2009春晚舞美设计
2009年央视春晚特色分析
青年记者・２００９年４月中广电视听２００９年春节晚会热热闹闹地落下帷幕。
２００９年的春晚有自己独有的特色，尤其是首次“真唱”更是获得了观众的好评。
展示改革开放成果，构建和谐社会，营造盛世景象除夕之夜，春晚是收视率最高的节目。
海外华人也能通过电视直播收看春节晚会，这是一个绝好的向国人和全世界展现中国发展成果的机会。
今年是改革开放３０周年，因此，今年的春晚也必然少不了这一类节目。
开场不久就是姜昆的相声《我有点晕》和多媒体舞蹈《城市变奏曲》，配合改革开放３０年这一时代主题，总结了３０年来中国的变化。
姜昆的相声中有部分内容有让人会心一笑的默契，却仍然难逃唱赞歌之嫌。
多媒体舞蹈《城市变奏曲》，舞蹈表演的同时舞台背景不停变换呈现出３０年来城市急剧的发展变化，小小的舞台成了中国改革发展的缩影。
历届春晚中喜庆气氛浓烈、场面盛大的歌舞节目是表现盛世景象不可缺少的。
本届舞蹈类节目《蝶恋花》舞美设计和灯光效果非常好，采用高科技手法，电子屏幕的采用打破了固定的背景模式，增强了视觉上的艺术效果，让观众享受了一次视觉和音乐上的盛宴，色彩绚丽，美轮美奂，堪称继《千手观音》后的又一经典节目，令人回味。
爱尔兰演员表演的踢踏舞，跨越了国界，对春晚是一个突破。
节目兼具民族性与创新性，适合大众口味，增强了参与性在国际上，大红色、锣鼓、茉莉花等都是中华民族的符号。
对于春节晚会的受众来说，这些文化习俗早已为我们所熟知。
宋祖英演唱的《送你一朵东方２００９年央视春晚特色分析● 冯 晗茉莉》再次表现了这种深入骨髓的民族性。
而宋祖英一人唱两首歌，重温了经典的《辣妹子》，与周杰伦的“英伦组合”也是一个小小的创新，唱出了新意。
李宗盛、罗大佑、周华健和张震岳几个中年男人把现场气氛渲染得很有感染力，怀旧且自然，有一种追忆似水年华的感觉，再度掀起了一个小高潮。
在《超越梦想》节目中，学院派歌唱家和原生态的平民歌手联唱，一边深沉老练，一边激情喷涌，互有对比又彼此烘托，照顾到了各个层面的受众，同样是一种创新。
09春节联欢晚会优秀节目赏析（一）-中学创新音乐教案
09春节联欢晚会优秀节目赏析（一）-中学创新音乐教案第一篇：09春节联欢晚会优秀节目赏析(一)-中学创新音乐教案09春节联欢晚会优秀节目赏析(一)-中学创新音乐教案作者单位：浙江绍兴县实验中学唐春晓一、教学目的：观看春晚的优秀节目，介绍赏析。
提高音乐审美能力、鉴赏能力，开拓学生音乐视野。
培养学生良好的音乐学习兴趣。
二、教学过程：（在纵贯线组合的歌声中进入教室并欣赏，会唱的同学可以跟着一起唱。
）纵贯线组合：李宗盛、罗大佑、周华健、张震岳。
这四个人，不论是单独拿出哪一个，都是可以撑起一片天的流行乐坛的大腕儿，09春晚四个人以新乐队的方式为大家献艺，让我们为其出色的歌艺叫好的同时，也不禁回忆起那些老歌陪伴我们度过的春秋岁月。
⒈舞蹈《蝶恋花》赏析。
⑴领舞者孙锐简介——蝴蝶家庭里的男天使。
非常年轻的舞蹈演员，来自北京舞蹈学院青年舞团，曾荣获0年荷花杯金奖，07全国舞蹈比赛金奖。
孙锐从众多优秀的舞蹈演员中脱颖而出，获得了这次珍贵的表演机会。
众花丛中，孙锐用不凡的身手，近乎完美的动作，把蝴蝶的翩跹和恋花的深情表达地淋漓尽致，是今年舞蹈里最惹眼的一个。
从来没见过一个男孩可以如此以阳刚和阴柔结合之势演绎男版蝴蝶，当人们为舞蹈蝶恋花叫好的同时，不由自主地记住了孙锐这个名字，09春晚后，有着俊朗面孔的孙锐一定还会在演艺界的其他领域出现，让我们拭目以待。
⑵《蝶恋花》简介：是由一个男舞者领舞，在其中扮演蝴蝶的角色，下面有30多位女舞者扮演花朵，整个舞蹈表现了一种由绽放到凋谢的生命历程。
华丽、炫烂。
孙锐透露，这支舞蹈最吸引他的就是高科技手段的使用。
演员们在舞蹈中身着长裙，造型十分惊艳，每人手中拿着一朵巨大的道具花，翩翩起舞。
画彩绘，很特别。
在舞蹈《蝶恋花》中，观众可以看到演员们身上漂亮的彩绘，这些美丽的图案和华贵的服装配在一起，显得很惊艳。
但涂这样漂亮的彩绘也要付出相当大的代价，演员们身上的彩色颜料非常难以擦洗，以至于很多人最后都把皮肤弄破了，“前两天彩排时，每个人都要画彩绘，画完之后很难洗，孩子们后背的皮都擦得通红。
2009年央视春节晚会的舞美设计
2009年央视春节晚会的舞美设计找一个方向，可能永远是我们这些舞台设计师的痛苦。
2009年春节晚会的舞美设计方案在很短的时间内成稿，但凝聚在这个设计中的观念和思维却是经过长期的过程形成的。
笔者已经连续12年担任央视春节晚会的舞美设计，从富有工业时代气息的机械舞台，到体现信息时代特色的视频美学，每一年，笔者都在努力寻找一个方向，寻找一个准确的定位，呈现一个不一样的春晚舞台，笔者相信，2009年的春晚舞台给了观众一次全新的体验。
阿基米德说：假如给我一个支点，我将举起整个地球。
我们正是找准了支点——视频美学，掌握了杠杆——柱子的形象，最终举起一个梦幻舞台，一个长达五小时的记忆。
一、舞美设计的主导思想作为国家电视台一年一度最大的综艺晚会，春节晚会的舞美设计在技术上必须考虑以下四个因素：（1）春晚的舞台是一个科技的、科学的舞台。
虽然每年人们对春晚都喊着“创新”，但笔者个人认为，舞台首先是一个科学合理的设计，是一个充满科技含量的存在，创新不是第一位的，就像我们的年夜饭，永远是我们最喜欢吃的那几样，如果给你一个越南菜，那就不叫过年了。
与其说舞台要创新，不如说舞台要演变，笔者在设计中也一直是强调演变，而不是创新。
（2）保证不同节目迁换的准确性、可操作性。
我们必须要考虑到，春晚不是独幕剧，也不像歌会那样纯粹，春晚牵扯到二三十个艺术品种，每一个艺术品种的表演时间是3分钟到20分钟，节目间的转换速度太快，我们必须从效果、迁换等各方面都尽量达到准确，使演出顺畅。
（3）要考虑电视直播的特点。
春晚不是实验场，要保证直播的安全系数，配合不同角度的机位对画面的要求。
（4）要考虑受众群。
任何形式的媒体，对它的受众群都有一个定位，春晚不是只满足现场观众，而是要通过电视转播传入千家万户，春晚的受众群是扛着背包奔到火车站的那些人，是大多数的老百姓，这个晚会是当一家老少三代，甚至更多的亲友聚在一起时，能带给他们热闹的氛围和可谈论的话题的节目，而不是要求进入一个艺术天堂，不是引导老百姓审美趣味的说教。
2009年春节联欢晚会节目单
2009年春节联欢晚会节目单节目一：开幕舞《欢聚一堂》•节目简介：开场舞蹈，以欢快的音乐和舞蹈为观众带来欢乐的氛围。
•表演者：国家舞蹈团节目二：相声小品《欢笑春节》•节目简介：通过幽默的台词和形象搞笑的表演，讲述了一系列与春节相关的故事和笑话。
•表演者：刘涛、赵本山节目三：歌舞《花开富贵》•节目简介：一场充满喜庆与热情的歌舞表演，展示了花开富贵、幸福美满的场景。
•表演者：中国国家歌舞团节目四：摩登舞《新年快乐》•节目简介：一支现代感强烈的摩登舞蹈，以节日快乐为主题，展现了年轻人活力四溢的生活态度。
•表演者：国家舞蹈团独舞演员节目五：小品《团圆饭》•节目简介：通过幽默诙谐的表演，讲述了一个家庭在春节前夕准备团圆饭的故事，引发观众的共鸣和笑声。
•表演者：冯巩、小岳岳节目六：京剧选段《红楼梦之黛玉挑灯下的话》•节目简介：选自经典京剧《红楼梦》，以黛玉挑灯时的独白为主题，表演了黛玉内心世界的矛盾和纠结。
•表演者：中国京剧院演员节目七：群口相声《年味》•节目简介：群口相声表演，以幽默、夸张的方式讲述了与春节相关的故事和趣事。
•表演者：郭德纲相声团队节目八：舞蹈《穿越远古》•节目简介：舞蹈展示了人类文明的进化历程，通过舞蹈呈现了穿越时空的旅程。
•表演者：中国舞蹈家协会节目九：小品《乌龙院家族》•节目简介：幽默搞笑的小品，通过荒诞的情节和夸张的表演展示了一个家族在春节期间发生的一系列乌龙事情。
•表演者：陈佩斯、姜昆节目十：歌舞《喜洋洋》•节目简介：歌舞表演，以欢乐喜庆的氛围庆祝新年的到来。
•表演者：中国国家歌舞团注：以上节目仅供参考，具体演出顺序和内容可能与实际情况有所不同。
2009辽视春晚扩声设计
下 中置
的舞 美 造 型 台 的 园 台 上
音 箱 与 舞 台接 触
．
中置 音 箱 采 用 同 主 扩 音 箱 相 同 的全 频
三
EV
。
拉 声像 音 箱 的 设 计 使 用
纠正 了 因 为主音
，
面 铺垫 5 厘 米厚 的高密苯板
阻止音箱与
x i
2 153 A ／ 64F
固 定 吊挂安 装音
10
箱 位 置 不 准 确 带 来 的 声像 压 顶 问 题
了 声像
．
拉正
舞美结 构 台 的 共 振 传 导
。
箱
SH
-
只
吊挂 于 距 台 口 中 心 点 正 上 方
米
也 解 决 了 因 为主 音 箱 位 置 不 理 想
。
上 主 音 箱采 用 二 分 频 E V
150 2ER
，
处
带来 的 声 音 驻波
下 中置 声像定位音箱
2 只 A P
O
音箱
2 只
．
每 只 额定 功率
A u d i o ＆ L i g h t in g
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功 率放 大器
6 4 F 固 定 吊挂安 装音 箱 4 只 主 音 箱 采 用全 频 三 分 频 E V X i 2 1 5 3 A ／
。
阻抗 为 8
,
Q
．
额 定功 率 下
．
，
低 音单 元 输 出 功率 为
TG
一
1
接 EV
920 W
TG
一
7
功放
性
58A
-
抗
TG
8 Q
，
09春节联欢晚会优秀节目赏析(一)-中学创新音乐教案
09春节联欢晚会优秀节目赏析(一)-中学创新音乐教案作者单位：浙江绍兴县实验中学唐春晓一、教学目的：观看春晚的优秀节目，介绍赏析。
提高音乐审美能力、鉴赏能力，开拓学生音乐视野。
培养学生良好的音乐学习兴趣。
二、教学过程：（在纵贯线组合的歌声中进入教室并欣赏，会唱的同学可以跟着一起唱。
）纵贯线组合：李宗盛、罗大佑、周华健、张震岳。
这四个人，不论是单独拿出哪一个，都是可以撑起一片天的流行乐坛的大腕儿，09春晚四个人以新乐队的方式为大家献艺，让我们为其出色的歌艺叫好的同时，也不禁回忆起那些老歌陪伴我们度过的春秋岁月。
⒈舞蹈《蝶恋花》赏析。
⑴领舞者孙锐简介——蝴蝶家庭里的男天使。
非常年轻的舞蹈演员，来自北京舞蹈学院青年舞团，曾荣获0年荷花杯金奖，07全国舞蹈比赛金奖。
孙锐从众多优秀的舞蹈演员中脱颖而出，获得了这次珍贵的表演机会。
众花丛中，孙锐用不凡的身手，近乎完美的动作，把蝴蝶的翩跹和恋花的深情表达地淋漓尽致，是今年舞蹈里最惹眼的一个。
从来没见过一个男孩可以如此以阳刚和阴柔结合之势演绎男版蝴蝶，当人们为舞蹈蝶恋花叫好的同时，不由自主地记住了孙锐这个名字，09春晚后，有着俊朗面孔的孙锐一定还会在演艺界的其他领域出现，让我们拭目以待。
⑵《蝶恋花》简介：是由一个男舞者领舞，在其中扮演蝴蝶的角色，下面有30多位女舞者扮演花朵，整个舞蹈表现了一种由绽放到凋谢的生命历程。
华丽、炫烂。
孙锐透露，这支舞蹈最吸引他的就是高科技手段的使用。
演员们在舞蹈中身着长裙，造型十分惊艳，每人手中拿着一朵巨大的道具花，翩翩起舞。
画彩绘，很特别。
在舞蹈《蝶恋花》中，观众可以看到演员们身上漂亮的彩绘，这些美丽的图案和华贵的服装配在一起，显得很惊艳。
但涂这样漂亮的彩绘也要付出相当大的代价，演员们身上的彩色颜料非常难以擦洗，以至于很多人最后都把皮肤弄破了，“前两天彩排时，每个人都要画彩绘，画完之后很难洗，孩子们后背的皮都擦得通红。
”田宗文还告诉记者，每场彩排，天芭的演员总是第一个进场，最后一个离开，“因为涂油彩等准备工作非常多，我们每次都来得特别早。
2009年春节晚会方案招标
东莞XX公司2009年春节晚会方案一、晚会的目的：接近时代气息，顺应改变，感染员工心声，激励员工、齐心协力，鼓舞士气，共度金融风波。
晚会音舞诗画相结合，全程晚会要有高度的思想性艺术风格，观赏性强、气氛热烈、员工互动强烈。
二、晚会策划起缘：由外商独资兴建的xx公司，自1996年成立伊始，拓荒开道，锐意进取，扶摇直上，取得了一系列辉煌的成绩，为中国纸制品行业，为中国经济建设作出了不可忽视的贡献。
回首公司发展十二年的心路历程，雄壮豪迈之余，心存万般温柔。
从某种层面上说，对于东莞，对于中国，不仅仅是一个企业在一个地方投资兴业这么简单，可以说，从公司进驻东莞十二年来，以如椽之笔谱书写了东莞经济发展史上最嘹亮，最动情，也是最锵镪的一曲，是公司全体同仁用心血和汗水在不断地为东莞的美丽传播擂鼓助威。
历史，文明，拼搏，汗水，辉煌，过去，现在，未来，这一系列发展便构成为策划、创作这台晚会的起缘。
三、招标主要内容：晚会的全程策划宣传包装1、主题思想2、晚会的定位3、节目的形式4、节目内容（图片，文字，节目的诠释）5、导演的陈词节目的亮点6、舞美灯光音响制作7、晚会的现场节目录像及后DVD期制作8、主持人的要求9、报价方式注：我方提供现场800KW的用电，以及晚会现场的消防治保卫。
四、舞台构思：一、舞美设计思想：舞台整体感觉是空灵、清新、浪漫地前卫设计，拟将纸制品行业的产品进行意念化、概念化设计后，用于舞台背景，篇章贯穿始终，同时营造公司的人文故事，东莞的文化、历史和风俗作为晚会情绪的转换，具体将有舞台布景与电视墙，彩幕来体现（含舞美设计图另行制作）。
1）、舞台设计要求：1、舞台的制作庄重辉煌，舞台要有十分的安全性，全部采用拉力架制作搭建，结构稳抗风力强。
2）、一级台采用玻璃台发光造型。
2、要出详细的施工图，并在施工图上注明材料及施工方法。
3、乙方必须按施工图施工。
制作如图：二）、灯光设计思想：考虑到本晚会大多是气氛性、意念性、艺术性的节目形态，故需要大量的灯光来丰富舞台，烘托气氛，要求灯光富于变化，尽可能使用如电脑灯、电脑换色器等高科技电脑灯光设备来切割舞台空间，以丰富节目内容，强化舞台视觉效果，立体地表现舞台，在包装上极尽其能事（灯光设计图另行制作）。
李宇春演唱会：灯光舞美花巨资
善达公关 /
成大事必先善心，已欲达必先达人 Great kindness is first ,to have Master
善达公关 ShanDa –PR 李宇春演唱会：灯光舞美花巨资
2009年12月26日， 李宇春“阿么”北京演唱会即将在五棵松体育馆火爆上演，太合麦田想在年末的演唱会大战中做成一场“标杆”式的演唱会。
2009年12月26日， 李宇春“阿么”北京演唱会即将在五棵松体育馆火爆上演，太合麦田想在年末的演唱会大战中做成一场“标杆”式的演唱会。
为此，公司也是定下从未有内地歌手开唱过的五棵松体育馆，并在硬件设施花下巨资，20米的巨大彩幕、顶级的灯光舞美必将给现场观众带来一场绝对的视听盛宴。
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湖南跨年演唱会舞美震撼超炫打造梦幻舞台[方案]
湖南跨年演唱会舞美震撼超炫打造梦幻舞台(图)2009-2010快乐中国湖南卫视快乐出发跨年演唱会将于12月31日晚上在深圳世界之窗再次热力开唱。
今天，跨年演唱会的舞美揭开神秘的面纱，经过设计师精心打造的“快乐梦幻舞台”，可谓是机关重重，看点繁多。
新广网+i O"x e@3W-l整场跨年演唱会，采用了50米超宽幅舞台，多区域立体效果，配合从国外特别引进的、在奥运会开幕式中大量使用的BARCO投影灯，将呈现出美轮美奂的视觉效果，整个舞台精致、大气，又不失华美与震撼。
新广网W$Q*M P U1b O/D今年，湖南卫视在跨年演唱会的舞美设计上，也是不惜成本，力求打造极具震撼力的现场效果。
多层结构暗藏机关、光影特效营造梦幻效果等等，都将为跨年演唱会增光添彩。
此外，超大高清晰LED屏幕外加全地屏幕的使用，更是会为演唱会加分不少。
而这样的“大制作”不仅仅体现在舞美设计上，为了取得完美的舞台效果，灯光设计师在场馆内使用高空吊点安装多台PAR灯、多台电脑灯及LED灯，为舞台营造梦幻式的效果，堪称完美。
新广网&?3I:U3@I从效果图上我们不难看出，12月31日晚的2009-2010快乐中国湖南卫视快乐出发跨年演唱会一定是集灯光、舞台、观赏性、娱乐性于一体的高品质演唱会，效果图也淋漓尽致的展示了设计师对于整场演唱会充满国际气息的绝美设计。
城市文化空间与演唱会展示的审美意义关于城市大众文化的思考高一、高二、高三在线视频课堂，名师讲解. 40节免费高中视频课程任你选..城市文化空间与演唱会展示的审美意义关于城市大众文化的思考--------------------------------------------------------------------------------中学语文教学资源网→杂文参考→城市文化空间与演唱会展示的审美意义关于城市大众文化的思考2000-11-17济南李华新流行、性感、时尚、出位、酷、拌嫩……忘情的欢呼直到散场终结，然后是彼此的相拥，然后是没有顾忌的做爱，以情感的风暴与激情进入两人的世界，突围都市演唱会的发端和结束的精彩延续。
央视春晚舞台设计的演变
从1983年至2020年，38年时间里央视春晚舞台整体设计发生了巨大的更迭，其实从中可以发现它独特的阶段性表现与规律。
这方舞台在多媒体创作思路、视听互动、类型题材的表达方式每年看似不同，其实内在都有着许多共同的特点，在发展中不断创新。
一、央视春晚及演播厅舞台简述1983年，改革开放进入了第一个五年，中国人民的精神面貌以及思想观念都悄然地发生了变化，为了展现这一特点，原中央电视台(现中央广播电视总台)决定以实况直播的方式举办一台春节联欢晚会，由黄一鹤担任总导演。
这一年也成为了春晚的元年，纵观1983年春晚，这台甚至在今天不足以称为“晚会”的节目，却开启了中国文艺晚会的先河，也为后来的春晚创作奠定了基础。
回看1983年的春晚演播厅，当时是央视面积最大的演播厅却也只有600平方米。
晚会在主持人致辞后开始，李谷一从观众席直接走上舞台，演唱了晚会的第一个节目，由于当时演播厅的空间限制，李谷一和观众的距离非常接近，演播厅舞美设置极其简朴，两种颜色相间的方砖，浅蓝色的幕布为观众席背景，李谷一就在这样的情况下独唱了6首曲目，但恰恰是这样的近距离给观众传递出了浓烈的大联欢 氛围。
1985年是央视第三次举办春晚，黄一鹤继续担任总导演，演出舞台也搬到了北京市工人体育馆；1993年的央视春晚第一次使用了电子屏幕——LED，当年只是用作资料展示和同步实况视频的工具，可以说是分离于舞台演出之外的；1998年中央电视台进入将一块圆形草坪土地改造成了一间使用面积为1 600平方米的演播厅——中央电视台一号演播大厅。
1998年到2020年，23年时间里，中央电视台一号演播大厅作为春晚的御用演播厅，每年都在悄然发生着变化，同时也见证了春晚的发展，吸引了全球华人除夕之夜的 目光。
二、央视春晚演播厅舞台的创新2005年的春晚在舞蹈《丹凤朝阳》的欢快节奏中拉开序幕，这一年春晚的不同不仅仅是董卿的加入，在演播厅整体视觉体验上也有了全新的改变。
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举起舞台的杠杆：2009央视春晚舞美设计(图)来源：中央电视台日期：2009-4-3 9:19:432009年央视春节晚会的舞美设计找一个方向，可能永远是我们这些舞台设计师的痛苦。
2009年春节晚会的舞美设计方案在很短的时间内成稿，但凝聚在这个设计中的观念和思维却是经过长期的过程形成的。
笔者已经连续12年担任央视春节晚会的舞美设计，从富有工业时代气息的机械舞台，到体现信息时代特色的视频美学，每一年，笔者都在努力寻找一个方向，寻找一个准确的定位，呈现一个不一样的春晚舞台，笔者相信，2009年的春晚舞台给了观众一次全新的体验。
阿基米德说：假如给我一个支点，我将举起整个地球。
我们正是找准了支点——视频美学，掌握了杠杆——柱子的形象，最终举起一个梦幻舞台，一个长达五小时的记忆。
一、舞美设计的主导思想作为国家电视台一年一度最大的综艺晚会，春节晚会的舞美设计在技术上必须考虑以下四个因素：（1）春晚的舞台是一个科技的、科学的舞台。
虽然每年人们对春晚都喊着“创新”，但笔者个人认为，舞台首先是一个科学合理的设计，是一个充满科技含量的存在，创新不是第一位的，就像我们的年夜饭，永远是我们最喜欢吃的那几样，如果给你一个越南菜，那就不叫过年了。
与其说舞台要创新，不如说舞台要演变，笔者在设计中也一直是强调演变，而不是创新。
（2）保证不同节目迁换的准确性、可操作性。
我们必须要考虑到，春晚不是独幕剧，也不像歌会那样纯粹，春晚牵扯到二三十个艺术品种，每一个艺术品种的表演时间是3分钟到20分钟，节目间的转换速度太快，我们必须从效果、迁换等各方面都尽量达到准确，使演出顺畅。
（3）要考虑电视直播的特点。
春晚不是实验场，要保证直播的安全系数，配合不同角度的机位对画面的要求。
（4）要考虑受众群。
任何形式的媒体，对它的受众群都有一个定位，春晚不是只满足现场观众，而是要通过电视转播传入千家万户，春晚的受众群是扛着背包奔到火车站的那些人，是大多数的老百姓，这个晚会是当一家老少三代，甚至更多的亲友聚在一起时，能带给他们热闹的氛围和可谈论的话题的节目，而不是要求进入一个艺术天堂，不是引导老百姓审美趣味的说教。
二、柱子——举起舞台空间的杠杆我们在创作中，一直在寻找一个杠杆，能撬动整个地球，能撑起一个春晚的舞台，后来这根杠杆化成了中国概念中的柱子，于是舞台上有了8根大柱子，和131根小柱子（见图1）。
这些小柱子是今年春晚舞台设计的一大亮点，舞台上方共吊设了三排小柱子，每根柱子高15m，直径0.6m，每个柱子下端都有一个高1.5m的LED，可变换各种颜色。
每个柱子可以升降、伸缩，小柱子内部为金属框架结构，以油丝绳连接，外面包裹氨纶布，设计制作原理类似于老式可伸缩的纸灯笼。
这三排柱子就像三道幕布，既制造了舞台的立体空间，同时又是投影画面的载体（见图2）。
图1 2009央视春晚舞台设计效果图图2 三排柱子可作为投影画面的载体这些柱子的组合变化，改变了一个传统舞台的固有模式，它使舞台变得随心所欲，我们把这个空间留给了编导，编导可以使这些柱子在不同的节目里呈现出不同的面貌，它可以组成宫殿，可以组成森林，三排柱子还可以错落排开，体现一种远近的层次。
它使舞台变成没有界限了，这就是今年春晚舞台的魅力。
比如在舞蹈《城市变奏曲》中，开始时这些柱子好像是舞台上的大幕，在灯光和投影的装饰下，这层大幕瞬间变成了故宫的红墙，随着舞蹈的开始，柱子以不同的组合呈现出三道拱门，门内的女子从古代走到了现代。
再如歌曲《天之大》中，第一排柱子和第三排柱子组合成类似欧式建筑中的廊柱形象，与侧幕上的8个大柱子结合，撑起一个充满母爱深情的殿堂。
在概念上，柱子的设计非常简单，只是不同的组合方式，激发出创作者的无限想象力。
三、视频影像美学的运用（1）视频影像元素的创意性运用除了柱子的形象，今年春晚给人印象最深的就是影像美学和影像观念的体现。
就像服装设计师根据面料来发布每年的新款设计一样，我国LED产品在技术研发上的迅猛发展，也给我们提供了很好的设计空间和创作手段。
今年春晚的舞台用了近2000m2的LED设备，其中，8片侧幕使用的LED面积为252m2，8根柱子使用的LED 面积为550m2。
除了地面、圆柱和四道侧幕使用的LED彩幕，舞台后方使用的是一块14m×9m 的LED大屏幕。
除了LED，不断组合变化的排柱也成为视频影像的载体，组成大幕的56根柱子，拉开了近40米宽的一块超大幕布，共有8台多媒体数字灯在这块大幕上投射影像，投影和LED 播放的视频影像统一控制。
三层排柱不断变化，错落有致，通过精准的测算和设计，我们看到了流畅的、充满节奏感的人画结合的表演。
视频影像使得上天入地情节得以在瞬间完成，极大地激发了编导们的创意。
（2）影像与表演的融合央视的春晚舞台从2005年就开始使用LED大屏幕，而在地面、侧幕使用LED彩幕也不是什么新鲜的设计了，但是我们没有找到一个语言，将视频影像与节目表演紧扣起来，以往的LED设备，主要是用来传达相对简单的信息，比如交待背景与环境，而今年的春晚，除了传达信息，我们还把LED作为提升艺术的一个手段，视频影像的内容与节目紧密地联系在一起，融合在一起，于是视频影像就有了生命力。
例如舞蹈《城市变奏曲》，视频影像从古代的舒缓渐变过渡到现代瞬息万变，视频中的舞者和舞台上的舞者虚虚实实，真假难辨，到最后的段落，视频影像里将当今世界的光鲜与时尚一层一层地迅速剥开，让观众目不暇接。
再如舞蹈《蝶恋花》，全场视频影像将所有的舞者和现场观众都包裹在浪漫唯美的气氛中，那只蝴蝶正是在多媒体数字灯的投射下，完成了美丽的展翅。
（3）强大的设计制作力量未来的舞台美术领域，视频制作将成为一个重要的力量。
作为国家电视台，央视拥有丰富的视频素材和相关制作力量。
今年春晚的视频影像表演，的确体现出央视在这方面的强大实力。
奥运会开幕式上，鸟巢碗边的视频影像曾让世人欢呼，那是制作团队用两年的时间制作的50分钟的视频影像。
而今年的春晚，视频影像制作的总量已经超过了五个小时（还有大量被删掉的影像），只用了两个月的时间。
相信随着技术的发展，我们可以更好地控制视频制作的时间。
（4）还可以更神奇虽然春晚的视频影像给观众带来了巨大的视觉冲击，但目前视频影像的设计与使用还不是笔者最满意的。
有很多节目，视频影像的观念还可以再开阔一些，从而创造更神奇的效果。
比如小品《北京欢迎你》，结尾蔡明将照相机放在地上，大家一起合影，“咔嚓”一声之后，背景响起《北京欢迎你》的音乐，此时LED大屏幕里还是老北京的胡同，笔者想象的是，在音乐响起的一刹那，大屏幕上显示出菲尔浦斯在泳池里朝着镜头奋力拼搏的慢动作。
因为小品表现的是北京人向世界展示宽广的胸怀，向世界展示北京创造的奥运奇迹，北京人也见证了这个奇迹，所以，当画面出现菲尔浦斯时，小品要表现的内涵已经超越了舞台，向更深远的地方延伸，这样一来，视频影像所传达的观念也就更大了。
再比如小品《暖冬》，在笔者的想象中，小品在表现歌颂爱情的时候，冯巩会拿出一枝玫瑰花，然后两人拥抱，玫瑰滑落在地，而此时，全场的视频铺满玫瑰花，那么这一段的情感表现会提升一个层次，现场的浪漫气氛也会得到极度地渲染。
在今春晚的视频影像设计中，细节还不够完美，观念的传达做得还不够。
笔者认为，我们所有的视觉语言，我们的观念，都应该在老百姓最熟悉的生活中去寻找、去提取，凭空想象，只追求一个图案样式，是不会达到打动人心的效果的。
图3-图9 2009年央视春晚舞台结语春节晚会是一个十分特殊的文化产品，它不像剧目，可以先有剧本，然后讨论、设计。
春晚往往在最后一天还在发生变化，它不能按照一般的艺术创作规律来进行，它不能跟任何一个国家行为、艺术行为进行任何的形式的比较，它可能打破了所有的规律，建立了只有其自身才能适用的规律，这是春晚的特殊性，也正是其魅力所在。
舞美当家：艺术新趋势来源：新民晚报日期：2009-3-12 10:36:35——舞台幕后人为何渐成“台前势力” 舞台美术，原本隐藏于艺术界的幕后，如今却因为其在文化与经济联动的舞台上掌控成本，而逐渐成为一股台前势力，并影响着视觉艺术的发展趋势。
这在2008奥运会开幕式以及2009央视春晚上可见一斑。
在日前于上戏举办的第六届上海舞台美术学会第六届学会第一次大会上，汇聚一堂的多位舞美专家给出了这样的证言。
多面能力技术支撑中国剧协副主席王小鹰是话剧导演，十分羡慕舞美工作者的团结，这是由于工作性质决定的。
舞台美术所涉领域至少分为：舞美设计、灯光设计、服装化妆三大类，其中还有细分的各类工种。
上戏副院长韩生毕业于上戏舞美系。
他说，如今全国艺术院团领导中半数以上的是舞美出身，其中包括哈尔滨话剧院院长车承滨、中戏院长徐翔、武汉话剧院院长刘复等。
在意大利和德国等欧美国家的情形也是如此。
韩生分析说，这与舞美工作触及艺术项目的“上下左右”有关。
它上有编剧导演制片人、下有干活的农民工，左右还有舞台监督、副导演以及舞美工作内部的各项分工……舞美正是用技术呈现艺术的支撑。
舞美既要理解创意使之数字化、图纸化，还要协调各部门联手制作出实物。
换言之，他们不仅要文理兼长，还要通人情世故。
中外同一重视舞美2008北京奥运会焰火总设计蔡国强也毕业于上戏舞美系。
他说上戏教会他四点美院学不到的东西。
一是技术，舞台呈现需要技术手段；二是时间，绘画不限时间，但是剧目一定有上演之日；三是群体，舞美是团队而绘画仅凭个人；四是成本，任何演出项目都有预算而绘画没有。
正由于文化与经济愈发紧密地结合，使得舞美人员更受重视。
好莱坞一些大片的舞美设计的酬劳甚至比导演还多，因为给舞美高薪，能省下的可能是上千万美元的制景费。
探索先锋制造影像舞美专家也成为视觉艺术的探索先锋。
毕业于北电摄影系的张艺谋，虽然是以电影导演身份为人熟知，但是相对于叙事，他更擅长于视觉表达。
他对奥运会开幕式的大胆创意，也促进了全国舞美界发挥出迄今为止的最高水平，并沿用到今年央视春晚。
宋祖英唱歌时的裙子瞬间变了花样，也是利用了灯光技术。
在舞美大会的灯光展上，不少生产商围住上戏副教授、一流灯光师尹天夫，让他看看自己的产品是否符合他的需求。
尹天夫还说，现代灯光艺术已经能凭空制造影像，以虚拟手法制造“实景”。
这就是投影技术立体化、动态化的结果。
举例说，明明看到台上有一幢高楼大厦瞬间坍塌，但是手伸过去却摸不到任何砖石，只感觉到一点热——因为这个逼真景象根本只是光影效果，这就是兼容艺术与技术的舞美。