韩国旅行类真人秀节目《花样青春》的创新性研究
韩国明星真人秀节目的戏剧性研究
韩国明星真人秀节目的戏剧性研究韩国明星真人秀节目的戏剧性研究引言随着传媒技术的发展与社交媒体的普及，真人秀节目成为大众娱乐的热门选择。
作为其中的佼佼者，韩国明星真人秀节目以其独特的戏剧性和娱乐性，吸引了全球观众的目光。
本文将对韩国明星真人秀节目的戏剧性进行深入研究，探索其背后所蕴含的艺术魅力和文化特点。
一、韩国明星真人秀节目的起源与发展1.1 起源韩国明星真人秀节目的起源可以追溯到上世纪90年代。
当时，电视台试图突破传统的综艺节目形式，以吸引更广泛的观众群体。
而真人秀节目作为一种独特的综艺形式，能够提供真实的情感与互动，很快受到了观众的青睐。
1.2 发展随着韩国娱乐产业的飞速发展，真人秀节目逐渐成为一个独立的流派。
从最早的《X人秀》到如今的《Running Man》和《无限挑战》等，韩国明星真人秀节目不仅有了更多的品种，也吸引了越来越多的明星加入。
这些节目以其独特的情境设置和人际关系展示，成功吸引了观众的目光。
二、韩国明星真人秀节目的戏剧性元素2.1 情节设计韩国明星真人秀节目的情节设计非常重要。
通过对节目的戏剧化处理，制作团队可以创造出大量的情感冲突和戏剧性的场景，进一步增强观众的观看体验。
例如，《Running Man》中的任务设定和游戏规则都充满了悬念和戏剧性，观众们往往为明星们的表现而捧腹大笑。
2.2 明星角色韩国明星真人秀节目的戏剧性还体现在明星们的角色塑造上。
每个节目都会给明星一个独特的角色定位，这不仅能够提升明星的个人魅力，也能够给整个节目增添更多的戏剧效果。
例如，《无限挑战》中的成员分工明确，包括“欢乐家族”、“复仇者联盟”等不同的角色设定，让观众们更容易产生共鸣和喜爱。
2.3 人际关系韩国明星真人秀节目的戏剧性还体现在人际关系的展示上。
明星们之间的互动和关系构成了一个动态的剧情线，观众们往往因此产生共鸣和情感连接。
这种互动和关系的戏剧性不仅是节目的核心，也是观众关注的焦点。
三、韩国明星真人秀节目的文化特点3.1 社交价值观韩国明星真人秀节目反映了韩国社会的一些价值观。
韩国综艺娱乐节目探析
韩国综艺娱乐节目探析韩国综艺娱乐节目以其独特的形式和内容备受全球观众的喜爱。
本文将围绕韩国综艺娱乐节目展开，结合输入的关键词和内容，探析其背景、特点、节目类型、主持人及嘉宾、制作公司及品牌塑造以及未来发展方向。
一、背景和特点韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪末，当时电视台为了提高收视率，开始制作各种形式的综艺节目。
这些节目旨在为观众提供娱乐和放松，同时也传递了一些社会价值观。
韩国综艺娱乐节目的特点在于其创新性、多样性、参与性和刺激性。
制作方将传统文化与现代元素相结合，呈现出独具特色的节目效果。
此外，韩国综艺节目还注重与观众的互动，让观众参与到节目的过程中，增强了观众的观看体验。
二、关键词1、Running Man：这是一款长寿的韩国真人秀节目，以其户外竞技、团队合作和嘉宾的参与而受到观众的喜爱。
节目中的游戏环节和挑战任务不仅考验嘉宾的智慧和体能，还注重团队合作和策略制定。
2、无限挑战：这是一款由MBC电视台制作的综艺节目，以其无限创意和挑战精神而著名。
节目内容涉猎广泛，包括社会热点、文化探索和科学实验等，为观众呈现了极具挑战性和趣味性的内容。
3、蒙面歌王：这是一款音乐挑战类节目，参赛者戴上面具遮住面部，通过演唱和才艺展示来赢得观众的支持。
该节目不仅展示了参赛者的音乐实力，还融入了悬疑和竞猜元素，增加了节目的观赏性。
三、节目类型1、音乐节目：韩国音乐节目以发现和推广新人为主要任务，其中最为著名的是KBS的《音乐银行》和MBC的《Show!音乐中心》。
这些节目不仅展示了韩国流行音乐的风貌，还为新晋歌手提供了展示才华的舞台。
2、游戏节目：韩国游戏节目以团队合作和智力竞技为主打，其中《Running Man》和《无限挑战》是其中的代表。
这些节目通过设置各种挑战和游戏环节，让嘉宾和观众共同参与，增强了节目的互动性和观赏性。
3、混合节目：韩国综艺娱乐节目并不局限于单一类型，制作方通常会根据观众的需求和市场变化，将不同类型的节目元素相结合，推陈出新。
韩国旅行综艺的发展及探索
韩国旅行综艺的发展及探索作者：李应秋来源：《综艺报》2023年第18期旅行类综艺一直是韩国综艺节目最受欢迎的品类之一，深受各年龄层观众喜爱。
在韩国综艺节目中，含有“旅行”元素的节目几乎占到一半以上。
随着后疫情时代到来，韩国人对旅行的热情更加高涨，各类新老旅行综艺再度登上热议榜。
各大电视台、制作公司纷纷伺机而动，意图探索这一品类的新收视密码。
早期韩综的拍摄场地以室内为主，内容涉及谈话类、竞技类、恋爱类等，形式较为单一。
2002年年底，单一类型综艺收视走低，善于迎合市场的韩国人，推出了一档以真人秀体验为主的综艺——《无限挑战》，不设固定场景和固定主题，以体验和游戏竞技为主，异地竞技，异地生存，或者直接将节目放在旅游景点拍摄特辑，每期不重样的内容立刻引发观众热情，收视率直逼50%。
当时任职于KBS电视台的罗英锡，在《无限挑战》其中一期去外地旅行的主题节目中找到灵感，在2007年策划了以异地短途旅行为主题的新类型综艺《两天一夜》。
《两天一夜》开播后的爆火，给制作团队带来更多信心，也让综艺节目实现真正意义上“从室内迈向室外”的空间跨越。
之后5年时间里，被称为“跑男”的《Running Man》和《家族的诞生》等相继问世，但由于类型相同，相对于前两部的超高人气，初期的《Running Man》和《家族的诞生》，收视率和口碑都未达预期。
2013年，转战有线电视台的罗英锡策划推出了《花样爷爷》《花样姐姐》，将出境旅行设为主题，集结一群年龄相仿的爷爷与姐姐，组成旅行团前往国外。
主题鲜明的中老年版“人在囧途”让看惯无固定主题节目的观众，感到新鲜有趣。
随着两个节目收视率走高，罗英锡团队又趁热打铁，与电视剧和爱豆团体联动，推出《花样青春》系列，受到年輕观众的热烈追捧。
该系列的成功跨界联动，不仅让旅行综艺在类型节目中占据一席之地，也让业界看到了综艺节目中旅行元素叠加其他元素的多种可能。
从2013年开始，《爸爸去哪儿》问世，隔年，《三时三餐》《新西游记》《燃烧的青春》等节目相继开播，旅行类综艺节目进入高速发展期，不同类型的节目批量产出。
明星旅行真人秀节目的发展研究
明星旅行真人秀节目的发展研究作者：常嫦来源：《新闻传播》2016年第02期[摘要]伴随着我国真人秀节目的井喷式发展，多种形态的真人秀节目抢滩电视荧屏，明星旅行真人秀节目以全景外拍摄的新鲜视角、个性碰撞和情感冲突的丰富看点，在真人秀的博弈中占据了一席之地。
扎堆而来的发展态势不仅加剧了节目竞争的白热化，也显现出不少问题，鉴于旅行真人秀节目在国内起步较晚，缺乏足够的理论实践经验，本文以东方卫视《花样姐姐》为例，剖析节目存在的主要问题，进而对我国明星旅行真人秀节目的发展提出了建议。
[关键词]真人秀；旅行；明星一、节目概况《花样姐姐》是由东方卫视从韩国TVN电视台引进版权的一档明星旅行真人秀节目，节目由姐姐奚美娟、徐帆、王琳、林志玲、宋茜、杨紫，携手马天宇和李治廷两位挑夫弟弟展开一场前往土耳其、意大利的旅行。
从收视率方面看，韩国版《花样姐姐》首集播出期间，几乎占据各年龄层男女观众收视率同时段第一，平均收视率稳定，国内同类型节目中，湖南卫视《花儿与少年2》首播收视率高达1.6，而《花样姐姐》首播收视率仅1.1，平均收视率1左右，且收视率周周下滑。
另外，从播出效果来看，东方卫视《花样姐姐》开播期间，业内和观众评价其内容饱和度差，剪辑混乱，叙事平淡，节目播出期间话题度明显不足。
本文分析研究《花样姐姐》节目存在的缺失，提出相关建议，对今后该类型节目的制作与发展具有一定的理论意义。
二、节目主要问题1.情节结构单一，叙事手法平铺直叙故事构成的要素包括情节、人物及环境。
成功的真人秀节目从策划到具体完成，都应伴随着强烈的故事性和戏剧化色彩。
旅行真人秀节目一般按照时间顺序叙事，采用展示未来的手法，以人物命运的起伏来吸引观众，增强观众的心理期待，因此情节设计和故事发展的跌宕起伏、浮沉升降是观众关注的焦点。
通过对比湖南卫视《花儿与少年2》、东方卫视《花样姐姐》两档节目的主要情节及发生环境，《花儿与少年2》情节环环相扣、跌宕起伏、张弛有度的剪辑手法，加以点题的文案独自，更加耐人寻味。
韩国综艺节目创新策略及启示
NEWS WORLD新闻广角自20世纪末以来，韩国综艺节目从形式、主题，甚至播放机制、营销推广等方面进行全方位的创新，采取了许多独特的策略，形成了当下较为成熟的综艺格局。
一、韩国综艺节目创新策略（一）播出体制：收视为王原则下的季播形式韩国综艺节目几乎都是以季播形式播出。
但对当下韩国综艺节目“季播”而言，“季播”已不再指的是以三个月为期的传统时间限度，更加偏向于按照收视进行调控的非长期的节目播出形式。
出现以季播为主局面的原因是将收视率作为评判节目优劣的标准。
根据节目播出后的收视率，有的节目会因为持续低迷的收视率而被迫完结，被新的节目接档，如JTBC 有线电视台2015年1月31日推出的通过VCR 与明星进行假想式恋爱的综艺节目《我独自恋爱中》，就因为不到1%的收视率而在4月18日，节目仅播出3个月及12期后终止；有的节目会因为高收视率在一季结束后继续下一季的制作甚至转为长期固定节目。
同样，收视率也是推动季播节目换季与改版的动力之一。
节目原有收视下滑的时候，一般会通过结束本季拍摄，对参演成员进行调整或对节目进行改版后推出下一季，以此来做出挽救收视的尝试。
如KBS 电视台王牌综艺节目《两天一夜》自播出后一直拥有较高收视率，但在节目的第二季后期遭遇收视持续下滑的变故，制作组随即结束第二季，仅保留2名原有成员，加入4名新成员组成第三季成员团队，同时更换节目总导演。
全新改版后的第三季《两天一夜》在播出后收视率逐渐回升，节目再次回归KBS “当家综艺”地位。
总的来说，在明星对节目收视不再起到决定作用的当下，通过季播的形式先考察观众的反应后再对节目进行“优胜劣汰”，是韩国当下综艺市场中节目流动性强、整体质量高、创新速度快的主要原因之一。
（二）主题：“娱乐+”的多元模式韩国综艺节目数量众多，且节目主题新颖、创意十足。
而韩国综艺对其节目主题创新的方法，不妨称之为“娱乐+”模式。
“娱乐+”指的是综艺节目在主题策划时，在娱乐节目的基础上加上非综艺主题，两者相结合形成带有“专业性”特点的综艺节目。
中韩真人秀节目比较研究的开题报告
中韩真人秀节目比较研究的开题报告
作为一个中韩文化交流的重要形式，真人秀节目在中韩两国都备受
欢迎。
在国内，真人秀节目的种类繁多，从《非诚勿扰》到《偶像练习生》、《偶像练习生2》等等，无一不深受观众的喜爱。
同样，在韩国，真人秀节目的数量也非常丰富，例如《Running Man》、《三食客》、《情书》等等，也受到了粉丝们的热情追捧。
在中韩两国的真人秀节目中，我们发现不少节目都存在一些相似的
特点，比如，大多数节目注重娱乐性和互动性，强调明星明星间互动的
体验，而不是单纯地展示明星的某一个方面；节目形式也比较灵活，在
继承传统综艺特点的同时，不断创新和尝试新的形式，例如，《明星大
侦探》、《奔跑吧兄弟》等节目都采用了推理、竞技等形式来呈现内容；还有的节目注重展现情感和交流，例如《一起吃饭吧》等。
同时，我们也可以发现，中韩两国的真人秀节目在一些方面存在差异。
例如，韩国的真人秀节目更加强调嘉宾之间的合作和默契，通过各
种活动和任务来提高嘉宾间的配合度；而在国内，真人秀节目往往更注
重明星的个人表现和展现。
此外，在选材上也存在差异，中韩两国在选
取艺人和嘉宾时，注重的方面也不完全相同。
本论文将以中韩真人秀节目作为研究对象，比较和分析两国真人秀
节目的不同之处和相似之处。
通过对各类真人秀节目的分析和比较，探
讨其在文化传播和娱乐产业中的角色和价值，进一步挖掘中韩文化交流
的潜力和延伸空间。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状韩国引进类综艺节目如今已经成为综艺节目市场的一大热点，引进节目的数量逐年增加，播出率也不断上升。
本文将从韩国引进类综艺节目的类型、原因及现状等方面进行探讨。
韩国引进类综艺节目的类型多样，可以分为真人秀、游戏类、美食类等。
真人秀节目较为受欢迎，如《Running Man》、《爸爸去哪儿》等，这些节目通过真实的生活场景展现嘉宾之间的互动，观众可以感受到明星们的真实一面，增加了观众的代入感。
游戏类节目也备受关注，如《劝业师》、《我独自生活》等，通过有趣的游戏设定，增加了节目的娱乐性和观赏性。
美食类节目如《请给我吃一支冰淇淋》、《尽兴吃》等，将美食与旅行相结合，吸引了众多观众的注意。
韩国引进类综艺节目的原因多种多样。
由于韩流的全球影响力，韩国综艺节目具有独特的风格和特点，吸引了不少国外的电视台对其进行引进。
韩国综艺节目的成功经验和创新性值得借鉴，很多国外电视台希望通过引进这些节目来提升自身的节目品质和收视率。
韩国综艺节目通常具有一定的教育性和娱乐性，能够满足观众的不同需求，因此受到了广大观众的喜爱。
韩国引进类综艺节目也存在一些问题和挑战。
韩国综艺节目的原创性逐渐减弱，很多节目甚至成为了抄袭的对象，这使得观众对于韩国综艺节目的热情有所降低。
韩国综艺节目的市场竞争日益激烈，越来越多的节目进入到市场中，观众的选择面也越来越广泛，这对于新引进的节目产生了一定的竞争压力。
由于文化差异和观众口味的不同，韩国引进类综艺节目在一些国家并不得意。
韩国引进类综艺节目的发展前景仍然广阔。
韩国综艺节目以其独特的风格和创新的思维吸引了很多国外电视台和观众的关注，这为韩国综艺节目的国际化发展提供了机遇。
韩国综艺节目在国际市场的扩张不仅能够提高韩国综艺产业的发展水平，还能够促进韩国文化的传播和交流。
韩国引进类综艺节目如今已经成为综艺节目市场的一大热点，韩国综艺节目的类型丰富多样，受到了广大观众的喜爱。
韩国引进类综艺节目的原因主要是其独特的风格和创新的思维，但也存在一些问题和挑战。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状随着韩流文化在全球范围内的影响不断扩大，韩国综艺节目也逐渐引起了全球观众的关注和喜爱。
在中国，韩国综艺节目经过引进和改编，不仅引起了广泛的讨论，还产生了许多热门节目和现象。
本文将从韩国综艺节目引进的现状、类型特点和对中国综艺节目的影响等方面进行探析。
韩国综艺节目在中国的引进现状。
韩国综艺节目自从引进中国市场以来，就一直备受欢迎。
从最早的《我是歌手》到后来的《Running Man》、《请回答》等，这些节目在中国都受到了极高的关注和评价。
随着中国互联网时代的到来，韩国综艺节目逐渐通过网络平台传播，也得到了更多的观众。
而且，有一些中国的综艺节目也是韩国综艺节目的改编或参考，比如《奔跑吧兄弟》就是韩国综艺节目《Running Man》的中国版，取得了巨大的成功。
韩国综艺节目的类型特点。
韩国综艺节目的最大特点是娱乐性和真实性的结合。
相比于中国的综艺节目强调的是竞争和表演，韩国的综艺节目更加注重娱乐和互动。
《Running Man》就是一个以游戏为核心的娱乐综艺节目，通过各种有趣的游戏和挑战来吸引观众的注意。
韩国综艺节目也非常强调明星与观众之间的互动，通过与观众的互动来增加节目的可观赏性。
这种娱乐性和真实性的结合给观众带来了舒适和欢乐的观看体验。
韩国综艺节目对中国综艺节目的影响。
韩国综艺节目的引进对中国综艺节目产生了积极的影响。
韩国综艺节目给中国观众带来了不同类型的节目选择，丰富了观众的娱乐生活。
韩国综艺节目的引进也促进了中国综艺节目的多样化和创新。
中国综艺节目在接受了韩国综艺节目的影响之后，逐渐摆脱了过去的单一模式，开始注重节目的创意和互动性。
《奇葩说》就是一档非常成功的讨论类综艺节目，在节目的形式和主题上都有着创新和突破。
韩国综艺节目在中国的引进和发展取得了良好的成绩。
他们的娱乐性和真实性的结合为观众带来了全新的观看体验，也推动了中国综艺节目的发展和改变。
未来，随着中韩两国文化交流的不断加深，韩国综艺节目在中国市场的影响力将会进一步增强。
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韩国旅行类真人秀节目《花样青春》的创新性研究作者：寇滨麒来源：《戏剧之家》2016年第09期【摘要】《花样青春》是韩国tvN电视台的一档背包旅行真人秀综艺节目，本文主要对该节目的创新性进行探讨，挖掘其独特的魅力。
【关键词】真人秀；《花样青春》；创新性中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0158-02《花样青春》是韩国tvN电视台的一档明星背包旅行节目，由韩国金牌制作人罗眏锡亲自操刀，是《花样爷爷》及《花样姐姐》这两档旅行综艺节目的完结篇。
此节目承继之前的“花样”系列，到目前为止已制作了两季。
第一季是于2014年8月播出的秘鲁行和老挝行，第二季是于2016年1月1日起播出的冰岛行与非洲行。
近期播出的《花样青春——非洲行》中的旅行成员，是热播电视剧《请回答1988》中的四位高人气演员：朴宝剑、柳俊烈、高庚杓、安宰洪，在电视剧结束之后，他们跟随剧组一同到普吉岛度假，却在度假快要结束的时候被罗pd直接“绑架”上了去非洲的飞机，就这样开始了《花样青春——非洲行》的拍摄。
由于《花样青春》系列节目在上一季积累了良好的口碑，加之热播的电视剧《请回答1988》中人气演员朴宝剑等人的加盟，《花样青春——非洲篇》的第一集播出后，初放送的收视率份额就达到了12.7%，瞬间最高收视率更是达到了14.7%，创下了《花样》系列有史以来的最高收视率。
节目中的各种话题长时间占据着热搜榜单的前五名，节目新颖的主题设定、戏剧化的叙事模式与年轻化的制作方式，使得《花样青春》节目在明星旅行真人秀中脱颖而出。
一、青春旅行：朋友间的脉脉温情《花样青春》的节目主题设定为“青春就要身体力行，以获得更多人生智慧”，是年轻朋友们间的背包穷游，这与以往“花样系列”最大的不同在于：参与节目嘉宾的年轻化。
对于以往的《花样爷爷》和《花样姐姐》中年纪较大的嘉宾们来说，旅行更多的是一种体力上的挑战，能否坚持和群体一起旅行、化解由于体力不支和情绪起伏造成的群体矛盾，成为了节目的主要关注点，而比起放大群体间的矛盾，《花样青春》更注重表现旅行过程中朋友之间相互依靠和体谅的温暖情感。
围绕这样的设定，“朋友线”就成了共同旅行的基础条件。
摄制组在选择嘉宾时，会在私下的采访中有意地对明星的“朋友圈”进行调查。
在选定了主要的参与成员之后，便开始邀请和嘉宾比较熟悉的明星共同参与节目录制。
参与第一季“秘鲁篇”的明星是韩国音乐圈中三位有名的唱作人，并且他们是有着近20年友情的大学同窗。
除了“友情”的设定外，参与节目的嘉宾均为清一色的男性，年龄范围在20至40岁之间。
以男人们的友情作为看点，在节目中展现一群粗枝大叶的大男人如何规划旅行、如何解决旅行中的突发状况、如何嬉笑玩乐，表现了男人之间幼稚可爱又粗中有细的友情，使得节目风格欢快诙谐、温暖治愈，被观众们称为“治愈系”的旅行节目。
二、突发行程：隐藏的摄像机为保证这场“说走就走”的背包旅行具有综艺感和趣味性，嘉宾们在出演前都不会被明确地告知具体的出发日期和地点，更不清楚其他同行的旅伴。
摄制组通常会编造一个借口，把出演者都集中在一起，而在飞机起飞前2小时罗pd会作为摄制组的代表突然“空降”，告知嘉宾们要上节目的消息，紧接着明星嘉宾就会被“绑架”带上飞机。
从摄制组会议到“绑架”嘉宾的这一整个突发过程，都会被用不易被察觉的摄像机记录下来，这就是“隐藏的摄像机”。
为了完成这样一场出其不意的“绑架”行动，摄制组会提前3个月的时间，事先与明星嘉宾的制作公司进行协商，预定明星的出席日程，并“买通”明星周围的工作人员，向嘉宾隐瞒上《花样青春》节目的通告。
罗pd作为节目组的代表，在出发当天会设置好“隐藏的摄像机”，捕捉他们突然被拉去机场出国旅行时的真实反映。
在第二季的“非洲篇”中，罗pd甚至追到了《请回答1988》剧组的杀青度假地——普吉岛，并为了设置隐藏摄像机“收买”了剧组的其他演员，为“绑架”节目嘉宾自导自演了一出戏，使得节目一开始便妙趣横生。
三、人物角色：期待满足与期待破坏节目的出演者会在旅行的一周时间内一起亲密无间地生活。
为了解决基本的生活需求，会根据个人的特长在群组里进行分工和合作，让每个人在群体中承担一定的任务和角色。
节目组会根据事先了解到的明星的实际性格，为群组中的角色进行大致的划分，并随着旅行的深入在节目中逐渐固定下来。
一方面，节目组会有意增强明星剧中角色与实际性格的相似度，以此来满足观众的期待，例如在参加“非洲行”的四位嘉宾中，柳俊烈负责开车和涉外活动，安在洪负责料理和副驾驶，高庚杓负责管理账目和搭帐篷，而老么朴宝剑则经常闯祸和卖萌。
在电视剧《请回答1988》中，柳俊烈就饰演一个不善言辞但会默默帮助别人的角色，朴宝剑则饰演一个高智商的围棋高手，但在生活中却是个什么都需要人帮助的“傻瓜”，而有趣的是，在节目中他们二人展现出的实际性格也与自己饰演的人物极其相似：一个默默为大家料理好一切，一个善良乖巧却因为不懂怎么做而常常闯祸，人物的角色设定与代入感显得顺理成章。
另一方面，节目也会有意破坏明星的“神化”形象，表现明星嘉宾实际性格中的不完美，也就是所谓的期待破坏理论：即他人行为没有符合我们的期望，但引起了我们对他人的注意和兴趣。
节目利用各个角度的近十台固定摄像机gopro，全程记录在行程中发生的事情和有趣的对话，在纪实性状态下展现明星原本的性格，例如：朴宝剑在节目中两次开车，都在很短的时间内出了事故，展示出了他在驾驶技术上的缺陷，而这种缺陷却被理解为是略有不足的小迷糊，显得真实、可爱又有亲和力。
人物定型完成后，根据节目主题需要进行人物进行的组合和强化，来推动叙事发展。
节目虽然都是记录在路上遇到的不同的人和事，但随着旅行的推进，出演者们的关系也在发生变化，并不断深入。
四、行动方式：自助的公路旅行《花样青春》的旅行地和终极目标会由摄制组规划，并设置好大体的行动路线，比如“冰岛行”中的终极目标是看到极光，而“非洲行”则是到维多利亚大瀑布观光。
这些节目组所选择的旅行地，大多是一些尚未被开发的异国地区。
除了拥有原始的风光、淳朴的人文样貌外，当地人们的生活状态、节日风俗和饮食习惯等都通过明星们旅行过程中的行动路线得以展现。
由于行动路线和最终目的地已经被规划完成，嘉宾需要在节目中展现自助旅行的状态，解决一些旅途中的基本需求，例如：从订酒店到买电话卡、租车、购物、点菜，甚至保鲜食物和做饭都需要明星一一亲力亲为。
这对于日常生活都由经纪人和助理帮忙打理的明星来说，难度并不一般；再加上身处环境陌生的国度，语言沟通有时都会难以进行。
但通过一次次的尝试和相互协作，出演者们顺利地渡过了难关，展现出平时在片场和采访中难以看到的状态，甚至通过节目挖掘出了明星不为人知的性格。
特别是第二季中的冰岛和非洲纳米比亚这两个旅行地，由于环境恶劣、公共交通不便、景点之间距离较远的问题，公路自驾变成了最适合这些国家的旅行方式。
在公路旅行中，赶路会占用旅行中的大部分时间，因此展现车内空间的有趣对话就成为了必须之事。
“非洲行”中，节目组在车内空间及车身设置了近10个gopro，全天候地捕捉出演者们在行车过程中的有趣交谈，并对车子在行驶过程中的特殊角度同样设置机位进行纪录。
车内是一个封闭的空间，人们身在其中便很容易放松、展现自身真实的状态，例如在“非洲行”的节目中，大家由于吃错了东西导致肠胃不舒服，还引发了要不要在车内“排气”的讨论，展现了明星作为普通人真实的一面，拉近了和观众的距离。
五、摄制组身份：干预者与旁观者随时转化该节目的导演是韩国著名的综艺pd，许多为国内观众所知的韩国综艺节目如《两天一夜》《明星金钟》都是由他参与制作的，特别是《两天一夜》让他成功跻身为韩国家喻户晓的综艺节目导演。
而在他在转投到CJE&M后，推出了“花样系列”和“三时三餐系列”，这两个综艺节目目前已播出过三季且都非常成功。
他本人的风格也很稳定，偏向在节目中传达人与自然的亲密关系以及人在旅途、劳动中与自然的亲密接触，倾向于从中获得的治愈力量和正能量。
他还在节目中创造了一种新型的摄制组与参与嘉宾的关系，即在“设定”与“真实”中寻找到了一个平衡点。
在节目开始时，摄制组作为主导者“设计”和“绑架”节目参与者，让观众体验到恶作剧的有趣和快感，而在节目进行时，摄制组则作为单纯的旁观者不再有意地设置任务，让嘉宾自己掌握经费支出、食谱和旅行行程进度。
而当演出者在旅行中遇到难以解决的困难时，比如说恶劣的天气、航班延误等，摄制组则会主动地给予一定帮助。
让观众感觉到一种“为安全的旅行进行规划”，而不是有意地去设定任务，干涉节目的叙事，或者为了节目效果故意制造冲突、有意地煽情和渲染，使得一切发生得具有真实性却又不失戏剧性。
六、节目制作：全方位的拍摄手法和多重艺术加工《花样青春》在人物关系拍摄和故事叙述时，更多的是在追求一种纪录的真实感，因此节目中大量使用多机位的手持摄像和自然布光。
由于公路综艺的设定，节目在拍摄时会在车内及旅馆空间设置gopro等固定机位，采取镜头不直接对准出演者的拍摄方式，一方面可以使他们表现得更加自然，另一方面也可以全方位、智能地捕捉一些私密空间中明星们的真实反应，全方位地还原突发事件。
例如“非洲行”的第一期节目中，柳俊烈三人率先到达非洲的酒店安顿、洗漱。
酒店的房间是个为通风设计的开放式格局，卫生间的门是一扇透明的玻璃。
由于安在洪在取东西后一不小心转动了固定在柜门上的摄像机，无意间全程纪录了柳俊烈洗澡的全过程。
在柳俊烈洗漱完毕后出来才发现，原来摄像头一直对准自己所在的卫生间。
三人发现后爆笑不止，最后只能叫来导演删除了之前的画面。
在对于自然风光的表现上，则一般使用航拍来展现风光的另一种角度和面貌。
节目给人治愈的感觉，无论是空无一人的沙漠，一眼就可以看到地平线，还是高高低低起伏的沙丘的尽头，落日的余晖染红了整个天空，又或者是沙漠与海这种即矛盾又和谐的“非洲组合”，都被展现在观众眼前。
同时，加上延时摄影和高速摄像机的使用，捕捉平时难得一见的非洲野生动物的动态，让观众感觉到新奇和神秘。
除了全方位的拍摄手法，多种加工手段也提高了节目的艺术层次。
多角度捕捉细节、慢镜头回放精彩瞬间，加上适时的字幕和音效渲染节目气氛，都为节目的娱乐化起到了画龙点睛的作用。
特别是节目中的音乐包装，大多根据当地风光和嘉宾身份进行配乐，配合画面不仅产生了合一的共鸣感，还为音乐赋予了新的内涵，赢得了关注度，很多观众在节目结束之后，还在网上寻找节目的bgm反复循环播放，《花样青春》节目的艺术魅力可见一斑。
作者简介：寇滨麒，中国传媒大学戏剧与影视学院在读研究生，研究方向：电视文艺方向。