玫瑰的无声诉说_献给艾米丽的玫瑰_的艺术魅力

* [收稿日期]2007-06-25[作者简介]赵婉清(1971-),女,浙江金华人,浙江师范大学外语学院,讲师,硕士,主要从事英美文学研究。

2007年11月重庆文理学院学报(社会科学版)Nov ,2007第26卷 第6期Jou rnal of Chongq i ng Un i versit y ofA rts and S ci en ces (Social Sciences Ed iti on)Vol 26 No 6玫瑰的无声诉说献给艾米丽的玫瑰 的艺术魅力赵婉清(浙江师范大学 外语学院,浙江 金华 321004)[摘 要]通过分析福克纳短篇小说 献给艾米丽的玫瑰 的主题,探讨这部小说的表现艺术。

福克纳是以时空跳跃的叙事模式、灵活多变的叙述视角和丰富多彩的象征隐喻来达到 无声胜有声 的表达效果的。

[关键词]主题;叙事;象征[中图分类号]I317.07 [文献标识码]A [文章编号]1673-8004(2007)06-0097-03 威廉 福克纳(W illia m Fau l k ner)在西方文坛上被看作 现代的经典作家 。

他的作品题材广阔,人物众多,意象迭变、繁复多元,有鲜明的地方特色和个人风格。

他以自己家乡小镇的地理文化背景作原型,虚构出一个 约克纳帕塔法县 ,创作了一系列以不同历史时期中几个南方家庭为主角的小说,形成了一个 约克纳帕塔法世系 。

献给艾米丽的玫瑰 首次发表于1930年4月,这是他在全国性杂志上发表的第一个短篇小说。

这篇小说常常被视为一篇哥特式恐怖小说,讲述了一个性格扭曲变形的老处女的故事。

美国南方贵族出身的艾米丽小姐年轻时生活在父亲的庇阴之下。

傲慢的父亲认为所有的求婚者均配不上自己显赫的门第,拿着鞭子赶走了一个个求婚者,也断送了艾米丽过上幸福生活的机会。

父亲死后,30多岁的艾米丽爱上了从北方来此修路的工头霍默 巴伦。

由于门第的悬殊,他们的交往招致了镇上人的非议。

在强大的舆论压力面前,霍默萌生去意,打算离开艾米丽回北方。

绝望之中的艾米丽毒死了霍默,藏尸于卧室,并且在漫长的几十年余生当中与其尸身相守。

直到她去世以后,人们撬开她紧闭的卧室,真相才得以大白。

整个故事情节曲折离奇,悬念丛生,叙述起伏跌宕。

短篇小说的本质就在于讲述一个故事,而故事的讲述效果全在于讲述手法的设计。

福克纳是精于此道的。

在这篇不足5000字的作品当中,作者运用时空跳跃、视觉转换、象征隐喻等多种叙事手法,描写了一个非同寻常的爱情悲剧,达到了震撼人心的效果。

一、时空跳跃的叙事模式小说家的根本手段就是叙述。

选择怎样的叙事方式往往决定着叙述的效果。

法国叙事学家热奈特认为, 研究叙事的时间顺序,就是对照事件或时间段在叙述语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序 [1]。

也就是说,叙事的时间顺序分为两种:一是叙事时序,一是故事时序。

叙事时序是文本展开叙事,从开头到结尾的先后排列顺序,而故事时序是被讲述的故事从开始发生到结束的自然时间顺序,其次序是固定不变的,而叙事时间则可以变动不居。

福克纳没有按照传统的线型故事时序发展故事情节。

他打破了故事情节的时序和逻辑联系,时间在他手里被撕成碎片,然后又 任意 拼贴在一起,重新够成一幅奇异而完整的图画。

正如他自己所说: 我抛开时间的限制,随意调度书中的人物,结果非常成功,至少在我看来效果极好 [2]。

这种 随意堆砌在一起的碎片 安排反映出作者独具匠心的艺术构思。

小说由艾米丽的死亡开始,回顾艾米丽小姐一生的主要事件,给读者的初步印象似乎是对死者的缅怀和充满深情的回忆。

但这回忆并不按照事件发生的时间顺序演绎,而是扑朔迷离,颇为难解。

整个小说由五部分构成,每部分都有倒叙和插叙:97第一部分,74岁的艾米丽去世,镇上人回忆免税的经过和艾米丽死前10年新官员督促她重新上税;第二部分,新官员征税的30年前,艾米丽父亲死后两年,因有人投诉怪味难闻,镇上派人去她家撒石灰、艾米丽不让镇民安葬父亲的尸体;第三部分,艾米丽长期生病、北方包工头霍默和三十岁出头的艾米丽密切交往、艾米丽买毒药;第四部分,镇上人对他们两人交往的干涉和艾米丽准备结婚用品、霍默失踪、艾米丽四十岁左右开瓷器彩绘课、此后闭门不出几十年直至命归西天;第五部分,镇上的邻里进入尘封已久的神秘房间目睹令人毛骨悚然的一幕。

这样的安排,粗粗一看不同年代的事情迂回穿插,时间上前后反复跳跃,凌乱缺乏条理,似乎是一团碎片。

全文仅有一处点明了具体的时间 1894年。

那一年沙多里斯上校用借口豁免了艾米丽的税务,其他时间都是含糊带过(如 年近三十 、 三十出头 、 四十左右 )。

叙述以故事的终点(即艾米丽的死)作为开头,最后又提到艾米丽的葬礼。

第一部分的开头之后至第四部分用倒叙手法回顾艾米丽一生的重要事件,这些事件仿佛是作者描绘出的一幅幅静止时间的场景,更像是一幅幅陈旧破损的老照片,读者通过细心观察和拼凑,可以看出艾米丽是一位企图使时间停止在过去并拒绝面对现实的人物,一位试图保持南方旧传统的高傲小姐。

这种叙述模式在结构上形成一个圆环,这种时空的跳跃轮回与艾米丽封闭的生活十分吻合:艾米丽显然就成了过去时间的象征,她象征着一个已经衰败了的美国南方贵族传统。

故事的回忆部分的时间顺序的颠倒增加了阅读难度,如作者刻意颠倒了尸臭事件和买毒药的细节,并且在中间插叙了艾米丽和霍默的恋爱和矛盾过程。

读者仔细推敲后不难发现,艾米丽情变生恨,买毒药是为了毒死霍默,而霍默之死又导致尸臭,引起公众投诉和撒石灰除臭。

作者有意混淆这些事的逻辑联系,以造成悬念,延长读者理解故事的时间来达到陌生化(a lienation)的效果,错落有致的情节安排跳出了一般凶杀案描写的窠臼,各部分事件连接自然,时序颠倒而有条理,隐约含糊的时间线索给读者提供推断的线索,增大了读者思索和想象的空间,增强故事的神秘和震撼力,引导读者追寻叙述的主要脉络并根据叙事时序重建故事时序。

二、灵活多变的叙述视角故事一般是不能自我讲述的。

不论谁讲故事,为了达到讲述故事的目的,他总得站在一定的和故事相关的位置才行。

所以除了结构上的设计以外,能否找到一个自然、合理的叙事视角,也在很大程度上影响着作品的表达效果。

艾米丽小姐生性孤僻,又独居深宅,家中只有终日沉默无语的黑人男仆,不可能有知心密友之类的人物来泄露她的内心世界。

而她充满传奇色彩的一生又必须通过善于观察的知情者讲述出来。

而叙述者对叙述材料的选择也是对他的思想倾向的一种体现,他所讲述的故事一定会透射出叙述者在一定叙事情境中的情感态度、价值取向或性格特征。

福克纳采用第一人称复数的叙述者 我们 来讲述故事。

我们 指艾米丽生活的这个小镇上的居民,谙熟本地风情和南方传统,对艾米丽的家事了如指掌,是理想的叙述者。

仔细分析这个故事就可看出, 我们 的眼光并非公正客观, 我们 实际上是一群散布流言蜚语,对艾米丽的生活说三道四、指手划脚的镇民[3]。

因为 我们 有不同的身份和背景,所以 我们 对艾米丽的看法大体一致又心态各异, 我们 讲述的声音就显出复调的特征,由此有了艾米丽的故事、 我们 自己内部组织的故事、 我们 和艾米丽的故事。

各个故事交叉融合,相互补充,勾画出艾米丽与世隔绝的、不顾现实变迁、一味坚持自己独有的生活方式的顽固;写出她的爱与恨、她的倨傲式的高贵和对负心恋人的无情报复。

不同的声音融汇成一个立体的主调,从各个叙述角度记录艾米丽长达74年的一生。

然而,作为观察记录员的 我们 始终只能好奇地远远地关注着艾米丽,无法走进艾米丽的内心世界,很少听见她述说什么,甚至连进入她的宅第都不容易。

所以 我们 的叙述只能听凭道听途说,依借远远窥探而得的景象说长道短,指指点点。

在 我们 的印象中,艾米丽整天瘪着嘴冷眼看人,完全是一副战斗者的姿态。

新上任的官员派代表上门纳税,艾米丽可不管以前那种含糊的免税理由是否有法律依据,坚持自己在杰弗逊小镇无税可缴。

她 穿一身黑服,一条细细的金表链拖到腰部 , 她那双凹陷在一脸隆起的肥肉之中,活像揉在一团生面中的两个小煤球似的眼睛不住地移动着 。

上门的收税代表结结巴巴地说话,她则 站在门口,静静地听着 ,也不叫他们坐下,最后那些来收税的政府官员灰溜溜地走了;在臭气事件中,她家的垃圾常年不清除,散发出令人作呕的气味,小镇上的居民对此意见颇大,但她却不为所动;镇民指责艾米丽的恋爱有失体统,她干脆与霍默出双入对,一起坐马车出游,故意把头抬得高高,公然示威;她去药店买砒霜,药剂师犹豫时,他面前这位老小姐不说话,只是 两眼瞪着他,头向后仰了仰 ,一副不容置疑的派头,最后药剂师在这位言语不多但眼冒凶光的老小姐面前就范了。

98这些对艾米丽对抗过程的叙述只是典型的旁观叙述,叙述者从没有越过空间和心理的距离企图对艾米丽的内心进行直接的描述和探索。

读者只能跟随叙述者的记录来观察她的活动并猜测她的内心。

与平铺直叙、和盘托出的叙事相比,这种留有想象推测空间的手法更具有 无声胜有声 的艺术魅力。

不仅如此, 我们 这个群体的复杂性还导致叙述语气的多样化。

灵活多变的叙述视角折射出镇上人所代表的南方旧传统的社会现实。

他们无所不在,时刻窥探着艾米丽的行动,尊敬她,甚至迁就她,但不是把她当作一个有血有肉有情感的女子,而是作为传统的化身,义务的象征,一个观念,一个偶像。

所有这些都把她摆到了一个近乎神的高度,人们在向她顶礼膜拜的同时,也剥夺了她作为一个普通人呼吸生存的权力。

时间的流逝在叙述者身上没有留下任何痕迹,历经几代, 我们 依然时时刻刻给艾米丽施加有形无形的压力。

福克纳用叙述者自己的话来描写 我们 对艾米丽的过度关心,嘲讽 我们 的幸灾乐祸的庸俗,揭露 我们 面对艾米丽的处境的冷漠。

在某种意义上说,福克纳所用的既亲切又嘲讽的语调反映了他对旧南方强烈的爱恨交织的矛盾感情。

三、丰富多彩的象征隐喻这篇小说的另一独特之处是福克纳成功地运用了象征手法来深化主题。

艾米丽是 一个传统的化身,一个义务的象征和关注的对象 (第一章),也是历史变革中美国南方种植园主的一个缩影,她代表着大势已去的南方种植园主及贵族势力,是旧秩序、旧道德准则的化身;健康开朗、年轻活泼的霍默四处游走、见多识广、及时行乐和缺乏责任是北方新兴文化的象征,是工业时代的产物;艾米丽在自己布置一新的婚房内杀死霍默,是两种观念和两种生活方式冲突的象征;艾米丽的房舍象征了行将灭亡的陈旧事物,但他们就像艾米丽一样不愿轻易退出历史舞台;连艾米丽的钟表和她的黑奴都富含象征意义,成了艾米丽所代表的过去的一部分。

值得玩味的是,小说全文并没有交代玫瑰,小说标题里的玫瑰一词在全文中仅出现在临近结尾部分的一句话里,而且不是作为名词而只是作为形容词: curtai n s o f faded rose color 、 rose -shaded li g hts (败了色的玫瑰色灯罩,玫瑰色窗帘)。