中国古代建筑及其彩画共15页文档
中国古代建筑史大木作与彩画技术
彩画对大木作的保护
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防腐防虫
彩画使用的颜料中含有天 然防腐剂，可以起到一定 的防腐防虫作用，延长大 木作的寿命。
美化外观
彩画能够丰富大木作的外 观，掩盖木材的缺陷，使 建筑外观更加美观。
传承文化
彩画作为传统文化的载体， 通过描绘历史故事、神话 传说等，传承了中国传统 文化。
大木作与彩画的艺术价值
中国古代建筑史大木作与彩 画技术
目 录
• 中国古代建筑史概述 • 大木作技术 • 彩画技术 • 大木作与彩画的结合 • 中国古代建筑史大木作与彩画技术的传承与创
新
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中国古代建筑史概述
建筑发展历程
原始社会建筑
以穴居和干阑式建筑为主，木骨泥墙， 构架原始。
02
奴隶社会建筑
以木架土墙的宫室建筑为主，出现瓦 屋顶，大型宫室营建开始使用夯土技 术。
彩画的题材广泛，包括山水、花鸟、人物等。这些题材通常都具有象征意义和文化内涵，反映了人们 对美好生活的向往和追求。
寓意象征
彩画作品中的图案和符号往往具有特定的寓意和象征意义。例如，龙和凤在中国传统文化中象征着吉 祥和富贵，莲花则代表纯洁和高雅。通过这些寓意和象征，彩画作品传达了丰富的文化内涵和价值观 念。
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大木作与彩画的结合
大木作对彩画的影响
结构支撑
大木作作为建筑的主要结构，为彩画 提供了依托和支撑，使彩画能够牢固 地附着在建筑上。
空间布局
彩画题材的限制
大木作的构造和风格对彩画的题材和 表现形式产生一定影响，如传统建筑 的彩画多以吉祥图案、神话传说等为 主。
大木作的梁、柱、枋等结构对建筑内 部空间进行划分，为彩画提供了合适 的构图和布局基础。
《中国古建筑》PPT课件
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储秀宫
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储秀宫前的铜兽
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御花园
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坛庙
• 祖庙：北京太庙 • 社稷坛：北京、五色土 • 天坛：祈年殿 • 地坛： • 日坛： • 月坛： • 文庙：孔庙 • 武庙：关帝庙 • 宗祠：宗族
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古代陵墓
• 黄帝陵：天下第一陵 • 炎帝陵：神州第一陵 • 秦始皇陵：世界第八大奇迹 • 唐十八陵 • 明清皇陵
面分类可分五大类：和玺类、旋子类、吉 祥草类、苏式类和海墁类。
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和玺彩画
•
清代最高级的彩画。设色工艺比较简单，大部分采
用沥粉贴金方法制作。包括龙和玺、凤和玺、龙凤和玺、 龙凤枋心西番莲灵芝找头和玺、龙草和玺五种绘法，龙和 玺是和玺类的第一等。紫禁城中的主要宫殿，京城皇家庙、 坛等，均绘以和玺彩画。龙和玺。梁枋大木中的枋心、找 头、盒子及平板枋、垫板、柱头等构件全部绘龙纹。凤和 玺梁枋大木中的枋心、找头、盒子及平板枋、垫板、柱头 等构件全部绘凤纹。龙凤和玺是以龙纹、凤纹相匹配组合 的一种和玺，龙凤枋心西番莲灵芝找头和玺。梁枋心和盒 子绘以龙纹、凤纹，找头内分别绘以西番莲纹和灵芝纹。 龙草和玺是梁枋大木的枋心、找头、盒子及平板枋、垫板 等构件采用龙纹与吉样草纹互换排列的方式组合的一种和 玺。
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苏式彩画
• 苏式彩画起源于苏州,由于历史原因形
成两种流派，北京的称为北方苏式彩
画，以山水、人物、花鸟、界面为主；
在苏州的称为南方苏式彩画，以锦纹
为主。吉祥草彩画是清代早期的一种
构图别致、色彩炽烈的官式彩画。海
古建营造系列——彩画作
古建营造系列——彩画作中国古代建筑工程中为了装饰和保护木构部分，在建筑的某些部位绘制粉彩图案和图画的专业。
在宋《营造法式》中，彩画作的作业范围包括对柱、门、窗及其他木构件的油饰。
在清工部《工程做法》中把彩画归入画作，把作地仗和油饰归入油作。
唐式----五彩装彩画中国木构建筑上绘制彩画，源远流长。
《论语·公冶长》中有“山节藻棁”一语，表明至迟在春秋时，建筑上已有彩画。
甘肃麦积山石窟北周窟中的彩画绘在柱、枋上，已出现近似宋式角叶、清式藻头的图案。
宋式---五彩遍装彩画在敦煌石窟五代、宋初建筑的窟檐和南唐二陵中都有以红为主调的彩画。
对古代彩画的图形、用色、做法记载最详的文献是《营造法式》彩画作和清工部《工程做法》画作。
按照这些做法绘制的彩画分别称为宋式彩画和清式彩画。
此外，历代还有不同于这些官式做法的民间做法。
宋式----碾玉装彩画彩画用的颜料以矿物颜料为主，植物颜料为辅，加胶和粉调制而成。
矿物颜料覆盖力强，经久不变色，有的有毒，能起一定的防虫作用。
历代彩画虽在图案、用色、做法上有所不同，但长期以来形成一些具有稳定性的手法，如叠晕、间色、沥粉、贴金等。
基本步骤：1、基低处理首先要把做彩绘的部分进行处理，如果是木制结构的还要用传统的一麻五灰来处理，在保证的期限内不得开裂和脱落等问题，要使做彩绘的部位平整。
接着打磨去掉地仗表面的油渍和浮灰，为彩绘以下的步骤打下良好的基础。
2、构图（也叫分中）我国传统古建筑彩绘的彩画图案一般都是以中线为准，使左右对称，所以首先要把整个彩绘的各个部位的中线找到，以便后面起稿构图。
3、做谱子（做模版）做谱子首先在准备好的牛皮纸上按构件的实际尺寸画出所要画的图案，也叫起谱子，把谱子的构图修整精确后开始用大针沿谱子线均匀的扎出针空，以备用，此称之为扎谱子。
4、打谱子（又叫拍谱子）打谱子就是把上面扎好的模版紧附在构件表面上，再用粉包沿扎好谱子上的线拍打，使白色粉透过针孔把构图复制在构件上，拍出的谱子要准确，清晰，花纹连贯不走样，为上色时打下良好基础。
中国古代建筑及其彩画 PPT
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外部轮廓
• 特异的外部轮廓：多 层台基，色彩鲜艳的 曲线坡面屋顶，院落 式的建筑群，展现广 阔空间。两千多年前 汉墓砖画上已经有院 落建筑的表现，及至 明清最宏大的建筑 群——紫禁城，也采用 的复杂的围合形式。
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结构原理
• 中国木结构体系历来 采用构架制的结构原 理：以四根立柱，上 加横梁、竖枋而构成 “间”，一般建筑由 奇数间构成，如3，5， 7，9间。开间越多， 等级越高，紫禁城太 和殿为11开间，是现 存最高等级的木构古 建筑。
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苏式彩画
• 苏式彩画 是古代汉族建 筑装饰艺术之一。明永 乐年间营修北京宫殿， 大量征用江南工匠，苏 式彩画因之传入北方。 历经几百年变化，苏式 彩画的图案、布局、题 材以及设色均已与原江 南彩画不同，尤以乾隆 时期的苏式彩画色彩艳 丽，装饰华贵，又称官 式苏画。
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故宫
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天坛
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苏州园林
大家好斗科、欂栌、 铺作、莲花托、牌科，中国建 筑学会的会徽。斗栱是中国木 构架建筑结构的关键性部件， 在横梁和立柱之间挑出以承重， 将屋檐的荷载经斗栱传递到立 柱（从柱顶上的一层层探出成 弓形的承重结构叫拱，拱与拱 之间垫的方形木块叫斗，两者 合称斗拱）。斗栱又有一定的 装饰作用，是中国古典建筑显 著特征之一。斗栱中蕴含着深 刻的中国传统文化，体现着中 国古代森严的等级体系
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Bye Bye
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和玺彩画
中国古代建筑-彩画
中国古代建筑-彩画彩画彩画是我国古代建筑上极富特⾊的装饰，⽤⾊彩、油漆在梁、枋、⽃拱、柱、天花板等处刷饰或绘制花纹、图案乃⾄⼈物故事等，这些被绘画出来的各⾊纹样与图案就是彩画。
彩画除了具有装饰作⽤外，还可增加⽊料的防腐防蛀性。
我国在春秋时期就有了彩画的雏形，⾄秦汉时已很发达，出现了龙、云等纹样，南北朝时期受佛教的影响，彩画中⼜增添了卷草、莲花、宝珠、万字等纹样。
随着不断地发展，内容越来越丰富，画法与名称也逐渐增多，明清时渐成定制。
明清时期的彩画，不仅已经发展到了⼗分成熟的阶段，⽽且它还对建筑的⾊彩起到了⼀个协调作⽤。
明清时期的整个建筑的⾊彩配置⾮常讲究。
由于琉璃⽡，尤其是明亮的黄⾊琉璃⽡被较多地使⽤，为了在⾊彩上更显突出，组合更耀眼、明丽，屋檐下的装饰⼀改宋代以前的暖⾊基调，⽽变为以青绿为主的冷⾊，所以，我们常说清代的彩画为青绿彩画。
青绿彩画与⾦黄⾊的琉璃⽡顶、朱红⾊的柱⼦组合，把整座建筑衬托得更为辉煌壮丽。
清式彩画我们今天所见到的北京故宫内的彩画即是清式彩画。
清式彩画⼤体可分为三⼤类，包括和玺彩画、旋⼦彩画和苏式彩画。
每种彩画主要都是由箍头、枋⼼和藻头等⼏部分构成。
和玺彩画是明清建筑彩画中等级最⾼的，在故宫的建筑中很常见。
较突出的有太和殿和乾清宫。
以青、绿为主⾊，它的两个主要特征是：藻头为横“M"形，箍头、藻头、枋⼼上均画有象征帝王的龙纹。
旋⼦彩画多⽤在次要的宫殿、配殿或其他建筑上。
与和玺彩画的区别在于其藻头部分⽤的是⼀种旋⼦图案，在故宫的宁寿宫西庑的檐廊上⽤的就是旋⼦图案。
在宁寿宫花园的亭、台、楼、阁等建筑上使⽤的多是苏式彩画，苏式彩画不再⽤龙、凤作图案，⽽⽤各式的⼈物、⼭⽔、花草、⾍鸟，布局上也灵活多变，在青绿⾊之外加⽤红黄等⾊，更显丰富多彩⽽⽣动有致。
此外，还有⼀种彩画是将和玺、旋⼦、苏式三种彩画的形式、图案混合运⽤，其表现⼿法更为灵活，但不能归于三⼤类中的任何⼀类，所以称为“杂式彩画”。
中国古代建筑：宫殿内陈设
宫殿内陈设
课件提纲
一、彩画 二、藻井 三、宝象、仙鹤和香亭
彩画
（一）和玺彩画：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花 卉图案，沥粉贴金，等级最高。
（二）旋子彩画：画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，等级 次于和玺彩画。
（三）苏式彩画：画面为山水、人物故事、花鸟虫鱼等，等级低于前两种。
三者区别：和玺彩画等级最高，以龙凤锦纹为主题，用于最高级建筑， 如北京故宫的前三殿和后三宫；旋子彩画等级其次，以旋子花为主题，用于 宫殿中次要建筑；苏式彩画又称“园林彩画”，以山水、花卉、禽鸟、人物 为主题，多见于园林和民宅。
彩画
和玺彩画
旋子彩画
彩画
苏式彩画
藻井
藻井，自古以来被认为是汉族木造建筑一项繁什的装饰技术。
藻井
宝象、仙鹤和香亭
（一） 宝象象征国家的安定和政权的巩固； （二）仙鹤象征长寿； （三）香亭寓意江山稳固。
宝象、仙鹤和香亭
Байду номын сангаас
御座 蟠龙金柱
宝象
中国古建筑的基本组成-彩画
中国古建筑的基本组成-彩画彩画原是为木构造防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。
可分为三个等级。
1、和玺彩画是等级最高的彩画。
其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。
2、旋子彩画等级次于和玺彩画。
画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。
一般用次要宫殿或寺庙中。
3、苏式彩画等级低于前两种。
画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用《》或（）框起。
“（）”被建筑家们称作“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。
和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。
仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。
和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的根底上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。
画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。
和玺彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，参加新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。
清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。
和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉）或加晕，以青、绿、红作为底色衬托金色图案。
其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如“升青降绿”、“青地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。
根据不同内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”等不同种类。
中国古建筑结构(word文档良心出品)
中国古建筑结构中国古建筑结构单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
计心造：跳头上置横栱.偷心造：跳头上不置横栱的.昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。
由上下昂之分。
以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
跳：翘或昂自坐斗出跳的跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）.上图是双抄双下昂七铺作里转。
山或歇山的出际部分屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的那一段。
推山：庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
金厢斗底槽：内外两圈柱。
见佛光寺大殿单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区域。
（山西晋祠圣母殿）双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用于比较隆重的建筑。
平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件。
中国古典建筑的彩绘
浅论中国古典建筑彩画摘要：本文从中国古建筑彩画的由来，色彩运用的演变，基本绘画设计语言以及彩画内容的象征意义，来揭示中国古典建筑彩画的独特魅力和深刻的文化内涵关键字：彩画由来，传统色彩观的演变，色彩的运用，基本设计语言，古建筑彩画象征意义。
一简介中国古建筑文化源远流长，具有自身鲜明的特点，自成一个完整的系统。
在雄伟壮丽的建筑物上施以鲜艳的色彩，取得豪华富丽的装饰效果，是中国古代建筑艺术在使用和装饰相结合的卓越成就。
中国建筑彩画历史悠久，有着与壁画、雕塑不同的表现技法，它以独特的艺术形式和风格，丰富了我国的绘画遗产，它受多方面艺术影响，是独立的、风格奇异的中国固有的建筑装饰艺术。
二彩画的由来：中国古建筑中的大部分装饰都是由构造的必然性演变或转化而来，建筑彩画也不例外。
建筑色彩与彩画起源于材料防护和建筑审美的双重因素。
起初，为了保木材表面免受燥湿、冷热、风雨和阳光中紫外线的侵蚀，也为了掩盖木材表面的节疤、斑痕以及纹理、色泽的不均等自然缺陷，人们开始在木材表面涂以厚重的红色或黑色油漆，具有显著的实用意义。
后来。
随着生产力的不断提高，人们对美的需求不断增加，建筑彩绘也由最初的简单朴实日趋复杂华丽，其审美意义更加突出。
及至后世，由于统治阶级的提倡，“雕梁画栋”蔚然成风，彩画艺术便逐渐发展成为一种独具特色的装饰形式。
{1}三传统建筑彩画色彩的演变中国传统色彩观，最重要的是五色系统，即青、赤、黄、白、黑，唐以前中国彩画以暖调子为主，多用红、朱、赤、黄色，宋以后逐渐过渡到以冷调子为主，例如碾玉装彩画，是以青绿为主，而青绿叠晕棱间装彩画也是全素绿图案。
为什么早期彩画是暖调子?因为当时在极其落后的生产工艺下，获取石青、石绿、金箔这几种主要材料还是相当困难的，而极易获得土红色、土黄色、白色、黑色，于是装饰彩画所用颜色总体色调自然是暖调子的。
随着生产工艺的不断发展，宋代以后可用于建筑彩画的石青色、石绿色、白色，特别是装饰性较强的金箔工艺不断丰富，使彩画可用的颜料选择性多了，在当时，人们审美的喜好认为冷调子的彩画效果要比暖调子好，于是冷调子变成宋以后彩画的基本色调。
中国传统古建筑彩画
目录一、彩画的起源 (1)二、彩画的发展历程 (1)三、唐代彩画 (2)1. 朱白彩画 (2)2. 关于“七朱八白” (3)3. 红绿彩画 (4)4. 五彩彩画 (6)四、宋式彩画 (8)五、清官式彩画 (10)1. 旋子彩画 (10)2. 和玺彩画 (13)3. 苏式彩画 (14)4. 清地方彩画 (14)一、彩画的起源彩画是我国古代建筑上极富特色的装饰，在柱、梁、枋等处绘制图案花纹，在美化了建筑构件的同时，增加木料防腐防蛀性能。
建筑彩画与装饰的起源大致可归结于三个方面因素：第一个因素是关于功能的物质需要。
涂饰面层对木结构防腐防蛀的需要，而纹样则源于生产生活中编织、金工等活动。
第二个因素是关于意义的精神需求。
如作为巫术或宗教的图腾，权力的象征，以及后来更多的关于吉祥和趣味的追求。
第三个因素是纯粹的形式需求。
出于“秩序感”和“美感”的要求，纯粹的“艺术意志”的萌发。
二、彩画的发展历程在春秋时期就已经有了彩画的雏形，“纣为鹿台糟丘，，宫墙文画，雕琢刻镂，锦绣被堂”。
装饰纹样，夏朝就有了“日、月、星辰、山、龙、华、虫、藻、火、粉、fu、ba”十二章纹样，并以五色绘制，以区分贵贱等级——“楹，天子丹，诸侯黝、垩，大夫苍，士黄”。
此时建筑装饰还处于萌芽状态，还没有形成独立的建筑装饰类型，彩画、雕刻、绘画还杂糅不分，其中由于张挂织物和金属包镶所产生的装饰构图，在后来的装饰中产生了巨大影响，如后来彩画中出现的多种纺织类纹样等一直延续发展至今。
秦汉时期已大规模应用，宫殿柱子上涂丹色，斗拱梁架天花等处施以彩绘，《西京赋》中描述长安建筑“彩饰纤缛，裹以藻绣，文以朱绿”。
出现了多种纹样，自然纹样，人物纹样，记事纹样，抽象纹样等。
色彩与绘制技法方面，主要是土红线条勾勒，并用青绿红黄等颜色简单凃染。
南北朝时期，此时广泛流行的彩画方式是墙面涂白，木面涂红的设色方法，“白壁丹楹”。
此时受佛教的影响，产生了新的建筑装饰图案，如莲花、忍冬、火焰、宝珠、万字、神佛等。