相声中的语文

一、名称由来
相声有三大发源地：北京天桥、天津劝业场和南京夫子庙，一般认为于清咸丰、同治年间形
成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到
了晚清年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的
“方言相声”。在相声形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表
现真善美，以引人发笑为艺术特点，以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。表演形式有单口、
对口、群口三种。单口相声由一个演员表演，讲述笑话；对口相声由两个演员一捧一逗，通
常又有“一头沉”和“子母哏”两类；群口相声又叫“群活”，由三个以上演员表演。
二、术语

●逗哏：“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。逗哏即逗出令人发笑的效果，代
指负责逗哏的演员
●捧哏：演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。
●包袱：相声中的笑料
●柳活：以学唱（戏剧）为主的相声，一般在开场使用，为的是招揽生意。
●腿子活：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包赶角，进入角色
来表演，之后还要退出来叙事的段子。
●贯口（活）：大段连贯且富于节奏性的台词，以《大保镖》和《文章会》为典
型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。
●怯口活（怯口）：运用方言或外语表演，如：豆腐堂会、山西家信等。
●现挂（砸挂，抓哏）：现场抓紧取题材引起笑声
三、特点
一段相声一般由“垫话儿”——即兴的开场白；“瓢把儿”——转入正文的过渡性引子；“正活
儿”——正文；“底”——掀起高潮后的结尾四部分组成。中华人民共和国成立以后，新创作
的相声也常有省略“瓢把儿”的。相声用艺术手法组成“包袱儿”，表演当中通过说表而“抖响”
使人们发笑。其手法计有：三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表
里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种。每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包
袱儿”。
四、
功课

说、学、逗、唱是相声演员的四大基本功。
●说：讲故事，还有说话和铺垫的方式。
●学：模仿各种人物、方言和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌
跳舞。
●逗：制造笑料。
●唱：经常被认为是唱戏，唱歌。实际上“唱”是指演唱“太平歌词”。太平歌
词是相声的本功唱。
说：包括说、批、念、讲四种手法。说，指吟 诗、对对联、猜谜语、解字意、
绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等。曲目主要有
《熬柿子》、《五星楼》、《天王庙》等。批，批的曲目主要有《批生意》、《歪
批三国》、《批聊斋》等。念，指”贯口”，曲目主要有《菜单子》、《地理图》、
《洋药方》等。讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以及单口相声《解学士》、《化
蜡扦儿》等。
学：各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。
曲目主要有《学四省》、《学四相》、《规矩套子》等。摹拟方言，又叫“倒口”，
过去也叫“怯口”，是为表现人物的愚昧憨厚。最初大多摹拟河北省深（泽）、
武（强）、饶（阳）、安（平）一带的方言。当时，某些北京人讥讽从这些地方
来京作工的人“怯”，诬为“一嘴蚂蚱籽，两腿黄土泥”的“怯勺”，带有明显
的鄙视成分。后来发展到摹拟山西话、胶东话、天津话、宝坻话、唐山话。三十
年代初，又扩及上海话、苏州话、广东话。四十年代中期以来，又增加了学英语。
解放以后，又出现了摹拟外国味的中国话、华侨说普通话等。学做小买卖的吆喝，
又叫货声，主要摹拟卖大小鱼儿、卖茶鸡蛋、卖熏鱼炸面筋、卖硬面饽饽、卖馄
饨、卖布头、卖估衣、卖包子的吆喝声。
逗：就是抓哏取笑。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗，
褒贬评论，讽刺嘲谑。曲目主要有《论捧逗》、《找堂会》、《老老年》等。清
末，英敛之《也是集续篇》中就曾提到相声演员是”滑稽传中特别人才”，形象
地描绘了”逗”的艺术魅力，说：”该相声者，每一张口，人则捧腹，甚有闻其
趣语数年后向人述之，闻者尚笑不可抑，其感动力亦云大矣！”可见，那时候的
相声已经把”说”的形式、”逗”的内容、”学”的手段熔于一炉。
唱：演唱”发四喜”、”弦子书”、”太平歌词”以及”农家乐”、”算了又
算”、”十二月探梅”等以间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为”柳活”。
但天太平歌词才是相声本门的演唱，其它形式的唱可归纳到学，而非唱。
五、术语

说学逗唱
相声传统的四种基本艺术手段。“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；
“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；“逗”是
互相抓哏逗笑；“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系，过去电视上
表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只要太平歌词是唱，其他
的都为学。相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏
剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主。
演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。
垫话
曲艺名词。相声演员登场表演正式节目前的开场白，有时也是一个小节目，
吸引观众注意或点明正式节目的内容。
入活
曲艺术语。指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容，具有承上启下
的作用。
包袱
曲艺术语。指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料
在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包
袱”。
三翻四抖
曲艺术语。相声组织包袱的手段之一。指相声表演时，经过再三铺垫、衬托，
对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料。
一头沉
曲艺术语。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏；另一个用对
话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。
子母哏
曲艺术语。指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同，
如通过相互间争辩来组织包袱等。牛群与冯巩的系列相声即属于此类。
抓哏
曲艺术语。相声、评书等曲种演出时，在节目中穿插进去的可笑内容，用以
引起观众发笑。演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容，以取得良好结果。
逗哏
曲艺名词。对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员，现通常称作
“甲”。对口相声中，逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫，使叙述中逐渐
组成包袱，产生笑料。群口相声增加“泥缝”，其作用与“捧哏”基本相同。
捧哏
曲艺名词。对口或群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通
常称作“乙”。
泥缝
曲艺名词。群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员，现通常称作
“丙”。
腿子活
腿子活－－相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，分包赶
角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。
砸挂
砸挂是相声里的行话，相声大部分都是在讲故事,而这个故事就得有个主人
公,用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。
贯口
又称“趟子”，为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，似一串珠玉
一贯到底,演员事先把词背得熟练拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料
的作用。