陌生化语言与陌生化语言研究

陌生化语言与陌生化语言研究作者：孙国华来源：《现代语文(语言研究)》2014年第10期摘要：基于俄国形式主义论者对文学本质研究的有关成果，尝试对“陌生化语言”及“陌生化语言研究”的内涵做描述性界定，提出陌生化语言是一种审美性艺术语言，陌生化语言研究是以陌生化语言的审美性特征为研究的核心内容，研究说写者个体是如何通过陌生化“程序”，使得语言上升为迥异于日常语言的审美性艺术语言。

关键词：陌生化语言陌生化陌生化语言陌生化语言研究对某一课题的专门研究，首先要做的工作就是要对研究的课题做出界定，用古人的话来说叫作“正名”，“名正”则“言顺”。

对陌生化语言的研究首先要对“陌生化语言”的概念做出界定，揭示其内涵。

要对“陌生化语言”有比较清晰的理解和认识，首先要明确与此相关的“陌生化”和“语言陌生化”这两个概念。

一、“陌生化”和“语言陌生化”（一）陌生化“陌生化”的概念，最早是20世纪初由俄国形式主义者什克洛夫斯基在《作为程序的艺术》中提出的诗学理论的组成部分，是俄国形式主义的核心概念。

它深刻触及了人的本质和文学艺术的合理性问题，强调人存在的诗意性和感知的审美性，艺术的原创性和领悟的艰奥性。

“陌生化”的核心问题是“偏离”，“偏离”即对习惯性、自动性、平淡性的生命常态加以违背，对不寻常、非自动、间断性的事物保持开放、敏感的心态。

俄国形式主义确立了陌生化理论，以之作为文学艺术的本体论。

什克洛夫斯基认为诗人的使命不在于把未被认识的东西告诉人们，而是以新的角度来表现习以为常的事物，从而使人们对它产生陌异之感。

什克洛夫斯基在《作为程序的艺术》[1]一文中，有一段被学界反复征引的话：那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。

艺术的目的是使你对事物的感受如同你所见的现象那样，而不是如同你所认识的那样；艺术的手法是事物的“反常化”手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的，它就理应延长；艺术是一种体验事物之创造的艺术，而被创造物在艺术中已无足轻重。

形式主义论者把艺术作为感觉的更新，创造的反常，效果的强化，是对传统的反映论、模仿论和形象思维的彻底背离。

创造的反常，即“陌生化”，是感觉的更新得以实现、效果的强化得以可能的关键。

所谓艺术是“唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头”，并非像传统的反映论、模仿论那样，通过模仿，逼真地再现生活的氛围、事物的形态、石头的纹理，恰恰相反，艺术所唤回的“生活”是完全不同于现实生活的。

什克洛夫斯基说：“艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗帜的颜色。

”[2]即艺术并不对现实生活的尺寸、比例、物象、颜色、情态等机械地、平面地、精确地模仿。

在形式主义论者看来，艺术正是一种通过非理性认识的方式，即通过感性视像的方式唤回人们对自身生命及其生命所衍化的生活的重新感知。

而“揭示”“唤回”正是一种对生命及其生命世界的一种重新发现和创造。

在形式主义论者看来，任何艺术创造都离不开“材料”和“程序”。

艺术的“材料”可以是音符、线条、色彩、语言、形体等具体的形式，也可以是包含在过去，被称作内容的心理或思想的事实等。

“程序”是艺术加工的特有创造过程。

维克托·日尔蒙斯基说：“艺术用其特有的程序对这一材料进行特殊的加工；结果是自然事实（材料）被提升到审美事实的地位，形成艺术作品。

”[3]在这些形式论者看来，这里的“程序”实质上就是艺术创造的“陌生化”，“陌生化”也就成了艺术创造的本质所在。

（二）语言陌生化在俄国形式主义论者看来，“语言”被视为文学艺术的“材料”，“陌生化”则是文学艺术创造的“程序”，“程序”与“语言”的相互作用构成的文学语言则是文学艺术直接的、外在的、可感的物化存在，文学艺术的陌生化必然会通过文学语言的陌生化具体体现。

雅各布逊认为，文学语言是“对普通语言的系统歪曲”。

文学改变和强化普通语言，系统地偏离和扭曲日常用语，这就是语言的“陌生化”或“疏远化”。

什克洛夫斯基说过这样一段话：艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。

艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。

艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。

[4]日常语言由于反复应用，变成了习惯性的东西而“自动化了”，即便是文学语言，由于反复运用，也会变成程式化的语言，从而丧失了人们对它的感觉和知觉。

因此当我们写作或言说时，我们自以为是在表达和思考，实际只不过是模仿和重复那些早已被我们接受了的语言和思想罢了。

它很难引起或增强我们的审美感受，它必须被强化、凝聚、扭曲、缩短、拉长、颠倒，从而增加感受的难度和长度。

在俄国形式主义论者看来，文学语言的“陌生化”和生活语言的“自动化”是互相对立的。

“自动化”的语言缺乏新鲜感，没有吸引力；“陌生化”的语言即“被阻挠的、变形的言语”，是反常、新奇、独特的语言，它能够给人带来新鲜的感觉和深刻的体验，具有特殊的艺术魅力。

文学语言的最高成就在于通过各种手段使之陌生化。

诗人、文学创作者的使命在于运用陌生化手段生成有别于日常语言的语言，这种语言就是“陌生化语言”。

二、陌生化语言和陌生化语言研究俄国形式主义论者把陌生化当作是艺术创作的本质，把诗人、文学创作者的使命定位于运用陌生化手段生成有别于日常语言的陌生化语言。

虽然他们的研究是基于文学层面的，但对我们厘清陌生化语言和陌生化语言研究的概念内涵有着积极的借鉴和启发意义。

（一）陌生化语言俄国形式主义论者有关“陌生化”“语言陌生化”的论述可以给我们研究陌生化语言带来启发：陌生化语言是一种审美性艺术语言，具有特殊的艺术魅力。

1.“陌生化”是一种艺术化的“程序”（或者称之“手段”），这种“程序”运作的结果使得反映事物的形象产生变形、夸张和扭曲；“陌生化语言”是一种“被阻挠的、变形的言语”，是反常、新奇、独特的语言。

陌生化语言直接的、表层意义上的效果是起到“增加感受的难度和长度”的作用，所期待的深层意义上的表达效果则是能够给人带来新鲜的感受和深刻的体验，这种感受和体验带有个人对自身生命个体及其生活的世界本质意义的新发现、新创造。

2.陌生化语言诉诸人的非理性形象化的思维，是对逻辑的自觉背离，对逻辑链的主动消解。

陌生化语言常常是对人情事理的颠覆，隐含着对话语逻辑的自觉背离，从而实现对逻辑链的主动消解，由语法层面的颠覆辐射至事物认知层面的颠覆。

钱钟书《围城》写方鸿渐演讲，当讲到“……海通几年来，只有两件西洋东西在整个中国社会里长存不灭。

一件是鸦片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明”时，“那记录的女性涨红脸停住不写，仿佛听了鸿渐最后一句，处女的耳朵已经当众丧失贞操”。

“耳朵”何以会“丧失贞操”，这一陈述是对事理逻辑的违背，但却因此显得风趣诙谐。

陌生化语言在文学创作中普遍存在。

例如：（1）而当太阳以轰响的光彩辉煌了整个天穹的时候。

（艾青《吹号者》）（2）少妇赶快脱下睡袍，大胡子也脱掉农裤，夫妻俩阅读着每一条衣裙，读出了失望。

（谭楷《感谢跳蚤》，《人民文学》1988年2期）（3）清朝有灭族，有凌迟，却没有剥皮之刑，这是汉人应该惭愧的，但后来脍炙人口的虐政是文字狱。

（鲁迅：《且介亭杂文集·病后杂谈》）（4）灰黄的是一团颜色，酸臭的是一团味道，呛哒哗啷的是一团声音，灰黄酸臭呛哒哗啷的是一团日本租界。

（老舍《赵子曰》）这里以例（1）为例具体说明。

定语和中心语搭配时除了语法上要能搭配外，还要遵循一定的语义配置规则，即相互组配在一起的语言单位之间要具备意义上的联系，在语义上是合情合理的，是可理解、可接受的，这是语言活动的一般规则。

若违背了这一原则，便可以说是对固有语义规则的一种偏离。

很显然，例（1）中的定语（轰响、金黄色）与中心语（光彩、香气）的超常组合结构在语义上是异常的。

但在语用上所举的例子却是正常的，它展现了人类的超常思维和经验。

在诗人的神经系统中，视觉和听觉的界限被强烈的审美感知所冲破，彼此沟通起来了。

听觉形象“轰响”有效地强化了视觉形象“光彩”的感性表现，使之显得生动独特，耐人寻味。

诗人用诗化的艺术语言，通过陌生化程序打破了受日常生活的感觉方式支配的习惯性感知，赋予习以为常的“光彩”崭新而又独特的特点，这无疑延长了读者的关注的时间和感受的难度，增加了读者的审美快感，并最终使读者在观察世界的原初感受之中化习见为新知、化腐朽为神奇，造成了一种陌生化的新异美。

陌生化语言是一种艺术语言，不仅存在于文学作品中，而且在一些非文学作品、甚至在一些口头语言中也大量存在。

（5）眼睁睁地看着自己变年轻（佐登妮丝广告语）（6）趁早下“斑”，请勿“痘”留（洁净霜的广告语）（7）干掉大熊猫，我就是国宝（汽车尾部警示语）（8）咱们到歌厅去卡拉一回，那才叫OK呢！例（5）、（6）都是广告语。

为了能够达到夺人眼球的语言效果，广告语特别注重语言的创造性、新颖性，常常突破语言规范、出奇制胜，给人耳目一新的感觉。

“眼睁睁的看着……”一般用来指说自己不愿意失去（改变）的美好东西却偏偏无可奈何地失去（改变）了，往往带有失望、无助、痛苦等情绪。

但在例（5）中，言说者却翻出新意，让听读者在思想情感的微妙变化中，激发对“年轻”的憧憬和向往；听读者更从这样的广告语中解读出了佐登妮丝美容效果的自信，这样的广告令爱美人士产生跃跃欲试的冲动。

例（6）通过“生造词语”，巧妙利用“下…斑‟”与“下班”，“…痘‟留”与“逗留”的谐音，以友情提醒的口吻，既起到了对潜在客户的善意忠告，又起到了宣传厂家产品功效的作用。

例（7）句语义表达跳跃性极强，用一种“非常”的语言曲折含蓄地表情达意。

大熊猫因其在地球上极为稀少而显得弥足珍贵，被称为中国的国宝，但大熊猫又有行动缓慢、憨态可掬的特点。

例（7）句以幽默诙谐的口吻，把“我”跟“大熊猫”相提并论，言说“我”是新手上路，车速极慢，犹如大熊猫，行走般缓慢。

言说者在这里想要传达的真正意义有两层：1.大熊猫是国宝，没人愿意也没人敢干掉大熊猫，那么司机朋友们就姑且视我为国宝，请自觉放慢车速，注意避让，以免跟“我”发生意外的碰撞；2.既然大熊猫是国宝，没人愿意也没人敢干掉大熊猫，自然我也只能是一介凡人，也永远不可能成为国宝，那就肯请司机朋友们将心比心，我是“新手上路，请多包涵”，我是“新手上路，请多关照”。

词语重组是陌生化语言“陌生化”手段之一。

这里有两种情况：一种是把一个词拆开用，把语素当词用。

除例（8）外，还如“幽它一默”“旅了一回游”“一不小心，第了个一”等，语言诙谐、幽默、俏皮，非常适合特定的语言环境，赋予“卡拉OK”“幽默”“旅游”“第一”更为丰富的情感意义。