
这仿佛是一个低调的开始，却能渐入佳境。
格式是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
高适的“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
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新诗的十种格式
新诗的十种格式
1 两段式
诗分两段，第一段和第二段的关系或者顺接或者转接。
第二段往往是第一段的升华。
第一段是第二段的交待与铺垫。
两段式简捷明了，适用于各种类型的短篇幅诗歌，变化不多但是耐人寻味。
是第一流的格式。
例子：徐志摩《月下雷峰塔影片》
我送你一个雷峰塔影，
满天稠密的黑云与白云；
我送你一个雷峰塔顶，
明月泄影在眠熟的波心。
深深的黑夜，依依的塔影，
团团的月彩，纷纷的波鳞－－
假如你我荡一只无遮的小艇，
假如你我创一个完全的梦境！
2 两线式
诗分明暗两线。
与两段式有异曲同工之妙。
两段式中，首段交待，末段抒情；两线式中，明线交待，暗线传情。
这个技巧远比两段式高明，但也很难掌握。
它的优点除了两段式的具备的优点之外，还有含蓄。
这种结构十分精巧。
但是却没有两段式简捷。
也是第一流的格式。
也许这跟“白描”的手法有点相近。
例子：田间《假使我们不去打仗》
假使我们不去打仗，
敌人用刺刀杀死了我们，
还要用手指着我们的骨头说：
看－－
这是奴隶！
3 引导式
第一句话或者第一段起个引子作用。
然后再展开铺述。
这种手段是比较理想的抒情手段之一。
它最大的优点是自由，自然。
可供作者发挥的空间极大。
引导式非常容易转化为混合式。
但也可以不转化。
如《致橡树》就是非常典型的纯引导式。
其抒情浪一潮接一潮，将感情逐渐推向顶锋。
引导式的潜力很大，它的例子都有很大的学习价值。
这也是第一流的格式。
无论哪个阶段都适用。
例子：艾青《我爱这土地》
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风
……
和那来自林间无比温柔的黎明
……
——然后，我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
4 混合式
把除混合式以外的其余9种格式综合起来就成为混合式。
混合式是最精彩的格式。
但是要注意，很多格式都是不互相兼容的，往往这一种格式的优点，就是那一种格式的缺点。
所以在运用混合式时，要考虑到各个格式的特点，合理安排，这样才能将混合式的优势发挥到极致。
上面说过，引导式很容易转化为混合式。
这不是没有道理。
推荐两种组合，由引导式转化的混合式。
1 引导式＋多排比式例：冯雪峰的《落花》
2 引导式＋呼应式例：郭沫若的《梅花树下醉歌》
混合式并不需要引导式的掺和。
但是不可否认，引导式的自由自然的特点，可以缓冲混合式的内部矛盾。
混合式是相当精彩的格式。
适用于各种类型的诗歌，但最适用中短篇幅的诗。
它的组合绝对不止一两种两个格式的简单组合。
它的组合数不胜数。
有极大的创造性和开发潜力。
混合式是第一流的格式。
5 呼应式
呼应式，又称为“循环式”或“连环式”是为了和“连环韵”相对照。
不一定非要首尾呼应，中间呼应也可以。
它的特点是连系性能很好。
给人的感觉很完整。
但是两处呼应，虽然格式相当（注意，是相当不是相同），但是在内涵上一定有了变化。
这样，呼应式就不仅是呼应式了，它还具备了推波助澜的抒情作用。
这是第二流的格式。
总的来说，它不如以上4种。
不如两段式方便简捷；不如两线式精巧含蓄；不如引导式自然自由；不如混合式精彩多变。
但是它又具备独特的不可取代的优势。
这使得它在新诗格式领域中始终有一块立足之地。
且为广大诗人爱好。
它略胜于二排比式；远胜于铺垫式和多排比式。
它与二排比式同属第二流的格式。
例子：冰心《惊爱如同一阵风》
惊爱如同一阵风，
在车中，他指点我看
西边，雨后，深灰色的天空，
有一片晚霞金红！
睡了的是我的诗魂，
再也叫不觉这死寂的朦胧，
我的心好比这深灰色的天空，
这一片晚霞，是一声钟！
这一片晚霞是一声钟。
敲进我死寂的心宫，
千门万户的回响，隆－－隆
隆隆的洪响惊醒了我的诗魂。
惊爱如同一阵风，
在车中，他指点我看
西边、雨后、深灰色的天空，
有一片晚霞金红。
6 二排比式
诗分两段。
但是它不像两段式。
两段式的两段，是第二段高于第一段。
但是它的两段式平行的。
它也不同于多排比式。
多排比最显著的特点，就是有相同的引导句。
它没有。
它的排比体现在内容上，不在形式。
这使得它的档次要比多排比式高明的多。
二排比式多用于说明事理。
而不在于抒情。
即使抒情，它也是理性的抒情，不是浪漫的抒情。
这种格式便于掌握，方便适用。
是小诗的理想格式。
这是第二流的格式。
例子：绿原《诗人》
有奴隶诗人
他唱苦难的秘密
他用歌叹息
他的诗是荆棘
不能插在花瓶里
有战士诗人
他唱真理的胜利
他用歌射击
他的诗是血液
不能倒在酒杯里
7 多排比式
这是被广泛使用，已经用滥了的格式。
它的特点非常明显，简单，容易掌握，技巧含量较低。
对于重视内容的诗歌，不讲究艺术效果的诗歌，这是最理想的选择。
如果以抒情为核心来研究，多排比式还要
优于二排比式。
这是第三流的格式。
例子：梅绍静的《日子是什么》特别强调梅绍静的《日子是什么》，这是相当精彩的一首诗，尽管它的格式不高明，但是它所包含的巨大情感，震撼着每一代读者的心灵，是诗坛的不朽之作。
日子是散落着泥土的小蒜和野葱儿
是一根蘸着水搓好的麻绳
日子是四千个沉寂的黑夜
是驴驮上木桶撞击的水声
日子是雨天吱吱响着的杨木门轴
忽明忽暗地转动我疲惫的梦境
日子是一个含在嘴里止渴的青杏儿
是山源上烈日下背麦人的剪影
日子是那密密的像把伞似的树荫
正从我酸痛的胳膊上爬向地垅
日子是储存着清甜思绪的水罐儿
正倒出汗水和泪水来哽塞我的喉咙
8 铺垫式
又称为“豹尾式”“总结式”“倒引导式”“反引导式”等等……从这些名字就可以看出来，这种格式是在末尾做文章的。
这是古人最擅长的手段。
前文平平无奇的铺垫，尾句突然来一句情理之中意料之外的精彩句子。
这是最低级的手段，适合三岁小孩学写诗。
话是这么说，也不可低估铺垫式的作用与潜力。
其实，每首诗都多少要用一点铺垫式。
但是用得明显和不明显那就看本事了。
徐志摩的《偶然》其实就是很高明的运用了铺垫式。
单纯使用铺垫式的，绝对是低级无能的表现。
但是铺垫式要是和其它的格式混合，它的缺点就不再是缺点。
铺垫式和多排比式同属第三流格式，两种格式单纯使用，都很低级。
即使是徐志摩这样高明的人，也不可能单纯把它们用好。
多排比式和铺垫式已经到了穷途末路的边缘了，马上面临淘汰。
除了初学者，可以用着来练习以外，不赞成使用。
但是，这两种垃圾格式，一旦被混
合式吸收，那么立刻化腐朽为神奇。
所以说第一流的格式，与第三流的格式，就有这种天壤之别。
例子：席慕蓉《一棵开花的树》
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻为这
我已在佛前求了五百年
求他让我们结一段尘缘
佛于是把我化作一棵树
长在你必经的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊那不是花瓣
是我凋零的心
9 仿古式
古诗的语言，新诗的格式。
用得好身兼两家所长，反之则不伦不类。
不是博古通今的诗人，是不可能把这种格式运用好的。
所以初学者就不要用了，免得画虎不成反类犬。
由于古诗的意境是通过语言展现的，所以它直接移接古诗的语言。
就具备了古诗那种清冷深远古色古香的意境。
再加上它不受格式限制，自由奔放灵活多变，又具备了新诗的自由特点。
但是在内容方面，它不能逾越古诗，它绝对不能丢掉古诗的意境，否则就不叫仿古式。
比如“原子弹”“西门子”“比基尼”这样的名词，在仿古式中，绝对不允许出现。
10 反复强调式
把一句话，一个词反复在诗中使用，以此来创造一种昏昏欲睡似懂非懂的朦胧意境。
它也就只适合这种朦胧意境，不可能再有其他的
发展前途。