2019年北京电影学院文学系基本信息以及指定教材
【报考北电】需提前准备的书单影单(编导艺考学习资料)

报考北京电影学院书单、影单选目(可让学生从中挑选自己感兴趣的阅读,书单以文学类为主,理论类为辅)一、基础理论1.视听语言[美]李.R.波布克《电影的元素》中国电影出版社[法]马塞尔.马尔丹《电影语言》中国电影出版社[英]T.S.马纳尔《电影导演》中国电影出版社[英]卡雷尔.赖茨/盖文.米勒《电影剪辑技巧》中国电影出版社[英]欧内斯特.林格伦《论电影艺术》中国电影出版社[美]梭罗门《电影的观念》中国电影出版社[美]诺埃尔.伯奇《电影实践理论》中国电影出版社[美]路易斯.贾内梯《认识电影》中国电影出版社[美]詹姆斯.莫纳柯《怎样看电影》上海文艺出版社(参阅周传基译《怎样读解一部影片》,《世界电影》1986年1-6期)[乌拉圭]阿里洪:《电影语言的语法》[匈牙利]巴拉兹:《电影摄影画面制作》2.影片分析[美]爱德华.默里《十部经典影片的回顾》中国电影出版社周欢/周传基《读解电影》中国工人出版社*戴锦华《镜与世俗神话》中国广播电视出版社《走向电影圣殿》中国电影出版社3.剧作理论基础[美]罗伯特麦基《故事》[美]温斯顿:《作为文学的电影剧本》[美]布鲁斯东:《从小说到电影》[美]劳逊《戏剧与电影的编剧理论与技巧》中国电影出版社*[美]乔治.布鲁斯东《从小说到电影》中国电影出版社[日]新藤兼人《电影剧本结构》中国电影出版社[苏]弗雷里赫《银幕的剧作》中国电影出版社[苏]瓦尔坦诺夫等《电影剧本本性问题》中国电影出版社(夏衍与张俊祥著述参阅“中国电影理论”部分)[美]悉德.菲尔德《电影剧本写作基础》《电影剧作者疑难问题解决指南》汪流《论电影剧作的结构和样式》中国电影出版社夏衍:《写电影剧本的几个问题》张俊祥:《关于电影的特殊表现手段》4.重要辞书《电影艺术词典》中国电影出版社*《世界电影鉴赏辞典》福建人民出版社《世界电影百科全书》社会科学文献出版社二.电影史1.外国电影史胡濒/郑亚玲《外国电影史》中国广播电视出版社*邵牧君《西方电影史概论》中国电影出版社*[法]萨杜尔《世界电影史》中国电影出版社[德]乌利希.格雷格尔《世界电影史》(1960年代以来)中国电影出版社[美]克里斯汀?汤普森、大卫?波德维尔《世界电影史》北京大学出版社钟大丰、梅峰主编《东方视野中的世界电影》中国电影出版社2.中国电影史钟大丰/舒晓鸣《中国电影史》中国广播电视出版社*程季华等《中国电影发展史》中国电影出版社封敏等《中国电影艺术史纲》南开大学出版社陆弘石主编《中国电影:描述与阐释》中国电影出版社3.电影史方法论研究罗伯特.艾伦/道格拉斯.戈梅里《电影史:理论与实践》中国电影出版社4.类型片史托马斯.沙兹《旧好莱坞/新好莱坞》中国广播电视出版社三、西方古典电影理论和现代电影理论1.总论与文集姚晓蒙《电影美学》人民出版社尼克.布朗《电影理论史评》中国电影出版社*邵牧君编《电影理论论文文选》中国电影出版社李恒基/杨远婴《外国电影理论文选》上海文艺出版社*2.古典电影理论[法]雷内.克莱尔《电影随想录》中国电影出版社[苏]库里肖夫《电影导演基础》中国电影出版社[苏]爱森斯坦《爱森斯坦论文集》中国电影出版社《电影艺术四讲》中国电影出版社《并非冷漠的大自然》中国电影出版社《论蒙太奇》中国电影出版社[苏]普多夫金《论电影的编剧、导演和演员》中国电影出版社《普多夫金论文集》中国电影出版社[德]爱因汉姆《电影作为艺术》中国电影出版社[匈]贝拉.巴拉兹《电影美学》中国电影出版社[匈]贝拉.巴拉兹《可见的人/电影精神》中国电影出版社[法]安德烈.巴赞《电影是什么》中国电影出版社[德]克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》中国电影出版社3.现代电影理论李幼蒸《当代西方电影美学思想》中国社会科学出版社王志敏《电影美学分析原理》中国电影出版社《现代电影美学》中国电影出版社[美]达德利.安德鲁《电影理论概念》上海文艺出版社李幼蒸编《结构主义与符号学》三联书店张红军编《电影与新方法》中国广播电视出版社[法]梅茨《电影的意义》江苏教育出版社[应]富尔顿《电影理论新发展》中国电影出版社[荷]扬.彼得斯《图象符号和电影语言》中国电影出版社[匈]皮洛《世俗神话》中国电影出版社[意]米开朗基罗•安东尼奥尼:《一个导演的故事》广西师范大学出版社出版[日]黑泽明:《黑泽明自传》中国电影出版社出版[日]佐藤忠男:《小津安二郎的艺术》中国电影出版社出版[法]弗朗索瓦•特吕弗:《希区柯克论电影》上海文艺出版社出版[法]费里尼:《我是说谎者——费里尼的笔记》三联书店出版四、中国电影理论罗艺军编《中国电影理论文选》文化艺术出版社*陈鲤庭《电影仪轨》中国电影出版社夏衍《写电影剧本的几个问题》中国电影出版社张俊祥《关于电影的特殊表现手段》中国电影出版社《电影观念讨论文选》中国电影出版社《电影的文学性讨论文选》中国电影出版社《电影艺术讲座》中国电影出版社周传基《电影.电视.广播中的声音》中国电影出版社倪震《探索的银幕》中国电影出版社戴锦华《电影理论和批评手册》科学技术文献出版社五、参考杂志《电影艺术》(中国电影出版社)《当代电影》(中国电影艺术研究中心)《世界电影》(中国电影出版社)六、文学书目外国文学薄伽丘:《十日谈》塞万提斯:《堂.吉诃德》易卜生:《玩偶之家》普希金:《普希金小说选》小仲马:《茶花女》巴尔扎克:《高老头》雨果:《巴黎圣母院》妥斯托耶夫斯基:《白痴》勃朗特:《简.爱》高尔基:《母亲》契诃夫:《契诃夫短篇小说选》莫泊桑:《莫泊桑短篇小说选》欧亨利:《欧亨利短篇小说选》杰克伦敦:《热爱生命》海明威:《老人与海》《乞力马扎罗的雪》《永别了,武器》卡尔维诺:《寒冬夜行人》、《命运交叉的城堡》、《看不见的城市》、《通向蜘蛛巢的小路》、《烟云》、《阿根廷蚂蚁》、《短篇小说八篇》、《帕洛马尔》布尔加科夫:《大师与玛格丽特》三岛由纪夫:《禁色》、《金阁寺》、《假面的自白》川端康成:《古都》《雪国》夏目漱石:《猫》、《后来的事》、《门》田纳西·威廉斯:《玻璃动物园》、《欲望号街车》、《热铁皮屋上的猫》巴塞尔姆:《白雪公主》克鲁亚克:《在路上》赫拉巴尔:《我曾伺候过英国国王》村上春树:《挪威森林》《且听风吟》东野圭吾:《白夜行》《嫌疑犯X的献身》《湖边凶杀案》江户川乱步侦探系列之《女王蜂》横沟正史:《金田一耕助探案集》爱伦坡:《泄密的心》《活埋》《金甲虫》《玛丽?罗热迷案》《跳蛙》《莫格街谋杀案》柯南道尔“福尔摩斯”之《血字的研究》《四个签名》《驼背人》阿加莎·克里斯蒂:《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》乔治·西姆农麦格雷探长系列斯蒂芬·金:《闪灵》《肖申克的救赎》《尸体》丹尼斯·莱尼:《神秘河》菲茨杰拉德:《了不起的盖茨比》JD塞林格:《麦田里的守望者》纳博科夫:《洛丽塔》陀思妥耶夫斯基《罪与罚》米兰·昆德拉:《生命中不可承受之轻》海明威:《老人与海》保罗·奥斯特:《幻影书》《神谕之夜》《布鲁克林的荒唐事》玛格丽特·杜拉斯:《情人》《广岛之恋》王尔德童话:《渔夫和他的灵魂》《快乐王子》《夜莺和玫瑰》《自私的巨人》中国文学《山海经》《古文观止》(吴楚材、吴调侯选注)《唐诗三百首》(蘅塘退士编,陈婉俊补注)《宋词三百首笺注》(朱古微重编,唐圭璋笺注)李渔:《闲情偶寄》兰陵笑笑生:《金瓶梅》曹雪芹、高鹗:《红楼梦》罗贯中:《三国演义》罗贯中:《水浒传》吴承恩:《西游记》吴敬梓:《儒林外史》蒲松龄:《聊斋志异》王国维:《人间词话》王力:《古代汉语》阿城:《棋王》叶兆言:《夜泊秦淮》、《追月楼》、《状元镜》李碧华:《生死桥》及短篇小说白先勇:《游园惊梦》王小波:《黄金时代》余华:《在细雨中呼唤》《我胆小如鼠》《活着》《许三观卖血记》王朔:《许爷》《顽主》《看上去很美》王安忆:《我爱比尔》《忧伤的年代》《长恨歌》《遍地枭雄》严歌苓:《穗子物语》《天浴》《少女小渔》张爱玲:《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》《色?戒》苏童:《妻妾成群》《红粉》《我的帝王生涯》《武则天》《一朵云》《你丈夫是干什么的》《向日葵》《神女峰》《回力牌球鞋》《城北地带》《菩萨蛮》鲁迅:《药》《从百草园到三味书屋》《故乡》《社戏》沈从文:《边城》张小娴:《离别曲》文化类[美]沃特伯格《什么是艺术》叶朗:《中国文化读本》赵斌主编:《艺术概论》剧本豪夫童话:《冷酷的心》莎士比亚:《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》尤金·尤涅斯库:《秃头歌女》贝克特:《等待戈多》曹禺:《雷雨》《北京人》《日出》《家》巴金:《家》老舍:《骆驼祥子》《茶馆》尤金·奥尼尔:《榆树下的欲望》影片拉片片目:中国影片:1.神女2.大路3.马路天使4.渔光曲5.乌鸦与麻雀6.十字街头7.八千里路云和月8.一江春水向东流9.小城之春10.林家铺子11.早春二月12.我这一辈子13.红色娘子军14.农奴15.祝福16.李双双17.春苗18.杜鹃山19.我们的田野20.邻居21.沙鸥22.都市里的村庄23.一个与八个24.黄土地25.黑炮事件26.红高粱27.野山28.盗马贼29.本命年30.人鬼情31.风柜来的人32.戏梦人生33.悲情城市34.暗恋桃花源35.太阳雨36.活着37.秋菊打官司38.顽主39.霸王别姬40.阳光灿烂的日子41.好男好女42.饮食男女43.喜宴44.重庆森林45.童年往事46.独立时代47.东邪西毒48.大话西游49.鬼子来了50.小武51.站台52.一一53.芙蓉镇54.三峡好人55.我的父亲母亲56.恋恋风尘57.双旗镇刀客58.师父59.牯岭街少年杀人事件60.站台外国影片:1.党同伐异2.战舰波将金号3.摩登时代4.掏金记5.公民凯恩6.乱世佳人7.魂断蓝桥8.蝴蝶梦9.偷自行车的人10.罗马11时11.罗生门12.蓝13.四百下14.精疲力尽15.广岛之恋16.野草莓17.正午18.士兵之歌19.去年在马里昂巴德20.后窗21.裸岛22.八部半23.木屐树24.邦尼和克莱德25.毕业生26.阿拉伯的劳伦斯27.秋刀鱼的味道28.红色沙漠29.放大30.普通的法西斯31.德尔苏.乌扎拉32.一个男人和一个女人33.巴顿将军34.骗术大全35.教父36.对话37.走出非洲38.现代启示录39.出租汽车司机40.猎鹿人41.飞越疯人院42.老姑娘43.美国往事44.发条桔子45.巴黎最后的探戈46.愤怒的公牛47.布拉格之恋48.魂断威尼斯49.暴雨将至50.克莱默夫妇51.巴黎最后一班地铁52.悔悟53.舞厅54.阿基米德后宫茶55.呼喊与细语56.花边女工57.荣誉58.法国中尉的女人59.莉莉.玛莲60.樱桃的滋味61.玛丽亚.布劳恩的婚姻62.铁皮鼓63.小鞋子64.天堂电影院65.蜘蛛女之吻66.开罗的紫玫瑰67.圣诞快乐.劳伦斯先生68.卡门69.酋山节考70.蓝色的女人71.末代皇帝72.巴比特的宴会73.鸟人74.性.谎言.录相带75.死亡诗社76.杀手李昂77.钢琴课78.低级小说79.迷墙80.白色81.夺命双雄82.猜火车83.天生杀人狂84.37度285.性爱宝典86.狗脸岁月87.毒太阳88.情浓朱古力89.黑暗中的舞者90.海上钢琴师91.我是城堡的主人92.西伯利亚的理发师93.情书94.苏菲的世界95.刺激199596.罗拉快跑97.热情似火98.辛德勒的名单99.空军一号100.肖申克的救赎101.云上的日子102.俄罗斯方舟。
北京电影学院电影剧本创作参考书真题备考资料

2019-2020年北京电影学院文学系电影剧本创作考研资料下面是育明506小林老师(微信号:ym3138779044)整理的关于北京电影学院文学系电影剧本创作考研的相关资料。
专业介绍北京电影学院电影文学系硕士研究生招生培养分为学术型和专业型两种,其中专业型有电影学下属的“电影创意与策划”方向、“电影剧本写作”方向,以及广播电视学下属的“电视剧剧本创作”方向。
几十年来,北京电影学院文学系的多层次教育体系已为我国影视创作与研究领域培养大量专门人才。
2017届电影剧本创作毕业研究生选择自由职业的最多,其次是选择升学或者拟升学的。
其中选择自主创业的主要原因依次为:“有好的创业点子想实践”(63.64%)和“个人理想”(36.36%)。
从中能够看出,本专业创业者并非是受他人或环境的影响,而是出于自己的愿望和理想而选择创业。
而自主创业的行业主要集中于第三产业,其中最主要的创业行业为文化、体育和娱乐业。
招生目录院系研究方向招生人数(拟收推免)初试科目文学系电影剧本创作4人(2人)①思想政治理论②俄语③艺术与电影基础理论(专业学位)④电影剧本写作解析:电影剧本创作是北京电影学院文学系下设三个研究方向之一。
从招生情况来看,历年来一般拟招收统考生2人左右,但每年录取阶段可能会根据正式下达计划数、实际接收推免生数、生源情况及考试成绩等进行调整,2019年电影剧本创作研究方向招生4人。
电影剧本创作研究方向考试要求在规定时间内,根据所给的材料(包含命题、背景资料、人物及主要情节等等)为创作依据,补充剧作元素,构思并发展成一个10分钟故事,完成一篇不少于2500字具有视听思维、情节完整、逻辑合理、人物鲜明的电影剧本。
这个专业并不好考,原因主要有以下几点:第一、外语及格分数近几年要求比较高,按往年的数据来看,如果当年试题比较简单的话,复试分数线基本在55以上,所以报考本专业,外语底子一定要好。
第二、报考人数比较多,而历年招生人数又很少,所以竞争比较激烈。
北京电影学院导演、戏剧影视文学等专业要求

2020编导艺考:北京电影学院导演、戏剧影视文学等专业根本要求北京电影学院在在全世界的电影院校中,被公认为是最好的,最优秀的。
电影学院可以在电影教育方面,提供最专业的系统学习,师资也是专业领域最优秀的老师。
在电影学院学习将会为学生今后从事与电影有关的职业打下一个良好的基础。
在综合素养较高的编导考生中选拔最优秀的专业人才,一直是电影学院的招生原则。
今天的考生,大多数的基本条件都比较一致,都很聪明、灵活、活泼、见识多、兴趣广,但是要考上北京电影学院,只有上述共性优点是不够的,北电张会军院长特别提醒2020准备报考电影学院的编导艺考生们,只有具备两大终极条件才可以被录取,一个是热爱艺术,一个是热爱电影,否则你是考不上的。
但很多考生或家长看到这两条件会认为,这也太简单了。
显然,仅仅看这一宏观描述,每一个考生都会觉得自己是没有问题的,热爱,可以做到或者已经做到。
但北京影向的吴峯老师在他的课堂上说,兴趣、热爱都是感性,无可描述,但是电影学院的考察内容是具体的,那就是艺术是什么,如何理解感受艺术,电影是什么,你又是如何感知分析电影的,你对电影的艺术表达有何深入认知?等等问题。
转化为更加微观的测试内容可以参考对北电导演专业的应试解读文章《详解北京电影学院导演专业考试步骤及技巧》。
那么,北京电影学院的专业测试总体上的要求有哪些呢?笔者引用了张会军院长的总结并作简要分析,给准备报考北电的考生们一些有益的参考。
他说,无论编导艺考生准备报考什么专业学系,都希望考生有敏锐的思维,有比较好的感悟能力、理解能力、反应能力和表达能力,这些在专业课考试的时候,考官老师都将认真筛选。
这里张院长所谈到的“敏锐的思维”就是指敏于觉察事物,具有发现缺漏、需求、不寻常之处以及未完成或隐藏部分的能力,也就是对问题的敏感度。
在每个人的生活学习中,总是会遇到这样那样的人和事。
无论是生活中的人和事,还是学习中的问题,都会传递某些这样那样的信息,而每个人在接触到这些信息的时候,做出的反应是不一样的。
北京电影学院文学系考研参考书

62.世界三大园林类型欧洲园林、阿拉伯园林与东方园林。
欧洲园林以法国园林为代表。
在英国18。
世纪反抗机械文明的自然风景式园林兴起之前,欧洲园林多以几何性质为显著的形式特点,表现出欧洲人的审美理想与外在、暴露的文化精神。
法国园林在17世纪形成了鲜明的特色,并且影响到欧洲许多国家。
阿拉伯园林发端于古代巴比伦和波斯。
对于来自沙漠的民族来说,最能体会清凉而流动的水所具有的意义,最能感受到“流水”和“活水”这类词汇的亲切,水意味着生命,所以园林中很重视水的利用。
波斯园林形成了以十字形道路交叉处的水池为中心的格局,这种格局在阿拉伯地区被继承下来,成为一种传统。
东方园林发端于中国,也以中国园林为代表。
中国园林崇尚自然,但不是对自然的简单模仿,而是对自然的艺术再现。
中国园林往往把建筑、工艺、花草、山水、书法、绘画乃至家具摆设等综合在一起,兼具诗情画意与天然本色,虽为人工创造却不露雕饰痕迹。
中国园林的这一特色在以苏州园林为代表的江南园林中体现尤为鲜明。
63.抽象思维与形象思维艺术创作虽然主要依靠艺术家的形象思维,然而抽象思维也不可缺少。
抽象思维是人类最普遍的思维形式,它贯串于人类的各种理性活动中,艺术创作也不例外。
抽象思维与形象思维虽然性质和作用不同,但二者又有密切联系,常常相互渗透、相互补充,在思维活动中相辅相成。
在艺术创作中,抽象思维的介入,可以提高艺术家的整体思维能力,使理性思考与形象思维平衡起来。
创作中,理性太弱就驾驭不了形象,形象思维太弱就使思想直露,而损害艺术性,两方面应取得内在的协调。
抽象思维往往在文艺创作的一些关键地方发挥作用,主要表现有以下几方面:(1)在创作的准备阶段,抽象思维可以帮助艺术家树立明确的创作目的,进行思想上的指导和知识上的准备,在搜集素材、选择题材的过程中,必须经常以抽象思维来进行分析、综合,才能不为表面的、偶然的现象所迷惑,从而抓住事物的本质,发掘出某些处于幽微状态的新生事物的萌芽。
北京电影学院文学系----电影理论参考书目

电影理论参考书目基础理论[法] 马塞尔·马尔丹《电影语言》中国电影出版社[美] 李·R·波布克《电影的元素》中国电影出版社[英] 欧内斯特·林格伦《论电影艺术》中国电影出版社[英] 特伦斯·圣约翰·马纳尔《电影导演》中国电影出版社[英] 卡雷尔·赖茨盖文·米勒《电影剪辑技巧》中国电影出版社[美] 乔治·布鲁斯东《从小说到电影》中国电影出版社[日] 新籘兼人《电影剧本的结构》中国电影出版社[美] 詹·莫纳柯《怎样解读一部影片》(一——六)连载于《世界电影》1986,1-6电影史[法] 萨杜尔《世界电影史》中国电影出版社[德] 乌利希·格雷戈尔《世界电影史》(六十年代以来)中国电影出版社程季华等《中国电影发展史》中国电影出版社古典电影理论瓦契尔·林赛《活动画面的艺术》(节选)孟斯特堡《摄影剧:一次心理学研究》(节选)德吕克《“上镜头性”》杜拉克《论“纯电影”》穆西纳克《论电影节奏》卡努杜《电影不是戏剧》[苏] 库里肖夫《电影导演基础》中国电影出版社PP27-28,275-277,295-300,302-305322-323,331-333[苏] 爱森斯坦《杂耍蒙太奇》(《世界电影》1983,4)《在单镜头画面之外》(《世界电影》1987,6)《蒙太奇在1938》(《爱森斯坦论文选集》中国电影出版社)[苏] 维尔托夫《我们——一个宣言的变体》《电影眼睛:一场革命》[德] 爱因汉姆《电影作为艺术》中国电影出版社PP8-29,126-132,163-188 [苏] 普多夫金《论电影的编剧、导演和演员》中国电影出版社PP9-12,42-51,55-59,131-138[匈] 贝拉·巴拉兹《电影美学》中国电影出版社PP19-41《电影的精神——意识形态断想》(《世界电影》1985,2)[德] 克拉考尔《电影的本性——物质世界的复原》中国电影出版社[法] 安德烈·巴赞《电影是什么?》中国电影出版社[法] 让·米特里《蒙太奇形式概论》(《世界电影》1983,1)《影像的美学与心理学》:《论一般影像》《论影像作为符号》《影像结构概论之一:镜头与视角》(《世界电影》1988,3)《现代电影的剧作艺术》(《世界电影》1985,1)现代电影理论Christian Metz , Film Language , New York, Oxford University Press, 1974Bill Nichols , Movies and Methods Ⅰ, Berley, Los Angeles, Londod University of California Movies and Methods ⅡPhillip Rosen Narrative,Apparatus,Ideology,New York Columbia University Press李幼蒸选编《结构主义与符号学》三联书店邵牧君《电影理论论文选》中国电影出版社[意] 艾柯《符号学理论》中国人民大学出版社[荷] 扬·彼得斯《图像符号和电影语言》中国电影出版社[意] 帕索里尼《诗的电影》《世界电影》1984,1 [法] 克·麦茨《当代电影理论问题》《世界电影》1983,4 《费里尼(八部半)的“套层结构”》《世界电影》1983,2《现代电影与叙事性》《世界电影》1986,2、3《电影语言的符号学研究:我们离真正格式化的可能性有多远?》《世界电影》1988,1[英] P·沃伦《电影的“本体论”和“唯物论”》《世界电影》1987,1 《希区柯克的幻象》《世界电影》1987.,2崔君衍《相待电影理论信息》一、二《世界电影》1985,4 [法] 罗杰·奥丹《语法模式、语言学模式及电影语言的研究》《世界电影》1988,1 [法] 雅·奥蒙、阿·贝尔卡拉《关于影片的本文分析》《世界电影》1988,1 [法] 雅·奥蒙、米歇尔·玛利《电影和语言》《世界电影》1989,1[美] 维·索布切克《电影中摄影机运动的符号学结构》《世界电影》1989,2 [美] 布·F·卡文《视点问题》《世界电影》1991,2 [美] 布·摩里赛特《“视点”论》《世界电影》1991,2、34[美] 布里斯·汉德森《搜索者:一个美国的困境》《当代电影》1987,4 [美] 威廉·罗斯曼《反对“缝合式体系”》《当代电影》1987,4 [美] 泼莱思、彼得森《“黑色电影”的某些视觉主题》《当代电影》1987,3 [美] 尼克·布朗《本文中的观众:关山飞渡的修辞法》《当代电影》1989,3 《电影与社会:分析的形势与形式的分析》(上、中、下)《当代电影》1987,3,4,5[美] D·波德维尔、J·斯泰格《好莱坞经典电影的历史性含义》《世界电影》1987,3《经典好莱坞电影中的时间和空间》《世界电影》1988,1 [美] 瑟·孔茨尔《在本文分析中对意识形态的处理》《世界电影》1989,2 [法] 让·路易·博德里《基本电影机器的意识形态效果》《当代电影》1989,5[美] 查尔斯·阿尔特曼《精神分析与电影:想象的表述》《当代电影》1989,1 [法] 雷·贝卢尔《<群鸟>:一个段落分析》《世界电影》1987,2 [英] 柯林·迈凯布《理论与电影:现实主义原则和快乐原则》《世界电影》1989,1 [法] 罗兰·巴特《电影的“创伤性单元”:研究原则》《世界电影》1989,2[英] 劳拉·莫尔维《视觉快感和叙事性电影》《影视文化》第一期[美] 特雷莎·德·劳拉蒂斯《从梦中女谈起》《当代电影》1988,6 Teresa De Lauretis Alice Doesn’t:Feminism,Semiotics,Cinema Bloomington,Indiana University Press [美] 达德利·安德鲁《电影理论概念》上海文艺出版社[美] 托马斯·沙兹《旧好莱坞新好莱坞》中国广播电视出版社中国电影理论夏衍《写电影剧本的几个问题》中国电影出版社张骏祥《关于电影的特殊表现手段》中国电影出版社《电影观念讨论文选》中国电影出版社周佳荃《电影、电视广播中的声音》中国电影出版社。
北京电影学院专业要求标准

北京电影学院专业要求标准北京电影学院专业要求文学系专业要求:报考文学系的考生要求听力正常。
导演系专业要求:报考戏剧影视导演专业的考生,要求听力正常,无色盲。
表演学院专业要求:报考表演专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(经佩戴隐形眼镜矫正4.8以上,新视力表)。
无肢体畸形,体表无疤痕、纹身、胎记及皮肤病。
摄影系专业要求:报考影视摄影与制作专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(经矫正4.8以上,新视力表)且无色盲、色弱。
声音学院专业要求:报考声音学院各专业的考生,均要求听力正常。
美术学院专业要求:报考美术学院各专业的考生,均要求听力正常,且无色盲、色弱。
管理学院专业要求:报考电影学专业的考生,要求听力正常。
电影学系专业要求:报考电影学专业的考生,要求听力正常。
摄影学院专业要求:报考摄影专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(经矫正4.8以上,新视力表)且无色盲、色弱。
动画学院专业要求:报考动画专业和漫画专业的考生,要求听力正常,无色盲、色弱。
报考戏剧影视文学专业(动漫策划)的考生要求听力正常。
影视技术系专业要求:报考影视技术专业的考生,要求听力正常,无色盲、色弱。
视听传媒学院专业要求:报考广播电视编导专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(经矫正4.8以上,新视力表)且无色盲、色弱。
数字媒体学院专业要求:报考数字媒体艺术专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(经矫正4.8以上,新视力表)且无色盲、色弱。
高等职业教育学院专业要求:报考戏剧影视表演专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(经佩戴隐形眼镜矫正4.8以上,新视力表)。
无肢体畸形,体表无疤痕、纹身、胎记及皮肤病。
报考影视美术专业的考生,要求听力正常,双目视力均应在5.0以上(矫正视力4.8以上,新视力表),且无色盲、色弱。
艺术类本科招生录取原则1.戏剧影视文学专业(创意策划)专业考试合格的考生,文化考试成绩达到考生所在省本科一批录取最低控制分数线(文、理)的85%后,按专业考试成绩从高分到低分排序,择优录取。
三步搞定北电的文艺文学基本常识

三步搞定北电的文艺文学基本常识三步搞定北电的文艺文学基本常识导语:专业介绍:戏剧影视文学专业对文学知识、创作的要求比较高,一般是文理兼招,且招生人数相对较多,对文学底子厚实者来说,报考难度不大。
以北京电影学院为例,其专业考试的流程和内容大致如下:一、初试有“文艺基本常识”“电影小品写作”等两项主要考试内容。
1。
文艺基本常识考试。
主要是考察你的基本素质和艺术修养,通过填空、名词解释、问答题等形式考察你对中外文学和绘画、音乐、戏剧、电影等知识的了解,通常会涉及中外文学史上某名著作者是谁,某作家写了哪些作品,解释文学艺术领域中某术语或流派,等等之类的问题。
“看家考题”是问答或论述题,比如:“论艺术虚构和生活现实之间的关系”“商业片的特性是什么”“电影剧作情节和剧作的环境造型的关系是什么”“你如何评价王朔电影”,直接考察你对文学艺术的见解和分析能力。
说白了,这种题和我们平时历史、政治考试中的论述题有相似之处,都需要你在了解相关信息的前提下提出自己的认识。
题目不难,也不偏怪,只要你平时能博览群书,又爱独立思考,完全能够应付。
2。
电影小品写作。
用于考察你的艺术感觉和形象思维能力,如果你能按要求完整地写出一个不落俗套、闪现灵性的故事,就能拿到不低的考分。
小品写作由学院专家命题,有时采用现场抽签方式,有时则提供几个题目供你自由选择。
从前几年的考试看,题目大致可以分成如下几类:人物关系式的,比如:《朋友》《他与她》《爱与恨》《相逢》《告别》等。
情况式的,比如:《又是一年春草绿》《雨夜》《失望》《朗朗的星空》等。
地点和时间式的,比如:《地铁站台上》《下班的路上》《湖畔》等。
物件式的,比如:《伞》《手帕》《口琴》等。
语文特长生都是作文高手,这里我只提醒一点:影视小品和其他文体在写法上有很大不同,你应尽量按照剧本的方式来进行写作,在写作中要注意表现趣味和刻画人物。
二、复试共有两项内容:1。
笔试:写作电影评论。
通常是先放映一部影片,然后要求你写对该影片的评论文章。
2019年北京电影学院文学系考研(电影创意与策划、电影剧本创作、电视剧剧本创作)

在选拨持续关注多变的影视产业发展态势、时刻面对社会现实的优秀考生,经过“电影创意与策划方
法”、“电影策划经典案例分析”以及“电影剧本写作技巧”的深入学习,使其成为能够进行电影全
案策划和写作标准长度电影剧本的高端人才。
业务课二名称:材料分析与写作
业务课二介绍:
考查考生的创意与写作能力,考生须根据给定材料进行分析和想象,发现材料的亮点与特点,然
研究方向介绍:
电视剧剧本创作是电视剧创作中最基础、最核心的环节,电视剧艺术整体水平的高低,首先取决
于电视剧剧本的创作水准。本研究方向旨在选拔具有影视剧本写作经验和一定影视剧作理论基础的考
生,经过更高层次的电视剧剧作实践和更深层次的电视剧剧作理论教学与专门人才。
的专门人才。
业务课二名称:电影剧本写作
业务课二介绍:
考试要求在规定时间内,根据所给的材料(包含命题、背景资料、人物及主要情节等等)为创作
依据,补充剧作元素,构思并发展成一个 10 分钟故事,完成一篇不少于 2500 字具有视听思维、情节
完整、逻辑合理、人物鲜明的电影剧本。
院 系:文学系
研究方向名称:电视剧剧本创作(06)
育明 北京分校
北京电影学院考研辅导联系育明张老师
参参考书都认真做好笔记,形成自己的知识框架,才能灵活运用。 五:专业课考研真题 2017 年北京电影学院艺术与电影基础理论考研真题(专硕) 一、名词解释(35 分) 1.艺术表现观 2.扁平人物 3.新媒体艺术(资料总结第一页) 4.结构主义 5.装置艺术 二、简答(45 分) 1.简述近代艺术理论中艺术的分类方法 2.艺术鉴赏的特征 (资料总结 31 页) 3.西方绘画和东方绘画透视法的区别 三、论述(70 分) 1.结合艺术作品论述意识形态和艺术的关系 2.结合艺术史谈谈浪漫主义文学的特征 真题解析:2017 年的题目以赵斌老师的《艺术概论》为主。考试内容在之前的一对一课上,老师都有 给学员讲过。因为赵老师的书是考前才出版的最新版,所以部分同学对于时间的分配上没有把握好, 前期应以中外电影史、美学等部分内容为主,多整理笔记,打好基础。这样等考前赵老师的书出来之 后才能迅速上手,快速掌握。 2017 年北京电影学院 电影剧本写作 专业课二考研真题 1.以材料为基础写故事梗概 1000 字以上,自拟影片名,题材不限 2.剧本形式,选择梗概中重要情节,1000 字以上
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复试主要内容
1、外语听力及口语 2、面试:面试主要抽题回答问题 抽2道 随机回答老师的提问 复试非常公平,只要综合素质好,有实力复试一定能录取 3、专业笔试 电影创意与策划《剧本写作》自带签字笔
参考书目
《电影史:理论与实践》(美) 艾伦 / (美) 戈梅 里 北京联合出版公司· 后浪出版公司版社
历年真题
一、名词解释
1.再现艺术 2.立体主义 3.白南准
三、论述
1.结合作品论述艺术的自律性和他律性 2.当前媒介环境下,艺术与日常生活的关系
4.马尔赛杜尚
5.巫术说 二、简答
1.简述罗兰的《明室》中体现的摄影观点
2.艺术鉴赏的特征 3.后印象主义绘画的特征
招生目录
院系/研究院 一级学科/专 /中心(预计 业学位类别 招生人数)
二级学科/专 业领域
研究方向
拟招生人数 (含接收推 免人数)
考试科目
电影创意与 策划 文学系(专 业学位10人 ) 电影 剧本创作、 电视剧剧本 创作接收推 免限本校本 系学生 电影 艺术硕士 电影剧本创 作
①思想政治理论②英语二 4(拟接收推 或日语或俄语③艺术与电 免2人) 影基础理论(专业学位) ④材料分析与写作 ①思想政治理论②英语二 4(拟接收推 或日语或俄语③艺术与电 免2人) 影基础理论(专业学位) ④电影剧本写作 ①思想政治理论②英语二 2(拟接收推 或日语或俄语③艺术与电 免1人) 影基础理论(专业学位) ④小品写作
二级学科/专 业领域
Байду номын сангаас
研究方向
拟招生人数 (含接收推 免人数)
考试科目
电影创意与 策划 文学系(专 业学位10人 ) 电影 剧本创作、 电视剧剧本 创作接收推 免限本校本 系学生 电影 艺术硕士 电影剧本创 作
①思想政治理论②英语二 4(拟接收推 或日语或俄语③艺术与电 免2人) 影基础理论(专业学位) ④材料分析与写作 ①思想政治理论②英语二 4(拟接收推 或日语或俄语③艺术与电 免2人) 影基础理论(专业学位) ④电影剧本写作 ①思想政治理论②英语二 2(拟接收推 或日语或俄语③艺术与电 免1人) 影基础理论(专业学位) ④小品写作
这本是北电专业一的官方推荐数目,之所以没有在专业 一里面给大家推荐,是因为这本书本身难度还是挺大的, 如果专业一想考一个130+的成绩,这本书还是要看的。
参考书目
《法国新浪潮》 洪帆 现代出版社
洪帆老师的这本书还是比较简单的,相当于一本电影 简介的小册子,里面介绍了很多法国新浪潮时期的电 影,对于了解法国新浪潮十分有帮助。
2019BFA
2019年北京电影学院文学系
基本信息以及指定教材
2019BFA
2019年北京电影学院文学系
考研笔记
电影创意与策划方向考研
基本信息
以下资料由才思教育北京电影学院教学培训部整理,以下资料完全符合北京电影学院要求,对报考北京电影 学院的考生极为重要,请考生仔细阅读。
才思教育作为北京电影学院考研考博最权威的辅导机构和领军机构,自开办北京电影学院培训 以来,始终对北京电影学院有着独到的理解。 不仅如此,才思教育在全国首次推出研究生辅导中的“五指理念”(即指定院校、指定学院、 指定专业、指定方向、指定教师)。并在“全心全意,因才思教”的理念下,采取一对一的教学方 法,让考生能够有着最为符合自己特点的作品和最为专注的教师进行24小时的督导,做到一切只为 一人定制,你的作品,绝对不会和他人重复。同时,文化课的辅导也将全部按照北大清华的要求对 考生进行一对一的定制。 目前,才思教育北京电影学院考研培训正在火热招生中,咨询电话:一七七零一二五五八七五。 咨询QQ:二零五七三零七七零五,二三八二五九五三三二。才思让你离北电更近一步。
历年真题
一、名词解释
1.再现艺术 2.立体主义 3.白南准
三、论述
1.结合作品论述艺术的自律性和他律性 2.当前媒介环境下,艺术与日常生活的关系
4.马尔赛杜尚
5.巫术说 二、简答
1.简述罗兰的《明室》中体现的摄影观点
2.艺术鉴赏的特征 3.后印象主义绘画的特征
招生目录
院系/研究院 一级学科/专 /中心(预计 业学位类别 招生人数)
全日制线
非全日制 线
36
36
36
36
54
54
54
54
335
335
参考书目
《中国电影文化史》 李道新 北京大学出版社
本书以100年中国电影发展历 程观照对象,力图整合中国内 地、台湾和香港电影的整体面 貌,深入阐发中国电影的精神 走向及其文化蕴涵。
参考书目
《世界电影艺术发展史教程》 王宜文 北京师范大学出版社
这本是北电专业一的官方推荐数目,之所以没有在专业 一里面给大家推荐,是因为这本书本身难度还是挺大的, 如果专业一想考一个130+的成绩,这本书还是要看的。
参考书目
《法国新浪潮》 洪帆 现代出版社
洪帆老师的这本书还是比较简单的,相当于一本电影 简介的小册子,里面介绍了很多法国新浪潮时期的电 影,对于了解法国新浪潮十分有帮助。
全日制线
非全日制 线
36
36
36
36
54
54
54
54
335
335
参考书目
《中国电影文化史》 李道新 北京大学出版社
本书以100年中国电影发展历 程观照对象,力图整合中国内 地、台湾和香港电影的整体面 貌,深入阐发中国电影的精神 走向及其文化蕴涵。
参考书目
《世界电影艺术发展史教程》 王宜文 北京师范大学出版社
《世界电影艺术发展史教程》没有采用按时间顺序 构制完整编年史的做法,而是采取了按照不同的国 别和地区,分别纵向论述的方式。
参考书目
《世界电影史》 [美]大卫· 波德维尔 / 克里斯汀· 汤普森 北京大学出 版社 这本书的经典程度就不用多说了,唯一 需要说一下的是,如果不是英文特别好, 千万别买错了,就买这个版本的就可以, 当然,要是英文还可以的话,也可以看 影印版的。
广播电视
电视剧剧本 创作
参考书目
《中国电影批评史(1897-2000)》 李道新 北京大学出版社
本书在创新电影观、电影史观的基础上,从批评目的、 批评标准和批评方式的角度,系统描述和深入分析了 中国电影批评从1897年至2000年间的发展历史。
复试分数线解析
电影创意与策划(全、非全) 分数线 校线 院线 政治 36 36 外语 36 36 专业一 54 54 专业二 54 54 总分 335 335
《世界电影艺术发展史教程》没有采用按时间顺序 构制完整编年史的做法,而是采取了按照不同的国 别和地区,分别纵向论述的方式。
参考书目
《世界电影史》 [美]大卫· 波德维尔 / 克里斯汀· 汤普森 北京大学出 版社 这本书的经典程度就不用多说了,唯一 需要说一下的是,如果不是英文特别好, 千万别买错了,就买这个版本的就可以, 当然,要是英文还可以的话,也可以看 影印版的。
广播电视
电视剧剧本 创作
参考书目
《中国电影批评史(1897-2000)》 李道新 北京大学出版社
本书在创新电影观、电影史观的基础上,从批评目的、 批评标准和批评方式的角度,系统描述和深入分析了 中国电影批评从1897年至2000年间的发展历史。
复试分数线解析
电影创意与策划(全、非全) 分数线 校线 院线 政治 36 36 外语 36 36 专业一 54 54 专业二 54 54 总分 335 335
基本信息
以下资料由才思教育北京电影学院教学培训部整理,以下资料完全符合北京电影学院要求,对报考北京电影 学院的考生极为重要,请考生仔细阅读。
才思教育作为北京电影学院考研考博最权威的辅导机构和领军机构,自开办北京电影学院培训 以来,始终对北京电影学院有着独到的理解。 不仅如此,才思教育在全国首次推出研究生辅导中的“五指理念”(即指定院校、指定学院、 指定专业、指定方向、指定教师)。并在“全心全意,因才思教”的理念下,采取一对一的教学方 法,让考生能够有着最为符合自己特点的作品和最为专注的教师进行24小时的督导,做到一切只为 一人定制,你的作品,绝对不会和他人重复。同时,文化课的辅导也将全部按照北大清华的要求对 考生进行一对一的定制。 目前,才思教育北京电影学院考研培训正在火热招生中,咨询电话:一七七零一二五五八七五。 咨询QQ:二零五七三零七七零五,二三八二五九五三三二。才思让你离北电更近一步。
复试主要内容
1、外语听力及口语 2、面试:面试主要抽题回答问题 抽2道 随机回答老师的提问 复试非常公平,只要综合素质好,有实力复试一定能录取 3、专业笔试 电影创意与策划《剧本写作》自带签字笔
参考书目
《电影史:理论与实践》(美) 艾伦 / (美) 戈梅 里 北京联合出版公司· 后浪出版公司版社